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    火舞黄沙国语

    评分:
    0.0很差

    分类:香港剧香港2006

    主演:黎姿,蔡少芬,佘诗曼,林保怡,陈豪,邵美琪,黄德斌 

    导演:戚其义 

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     剧照

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    剧情介绍

      解放前,黄土高原上的阎家寨以炮仗出名,这里制作的炮仗经销全国。阎家寨里居住着宋、阎两族人,两族人之间一直就摩擦不断,由于閻姓掌握着这里炮仗生意,所以在阎族人在这里还是稍占上风。这天,宋东升(陈豪 饰)因为和当地的寡妇互生情愫,准备逃走时被族人捉住,由这里的主事人阎家族长阎万熙(林保怡 饰)主持执行家法。东升看着情人被活活烧死,而他也被缠上长长的炮仗被执行“点天灯”。东升侥幸逃过一死,被赶出了阎家寨,勒令以后永远不准回来。情人的惨死在东升心里埋下了仇恨的种子,他决定有朝一日一定要再次回来为死去的情人复仇。  一晃两年过去了,时局发生了很大的动荡,阎家寨这个高原上的寨子似乎还保持着往日的平静。只是,东升回来了……

     长篇影评

     1 ) To 周编剧:loveline太隐晦,还疑似飞纸仔,观众会看不懂好吗

    万曦是爱明凤的,但我猜编剧周旭明可能想搞“万曦看似喜欢焦玉但内心深处最爱明凤”故作隐晦临门大反转那一套,因为他对焦玉都是“我对你的感情bla bla、难道不知道吗bla bla”超直白的对白和直球到不行的互动,铺陈篇幅还比较多又清楚;

    反而跟明凤,除了相杀,相爱却是一大堆如果没认真看都发现不了的细节。最经典的,万曦被五花大绑点天灯前明凤本来带着小刀去救他但他一脸壮烈的打脸明凤说不爱她爱的是焦玉(让好多小伙伴都心碎了)可是整段最重要的却是万曦转过身表情突然大转变,闭眼抬头痛苦起来,明显是因为违背自己真心而心痛(如果他真不爱明凤,拒爱而已需要表现得那么心痛吗)

    问题是!编剧明显高估了师奶和普罗观众,我们可是边吃饭边看剧的,以上林保怡那一幕只有短短二三秒,后头还搭配黎姿声嘶力竭的哭喊,就算镜头有拉近,谁会注意万曦的表情?!

    万曦对明凤的感情含蓄得只能靠第三者或剧情搭配思考能看得懂:明凤离家出走他骑马找了一整天、明凤整理他一大堆沙尘的外套好奇问下人才知道;万曦不小心把焦玉的儿子弄死很内疚想把自己和明凤的孩子过继给她,看似很对不起明凤,但他这不是已经潜意识里把明凤当内人脑里都有未来了准备跟她生儿育女?反之焦玉如何色诱他,他都完全把持得住没上当?明凤伪装成焦玉照顾耳聋眼瞎的他六年,他完全没碰过她(要不早就知道“她”是明凤了)难道爱、两情相悦,不包括性吸引力吗?

    就因为编剧高估了观众(和自己的剧本)结果万曦歪楼变成大猪蹄子,万曦明凤感人的结局在一半的观众眼里却变得莫名其妙。

    撇开这点,火舞黄沙肯定是部高水准的好剧,现在都没机会再看到这种真正意义上的女权好剧了。

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    焦曦党心心念念当年黎姿、蔡少芬演员们本身亲口说万曦最爱焦玉的那段访问,因为林保怡的 “最爱蔡少芬,但又为黎姿的死愧疚” 这句非常不合剧情,好奇回去搜索当年的各种报道,才发现!向来飞纸仔的周旭明编审,当年被盛传准备了两版结局随时改结局!从原本两死一疯(明凤焦玉死、春风疯)的悲惨结局,改成最终偏团圆HE的ending!谜团都明朗了,难怪普遍观众认为明凤万曦的铺陈不够焦曦好连演员们当年都那么认为,想必他们接到结局的剧本时应该大傻眼吧!

    至于什么原因让周旭明选了明凤为万曦的最终情归之处,而不是焦玉,其实颇诡异,主轴为女权我为我人生做主的火舞黄沙,如果让万曦焦玉突破世俗眼光在一起是绝对符合主题的。所以就算曦凤焦这三角关系给他写崩了,还是想感谢他选择了明凤,毕竟现实中绝大部分男人会对无助弱势的女人由怜生爱,却常常对强大聪明的女人避而远之。

    周旭明这手滑的操作,莫名带出了“强势的女人也值得被爱”的道理,基本上,什么样的女人,都值得被爱。

     2 ) 并非红白玫瑰

    转一篇网友的评论

    我觉得阎万曦对明凤和焦玉的感情一直都蛮清晰的,不是什么红玫瑰与白玫瑰的问题。 阎万曦对明风态度的转变, 是从明凤离家那次他骑马跑 了一整天想找她回来开始的,只不过万曦对待感情比较内敛,他自己都未曾想过自己对身边这个女人已经如此依赖;明风照顾春分从家家寨回来那次帮万解围。他亲昵地拉过明风的手,眼里的那种欣赏是专属一个丈大对自己妻子的。 阎万曦是一个不想亏欠别人人情的人,他自作主张说将自己和明凤的孩子过继给宋家,因为他潜意议里早就认为明凤不是别人而他跟明凤之间无所谓谁欠谁。反过来他也正是觉得亏欠了焦玉而想负起所谓的责任,才会频频尘手相助,次数多了,也许到后来他自乙都以为对焦玉是另一种喜欢,所以才会有结尾他在东晓坟前对焦玉所讲的好像告白一样的话。我看了那段其实也有过一点犹豫,阎万曦究竟爱谁,但结尾他说的这段话已经完全讲清楚了在这六年里,他不知道明凤的死活一直记挂着对方,他曾经想说服自己之所以想念明凤不过是因为失去了她,也试着想把身边这个人就当作两个人来对待,但是他做不到,这正正说明了阎万曦想念明凤绝对不是因为失去,而是六年又聋又盲的生活足够让他想清楚自己爱的是哪一个。 是,宋东升在他掌心写了凤字,但他并没有告诉阎万曦真相,以阎万曦的性格如果早知道身边是明凤,也断不会费周章再假装做这场戏给身边人看,事实就像他自己说的那样,宋东升提醒了他,不管怎样,他爱的不是焦玉也给不了她名分,不应该糊里糊涂地让对方就这样照顾他一辈子,至于爱的明凤,他更不该辜负,所以阎万曦选择讲出自乙心中所想不再隐瞒。当然结局是他意想不到的,他触摸到身边那张熟悉的脸庞,哭看把对方紧紧揽进怀里那一幕,我真的泪目了。 阎万曦这个男人非常有意思,作为高原上两族之长表面残暴专制,一副生人勿近的面孔,但内心非常温柔,他好像比山上任何一个男人都更加明白族中女人的痛苦与无奈,一方面他怜悯她们,但另一方面作为族长他又不得不一次次执行祖宗之法,在乱世面对贪得无厌的军阀,他努力地左闪右避想护住族人的安全与利益,面对自己非亲生又把他当傀儡一样的父亲,他始终不忍心去算计批驳,所以也一直就这样扮演着族人眼中的对自己女人都冷酷无情的阎老板,父亲心中永远都不会离队的温顺的赛鸽。而一切的改变,都是因为计明凤这个女人的到来。 除了前妻,没有人走进过阎万曦的内心世界,而除了明凤,没有人想过去处处维护他的利益,为他打算,甚至甘愿为之救赎。她看到这个男人的自大与自卑,专横与温柔,作为妻子的明凤不想让丈大老是扮丑人与族人硬碰硬,所以她自作主张地跟老爷针锋相对,时时提防看想报复阎万曦的宋东升和焦玉。但明凤为人的倔强和先斩后奏的处事风格也让阎万曦产生了不滿。〔说到这儿非常喜欢明凤的我必须讲声,阎万曦你个死傲娇!明凤对谁都浑身是刺唯独对你温柔得不得了而你却把这必当作理所应当,那六年的折磨就是对你的惩罚!)不过幸好,最后长伴彼此身边的终是一对有情人。 孙白飏跟玉莹 阎万曦跟明 凤,真的是应了那句,出来混总是要还的。 非常喜欢这几部剧和这些演员,但可惜的是戚家班却再 也聚不齐了。。时间在飞。。唯愿各个时空各自安好。。

     3 ) 我命由我不由天

        用了三天的时间重新看了《火舞黄沙》,第一次是刚看完《金枝欲孽》,对比起来,漫天的黄土本已不美,人物之间斗狠斗智又不如前者,加上结局据说是个大悲剧,所以只看了几集。最近正在追《珠光宝气》,每天一集实在不解气,于是找来原班人马的《火舞》以过眼瘾。

        也许很多人不耻于tvb的老套剧情,我身边就有这么一位,但是仍为故事中的情所动。阎万锡之于焦玉和计明凤,到底对谁更有情?真的没人知道。既瞎且聋的阎,六年来一直以为陪在身边的是焦玉,但他放不下发妻明凤,虽心里不敢言,但却时时惦念。然宋东升的到来,他鼓起勇气向他以为的焦玉坦诚心中对明凤的不舍,那一刻,以焦玉身份隐忍多年的明凤终于喜极而泣,因他心爱的男人终于明白她的好,至此,这三人的纠葛就算结束了。但是,当得知六年来一直以为在身边陪伴的焦玉就是明凤时,阎万锡的心中真的能够平静吗?既然当年选择了和焦玉在一起,那么当心中念念不忘的人代替了当年所选时,阎真的就心满意足了吗?

        也许不过是因为不在身边的那个才是最惦念的,尤其是如果当他知道焦玉为他而死时,他真的能够放下焦玉这个人吗?

        是不是永远都是得不到的才是最好的?

        家春分一句“我命由我不由天”,最终让她扔掉了贞洁牌坊这座大山。然而她爱的男人为了另一个心中的女人而弃他而去,她到底该信天还是信命?虽然那个男人最终相信了她,为她而回,但孤独的城楼上已不见伊人。这样的男人到底是否应该原谅?其实在爱情里不关乎对与不对,只有爱与不爱,若爱他,所有一切都可以原谅,只为能够在一起;若不爱他,即使是天使,也仍有他的不好。喜欢家春分,因为她用自己的信念和勇气等到了自己的爱情。爱情,需要勇气。

     4 ) TVB那些争来斗去的女人

    难得TVB能舍弃华美的服饰,深入到黄沙漫天的黄土高坡拍摄一个被黄沙吞噬了人性的老故事。

    山上有个闫家铺,山下的人羡慕山上的富足,而嫁上山的女人才知道,那里行走着的都是魑魅魍魉。女人就是他们供奉心魔的牺牲,如牛羊一样,可以随意宰割。嫁给垂死老头而年轻守寡的焦玉(蔡少芬);丈夫不能生育而冒险借种的朗月(邵美琪);被兄弟卖上山抵债的明凤(黎姿);因为断掌被认定为不祥人的春分(佘诗曼)。这些女人娇美皮囊下是女鬼般的阴冷刺骨,伺机反杀着男人。而悲哀莫过于她们如此这般,却不是为了自己。

    1. 焦玉:海棠不为东风乱,风刀霜剑护玉芯

    焦玉是宋家老爷的填房。梨花不心疼海棠,只顾忌海棠过于年轻貌美会招来狂蜂浪蝶,只想着扯掉她的翅膀,带着她一起卷入尘土。在侥幸反杀了宋老爷之后,焦玉看清了事实:低眉顺眼换不到一世安稳,唯有先下手为强才能争到一线生机。除了霸占当家人的交椅,她还要猎杀长房长子。除掉嫡长子,她这个填房的幼子才能安顺长大。为此,她机关算尽,要让长子无法生育的秘密曝光,让他死在族人鄙夷的目光里,兵不血刃。守护她年幼的儿子,是她的动机,也是她唯一的目的。

    所以当她明晰宋家长子真心爱惜同父异母的弟弟之后,她收起了她的阴冷,转身用自己娇柔的身段,拱成一道坚固的弧线,守护着身下岌岌可危的长房一脉。她夹在外人的虎视眈眈与自家人的误解中,但是只要她儿子在,她就是刀枪不入。

    然而纵有三头六臂,仍然无法在这个地狱般的山头护住她的幼子。马贼入侵,儿子误中流弹身亡。她的心跟着去了,报仇成了她新的身躯。她可以掩藏好心中的愤恨,与凶手打情骂俏,每说出一句柔情似水的话语,都会让自己厌恶自己几分。一切忍辱只为用山上最凌冽的铡刀——贞洁,铡死这个山上的土霸王,哪怕她也要背上淫妇之名,遭受点天灯的火烧刑。

    扶手沾花影摇动,都是东风在捉弄。偏偏那个凶手才是惜花人。在爱情与儿子之间,她已选择了做儿子的娘亲,就不可以与这个男人厮守。而能够以他女人的身份赴死,永远躺在儿子的坟边,固然悲惨,但未尝不是成全了她。

    2. 舒朗月:浮云遮明月,终有朗朗时

    朗月生性敦厚,从8岁嫁上山做童养媳开始,承担家里的家务,照顾丈夫,再到服侍比自己还年轻的婆婆,被下人轻视,还得替丈夫背负下不会生养的罪名。虽与丈夫恩爱,让她心甘情愿任劳任怨。怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已让她的心如陷入层层乌云的明月,失去了光华。明明知道结果,还是战战兢兢地掏摸着算卦的石头,总希望会有奇迹。怎么这样一个无生命的土堆都知道讽刺她呢,每次都能准确地给她一块象征着无儿无女的空白石头。

    像极了《红楼梦》里的李纨。憋屈了十几年,终于妻凭夫贵代替焦玉做了当家奶奶,却是家族大势已去之时。想学焦玉的跋扈,却没有焦玉的智勇,枉与他人作笑谈。照搬了焦玉当时打种的计谋,想替夫扛起家业,结果不但把丈夫逼成了买醉的酒鬼,还给自己招来杀生之祸。她做了这么多,却仅有两分是为了自己,八分还是为了替丈夫夺回颜面。她的一生就是为了她的丈夫。

    最后的自杀,厌恶她的人说她是畏罪自杀,心疼她的人说她太傻,不管怎么样,她总算是为自己做了一些事。或许她根本没有去打种。可是宁可死,宁可被误会是淫妇,也不愿意承认自己没有怀孕。因为想做一个母亲,是她埋得很深很深的愿望。时间久了,这个愿望反而如湖水沉淀,愈加纯净,不是为了家族,不是为了丈夫,只是她自己由衷地想做一个母亲。而这个愿望,不能在丈夫面前流露。最后她守护着她的愿望,握着象征生儿子的石头,归去了。

    3. 家春分:不怨桃花误作梅,香染半春识卓荦

    春分深知无论山上山下,真相不重要,只要一句空穴来风的流言就足以要了她的命。所以她循规蹈矩,不敢有半点逾越。即便如是,从出生开始,身上堆积了很多不是她的错,却要她承受的责备。

    因为是断掌,三个哥哥的死,怪她命硬。因为未见面的未婚夫被点天灯,说她是天煞孤星。因为丈夫不会生育,她要被借种,如果东窗事发她就是淫妇。因为被马贼掠去,她成了天旱的罪魁。这不是春分一个人的不幸,而是山上所有女人的处境。在家里做牛做马,还要背上所有天灾人祸的黑锅。有了灾祸,焚烧一个德行有失的女人就可以了结。看似滑天下之大稽的逻辑,却是闫家铺奉行了百年的金科玉律。

    春分的一路不断地错误叠加。不破不立,可能正是因为她遭遇了太多的错误,她把这些谬误看得最透彻。她的剧情前后对应,形成一个鲜明对比。

    她原是最不会撒谎的,所以就连好姐妹明凤都会对她隐瞒一些事情,以免被人套话。最后阶段的春分,无意中听到婆婆与东升之间的阴谋之后,竟可以伪装得全然不知情,悄无声息地撒下一个谎言,骗了婆婆,骗了东升,想要阻挠他们俩的计划。如果不是一个意外,她的计谋就成功了。

    出嫁的路上,她怕被别人知道她和明凤曾经和马贼共处一室,拼了命要找到明凤掉落在破屋里的发簪。一把火焚烧掉破屋还不够,她们俩相约,这一辈子都不能把这个秘密说出来。但是为了恐吓小翠,她说出了那个秘密,眼神里已经不是那个畏畏缩缩的家春分,那是黑化后的周芷若,黑化后的娴妃的果决与看透人心。

    背后是悬崖,前面是马贼,曾经胆小怕事的春分自己扯开了自己的衣服。让贞操见鬼去吧,让天煞孤星见鬼去吧。只有她活下去,她肚子里的孩子才有机会活下来,她也不会是病床前头无二无女的终了。如此推算,掌握命运走向的,原来是她自己,而不是掌心里上的纹路。她那一扯也是扯下了整个闫家铺的最深的自欺欺人。不幸不可避免,但不幸也不过是漫漫长路中的一道坎,要么把它丢在脑后,要么埋葬在里面。

    4. 计明凤:身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通

    明凤是全剧中最幸运的一个人。

    她的幸运在于她和高原上的女人不同,来自外面的世界,父母开明,她的精神不曾受过捆绑,所以有大爱大恨。她是一个侠女,随时准备提剑冲出去保护她的丈夫,保护她的好友。

    更幸运的是,她读过书,够聪明,让她在这个暗流汹涌的地方可以及时看穿别人的诡计,得以自保。

    但是这个做什么都风风火火的女人,面对着无穷无尽的阴谋算计时,她屈服了。她在和伪君子的公公博弈过程中,她从厌恶公公的虚伪,也变成了一个会使用阴诡伎俩的女人。她为了救下自己的丈夫,牺牲了无辜的小翠。小翠不过是和朗月、春分一样困在山上,困在礼教里,又不如她和焦玉那般七窍玲珑的可怜女人。明凤凝视深渊,深渊也凝视着她。她最幸运的是,她与深渊的僵持被战乱打破了,她得以及时收手,和心爱的人缱绻共栖在宁静的乡村。这也算是她待字闺中时,看着《春江花月夜》时许下的心愿。

    四个女人也是戚式女子图鉴中的四个类型。TVB最擅长勾心斗角的剧本,尤其是女人之间的较量。不同的系列有不同的斗法。比如《溏心风暴》围绕家庭安乐展开的财产之争,两房太太、长子、养女、私生子、继子女、外戚之间的斗。戚其义从03年的《金枝欲孽》,到06年的《火舞黄沙》,再到08年的《珠光宝气》,在女人之间尔虞我诈里融合了女性对话语权的争取,也形成了一套自己的斗法谱系。

    5. 戚式斗法女子图鉴

    原生御姐系,代表人物有《金枝欲孽》的如妃,《火舞黄沙》的焦玉,《珠光宝气》的雅思。

    她们聪明精致,年少时纯真,但是很快认清并适应黑暗的环境,并且游刃有余。大戏开场时,她们已经通过嫁给有权有势有钱的男人达到了人生的巅峰,以霸气富贵的大花姿态登场。每次出手都是快狠准,容易被误会成大恶人。随着剧情发展,才会知道她们有原则,有道义,之前的骄横可以一夜洗白。

    她们会被真挚关怀型的爱情感动,但是懂取舍,不会让自己深陷其中。唯一的软肋就是她们的孩子。多半这个孩子很难保住,从此她们是没有弱点的战神。

    新晋熟女系,比如《金枝欲孽》的安茜,《火舞黄沙》的明凤,《珠光宝气》的雅言。

    她们和御姐系一样聪明,深知环境黑暗。不同的是,她们宁可边缘化,也不屑同流合污。一旦加入战斗,则迅速晋升,直至叫板原生御姐。前期是仗义的女侠,加入战争后手段狠辣。如果不及时收手,她们就会变成她们曾经最讨厌的人。

    她们的爱情往往是棋逢对手型,会从一个我行我素的人转化成夫唱妇随。你成功我陪你君临天下,你失败我助你东山再起,你归隐我为你黄昏温粥。

    黑化怨妇系,《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黄沙》里的朗月,她们本身没有错,莫名遭遇不堪承受又甩脱不掉的折磨,她们陷入的是时代铜墙铁壁的囹圄。比如太妃,青葱岁月嫁给白髯皇帝,还没绽放就被囚禁在昏暗的冷宫。不是她选的,她也改变不了。比如朗月,贤良淑德,偏偏丈夫不会生育,她无能为力。为什么偏偏是她们?

    愤懑委屈在她们的心里腐烂、化脓。仇视与报复是舒缓她们疼痛的麻醉剂。她们出手往往没有底线。只是她们有小聪明而缺乏大智慧,最后搬起石头砸自己的脚。

    是最可怜的人。

    反击白兔系,《金枝欲孽》的尔淳、《火舞黄沙》的春分、《珠光宝气》的雅瞳。从逆来顺受到自卫反击。她们自始至终不害人。

    6.斗法流程化

    第一阶段原生御姐系面对一群小花,为了维持原有的稳定,御姐拿起剪子开始修剪旁逸斜出。白兔难免受到波及。仗义的熟女就会路见不平帮白兔,露出了锋芒。

    第二阶段就是原生御姐与新晋熟女针尖对麦芒。

    第三阶段,眼看新晋熟女敌不过原生御姐的盘根错节,会有另一股原生力量躲在影子里给御姐使绊子,那就是已经黑化的怨妇。

    电视剧从打结开始,最后要逐个把打上的结解开。就会进入第四阶段。

    短暂喘息的新晋熟女和白兔在旁观御姐与怨妇的斗争中,看到了御姐的真性情与道义,产生了同情。新晋熟女、白兔、御姐不再敌对。

    黑化怨妇,一般在这个时候要自食苦果,被自己的恶行反噬,原地爆炸了。

    不敌对,还不算真正打开了心结。敌人的敌人就是朋友。这时,会突然插进一股强大的势力,多半来自男人的世界。一个小世界遭遇了一个来自大世界的冲击,不得不联手抵抗。几个派系终于可以捐弃前嫌、同仇敌忾。所有的结都打开了。

    角色与流程固化的好处

    将角色固化,有它的好处。这样的角色有代入感,观众可以对号入座,为剧情里的人担心、同情、愤恨、焦急,这就吸引住了观众,收视率就有了保障。

    而流程化,可以尽然有序地展开不同人之间的斗争,进而展现出角色的多面性。好人也会下狠手,坏人也有难言之隐。增加了话题度。观众看着剧中人蜕变,好像自己也跟着在成长,于是增加了观众的粘性。

    角色与流程固化的坏处

    坏处也是显而易见的,观众容易审美疲劳。第一次看到山路十八弯的反转与纵横捭阖,会觉得新奇、兴奋。第四次看到的时候,就会觉得烦躁与压力。现实生活中,观众本身有生活的压力,看电视是为了调剂。如果剧情里营造一种人无千日好的危机感,会让观众不舒服。太多的反转会如一个山路上有密集的转弯,会让人翻涌一股恶心感。

    同时,不能让剧中人物翻脸如翻书。阵营结盟的转变要合情合理。

    明凤刚结婚时,与公公甚为投契,公公给了她很多的教导。一个急转弯,明凤意识到公公的谆谆教导不过是要控制她和丈夫,把他们俩塑造成他的玩偶与傀儡之后,明凤与公公立即是剑拔弩张的状态。这个转弯合理,但是不合情。

    明凤与公公的对立,完全可以推后。在明凤知道公公年轻时的无赖,知道把姑奶奶打成瘫痪的真实原因之后,再进入势不两立的境地。

    该剧在剧情总的转弯的数量和集数上控制得比较舒服。人物性格的发展得顺畅与统一,人物关系间没有突兀的变化。32集,是我们从小习惯得电视剧集数。不会太让人耗尽心力。

    也可能是看多了现在电视剧的娇贵。还是能被多个镜头感动。春分(佘诗曼)在荒漠上的狂奔,朗月(邵美琪)在拉扯丈夫时被带着摔倒在地,宋东升(陈豪)被殴打时,脸贴在满是砂石的地上。能看得出这批老牌TVB的演员,严格的出演标准。换一波人来演,或许观众只会觉得这是一个老掉牙的主题。电视看得多了,观众都能猜到真相了,看一下分集剧情,就知道了整个故事,但是还能津津有味地看下去,就只能是靠演员到位的演绎了。欣赏一个故事,更是欣赏他们表达一个故事。

     5 ) 那把复仇的火烧掉了什么?

    这是一部2006年的TVB剧,放在2023年看,或许能提供新的视角。

    如何去呈现“封建性”

    这剧一开局就是火刑的剧情,要烧死奸夫淫妇。由闫家族长闫万曦下令,对宋东升和茅小卓处以“点天灯”刑罚。之后,一场雨救了主角宋东升,茅小卓不幸惨死。

    对这类剧情我一贯持有警惕。因为,用这样的情节来表现封建社会对人的禁锢,尤其是对女性的压迫,能增加戏剧效果,尤其是制造视觉冲击,但这并非每天发生的事情。换句话说,凌迟是封建社会最残酷的刑罚,但只有极少数人会被处以凌迟,却不能因此说大多数人没有遭遇封建压迫。离开了这些酷刑场面,很多剧似乎无法去表现在封建社会,或者说民国以前的社会每个普通平民日常会遭遇的结构性矛盾和冲突。但这部剧中,这一点并不突兀。故事发生的地点在黄土高原上的经商大族闫家铺。这个条件带出了什么信息呢?远离京畿,地处苦寒,却不是严格的与世隔绝,对外经商,附近有军阀雄踞,常年混战,以至于闫姓宗族势力依靠财富积累、土地占据而坐大一方,控制大量人口。因此,他们可以以宗族名义去制定规矩,把违反了“男女大防”的人送去“点天灯”。

    这些因素综合在一起,使得整个故事具有了一定合理性,不至于显得突兀。对比之下,在一些古代背景的小说或者剧中,动不动就把人处以火刑,或者浸猪笼,有些发生地竟然是各自富庶之地的名门甚至京城,殊不知,在封建社会,但凡不是穷乡僻壤,地方宗族势力滥用私刑,地方巡抚一定会介入,这就使得剧情对于封建的表现力变得无效。对于通奸,最常见的处理流程是报官。当然,对于很多爱惜名誉的大家族来说,可能会私下处理,但绝不敢轻易杀人。

    因此,“点天灯”和贞节牌坊作为悬在闫家铺的大山,是能够真正反映封建性的。但除此之外,还有很多细节。

    女主家春分和计明凤在嫁上山的过程中遭遇了马贼,二女合力杀了马贼,如《末路狂花》一般。如此不让须眉的英雄事迹,却不能被闫家铺的男人知道。为什么?因为这里的男人最在意女人是否贞洁,但凡无法证明清白,便被视为“失贞”,从此作为人的价值就会丧失。因此,春分与明凤结成了秘密联盟。

    后来,预言果然得到了证实。家春分再次被马贼抓走,回到闫家铺后,遭遇了大众的嫌弃,甚至在干旱时期,闫家老爷一句话,就令众人将家春分抓去点天灯(因为是主角得到搭救而未死)。这符合一些学者对西方“猎巫”的相关研究。一些自发的猎巫运动,经常发现在自然灾害前后,人们因为生存危机而需要发泄恐惧的情绪,也需要寄托于自然神灵,就会用“猎巫”,杀死他们认为带来灾害的人,以此获得情绪上的稳定。无论实际上是否有效,对于情绪是有效的。

    但这说到底还在“贞节牌坊”的框架之内。

    “几座大山”的具体意象

    那么,还有什么呢?

    家春分备嫁时,她的母亲说:“能够嫁上山(“山上”指闫家铺),吃上白米饭,哪怕做个妾室,也是福气。”

    随后不久,马贼洗劫家家寨,春分的双亲皆死于马贼之手。

    这说明什么呢?家春分出生的家家寨,生产力低下——吃不到白米饭,安全得不到保证。而山上,这些都相对有很大的保障。

    春分刚刚到山上,其年幼的小叔东晓在学堂失踪,其名义上的婆婆焦玉一怒之下责打了她。之后,东晓被找到,是一场误会。焦玉仍然坚持赶走了春分。这是为什么呢?因为焦玉知道,春分的丈夫东阳因为生理问题而无法完成人事,她不愿意耽误春分的青春。谁知,春分却千里迢迢回来,在宋家门口哭闹,更险些病死。

    与此同时,计明凤千方百计要她不爱的丈夫闫万曦给她一纸休书,她好名正言顺地离开这次被包办的婚姻。

    一个宁死也要做宋家媳妇,一个敢于刀捅亲夫反抗婚姻,为何二女会有如此大的差异呢?

    答案已经出现在了前文,因为春分已经一无所有,家家寨已经空无一人,她除了“闫家铺宋家小媳妇”的身份,再没有其他社会身份,因此宁愿死也要守护住这一点点身份。而明凤不同。她本来就是因为哥哥欠了闫家铺的钱而被送到了这里,不仅是包办婚姻,还是不太光彩的包办婚姻。她读过洋书,价值感来源不在于“闫少奶奶”的身份,她也可以回到计家,继续做计家大小姐。这也为她后来对于失聪失明又失去地位的闫万曦不离不弃做了铺垫——她早期的心理建设令她每一步都可以自己做决定。

    这便是封建社会常见的现象:社会身份差异。

    除此之外,闫家铺宋氏和闫氏的宗族冲突,是“大姓小姓”的缩影。宋东升在茅小卓死后被赶出闫家铺,他本意要复仇。他想要去上海,经商,却连西安都未能走出。之后只好回到了闫家铺。尽管复仇的念头未断,却充满被迫回来的无奈。

    复仇的火烧了谁?

    开头就已经点出,被用来“冲喜”的寡妇茅小卓和宋东升产生了男女之情,因此被处以火刑。而宋东升复仇的怒火,始终指向下令点火的族长闫万曦。后来,他和焦玉用计,借力闫、宋两家的宗族斗争,合力将仇人送上天灯台(但是未死)。在最后一刻,宋东升用一把枪就阻止了处于“杀人狂欢”状态下的大众,救了闫万曦和焦玉。

    当日,下令点火烧死小卓的不仅有闫氏族长的闫万曦,当时的宋氏当家主母焦玉也是同意“家法”的。焦玉会事后给小卓立碑,因为“我也是一个女人”,却不敢在闫宋两家族长公开表决的时候提出反对意见,因为这缺乏公共意义上的“合法性”。大家都认可“失贞的女人失去了人的价值”的理念。

    宋东升没有杀闫万曦,一来,在这位“闫老板”身边,宋东升发现了他并不是大奸大恶之辈。二来,他也意识到了,并非闫万曦个人意志导致了茅小卓的死。

    而茅小卓的父亲茅土,采取了更为绝决的方法为女复仇——点燃了闫家铺的地下煤矿,导致水源断流,闫家铺很快就无人居住。显然,茅土的方法更抓住了本质——没有杀任何一个具体的人,而是摧毁了闫家铺存在的一切存在基础。包括自然基础和经济基础。无论以茅土的学识能否思考到“反抗封建”这个维度,他的做法是最有效的。

    之后,春分在已经与宋东升分手后生下了二人的孩子——也取名为“小卓”。开头,茅小卓在一场火中死去,而结尾,另一个名为小卓的女孩在闫家铺的火后诞生。此时,无论是春分还是她非婚生的女儿小卓,都不会被烧死,因为那个体系已经不存在。

    春分和小卓还面临其他的困境:没有了闫家铺的物质保障,她们需要和茅大叔一起打井为生。有一次,春分更是在一次日寇的扫荡下不知所踪,生死不明。宋东升知晓后就参加了抗日。结尾处,老年的春分带着宋东升的骨灰回到了已经成为影城的闫家铺。二人后来是否重逢,是否历经磨难后厮守,我们无从得知。但此时的中国在经历了几轮暴风骤雨的洗礼后浴火重生,这些我们都知道。

    问题也来了:闫家铺的人口后来去哪里了?我们也无从得知。唯一可以知晓的是,他们走进了历史的洪流中,化为一朵朵浪花。

    总结:这剧在批判什么?

    贞洁观念——“饿死事小,失节事大”的观念。

    但更为重要的是,为我们展现了“封建”这一物质和经济结构的全貌。春分最初为何没有“说走就走”的潇洒,而现在为什么很多女性有“潇洒离开”的自由。说到底是两类人的经济基础不同。如今是否仍然有“封建残余”?也许会有。如果要分析一类人的困境,就要去分析他们所处的结构,他们缺少什么,又渴望什么。在“反封建”主题的文学作品创作过程中,我们也应该去弄清楚,何为“封建”,帝王皇权是封建,宗族械斗也是封建,但这二者往往是又冲突的,皇权并不希望宗族势力坐大。千万不要把在封建社会都被当做糟粕的东西,作为“封建糟粕”的典型去批评,这样是缺乏力度的。

    还有评论说:“香港导演在2006年就会反思封建了,我们的导演却在2018年还拍《娘道》。”

    我们也很早就有了《大宅门》《橘子红了》这样的剧。

     6 ) 偏不要黄沙将痴和怨掩埋

    看了那么多部TVB电视剧,像《火舞黄沙》这样远赴黄土高坡拍戏的还是头一回,什么叫做风尘仆仆,这回总算见识到了。看着熟悉的演员们个个灰头土脸、皮肤粗糙,在黄沙中走路、奔跑、骑马、摔倒、呼喊,想必此剧的拍摄十分辛苦,而这种恶劣环境下拍戏的经历也会令剧组所有人难忘吧。我们在谈论TVB拍的金庸剧的时候,总是会看到主要演员选取得当的亮点,但同时也总是痛恨拍摄点千篇一律、背景太假的诟病,于是当看完这部戏,你就会感叹所有的辛苦都是值得的,身处真实环境拍摄收获的效果十分显著,每次镜头拉到空旷无垠、人迹罕至的黄土,就充满了无奈、无力和无望感。人物的命运与环境的恶劣形成共鸣,茫茫天地,看似有许多方向任人走,又似看不到任何希望,不管是明路还是暗道,路途都是那么遥远而艰苦,要想走出去,只有靠执着坚定的信念和顽强生存的意志。
    除此之外,在大气的环境背景之下,这个发生在阎家铺的故事并未跳出TVB最擅长的编剧,新鲜感有限,但为权力、利益勾心斗角只是陪衬,情义与命运的权衡对抗才是重头戏,其中所折射出来的人文情怀和深邃内涵仍然令我心动。
    在阎家铺,阎万曦要稳坐当家的位子,不可能靠以德服人,他只有在别人面前扮演心狠手辣的冷血角色,才能树立威望,唯他独尊。其中固然有责任的驱使,耳聋造成的不安全感也不可忽略,太了解人心难测的他,除了自己的眼睛和判断不相信任何人。明凤在准备嫁之前,她大哥曾对她说,山上的人很纯朴,阎老板一定是个好人,他能把烟花炮仗的生意经营得有声有色,一定是个有本事的人,明凤不以为然,嫁过去之后才发现原来自己嫁给了一个这么厉害的男人,但最令她意外的是,她最终被阎万曦那冷酷外表下有情有义、孤独脆弱的内心深深的打动了,令她爱得死心踏地、费尽心机。阎万曦是感情用事的,这点他爸最清楚,所以他总是制造困局窘境,让万曦明白成大事就不能为别人设想太多,否则到头来救了别人,反而害了自己。万曦的心肠始终硬不起来,却又总是硬撑着,他可以因为愧疚不顾他人眼光偏袒照顾焦玉,却处处防着明凤、怀疑明凤,要不是瞎了,失去明凤的消息了,恐怕到死都不会承认最爱的是她。
    宋东升是个极其矛盾而又极其极端的人。他把复仇当作首要任务,是因为放不下小卓,但与其说他放不下的是小卓,不如说放不下的是对小卓的内疚。先前他对害了春分也很自责,但还是为了好兄弟作出了不该做的事,显然在他心里东阳的分量远超春分,后来他与春分两情相悦,又一次次的令她失望伤心,实际上他对春分的伤害远胜小卓,小卓好歹也是心甘情愿赴死,死的心安理得,春分活着却比死更难受,他倒是情愿辜负春分,难道真是死人比活人更有价值么?就算阎万曦死,小卓也不可能活过来,但春分却能用一生的爱补偿。最后也算迷途知返吧,可惜晚了点,他要是清醒,不那么偏激,就会发现自己的计划是个悖论,如果阎万曦真的色迷心窍,奸人在先灭口在后,就一定不会坐怀不乱,需要用到迷魂药,更不会为了救焦玉以身犯险,如果阎万曦中了他的圈套,那恰恰说明阎万曦是个重情义的人,又怎会对小卓作出那种事?可惜,他就是这么个自以为洞察他人却实际上以偏概全的人。
    阎家铺的女人是不值钱的物品,是传宗接代的工具,也是贞节牌坊的牺牲品,剧中的三个女人恰恰是三类女人。
    焦玉算是传统女人的另类代表,她的狠是时势逼出来的,她所做的一切都是为了儿子,儿子是她的命根、命门,为了儿子忍辱负重、仰人鼻息根本不算什么,牺牲别人的婚姻幸福根本不算什么,因而当东晓被杀,她甚至不惜用自己的贞节把阎万曦送上天灯台,也就在情理之中了。焦玉的确是个伟大的母亲,却不是一个有自主独立意识的女人。在她的思想里,女人就是男人的附属品,她的命运好坏与否完全仰仗男人命运的好坏,只不过她所依附的男人不是丈夫而是儿子。儿子的死使她唯一的精神支柱崩塌了,她散开头发将万曦引到自己身边的时候说“我已经没有能力照顾别人了”,实际上,她是没有了活下去的理由和勇气。
    明凤正好相反。由始至终她都知道自己想要的是什么,一开始是自由,而后是报仇,最后是爱情。她也很清楚既然选择了路就要坚持下去,为了自由不管被休还是失贞都要离开,不管逃多少次也是拼了命的逃,为了报仇低声下气照顾仇人也可以忍,就算曾经喜欢的男人回头想带她走也绝不心软,为了爱情只要是对爱人不利的因素都会想办法解决,就算爱人不再信任她甚至爱上别的女人。爱上万曦后,明凤总是为他担心,很多时候的自作聪明并没有帮到谁,却使万曦为难,为阎老爷不容,也令自己与万曦的关系紧张,但她的出发点都是为了万曦,这点不容置疑,况且她作为旁观者看人还真挺准的,最看走眼的大概就是阎老爷。或许明凤不比春分更招人待见,但她对爱情的执着和付出却令人动容,尤其她一个养尊处优的大小姐为了照顾万曦洗尽铅华吃苦受委屈也毫无怨言,心甘情愿假装焦玉陪伴万曦足足六年之久,试问天下间有几个女人做得到呢。
    把春分放在最后说,是因为一直以来不喜欢这个唯唯诺诺、摇摆不定的角色,但遇到马贼时她没有跳下悬崖反而扯开衣服情愿被污辱也要活下去的行为却令我意外之余对她大大改观。比起焦玉,她是个更传统的女人,她的愿望就是嫁户好人家,生儿育女,相夫教子,在她的思想里,把丈夫和贞节看的比其他更重要,一旦有了喜欢别的男人的想法,就算伤害自己也要压抑感情,恪守妇道。春分不像明凤,受过良好教育,见识广,追求男女平等,也不像焦玉工于心计,为了自己想得到的东西不择手段争取,她虽然不甘心成为别人口中的不祥人,却还是难免被动的接受命运的安排,因此当她最终不顾所谓的规矩和世俗的眼光,不仅离开了阎家铺,还为了自己和孩子艰难生存,承受了难以言喻的痛苦,积极主动地去追求幸福,就更显弥足珍贵。春分的女权意识在非常时期彻底觉醒,并迸发出了惊人的力量,她冲破命运枷锁的勇敢和坚强实在令所有人汗颜。
    女人们是如此出色,更衬托出阎家铺的男人们是多么见识浅薄,庸碌无为,除了争权夺利和压迫女人什么都不会。阎万天没用,还可以看成是对万曦的兄弟情深过对明凤的爱,宋东阳就窝囊懦弱的多。
    有理想、有抱负、有责任感、有忧患意识固然是好事,但坏就坏在宋东阳是很傻很天真的理想主义者,没本事保护自己的女人和朋友,又总是不顾大局,好强出头,结果破坏焦玉一番心思之余,还害了本想保护的人,典型的成事不足败事有余。更没出息的就是他不面对现实,整天以酒浇愁,朗月性格上的巨变有多方面的原因,但朗月的死他得负上最大责任。他曾经面带恐惧的叫喊“这是个什么家?都是些什么人啊?”,却从未想过自己做过些什么,同意瞒着春分借种的时候怎么不见他责骂自己不是人,他又为这个家做过些什么呢,当家这个头衔是焦玉争取回来的,保住这个头衔还要靠老婆借种。最后呢,当家做不好,老婆也死了,这个口口声声要为宋氏族人谋利益的当家、宋族长房唯一的男丁,居然就这么拍拍屁股走人了,把两个无依无靠的女人留在阎家铺受人欺负,这时候他的责任感哪里去了,根本就是沙子堆的城堡经不起风浪考验。做男人做到这个份上,说他是男人还真太抬举他了,爱上这样的男人,朗月也真是悲剧一桩。
    本剧的演员敬业之余演技也得到了发挥,但陈豪和佘诗曼的突破不大,黎姿有点用力过猛。最印象深刻的还是林保怡和蔡少芬,当然复杂的角色性格也是一大原因,但归根结底还是二人到位而富有张力的表演赋予了角色鲜亮的生命,令人耳目一新,尤其最后一集出人意料的煽情,不仅感人肺腑,也颇具震撼力。

     7 ) 火舞黄沙亦化泪(转自本人blog)

    前段时间电脑坏了,看了一下电视里的下午剧场,放的是《火舞黄沙》,一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。虽然是重播,也感觉余威尚在。

    TVB播的时候就看过一点,当时并没有什么感觉,我越来越体会到,要看一部连续剧,就必须要从头看到尾,才能不遗漏任何一个亮点,而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的,看连续剧,其实就是在虚拟一个人生,你必须从起跑线开始,慢慢地走进那个世界,然后随着不同的剧情变化,人物的血肉也会渐渐丰满,不仅是演员要入戏,观众也要入戏。

    《火》剧的监制是戚其义,《金枝欲孽》也是他一手打造的,虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎,但是《火》比《金》的题材要沉重,意义也更要深远,而且最值得一提的是,《火》的结局大大出乎我意料,绝对是“临尾香”(广东话。意思是到了最后才精彩),TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾,我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局,就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。你说你这么用心写一个剧本出来,就不能把结局弄好一点么…

    说远了,再谈谈《火》的大结局吧,实在是我很喜欢的大结局,有着许多出奇不意的转折点,比如身着军服的东升走到万曦面前,失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天,然后东升握着他的手,再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛,万曦整个人为之一震,那一刻,多少沧桑和感慨尽在不言中,我个人特别喜欢这一幕,觉得传递出了那种世上已千年的感觉。还有让许多人感动的另外一幕,就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后,明凤服侍了万曦六年,万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉,暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落,却一直不敢说出口,怕伤害焦玉,直到后来隐隐醒觉,终于摸索着明凤的手,叫唤着焦玉的名字,试探性地对着身边人说出了一番话,表明自己对明凤的心意。那一刻,明凤泪流满面,多少年的委曲求全,她已经不奢望得到回报,并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦,但是在这一刻,万曦居然想念的是明凤,一切有如在梦中,正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话:“你很傻,我也很傻。”看到这里,我也哭了,好久没试过为一部电视剧而哭,哭是为了这个剧中女人的修成正果,她本是元媒正娶,却连她自己也当自己是路人,直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。而万曦和焦玉的爱情本属出轨,却让人同情,觉得他们无论是智谋还是胆识,都是天生一对,仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起,仿佛永远也不会再爱他人。偏偏万曦到最后还是接受了明凤,试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会,所以这个情节的编排已经超越了常规,各种关系奇妙交错,制造了很合理的冲突和融合。

    然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法,构想已经超越了时空和地域,当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候,镜头一转,女声旁白娓娓道来:“故事的终结在上个世纪,但奇怪的是,我们都说上个世纪,其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。本来就不应该太怀念,因为已经是过去的事了。在我们的记忆中只会逐渐遥远,最后变成像上个世纪那么遥远的事。”

    然后镜头又一转,完全跳跃到了21世纪的另一个时空,现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城,借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺,此时,一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来,缓缓看着昔日残墟,尔后随着老婆婆步伐的移动,景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景,穿梭的人流中,不断巧妙地“拂”过几个剧中人物,比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。老婆婆驻足凝望,最后伫立在城墙上,苍老的身影化成春分的婀娜身姿,似是故人来,城墙下奔来一个身影,定睛一看,是东升。整套剧,就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕,总算是交代了所有人的去向。不至于仓促收场。

    人间何处有作为,火舞黄沙亦化泪。


    PS:这是4个月前写的了,从blog里翻了出来,既然最近在泡豆瓣,旧评论就从箱底拿出来晾晾,大家将就着看吧= =

     8 ) 很黄很暴力

         很久没看过如此出彩的港剧了!黄的是漫天飞沙,暴力的却是人心。

       以往总是很不爽快港剧把是非善恶的角色简单粗暴地脸谱化,要么好过圣人,要么邪似魔鬼。即使那几部又长又烂却被奉为TVB经典的家族商战戏也无法另我满意,总有很明显的一正一邪两大男主角在那里搞风搞雨,旁边的配角,君子也罢小人也好,顶多也就是为剧情推波助澜,身边的女人们也都过于平淡,作用也只是为男主角们加点或红袖添香或争风吃醋的感情戏份罢了!等挡道的配角和坏蛋死翘后,再打出莫名其妙的亲情或正义牌作结局,这些充其量也只是八九十年代的港剧的编剧水平!当然《金枝欲孽》的横空出世总算让人眼前一亮,不过作为女人斗争大戏,男性角色却又弱化了一些!

       但是个人认为,这部戏,虽然黄而不红,却更胜《金枝欲孽》一筹!里面的角色,无论男人,女人,都很难分辨主角配角,也没有纯粹的好人坏人。有的只是一个个有血有肉,面对生活苦苦挣扎的真正复杂的人!每个人都有自己的困境与筹谋,也有独特的个性与局限,为了自身渺小的愿望,要不断与恶劣的环境和残酷的人事斗,机关算尽,悲情同时也精彩。人前人后,坚强与脆弱,厉害与懦弱,得意与失落,作孽与补偿,爱人与害人,仇恨与恩情,都矛盾而又复杂地如法式热吻般地搅在一起,既销魂蚀骨,又剪不清,理还乱。确实,要坚持我命由我不由天,里面的人都活得很累,外面的人看得更累!编剧的功力不容小觑阿!

       当然女性角色的更加出色也是一大亮点,无论是明凤的敢爱敢恨,率性执著,焦玉的智慧心机,大气得体,还是春分的善良坚强且最后绝地反击,甚至朗月的勇挑重责,她们都用自己独特的方式,也许有时手段并不光明,目的也往往出于私利,甚至连累无辜,也只能咬碎内疚,吞下果报,依然无奈又顽强地对抗荒谬的宿命,看得让人不由为她们多舛的命运而心焦起伏。

       虽然戏的背景用的是封建教条对人性的残忍迫害,其实摆到任何社会规则下,很多东西依然相通,丛林法则从来就是如此,人心也从来如此,还有命运的悖论,道德的困境,人的愚昧无知与对待异己的不宽容等等等等。

       特别要说的是里面的配乐灰常之好,既有很符合大漠背景的苍凉空旷之极的音乐,也有符合陕北民风的特色音乐,在有张力的人物对白之时又常常辅以古典音乐,衬托人物内心的冲突斗争,比之以前港剧配乐的老套路,果然进步很多,值得表扬。

       当然还有取景好,台词好,结局设置得有新意,演员的表现也可圈可点,这些大家都说了很多,无须再言了。总之,以电视形式的各种表现手法而言,算是讲了一个好故事。

       不推荐喜欢在影视剧里寻找美好乌托邦和习惯二元对立思维的小盆友们观看!
       
        

     短评

    黎姿啊,太销魂拉。

    5分钟前
    • 珍P/霍霍霍霍
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    背景神马的 太写实了 到也突出了黎姿的底子真好。ada的演技还是那么有张力 赞!

    10分钟前
    • 阿踢
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    终于对黎姿改观了,喜欢这里扮演的角色。也引发了对女性及封建的更多思考。。。

    11分钟前
    • 温柔的说晚安
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    劇本以TVB來說可算超班,可惜觀眾反應不佳

    15分钟前
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    编剧真是TVB少见的高水准。

    19分钟前
    • 长颈鹿小姐。
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    个人评价在《金枝欲孽》之上

    24分钟前
    • 
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    这部戏作为台庆加这么豪华的阵容竟然一点不火。这片子真的很好,结局很有味道。演员也太赞了。

    27分钟前
    • 眺望Toekomst
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    1、立意胜过情节。2、十几年前tvb编剧想表达想鞭挞的,大陆今天也没人愿意去呈现,甚至把糟粕奉为圭臬。3、就算是死亡滤镜也没办法掩盖黎姿的美貌。4、这部剧里的男人都应该被送去点天灯。

    30分钟前
    • Echookaku
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    焦玉成全了太多人,却最终连阎万曦都满怀歉意坦诚对明凤的真情。重重倒在东晓坟边,这一生唯独对儿子的感情是最真实的。大爱蔡少芬,强悍的爆发力与张弛有度。

    31分钟前
    • 流。
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    这片是真真正正《金枝欲孽》的精神续作,金讲述封建皇权下女人的可悲,这剧则是在封建压迫下,利用贞操观来对女性物化和污名化,部分女性权利意识的觉醒,这他妈的比《娘道》强亿倍。

    35分钟前
    • 星落泉生
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    一直都很压抑,直到最后,终于留了点暖色。

    37分钟前
    • 阿底
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    我以为洛神是ada最完美的角色了,没想到还有一个焦玉

    41分钟前
    • fefe
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    1.被低估 2.罗曼蒂克 3.飙泪的结局

    45分钟前
    • BLAKE
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    一口气一场戏不落看完,久违的肝肠寸断,相比之下两位近年的话题作品过火又刻意,一味寻求创作快感?计明凤比侯佳玉莹更值得拿奖不是吗,只是时势造英雄,而她和焦玉的区别在于一个是角色带人,认真讨好却依旧用力,一个是人带角色,已化作春风秋雨。很喜欢火灾后重逢那场戏,以及后段的焦玉和阎万曦。

    47分钟前
    • 小锤
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    这不是一部让人哭的剧 它几乎已经跨越出TVB

    48分钟前
    • 邈邈
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    女人群戏。好喜欢林保怡演这种满脸横肉蛮不讲理的莽夫。佘诗曼真拼了,第一场她的戏就是在暴雨里浇了个透心凉,而且这场暴雨戏还真是持久。演技最好是蔡少芬,她的焦玉真的悲情到骨子里,演技老辣到黎姿在她面前仿佛在演样板戏。

    50分钟前
    • 🌊🌈♐
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    你明天不休我,我烧你大屋。你后天不休我,我烧你工厂。

    55分钟前
    • 暖???
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    其实比金枝欲孽好看,这部里面不光是女人戏了,几个主要的男性角色也都立起来了,所有人都有血有肉,活生生的,估计是亏在了黄土高坡不够养眼上面吧。

    58分钟前
    • 蚂蚁没问题
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    不谈黎姿的表演方式,只想说明凤,聪明,执着,重情重义,果敢且勇敢。而明凤的不讨喜只是再次证明没几个人爱聪明过人的女人。老板最后说,你很傻,我也很傻,我们都很傻。两只刺猬终是拔了所有的刺才拥抱了彼此。故事太沉重,看了好几次才看完。

    59分钟前
    • 某J。624
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    把这几个人放在黄土高原怎么看都有种深深的违和感

    1小时前
    • 梵 φαν
    • 较差

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