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剧照
剧情介绍
《星电音联盟》衍生节目，记录选手海岛日常，幕后花絮。
长篇影评
1 ) 电影开头的旁白
我很抱歉，也许现在道歉已经无济于事了，但我还是要道歉，我努力过，大家都应该知道我努力过，努力变得真诚，变得强大，变得善良，学会爱，做对的事情。但我没有成功，我知道这种事大家都有独到的体会，我真的很抱歉，这里一切尽失，只剩饱经摧残的躯壳和灵魂，还有半天的理智。我现在知道没有推脱的借口，虽然不知道为什么现在才承认，但我终归还是承认了，我一直奋斗到底，虽然不知道有什么价值，但至少问心无愧，我希望大家努力的收获比我多，我会想念你们。我很抱歉。
如果没理解错的话，开头的旁白应该是男主角扔进大海的那个漂流瓶中所写的内容。
如果没理解错的话，开头的旁白应该是男主角扔进大海的那个漂流瓶中所写的内容。
2 ) 自然无常，生命至上
《少年派》《地心引力》让你感觉到生命之火是逐渐燃烧的，简化的说就是求生的希望和欲望是随着时间增加的，而此片中的生命本能是无息湮灭的，绝望在整个漂流之中随身体机能的减弱而增强。片中时间的流逝从日出，正午，到夕阳和黑夜，也匹配着老人笃定到放弃的心态变化，最后燃起的那把火以及伸出的手是幻想中回光返照还是切实存在的的希望却没有给出答案。
也许敬畏自然还是战胜自然已没那么重要，我们不应该奢求这个只有30页的剧本非得给出唯一的解释且这也不是影片存在主义的根本目的，毕竟根据好莱坞的规矩一页本子便是是一分钟，按照很多人的逻辑就是只有30分钟的故事硬是拖到了100分钟。如果有人还用故事性来苛求此片，就相当于让没有手指的多拉A梦非得比出V的手势一样无耻，撒娇指数堪比自己给自己电影五分却要求别人不准给差评的缝少肛同志。
我们都知道电影台词的基本功用便是给观众传递信息，传达过程中还有解释作用。而《一切尽失》有意让角色无言便断了我们了解老人的遐想，这是非常大胆的，因为毫不了解背景我们该如何去揣摩老人的心里状态呢？想想《荒岛求生》里汤姆汉克斯的求生信仰是智代为人足球，《地心引力》桑婆为了自己的孩子而坚持，《少年派》为了自己死去的家人而活，那这位老人呢？回答：生命本能！片名中的“一切尽失”便是此意，与世界断联，存身与生命起源的海洋中，活下去便是纯粹的生命本能。
其实“一切尽失”的又何止是扮演老人的罗伯特雷福德呢，作为观众的我们少有的对角色一概不知，对角色的陌生和信息的空白也让我们“一切尽失”。对于很多影迷来说可能是第一次有如此尴尬的观影经历。不知道角色行为的动机在哪里，连求生的方式也摸不着头脑，在银幕面前只能焦急的等待着老人的下一步作为，要知道《少年派》和《地心引力》至少都会交待角色自救的思路。其实如此的处理方式便是让观众 不再是旁观者，也能切身的感受到那种前路渺茫的无助感。
罗伯特雷福德借助沉默的力量让我们目不转睛的聚焦在他的表演上，演技无须多言，一名70岁的演员挑战生理和心理的极限，角色起伏的状态表达的淋漓尽致。但影片没有台词就真的很安静吗？显然不是，电影声音部分由音乐，音响和台词组成，而《一切尽失》在摒弃台词之后将其余两个效果做了完美的呈现。根据距离，不同声道的组合混响将漂流之间的灾难感真实还原，如果《少年派》和《地心引力》都在借助科技制造画面视觉奇观上的立体感，那么此片便是在声音制作出了3D效果。全片中声效的起始代表着这段情节的开始，罗伯特雷福德的动作则代表这段情节的发展，而那句Fuck和Shit展示这段绝望情节的结束。用配乐和音响剪辑配合着角色的一举一动，尤其是暴风雨来一段，翻腾倒海的将单一的情境处理的跌宕揪心。
影片的叙事是自然主义的，不仅是故事的主题在于人定生天或是敬畏自然亦或是体现出当代《老人与海》，而是老人在漂流过程中不加人为的粉饰和干涉。从撞击集装箱，到暴风雨来临，还是两次获救而不得的故事走向中，都是顺其自然，不会有故意安排的戏剧性存在，没有浪漫主义的添材加火，片子的真实感陡然而生。结尾处的那只手，看上去有获救的可能，但一切就在白光之中戛然而止，谁都不能准确的说老人是否获救，因为生命同自然一样无常！
也许敬畏自然还是战胜自然已没那么重要，我们不应该奢求这个只有30页的剧本非得给出唯一的解释且这也不是影片存在主义的根本目的，毕竟根据好莱坞的规矩一页本子便是是一分钟，按照很多人的逻辑就是只有30分钟的故事硬是拖到了100分钟。如果有人还用故事性来苛求此片，就相当于让没有手指的多拉A梦非得比出V的手势一样无耻，撒娇指数堪比自己给自己电影五分却要求别人不准给差评的缝少肛同志。
我们都知道电影台词的基本功用便是给观众传递信息，传达过程中还有解释作用。而《一切尽失》有意让角色无言便断了我们了解老人的遐想，这是非常大胆的，因为毫不了解背景我们该如何去揣摩老人的心里状态呢？想想《荒岛求生》里汤姆汉克斯的求生信仰是智代为人足球，《地心引力》桑婆为了自己的孩子而坚持，《少年派》为了自己死去的家人而活，那这位老人呢？回答：生命本能！片名中的“一切尽失”便是此意，与世界断联，存身与生命起源的海洋中，活下去便是纯粹的生命本能。
其实“一切尽失”的又何止是扮演老人的罗伯特雷福德呢，作为观众的我们少有的对角色一概不知，对角色的陌生和信息的空白也让我们“一切尽失”。对于很多影迷来说可能是第一次有如此尴尬的观影经历。不知道角色行为的动机在哪里，连求生的方式也摸不着头脑，在银幕面前只能焦急的等待着老人的下一步作为，要知道《少年派》和《地心引力》至少都会交待角色自救的思路。其实如此的处理方式便是让观众 不再是旁观者，也能切身的感受到那种前路渺茫的无助感。
罗伯特雷福德借助沉默的力量让我们目不转睛的聚焦在他的表演上，演技无须多言，一名70岁的演员挑战生理和心理的极限，角色起伏的状态表达的淋漓尽致。但影片没有台词就真的很安静吗？显然不是，电影声音部分由音乐，音响和台词组成，而《一切尽失》在摒弃台词之后将其余两个效果做了完美的呈现。根据距离，不同声道的组合混响将漂流之间的灾难感真实还原，如果《少年派》和《地心引力》都在借助科技制造画面视觉奇观上的立体感，那么此片便是在声音制作出了3D效果。全片中声效的起始代表着这段情节的开始，罗伯特雷福德的动作则代表这段情节的发展，而那句Fuck和Shit展示这段绝望情节的结束。用配乐和音响剪辑配合着角色的一举一动，尤其是暴风雨来一段，翻腾倒海的将单一的情境处理的跌宕揪心。
影片的叙事是自然主义的，不仅是故事的主题在于人定生天或是敬畏自然亦或是体现出当代《老人与海》，而是老人在漂流过程中不加人为的粉饰和干涉。从撞击集装箱，到暴风雨来临，还是两次获救而不得的故事走向中，都是顺其自然，不会有故意安排的戏剧性存在，没有浪漫主义的添材加火，片子的真实感陡然而生。结尾处的那只手，看上去有获救的可能，但一切就在白光之中戛然而止，谁都不能准确的说老人是否获救，因为生命同自然一样无常！
3 ) J·C对我们的期望
一部独角戏，没有旁白，没有内心独白。没有其他演员。全片下来电影并不难看。男主与剪辑师让整部电影顺畅的走完。导演大概是一个极简主义者，他只告诉我们了开口那段独白的内容。其他的一切都需要我们去想象。根据片名，我可以猜出影片的最后会什么都不剩，从艺术的角度考虑。我认为男主应该沉入海底。即符合片名也合情合理。并且让我们根据开头的内容展开想象。
但导演似乎并不满足于只有我们的快感，他自己也想过一把瘾。那就是当经历过绝望后，一切尽失后。从死亡边缘被拉上来的男主是否学会了爱，学会了诚实，学会了坚强？
4 ) 「Quotes」
「13th of July, 4:50 pm. I'm sorry. I know that means little at this point, but I am. I tried, I think you would all agree that I tried. To be true, to be strong, to be kind, to love, to be right. But I wasn't. And I know you knew this. In each of your ways. And I am sorry. All is lost here. Except for soul and body, that is, what's left of them, and a half day's ration. It's inexcusable really, I know that now. How it could have taken this long to admit that I'm not sure... but it did. I fought 'til the end, I'm not sure what this worth, but know that I did. I have always hoped for more for you all. I will miss you. I'm sorry.」
5 ) 批判现实主义流观众你们辛苦了
刚才回了排第一的喷得一塌糊涂的帖子，然后发现下面还有好多喷的。把我回的再理一理放在这里希望那些喷的人都看到。
这片子如果用航海知识来审视是会看到很多漏洞，比如最开始没有发动引擎把船开起来只是用风，比如跳上救生筏之后没有解开绳子那完全可能和船一起沉了，比如用水清理了radio之后发现radio不好使还去修天线干嘛等等等等。
我不是说挑刺有什么不对，每个人看电影都可以有自己进入的姿势。我想说的是，如果观众也可以分类，那么这些挑刺的朋友们应该是属于批判现实主义的吧？像你们这种思维，这片儿你们就不该看完啊，首先暴风雨之前还去刮胡子就是脑子有病吧你们还费劲看？同理，你们看了黑客帝国肯定要跟大家讲解如果机器人统治世界其实该用机器语言吧，你们看完肖声克的救赎肯定要讨论那把勺子的耐久度是不是足以支撑挖完整根隧道吧.....
我觉得你们应该多去看看新闻联播然后给他们提提意见，或者至少给建党伟业也写个影评跟大家讲解一下当时可不是那么回事啊。其他的片子拿给你们看，就好比挺好一姑娘，进去的姿势错了，你们也品不出滋味，还得花时间喷，我替你们的时间和电影本身都感到惋惜。
总之，我觉得有的人会觉得这是部非常有趣的电影，而且要说的事儿跟航海本身关系也不大，这片儿应该也是拍给这些人看的。其他那些觉得导演给出的信息会错误地影响自己航海生涯的人，我送你们一句话：Some people feel the rain. Others just get wet.
这片子如果用航海知识来审视是会看到很多漏洞，比如最开始没有发动引擎把船开起来只是用风，比如跳上救生筏之后没有解开绳子那完全可能和船一起沉了，比如用水清理了radio之后发现radio不好使还去修天线干嘛等等等等。
我不是说挑刺有什么不对，每个人看电影都可以有自己进入的姿势。我想说的是，如果观众也可以分类，那么这些挑刺的朋友们应该是属于批判现实主义的吧？像你们这种思维，这片儿你们就不该看完啊，首先暴风雨之前还去刮胡子就是脑子有病吧你们还费劲看？同理，你们看了黑客帝国肯定要跟大家讲解如果机器人统治世界其实该用机器语言吧，你们看完肖声克的救赎肯定要讨论那把勺子的耐久度是不是足以支撑挖完整根隧道吧.....
我觉得你们应该多去看看新闻联播然后给他们提提意见，或者至少给建党伟业也写个影评跟大家讲解一下当时可不是那么回事啊。其他的片子拿给你们看，就好比挺好一姑娘，进去的姿势错了，你们也品不出滋味，还得花时间喷，我替你们的时间和电影本身都感到惋惜。
总之，我觉得有的人会觉得这是部非常有趣的电影，而且要说的事儿跟航海本身关系也不大，这片儿应该也是拍给这些人看的。其他那些觉得导演给出的信息会错误地影响自己航海生涯的人，我送你们一句话：Some people feel the rain. Others just get wet.
6 ) 希望就在转角
这是一部罗伯特•雷德福的独角戏，跟多年之前汤姆汉克斯的《荒岛余生》有些类似，都是演技派的老戏骨，独自面对失联状况，独自求生。虽说都是被茫茫大海所包围，但却也有所区别，跟“阿甘”在荒岛上独自生活相比，本片中的罗伯特•雷德福的环境则更加凶险也更加糟糕，一艘小破船在惊涛骇浪之中摇曳、倾覆，然后再登上救生艇继续挣扎求存，相比《少年派》没有那么的华丽与魔幻，但却更加的真实，也更加的残酷。
影片谈不上有多精彩，跟阿甘在荒岛上的自言自语相比，雷德福全片几乎都没有台词，总共加在一起好像不到5句，还几乎都是对老天的抱怨。剩下的就全部都靠演员自己的表演了，肢体动作、表情传达了太多的东西，也支撑起整部影片，将人类在逐渐陷入绝境之时的那种挣扎，强大的求生欲望和本能足以支撑起一个人在绝境中顽强的抗争，但当一切尽失的时候，所有赖以生存的客观条件全部毁灭之时，绝望的阴霾笼罩整个世界时，当决定放弃挣扎，放弃抵抗，放弃人生，放弃一切，彻底妥协的时刻，却发现希望就在转角。
在片中，观众们会发现，平时羡慕的高富帅们牛掰的单人航海，原来也不是好玩的，高大上的帆船其实也脆弱的很，随便碰一下就一个大洞，来个大浪就底朝天。等上了救生艇，也不是看见大船就能得救的，那还得人家发现你的求救信号，男主两次与被救擦肩而过，也是导致他最终绝望的主要因素。除此之外，在危机时刻保持一颗淡定的心非常重要，这一点保证了男主一次次的化险为夷，也保证了他能够一次次的从挫折中崛起，重新收拾残局。所以呢不要随随便便的就深入看似平静的大海，搏击风浪不是那么随意简单的事情，经验、勇气、力量、坚韧缺一不可。
蔚蓝的大海之中景虽美，但置身其中水米尽绝的孤独漂泊者，就没有欣赏美景的心了，片中一次次从海底仰拍救生艇的镜头中，跟孤独无助的男主相比，水中的鱼儿成群结队且自由自在，在它们的世界中黄色的救生艇显得是如此的格格不入，而掠食者的到来仿佛也在讽刺着，男主窘迫艰苦的现状，手边一望无际的大海，丝毫不能提供吃与喝，只能望洋兴叹。水中的鱼却在大快朵颐。
影片最后的画面中，终于是出现了第二位演员，不过只有一只手，这只代表着希望甚至对于男主角来说代表着一切的手，让他所有的坚持与努力都得到了回报，没有选择过早的放弃，终于迎来了拯救的到来。
影片谈不上有多精彩，跟阿甘在荒岛上的自言自语相比，雷德福全片几乎都没有台词，总共加在一起好像不到5句，还几乎都是对老天的抱怨。剩下的就全部都靠演员自己的表演了，肢体动作、表情传达了太多的东西，也支撑起整部影片，将人类在逐渐陷入绝境之时的那种挣扎，强大的求生欲望和本能足以支撑起一个人在绝境中顽强的抗争，但当一切尽失的时候，所有赖以生存的客观条件全部毁灭之时，绝望的阴霾笼罩整个世界时，当决定放弃挣扎，放弃抵抗，放弃人生，放弃一切，彻底妥协的时刻，却发现希望就在转角。
在片中，观众们会发现，平时羡慕的高富帅们牛掰的单人航海，原来也不是好玩的，高大上的帆船其实也脆弱的很，随便碰一下就一个大洞，来个大浪就底朝天。等上了救生艇，也不是看见大船就能得救的，那还得人家发现你的求救信号，男主两次与被救擦肩而过，也是导致他最终绝望的主要因素。除此之外，在危机时刻保持一颗淡定的心非常重要，这一点保证了男主一次次的化险为夷，也保证了他能够一次次的从挫折中崛起，重新收拾残局。所以呢不要随随便便的就深入看似平静的大海，搏击风浪不是那么随意简单的事情，经验、勇气、力量、坚韧缺一不可。
蔚蓝的大海之中景虽美，但置身其中水米尽绝的孤独漂泊者，就没有欣赏美景的心了，片中一次次从海底仰拍救生艇的镜头中，跟孤独无助的男主相比，水中的鱼儿成群结队且自由自在，在它们的世界中黄色的救生艇显得是如此的格格不入，而掠食者的到来仿佛也在讽刺着，男主窘迫艰苦的现状，手边一望无际的大海，丝毫不能提供吃与喝，只能望洋兴叹。水中的鱼却在大快朵颐。
影片最后的画面中，终于是出现了第二位演员，不过只有一只手，这只代表着希望甚至对于男主角来说代表着一切的手，让他所有的坚持与努力都得到了回报，没有选择过早的放弃，终于迎来了拯救的到来。
此片的选角导演太容易当了；这是imdb上唯一只有一名卡司的长片吗？看完我只想说：翻译我来做！
主演罗伯特·雷德福 出生于1936年8月18日 好片子好演员
9.25 扣人心弦。眼泪在眼眶里打转。J•C•山多尔没让我失望。第二部长片，全片几乎没有对白，只有罗伯特•雷德福一位演员，挑战《老人与海》一般艰难的拍摄环境，勇气可嘉。比《利益风暴》更多了一份绝望感。
從電影完整性角度來說，影片缺陷明顯，事件起因並未敘述清楚、人物背景也沒建立完整，但作為一部獨角戲電影，影片又是成功的，Robert Redford用精彩的表演一個人撐起整部電影。因為劇本僅止於人與自然的對抗，難以和同類獨角戲《Life of Pi》和《Gravity》相比，給人的震撼少很多。
老年Pi的诡异漂流。奇妙的观影体验，看电影时不知道他在干嘛，他出海是到底想干嘛，他在船上折腾来折腾去到底是为啥，他最后到底干嘛去了，统统不知道。前半段重复的片段太多，让人怀疑导演是刻意消磨观众的耐性完全把自己代入情境内感受到切身的孤独感。
用火光画一个句点，然后重新开始。
这种绝望的感觉是一点点渗出来的。不停的努力，却仍渐渐陷入深渊。雷德福太辛苦了，快80的人了还这么拼。仅当做一部遇险与抗争的片子看就很好看了。不过，如果你真的尝试过度阐释，去做些政治或经济的隐喻其实也蛮有趣的。比如因一个中文集装箱遇险，被大货轮无视。有一种小家一点点被蚕食的无力
老人与海，在现实生活中真实的基础上不加任何虚构的戏剧化的事件，却可以拍的这么跌宕起伏有声有色，看完这部电影后我唯一想做的就是把J.C.Chandor加到我的大师导演预备营里。在剧本上，这和【地心引力】是两个对立的做法，相比之下，还是这部电影的编剧更有种。★★★★
还行吧
上帝若喜欢一个人，会亲手把他的心打碎；上帝拯救一个人之前，总是先将他推下悬崖。罗伯列福近80高龄演这片，当真是现代版<老人与海>啊，独角戏，几乎无台词，极简的配乐融入环境声中也几乎无法察觉。可跟《荒岛余生、荒野生存、地心引力、127小时、活埋、月球、失事、少年Pi、我是传奇》凑个豆列了。
很真实的感觉，独角戏，内心戏，演员不容易！还好最终获救了！
这分打的一点不违背良心，我看着实在是难受。是什么淡定的力量让老爷子全程不流泪不伤悲不绝望（淡定的绝望？）在一个小时的时候才怒吼出了God和Fu*k？如此阔气又淡定的伪航海家就这样神不知鬼不觉的被编剧扔在了远海，艺术性到位可观赏性太弱，至少我真的就一直吃东西喝水心不在焉无法专注
一个人，一句台词，和大海。完全可以力挑《少年派》和《地心引力》。问世间还有谁能像Robert Redford这样，77岁了拿完奥斯卡终身成就奖还演海难独角戏？这才是真正的用生命在演出，热泪盈眶，永远的Sundance Kid。
极简主义的“老人与海”，只是一个老人平静而没有前因后果的对抗命运。个人背景被全部抽空的直接后果就是，我一直看着他左手那枚戒指，想象他是怎样一个有故事的人... 好片！
请收看BBC荒野求生2013特辑之老人与海。又名「老年Pi漂流记之无虎酱洁版」「月心引力」「活淹」「you-know-how-many小时」。既然不给人物任何背景介绍，那好歹给点求生指南常识吧，给点海上奇观历险吧，给点节奏吧给点细节吧给点神转折吧。不算难看，就是我把裤子脱了之后感到空虚寂寞冷啊。
我差点就觉得结尾不能太棒了 结果获救了
让我想起了老人与海，人的求生欲望真是不能小看
雷德福太勇敢了。能在如此的年纪把这样一个艰难的角色演得这么好，我已经无言只剩敬佩。有时候不作一个燃烧殆尽的最后努力（就像电影里展现的一样），是不会知道生命可以同时这么脆弱又这么顽强。把这和地心引力连着看还是挺有意思的，都是孤独的人求生，但一个很好莱坞，一个很不好莱坞
节奏缓慢。作为一部无台词无旁白的电影其镜头语言并不出色，有些行为的意义和目的对没有航海经验的人来说会觉得莫名其妙。应该是航海迷、生存迷或者帆船玩家才会喜欢的电影罢。
一出精彩出色的独角戏，面对绝望恐惧的求生大战，同时也有金融危机的隐喻。罗伯特·雷德福表演很出色。