侏罗纪公园

每个人都是一座孤岛--《侏罗纪公园3D》

“每个人都是一座孤岛。”有人听说过是吧。我想说的是：不是每个人都拥有一座孤岛，《侏罗纪公园》里就有一个。（想说桃花岛的滚蛋^_^捣乱是吧）

一、岛和岛的邂逅

在凡尔纳的《神秘岛》中，那个英明神武的工程师被救醒的第一句话就是：这里是岛屿还是大陆。事实上不仅仅对于遇难者，所有的人生活方式都取决于这个问题：你身处于岛屿还是大陆？

本片里的那个老头拥有一个岛，但如果要真正拥有还缺最后一步。所以他从大陆的四面八方召唤来了混沌学家（我始终没有搞懂这个人物的作用，用来耍帅和说出关键台词？），唯利是图的律师（这个就是用来吃的），还有两位古生物学家（一个动物一个植物）。甚至还有自己的一对外孙女（估计是为了减轻他的凶手色彩）。

这位靠马戏团发家的老头在一碗冰冷的布丁面前（某种事物，反正不是上校鸡块）喟然一叹：我希望展示的东西不再是假的，被操纵的，而是活的。而真正活的东西自然不是指那些张牙舞爪的恐龙，而是他垂垂老矣却还孜孜以求的梦想。

大陆的人觉得总可以回到大陆上去，而这只有个老头才是对自己的岛依依不舍。这并非仅仅是经营业态的选择，而是觉得把自己搁置在这里，才不会觉得老无所依。


二、岛上到底有什么

这个问题分两边说，可能有些枯燥，但还是整理一下：

人类方面：除了上面已经提到的。有一批提前上船下班的科学家（包括那个三角龙饲养员），一个猎手，一个贪心的网管大胖子（和他接头的某机构酱油），一个黑大汉（去开电源不见了）；
恐龙方面：暴龙，迅猛龙，双棘龙，腕龙，三角龙……

恐龙方面其实反而没有什么好说的。无非就是：啊！这个动物有人类的智力了！啊！

啊个头啊，人类不也是动物，又比动物好到哪去了。这里面我觉得暴龙和迅猛龙虽然是看点主力（迅猛龙冲破天花板的时候全场尖叫，剩下不叫的全是吓傻的），最怕人的还是那个双棘龙。

开始萌得似乎只会水汪汪的看着你，然后牙齿啊，然后竟然还有翅膀啊，简直就是老鼠加豹子的组合，在车里对那个胖子的凌虐，这个事情，咳，真的不能说得太细。

于是，说说那个胖子。

岛上有什么，岛上有一个胖子。

所有的故事里都会有一个胖子，看着玩玩也好。这里面的胖子从技术角度看，是罪魁祸首，是肇事之由：擅离工作岗位，做私活，关闭所有安保措施，然后没有然后。

他这么胖还嫌自己的薪水少，少吃一点不全在里面了吗？

这个人物我反而觉得是斯皮尔伯格真正想写的一个人物：所有的贪欲一部分是生理需要，一部分还有被渴望认同（马洛斯五层需要这里就不罗列， 又不为了凑字数骗稿费）

胖子具有所有的悲剧元素：首先他是非常重要的。其次没有人觉得他重要。最后也是最为悲催的一点就是他试图证明这些。

试想大部分胖子如果还是安心工作，等待老板基因突变一样决定给你加薪水。又或者还没有等到那天就猝死操作台，然后大家叹息一下：他太胖了。然后招一个新人。

相对这种生活轨迹，那些恐龙，那些血肉横飞的污渍，我觉得都不算什么恐怖。

恐怖的事情该只有一种，就是你知道却无法改变。就是没有什么如果。

所以当我们为了恐龙大惊小怪的时候，为自己大惊小怪一下吧，无论胖或不胖。

三、岛的出路

这部电影当年最有名的一句台词是：生命总会自己找到出路。

斯皮尔伯格总是在找各种出路，譬如外星人和地球人如何沟通（《ET》），譬如在集中营里究竟如何换算一个人的生命价值（《辛德勒名单》）。就本片而言，大费周章逃出恐龙的魔爪，科学家的第一句话还是：我宣布你这个项目不合格。老头可怜的连声附和。

岛的出路看似就此结束：关闭，甚至陆沉。

但其实在电影开头，当直升飞机“飞流直下三千尺”以后：第一次看到传说在自己的眼睛里复活，第一次看到以为已经安全地变成过去的时间重新在眼前流淌，这个岛从某种意义上而言不仅仅是个嘉年华乐园，他更是一个伊甸园，是生命的起点。

就这个意义而言，岛的价值何止是日进斗金，盆满钵翻。岛的真正意义在于生命可以被量化，时间可以被量化，我们的想象力可以被量化。

用我们的语言就是：夺天地之造化。

这种影响不仅仅是翻天覆地，而是硬生生地出现了新的天地。这样的胸襟气魄是现在的导演，甚至是现在的斯皮尔伯格所看不到的。


每一个人都是一个孤岛，所以看完电影之后，继续去找出路。即便找不到也好，否则悠悠一生，何以所安。

一、熊孩子
　　片中出现三个孩子：
    一是挖恐龙时提问的小孩。提问带有挑衅，自然被男主吓唬了一番。
    二是参观公园的姐姐。只知道瞎叫唤，还脑残的非要找出手电筒，吸引霸王龙的注意。
    三是参观公园的弟弟。喋喋不休的问题，抓在高压线上不听话，死都不下来。

二、自以为是的教授
　　一是女教授。自以为很尊重生命。狂风暴雨的，女教授非得一个留下来照顾受伤的恐龙，一下都不能耽搁了吗？关键时，你治好了恐龙了吗？另外，尊重生命指的就是不能复活只能研究研究骨架吗？
    二是男教授。自以为很尊重生命。在一队鸵鸟恐龙在逃跑时竟然不知道危险的来临，还想研究一番，这是正常人思维？在逃难躲到树干上，还有心思逗逗食草恐龙。

三、悲催的老顽童
    园主想法很好，只是一直没有人支持。并不是复活恐龙就是不尊重生命，园主复活恐龙一直被自以为高尚的俩教授怀疑。最后抑郁剧中。
　　剧中时，教授们坐在飞机上，一副欢喜雀跃的感觉，不知道他们尊重生命的想法去哪了。

本人对侏罗纪公园的设计，幕后，拍摄，极为着迷，买过它的概念设定书，找过很多幕后拍摄资料，还买过很多周边，不乏当年按照设定图做的温斯顿工作室的作品，1:1恐龙模型道具的原稿小样，英文叫MAQUETTE~侏罗纪公园，这个系列的亮点，内涵？还是逼真的特效？好吧，是特效，那么各位，它的特效的亮点在于哪里？你们只看到了该系列恐龙的逼真，没错，很逼真，因为那是美术设计师们按照心理学去设计这些恐龙，让它们看起来很有现代动物的质感，逼真可信，并且对原化石复原的形象进行了改造，比如眼睑更上挑，嘴裂更大，更上挑，让其看起来更凶残煞气。但又不失真实的质感。现在看侏罗纪公园，依然觉得真实感强烈，找不到破绽。那是因为该片采用了模型拍摄，模型是实物，不需要特效对光影的模拟，而是实实在在的光影，没有破绽。而那些模型都是大神斯坦温斯顿监制的，做过仔细的雕刻和处理，几乎跟活物一样了。个人觉得吧，文青们，不要再挖侏罗纪公园的所为内涵或者发表一些感慨了，没意义的。这部片的价值不在于这里，而在于它的恐龙设计，真的，快20年了，没有任何一部纪录片或者恐龙电影，能做出侏罗纪公园的恐龙质感的。其恐龙设计影响了现今很多的恐龙艺术跟文化。很多作品都学习侏罗纪公园那头部宽厚，嘴裂上挑，眼睑突起，眼窝深陷，上颚鼻子后有三块隆起的雷克斯暴龙的形象。

开始两辆吉普进到公园里，一前一后，也就是看到腕龙的时候，两个车的编号，前车是18，后车是29。
于是联想到1829，这可能是个年份，于是百度了下，果然根据百度百科解释“侏罗纪之名称源于瑞士、法国交界的侏罗山（今译汝拉山），是法国古生物学家A.布朗尼亚尔于1829年提出的。”
算是个彩蛋吧，没看到有人提出来，感觉枉费编剧的良苦用心了。

    昨晚中央6台播放了这部片子。记忆里这是上大学时看的大片，那个时候大片还不多。似乎是在学校旁的电影院看的。不过已经记得不太多了。但还记得当年的震撼之感。极其出色的特技，与海阔天空的想象力。斯皮尔伯格的确是一个非常伟大的导演。昨晚重看，那些特技做出的恐龙还是非常非常地可爱，原始森林中自由行走自在生活的形象深入人心。导致我对于这种6000万年前的动物比很多现在仍然存在的动物更亲切与熟悉。而情节紧张处，凶残的镜头也是吓得我要蒙上眼睛。漏洞很少。
    最有意思的一个发现是：在这部由于科技的高度发展，大量运用电脑特效的影片中，斯皮尔伯格竟然借恐龙的基因工程对于现代科学提出了疑问：科学是不是可以让人类自以为是全世界的主宰，可以支配自然而超越自然？当然，导演给出的答案是否定的。可以看到，这体现了现代西方在经过20世纪以来对于科学的反省后，对科学的局限性的认识。科学不能成为人类狂妄自大的借口。不过，这也并不影响科学的伟大。毕竟，因为科学的发展，斯皮尔伯格才能创造出，我们才能看到6000万年前在自然中悠然自在地生活的恐龙形象。