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    658公里、阳子的旅途

    评分:
    0.0很差

    分类:剧情片日本2023

    主演:菊地凛子  竹原皮斯托  小田切让  黑泽明日香  见上爱  滨野谦太  仁村纱和  吉泽健  风吹淳  筱原笃   

    导演:熊切和嘉 

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    剧情介绍

    42 岁的阳子很久以前就放弃了自己的梦想和生活,她把自己与世界其他地方隔绝,在家做在线客服,从不离开自己的小公寓。当她收到早就疏远了的父亲去世的消息时,她的堂兄强迫她离开房间,与家人一起乘车回家,这是二十年来她第一次回家。然而,阳子最终独自一人留在了高速公路的休息站……没有手机也没有足够的钱乘坐公共交通,阳子别无选择,只能搭车去参加她父亲的葬礼。

     长篇影评

     1 ) “我只想再握握他的手。”

    今天是父亲节哦。 正巧昨天随缘看了这部关于父亲的片子,本片还碰巧在当晚就获得了本届上影节金爵奖最佳影片、最佳女主和最佳编剧… 其实也没那么随缘,毕竟票也是我用心抢的… 这么用心都没有抢到映后活动场,没有拍到气质又高挑的菊地凛子和导演熊切和嘉,多少还是有些遗憾… 当然人间的遗憾可远不止这些。 菊地凛子饰演的阳子在片中从头丧到尾,令靠近的陌生人都避之不及… 她看上去像我一样毫无生气,但我偶尔还会假装与人相谈甚欢仿佛还有多么精彩纷呈的有趣人生值得分享… 而阳子搭上别人的车都拒绝开口回答陌生人的任何问题。 “我离开家时18岁,那时爸爸42岁。如今我已经到了和爸爸当年一样的年纪。” 在整个旅途中阳子一直感觉爸爸就在身边。 父亲的角色由小田切让出演,这是阳子出走时年轻的父亲。 当然让叔必然也不及当年年轻了… 爸爸一直在车上坐在她身旁,抽烟、微笑、凝视远方……她想拉住他的手最终却没有。

    在她被人欺凌后爸爸追着她来到海边,扇了她一巴掌,见她痛苦不堪却帮不上忙…… 爸爸一直不说话,毕竟已经去世了,去世的人是没办法再开口和我们说话的。 “我只想再握握他的手。” 阳子在途中搭上一对老夫妇的车,她一直看着大伯欲言又止,觉得像她年迈的父亲。 老夫人很健谈,大伯却很沉默,唯一对阳子说的话是让她一个人要当心,搭陌生人的车很危险。 这也是作为父亲的男性才会对女儿说的话。 临别时阳子请求握一握老夫妇的手,老夫人打趣说“老头子真是幸运啊,几十年没握过年轻女孩子的手了吧”… 周围传来观众的笑声… 全场大约只有我一个人和片中的阳子在哭? 空气很快回归到影片安静的氛围,我清楚地感受到眼泪滴落在衣服上的沉重。 阳子最终回到了家乡,哥哥告诉她爸爸在等着她,回家了才会出殡。 她还可以再握握爸爸的手。 然而却没有人允许我奶奶稍微等等我。 我们再也没办法握握彼此的手,没办法匆忙道个别,没办法互相安慰在没有彼此陪伴的漫长时间中应该如何度过。 每天跟我一起生活的奶奶在去世几小时后就被匆忙拉到火葬场烧没了。 我永远都不可能知道她在被扔进焚化炉前是否还有醒过来。 我再也没办法见到她。 今天是父亲节,我的爸爸也失去他的妈妈173天了。 我并不想再为此伤害他,所有人活着都真的好难啊。

     2 ) 别人的起点,我所努力的终点

    很阴暗,很颓废,可能你会喜欢,可能你会觉得无聊。和我一起去看的我们两个人就是这两种极端感受。 是自我救赎的旅程,人生想怎么度过只跟自己有关。童年缺爱,社交障碍,大龄青年怎么跟过去的自己和解,怎么接受至亲的死亡。都是从和人接触开始,学习说话,学习求人,学习愤怒,学习感谢,五味杂成从而变成了值得留恋的人间

     3 ) 一个小的旅途,一段小的人生

    昨晚有幸成为了首批院线观众,并和主创人员进行了见面会,观感还是很好的,电影节有意思的在于,能看到很多上了年纪的爷爷奶奶也来观看,并且看后会讨论,这是我没想到的。

    658公里大概合肥到上海来回的距离吧

    作为电影本身,还是有点小bug的,比如我不太清楚日本的警察是干啥的,为何不求助警察呢?2700多日元,大概140人民币吧?坐高铁可能不行,但是坐大巴车呢,不是很懂那边的情况。

    至于剧情来说,主创很贴心的加入了一些不太友好的戏码,女主好像是为了回到家乡而选择了屈服,但是除了最后快到12点的那段歇斯底里外,并没能体会到其余对回家的急切渴望,虽然她好像有一个信念是要回家,就像大自然的某些鱼类,一定要逆流往上回到出生地产卵,反而像是一种本能的驱使,却单拎不出一个情字。比如被困在偏僻的休息区,宁愿相信陌生男人的车,却也不愿告诉家里人自己的位置,反而奇怪。

    回到主线,一路上遇到的人不知道是否有意安排,都可能是女主一生的简化,中年的妇女,和家里分开去其他城市求职,影片却也没有提到女主妈妈的任何消息,就连电话那头的妇女,也只是邻居看着长大的阿姨。

    叛逆的小孩,一个穿着还算有品味的女生,有着能接通的手机,却依然选择了搭便车的方式旅行,当女主说起女孩的脸长得像妹妹的时候,但是能到不会觉得,女生的行为更像女主吗,叛逆的离家出走,去追求自己想要的,被丢在了一个偏僻的小站,连上厕所都害怕,这些或许都是当年女主曾经体会过的

    猥琐的男人,单身男人的夜行车,本身就有着一种薛定谔的危险,女主还是上了车,并且睡着了。心大也好,离世太远也罢,最终还是用身体偿还了一段费用。尚未结婚的女主,在当年离家后,也可能遇到过一个男人,曾经信任,但是被伤害后就变回孤身一人。

    善良的老夫妻,无论是奶奶友好的给出了鞋子和零食,爷爷的忠告,对于刚经历过的女主来说,确实是难得的温暖,尤其是看到了和父亲一般年纪的老人,或许是想感受父亲的手最后的温暖,只可惜已经没了机会。不过本片的父亲展示的还是40多岁离开家时候的样子,要让观众自己去理解年龄上的增加,不如直接展示中年父亲变成老年父亲的画面来的直接。

    送人小姐姐,说着自己慢慢被接纳,作为一个外人,剧情太短,倒也忘了。

    最后的请求,离出殡的日子越来越近,女主也越来越敢于去寻求帮助,这一段是情绪爆发的时候,比在车上独角诉说我觉得更有张力。

    兄弟车,最后的汽车,当眼瞧着12点已过,已经没有机会在看到父亲一眼,女主还是将情绪压抑的阀门打开了,说了很多之前观众完全不了解的信息,为何离家,为何不愿回去等等,但是我们依然不知道女主和父亲的关系到底是怎么样的,女主老是说着疼,却也不知道父亲到底是以什么方式伤害了她,女主这么长时间不回家,家里那头和她的纽带到底是什么样的也不清楚。所以结束这段的解释,还是没能解答我心中的不明白。本来这里可以成为剧情的又一个看点。

    雪天的老家,女主回到了家,看到了妹夫,以及得知父亲还没送走的时候,跪倒在地,然后结束。

    本片的父女线应该是个看点,却没有过多的描述,反而不能很好的共情,父亲的灵魂动不动萦绕在女主身边,去也很难明白女主对父亲,那种又爱又恨的感觉。甚至妹妹作为长姐离家,独自照顾的角色,也没有过多的笔墨去描述,如果家庭线能重点描述,同时删掉一些不太重要的剧情,比如夜晚女生的厕所,喝热饮,老夫妻开车的戏,或许整个感情线会更加吸引人。

    综上,还算是公路片爱好者可以去看一看的电影。希望取得好成绩,加油。

     4 ) 严重剧透+谜题隐喻+首映现场

    没想到斩获了最佳影片、最佳编剧,最佳女主角三个大奖,那我就来补个影评蹭蹭流量吧,顺便说说关于电影节的一些感受。(喷子勿入,不接受网暴)

    一、关于剧情

    1. 女主Yoko有沟通障碍,从事着不与人直接接触的线上客服,但即使在屏幕后,也无法顺利交流,常常接到差评,但她习以为常,浑浑噩噩地虚度岁月。手机坏了也没有选择维修,一是因为生活窘迫,二是因为她没有社交需求,因此她第一时间错过了其父亲过世的消息,也为之后为何会踏上搭车之旅形成逻辑闭环。堂兄来到Yoko的住处传递死讯开车载她一同回到那个出走20年的家乡参加出殡,Yoko麻木地说了一句“人都死了,为什么还要搞这么复杂”。但他们还是一同踏上了回乡之路,来到第一个服务站,阴差阳错地与堂兄走散,Yoko开始了她真正的旅途。

    2. 首先遇到的是一位被职场抛弃家庭主妇,一路上絮絮叨叨,对Yoko的无理和幼稚,表现得异常慷慨和耐心。

    3. 遇到的第二位是一个有独立意识的女学生,热情、无畏、善良,但也有害怕的东西(蜘蛛),一起去公厕建立了两个人的友谊,一起喝着热软饮,频率一致这敲打着罐底,直至倒出那最后一滴,蓝色围巾作为了两个人道别的礼物。

    4. 遇到的第三位是个表面光鲜的记者,实质是猥琐恶心的人渣,无知弱小的Yoko受到了欺骗和凌辱。

    5. 接着搭乘的是一对老夫妇的小破车,开车不利索,生活起居也需要妻子照顾,但他们互相关爱,离别时递给了Yoko一双鞋,让她继续上路,Yoko此刻告别,与两位老人握手,老人妻子调侃老人“他很久没握上年轻女孩子的手了”,这句话对Yoko又何尝不是,此次握手也是标志性的“成人礼”。

    6. Yoko不再觉得参加出殡是可有可无,在服务站迫切并近似疯狂地寻求搭车,最后被热心小男孩召唤,在车上,她第一次主动交流,或者说是倾诉,即使没有回应,她还是滔滔不绝,因为她要和解的人是自己,倾诉对象是之前给予帮助的每一个人,她欠那些人一个回应。

    7. Yoko最终来到故乡的家门前,雪已过膝,如同积压已久的岁月和情感,得知自己没有错过最后的告别,Yoko释然地跪在雪中。

    二、关于谜题与隐喻(欢迎评论纠正或补充)

    1. 第一位家庭主妇,其实很好理解是一个母亲的形象,她不仅容许Yoko做后座(孩子一般都放后座),还给Yoko带来了食物,Yoko也像个孩子,离别时借钱,像极了小孩向妈妈要零花钱。

    2. 第二位女学生,Yoko说她很像自己的妹妹,与其说是玩伴形象,不如说是Yoko自己,同样的离家出走,同样被荒废的短跑/人生,同样不使用手机,同样的喝软饮习惯,同一根围巾的流转。但不同是,另一个自己独立温暖,对世界充满好奇,有着人类最本能的情感“害怕”(蜘蛛),Yoko却冷淡麻木。空旷昏暗的服务站,只有他们两个人,不难猜测,在这个密闭的空间Yoko进行了一场自我对峙。两人分开时搭上了不同的车,隐喻着Yoko的人生开始分岔。

    3. 第三位人渣,可以理解为Yoko人生途中的每一个错误,外界才是恶的始作俑者,但父亲却对Yoko的错穷追不舍,把Yoko逼到海滩,相对于错误本身,父亲的责备更让Yoko难以接受,猜测Yoko人生中选择逃避一切其实是从逃避父亲开始的,这也解释了为何Yoko二十年没回家。

    4. 第四位老夫妇,就很容易解读了,是一个家的隐喻,互相照顾,偶尔斗嘴,用对方喜欢的方式交流,充满爱和温情。“成人礼”的握手和“踏上旅途”的靴子,便是Yoko重新整装待发的标志。

    5. 其它隐喻,在厕所里练习如何搭车的言语,像是孩子在牙牙学语。

    三、关于首映现场(真怕被喷成筛子的部分来了)

    1. 菊地凛子很礼貌,入乡随俗地说了两句中文,然后又尽可能与观众直接沟通,说了英语。我想说的是,其实很多时候,不说母语不代表不爱国,而是想和观众有更好的互动,或者说是出于对观众的尊重更高一筹。

    2. 提问的两位影迷问题质量真的很高,尤其是第二位,问的是关于空间与构思的问题,能在观影后马上梳理出逻辑并能够流畅精准地表达,让人佩服。

    3. 部分观众不是很礼貌,影迷都知道观影礼仪,不摄屏,不开灯不离场。但我想聊的不是这个,而是那些自以为懂礼仪实则利用礼仪规则“施暴”的人。“前面的,你不知道手机屏幕亮着,后面很刺眼吗?”“电影院不允许说话,你们安静点”,可能我复述的不是原话,但我能分辨说话时的语气,你们在行使一个影迷的权利。被说的是一对上了年纪的中年人,就离我不远,也许他们不是买票入场,但如果那是你父母,你还会用同样的口吻来表达吗?我们在电影中理解的温柔和优雅,请带回到生活中,这才是艺术的价值。

     5 ) 漫长而又痛苦的观影

    首先,这是部烂片。

    电影节抢了两张日本电影首映,一部是《你好,妈妈》,还有就是这部。一部温情,一部悲情,两场都挺想看的,但戏剧的却是在同一时间的不同影院。我做了一个选择,选择了悲情,另一部想送给身边朋友,期望看了之后能给我讲讲剧情,但要么不感兴趣,要么没时间,要么不在上海。最后只能无奈出了。然后写下影评的现在《你好,妈妈》豆瓣评分8.5。


    阳子给人感觉很拧巴,整个观影过程中一直是这样的感受。她童年因为某件事和父亲起了冲突,之后想走自己所认为正确的路,于是离家出走,跟家里人断了往来。但自己所走的路又过于艰难以致太多的挫折让她逐渐自闭不与人交流,最后蜗居在一片狭小空间中从事着只跟电脑打交道的自由职业。

    阳子的选择一错再错,但我(两个电影之间)的选择又何尝不是一种错误呢。我在骂电影烂片的同时也在害怕自己就是阳子。害怕我(们)的生活如同电影里一样操蛋和拧巴。害怕阳子的现在就是我(们)的未来。

    所以,我骂的不是影片,而是自己。

     6 ) 让人感同身受的好电影

    不得不说电影节的观影氛围真的是最棒的。没想到误打误撞看到了首映。

    可能是近年来看的最喜欢的一部日本电影了,太让人感同身受了。从从开始看得坐立不安,到最后看着阳子走在路上,眼泪止不住就这么流出来。

    一路上遇到的每一个人每一段经历,不管是好的不好的,都让人成长,内化,最后形成现在的自己。电影将这体现的淋漓尽致。

    从被问也不愿讲自己的故事,到最后主动讲述自己的故事。

    从看着同样搭车的女孩画搭车图,到自己买纸笔画图。

    从磕磕绊绊连贯地说出想打车都困难,到大声向整个服务站求助。

    有时候成长就在一瞬间。

    希望有一天也能像阳子一样和自己和解吧。

     短评

    在最后雪落下的时刻决定给这个电影满分。女主简直演我本人,在自己嫌恶、崩溃、鼓起勇气改变的情绪轮回,战战兢兢地担心自己的不合时宜,好在会被外界输入的正面信号营救,超喜欢结尾的节奏。

    7分钟前
    • 脆皮膜蕨
    • 力荐

    日本311创伤至今还没有走出来,不愿结婚和恋爱,被父母干涉自己想做的事情只能离家出走,这种感情已经深入骨髓。最后还是需要慢慢和解,只是死亡的代价太大。小田切还是如此出彩。坐我旁边一位女士后半部分几乎一直泣不成声,大家都感同身受。

    10分钟前
    • 高尔吉亚
    • 推荐

    上午看完,晚上获奖名单出来之前,我就预测菊地凛子估计会拿最佳女演员。这个角色难度是有点大但确实很适合她诠释。虽没料到最佳影片最佳编剧也给了,但电影可圈可点桥段也不少。个人认为拍得最好的部分是诱奸交易戏,后面两位热心老人对阳子的帮助和感染,以及服务区阳子最终的嘶喊和恳求。因为自己旅行也搭车过,这电影的确拍出了其中的人情冷暖。但末尾的告白和解多少有些刻意了,特别是用没有努力作为自己失败人生的解释是我不赞同的,可能还是对主流社会价值的一种示好吧。

    12分钟前
    • 隐约的梦
    • 推荐

    三星半。影片搭建得不错,开始“旅途”的原因,父亲的葬礼和与刚开始时表哥家的意外导致落下,途中阳子一直回溯自己和父亲的关系,小田切让饰演了当年阳子离家出走时状态的父亲,悠哉悠哉走来走去,越是轻松就越发衬托的阳子内心的郁结越凝固,结尾是一个全景,阳子走进家门的动作,没有出现父亲的棺木,这样的处理我很喜欢。菊地凛子演得不错,这是一个人物在两三天间面对自己的困难和成长的剧本,比较疾速,事件也没那么极致,需要演员表演带来的信服力,她的表演很轻盈,就演好了一件事,我想回去我做不到,所以整个过程演得是非常好的,到了车上自白一段反而没那么重要了,这一段虽然是传统的表演段落,可对于菊地凛子在这部电影的执行结果来看,她超越了剧本。我个人比较吹毛求疵的就是,阳子没有去到荒郊野岭,那么多服务站她为什么不去找警察求助

    17分钟前
    • Morning
    • 推荐

    #25th SIFF# 主竞赛-金爵奖+最佳女演员+最佳编剧。7分,本届最大赢家,影后大概是无悬念(菊地凛子那段车内长独白,以及那段“独自在夜晚的海边”就是影后夺金点嘛哈哈哈),社恐宅居族被迫求搭车也算是对公路片的套路翻新,亮点是车的封闭空间如何让极为客套的日式人际关系突然改变。不过里面顺拐之处也着实不少就是了。影片的双重伤痛,一是久未谋面的父亲去世,一是目的地青森县10年前的海啸,嗯,又是一部后311电影。

    22分钟前
    • 胤祥
    • 还行

    大设定吸引人,开场前10min精准勾勒出一个封闭社恐的女人,最喜欢侧躺竖放mac看视频的细节,太厉害了。本想开玩笑评论“与其说是亲情片,不如说主题是电子设备:在线咨询设备故障问题并给客服差评、手机坏掉提供情节发展需要的罕见处境、一起等搭车的女孩屡次来电体现对比”,结果很快意识到根本不是亲情片而是成长寓言,大设定和小田切让的反复出现都给人错误期待,以至于结尾亮底牌的时候让人非常失望,无法被说服——并且那段自述也太空洞了(和小田切让的角色一样),哪怕有一件具体的细节也好啊!以至于紧接而来的高考作文式点题我甚至懒得吐槽,那只是本身有大洞的衣服上一个小污渍罢了。其实开头1/3真的不错,继而跌落谷底的情节让人不适,再往后就流于俗套,琐碎又缺乏记忆点。(邻座全程掏了两百次手机,时不时自言自语,有些吓人。

    25分钟前
    • 鸽子菌
    • 还行

    题材不新鲜 但拍得过于认真/真诚了 阳子头尾两车的角色互换 从灰暗平实的高速过渡到浪漫的阳光大雪 灰暗的海边对应中途的挫折 处处是易懂的暗喻 菊地凛子奉献了表演的高光 钝钝的呆滞感 不安感 和难度挺大的台词演绎都提升了电影的观感 到最后一幕她哭我也跟着哭了

    26分钟前
    • 星竹
    • 力荐

    影片中菊地凛子饰演了另一个“被人嫌弃的松子”,但其身上潜伏着爆炸般的生命愤怒:这样一个连日常对话都成问题的边缘中年女性,658公里,一路都如忍者般疾风骤雨地护送着愤怒的真经。在导演或冷漠旁观或动荡不安的镜头两极运动中,她从最初的麻木到逐渐情绪化、甚至于神经质地爆发过程被生动地传达出来。她为搭便车而发出嘶吼,像被捏住喉管,像世界抛弃了她;而我们感到语言的确如阳子呐喊的那样是“痛彻心扉”的。因此整个旅途、整片大海,无限的冷雨和飘雪几乎成为另一个口腔——阳子从失语的世界中作呕式地重生,又以呕吐般的疲惫完成了漫漫归家之旅。不过为何要回家呢?影片中的家,既是阳子愤怒的起点,也是终点:家是爱,是理解;也是疼痛、隔阂与愤怒——影片在两座天平的零刻度线处结尾,似乎指向某种等义性,也指向了一次迟到的握手。

    30分钟前
    • 快速粉红色的虫
    • 推荐

    对熊切和嘉的电影总有谜之共鸣。

    35分钟前
    • El
    • 推荐

    3星的整体质量,主人公带着性格缺陷踏上灾后回乡的公路片,这样的剧情不久前已经“袭击”过中国观众一轮了。如果要加半星的话也是给菊地凛子,没有她的演技,这部影片是无法在众多影片中脱颖而出的。对父亲角色的处理很有意思,本来想映后提问的,可惜没抽到( ´▽`)在她和老爷爷握手那里破防了,正是因为世界的残酷,才显得“一期一会”的温柔尤为令人难忘。

    38分钟前
    • モノノ怪
    • 还行

    最佳女演员可以接受,最佳影片和最佳编剧是否就…

    39分钟前
    • KillCommander-
    • 还行

    重新和世界产生羁绊,是我和父亲最好的告别方式。剧本刻意了点,但女主的演技某种程度上挽救了人物转变的突兀感。总体7。2023siff主竞赛

    40分钟前
    • Frances
    • 推荐

    逃避可耻而且没用

    45分钟前
    • 没有
    • 推荐

    D/有点神奇,个人疗愈与社会情绪返照结合的故事被安放于一种冷峻甚至略为阴森的气氛中讲述。主人公的目光并不投向人,而是投向爬行的蜘蛛,投向凄冷的灯光与饮料瓶。这是一种“外星人”与地球发生的奇异接触,而她最终习得了讲述,习得了直视他人之面容的能力。

    48分钟前
    • 寒枝雀静
    • 还行

    今天的影评人别太苛刻啦,导演和女主现身,再加上全球首映,电影本身也没什么硬伤,只是受众群体太小众了

    52分钟前
    • 布兰飞起来~
    • 力荐

    她不是真社恐,而是缺真爱。菊地凛子一人撑起整部影片,值得一看(在左边老大爷无限唠嗑引起民愤和右边老大妈亮屏玩手机被训,前面老大爷无限摄屏中,看完这场全球首映)

    56分钟前
    • 布朗球
    • 推荐

    菊地凛子开了万解!SIFF世界首映后她在现场还缓了几分钟才进行映后交流,了不起的演员

    58分钟前
    • 霍比特人待兔
    • 推荐

    【恭喜最佳影片➕影后】菊地凛子真的来了,我坐在第一排中间所以她离我特别特别近,她太美了我好喜欢她呜呜,最后合照的时候真的是近在咫尺一抬手就能触碰到的距离,好幸福🥹电影里每段旅途和女主的感情递进都显得有点割裂不连贯,但可能还是归结于对女主角状态和情绪方面的共感,所以我依旧沉浸和消化了这个故事。然后是我来看这部电影的理由,小田切让。全程没有一句台词,是女主在旅途中时不时见到的死去父亲的幻影,对于女主的诘问和指责、表现出的激烈情绪,始终沉默着,甚至前三次出现时都是轻松自在还有些愉悦的样子。他和女主角之间的矛盾和隔阂我还持有一些疑问,但可惜今天的映后没能得到解答,不知道以后有没有机会了解。他抽烟的那一段,果然还是他妈的很帅啊……一边围绕着女主走来走去转圈圈一边抽烟,仰着头吞云吐雾的样子好喜欢喔。

    59分钟前
    • 野屿曦也
    • 推荐

    3.3分

    1小时前
    • 杨浦小囡
    • 还行

    @2023siff.内核更像儿童片,yoko拒绝长大,一个套着成人躯壳的小朋友,在被侵犯和握手后才直面生活,开启成长,可能也因此才能看到老去的(现在时的)父亲。靠近结尾煽情得很突然,最后一段搭车之旅的人生总结略显刻意。对手的执念想到松居大悟的手。映后见到了卡阔以又卡哇伊的菊地凛子,快结束的siff见面会场次主创也多了起来,是准备来领奖了吗?

    1小时前
    • 吴邪
    • 还行

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