1 ) 爱情,总是那么的让人向往
非常经典的影片。奥托把永恒的爱情视为信仰,但他远没有安娜勇敢。某一天,已经长大成人的他亲眼见到母亲孤独地死在家里,他恨父亲和新的家庭,更埋怨没有陪伴母亲的自己
雪地上,安娜用力抱紧他,让他相信自己。“即使要背离生命,我也会坚定与你同行”但奔涌的罪恶感让奥托心碎,更让他害怕失去,最终他选择不告而别,从此,两个相爱的人陷入了命运的捉弄。
安娜成为一名老师 ,望向窗外,却再看不到那个与她对视的男孩,奥托实现了儿时的梦想,每天在空中俯瞰大地。他们拥有各自的生活,却用对彼此的怀念,填满生活中的每一道缝隙
四年时间也无法折损这段感情,安娜终于意识到,她无法和除了奥托外的任何一个人相爱相守,她想到儿时向往的北极圈。在那遥远的极地,午夜也拥有不落的太阳,一天从不结束,就像爱情。
于是,她独自来到冰雪覆盖的异乡。一人,一把椅子,一汪湖水,身边还有广袤森林和绚烂晚霞,美丽的安娜,在那里等待自己的爱人前来相会。
2 ) 天堂与地狱也仅在一线之间
(此文有剧透慎入)
传说中的北极圈其实是一条连宽度都没有的无形的线,踩在线上的你究竟将自己归属给哪方的世界?是那个只有白昼的天国,还是每日都会被黑夜夺去光明的俗世呢?
想起海猫游戏中最触动我的一段话:“这个世界明明有那么多幸福的碎片,可是你却只捡那些不幸的碎片……于是渐渐害怕起受伤……只有在确定周围已没有一块不幸的碎片时才敢承认幸福的存在……你实在是一个可怜的孩子。”
Otto就是这样一个可怜的孩子,他和Ana即使成年了,灵魂中也有很重要的一部分徘徊在童年,两个缺憾的童年。他们就像一对双生子,在彼此身上寻找着缺失的父爱和母爱,他们也像一枚硬币的两面,即使心脉相通也总是看着不同的风景。
死亡确实是一种最完美的告别方式,它可以将一切污秽与腐败隔离在生者的视线之外,所以小Ana失去的永远是那个完美的父亲,而小Otto面对的却是一个渐行渐远的背叛者,美好的东西腐败的过程最令人窒息。人的心实难捉摸,究竟为什么不再爱了也许Otto的父亲也不清楚。Otto问父亲存不存在永恒的东西,害怕在温暖的白昼后面对日落的寒冷,害怕爱情燃尽后死亡的尸臭,害怕流沙在手中消逝的触觉,所以从不用力去抓住爱。
“Otto,勇敢一点,勇敢一点”Ana总是小声鼓励着他;“即使你要背离生命,我也坚定地与你同行”,在雪橇上Ana不断用手臂的力量告诉他。但Otto却怀疑她在达至终点之前就弃他而去,“跟他们在一起吧,我走啦!”,看似洒脱的告别其实唇齿间的苦味只有Otto自己清楚,这场爱情中谁是勇者谁是懦夫不言而喻。Otto实在太害怕看到自己深爱之人的背影了,所以总是把背影先留给深爱自己的人。其实他又何尝不是一个为爱而生的人,那个羞怯腼腆却心如响雷的Otto,那个神态不安却将纸条牢牢攥在手心的Otto。
是Otto先爱上了Ana,却是Ana主动吻了他。是Otto先对Ana产生了懵懂的情欲,却是Ana主动送出了邀请的纸条。即使在罗密欧与朱丽叶初尝禁果的夜晚,翻窗而入的王子也没有勇气叫醒睡美人,反而是睡美人毅然潜入了王子的睡房。
这就是他们的故事,一个一直逃跑,一个默默守护。Otto内心永远还是那个喜欢躲猫猫的小男孩,在床下、在柜子里、在橱窗后,逃离母亲、逃离父亲、逃离Ana、逃离伤害、也逃离爱,而他总是太晚才想起转身去道歉,他眼中只有“已逝去”的负疚。Ana却一直在成长着,仿佛应了那句“女孩早熟”的戏言,曾经那个努力在Otto身上寻找父亲影子的小女孩,如今已代替Otto的母亲守护起胆小的男孩。只要他想回来,她永远不会将窗户锁上,而且她也清楚的知道只有自己才是他的归途。Ana于“得不到”中仍坚信着越来越清晰的宿命。
在Ana跨进极圈后,终于将对母亲多年的怨恨卸下留在了彼方的世界,在Ana的泪水中我们看到的是释怀而不是悲伤,因为她一向不喜欢为悲伤而流下泪水。对于很多凡人,刀枪不入的刚强也许只是为了掩饰脆弱,真正的勇敢是去说出原谅。宽恕伤害过自己的人最需要勇气,那也是对自己不完美的过去以及自己本身的一种承认。
我想Ana最终的死对她实乃极致的幸福,得不到的爱人终于寻到,于死亡的瞬间永远蜡封住了完美的圆。而Otto的生命从来只是一次又一次的失去,当他终于鼓起勇气转身时,却永失了最终的归途。那一刻两人的眼睛映照出彼此,却是天堂与地狱的落差!Ana慢慢扩大的瞳孔圈住Otto的面容,我想她的瞳孔之中才是真正没有黑夜的北极圈,她的故事一定终结于房间里那个拥抱。而Otto的圆却永远缺了终点,人间那个传说中的天国只空余一张白椅一座空屋,于惨淡的日光中伫立。其实天堂与地狱又何尝不在一线之间,一路踏着北极圈踽踽独行的Otto,明明只需原地转个方向即可寻得梦中的天国,幸福的方法其实也只在一念之间。
我深深理解Otto,因为自己也有着和他相似的童年,也一如他一般逃避着爱,实则逃避着在爱中可能变得丑态百出的软弱。但是我的眼泪却都流给了Ana,爱情中真正的赢者并不是得到更多爱的那个,而是去努力付出真心的那个,付出并不可耻,因为“神在求爱的人那里,不在被爱的人那里。”
3 ) 命中注定的恋人?
许多年前我的好友王青青曾经谈到他看这部电影的经历,那是一个晚上,看到快结束的时候,遇到宿舍楼熄灯,他于是便想着后面甜蜜的结局美美地睡去。第二天他一早就爬起来,满怀欣喜地把后面看完,结果郁闷了一个上午。几天前的半夜,我看的时候时刻想着结局,那会是怎么样的不合情。
结束时才发现,结局在一开始便摆在你面前,只不过不同的剪辑隐藏了真相。我们很难有打败蒙太奇的力量。
缘分
瞥到饭饭给这打了个"还行",发个短信问她。第三天早上, 饭饭回话说,她对象<爱我敢不敢>这样的浪漫爱情故事有些什么审美疲劳。我看的时候也想到那部浪漫十足的法国片,只是不确定它是否也有很多巧合,后来还想到了<向左走,向右走>,将它们在我脑里连在一起或许是都讲述一段命中注定式的恋情。
可<北极圈恋人>是残酷的。它原可以象一个完美的圆,或者象北极太阳低空运行般美丽。命运,或者说编剧,让这些断开了。
结构
<北极圈恋人>是一棵长着分支的树。
沿着树干下来到某一点,转到一个树枝上再回到这一点,如此生长开去。就像没有分三段的<爱情是狗娘>。它的叙事反经典,却也没有模荷兰道或者记忆碎片据一般人千里之外。玩了点小把戏,却着实讨人喜欢。
如果对梅德姆的叙事没有印象,还可以去看露西亚的情人。
梅德姆
现在说起西班牙导演,漫天遍野能见的只是阿莫多瓦。布努艾尔过于遥远,仅存在一些文艺电影爱好者的记忆里;绍拉我还没看过,也很少有人说;梅德姆呢资辈小名气还没有养足。虽然露西亚的情人盗版碟卖得很欢,估计也没有多少人记着这个名字。
也有一些人看过梅德姆的一部,便会宣称他胜过阿莫多瓦的所有。
梅德姆和许多好导演一样,不是个丰产的人。从九十年代到现在,只有三部电影被提到的多些。在露西亚之前,北极圈是他最受赞誉且票房大收的一部。将北极圈视为最爱的梅德姆影迷同将露西亚的情人视为最爱的梅德姆影迷是两个阵营,前者更多迷恋在青春的残酷中。
之后
等梅德姆今年的新片,还是找出红松鼠的碟来,或者是重温淡忘的<露西亚的情人>?
4 ) 生活是一场命运的狂欢
说到命运这个词我首先想到的是狄更斯,包括他喜欢的在线索繁杂的小说里构置各种各样的巧合和身世之谜,最后翻开藏在手里的最后一张牌,让那些表面看来毫不相关的人们紧紧系上血液之线,看似不可思议却制造了巨大的戏剧效应——如果说人们的命运早在没有启动前就被人“写好了”,那么布下这张天网的就是摆弄生活的作家和导演了吧,谁说故事不能反映真实呢,即便是如何被精巧设置的环扣。
《北极圈恋人》如此,从开头早已昭示的结局到随着情节发展逐步揭开的种种巧合,还有otto一早的喃喃自语“我的生活只有一个圆环,甚至不是完整的,最重要的东西正在失去”,无不充斥着命运已定的意味,只是屏息驻足作为看客的我们,也更渴求一个逃跑的空隙,出现片头的另一种可能,不是吗?生活不该总被悲伤和痛苦占据呀。
然而大失所望。
otto和ana是两个异常对称的名字,传说是回文的特色并会带来好运,好运展现为一见钟情的喜悦和之后温柔之极的爱抚,而为了这短暂的好运所付出的巨大代价还能使当年黑暗的卧房内,双臂相缠的这两个孩子脸上仍露出拥有全世界的幸福表情吗?
相爱的期限永远是个未知数,正如otto不明白父亲为何不再爱美丽的母亲,而ana也不明白母亲为何又会爱上另一个德国人,哪怕是他们俩对彼此都有着最深的牵挂和羁绊,却仍不得不选择分隔两地各自为主的生活,内疚和赎罪成了逃避的最佳理由。
直到时间的游走将过去的恩怨冲刷干净只剩下纯粹的思念后,那个北极圈内的小屋成了他们得以重新开始的新生地,生活不再是无可奈何的圆环,始终停留在高潮的夜晚的太阳将见证命运的改变,所以她再次唤出:
“我会看着晚间的太阳等你。勇敢点,从窗口跳下来。”
而他果然是跳下来了,不仅仅是从女孩的卧房窗口,而是从北欧郁郁葱葱的树林里,带着一个破败的降落伞。
命运的旋转始终是逃不开的,就如北极圈的明亮难以企及。
然而还是浪漫的是唯美到可以全身心下陷进去的。
淡然的不停转变叙述人称的安静话语,细巧的柔软平和的画面,仅仅相差一步便可挣脱悲哀宿命的俩俩相靠,哪怕是最后ana睁大的睫毛浓密瞳孔清澈的眼睛,也都是美丽到让人可以屏住呼吸的,甚至连大声说话都觉得会给那份宁谧沾染上不堪。
就这样用一个优美坠落的姿势划上圆满的一笔。
然后留下数不清的叹息和遗憾。
5 ) 好象一场梦。
如果说在极地的生活。不是平淡的。而是所描述的那样安静又似乎暗中涌动。能够平静的坐在河岸边等一个只属于自己的人。能够被悬挂在树上,独自一人观看着太阳的移动。
如果说。那个球没有被踢歪的话。那么一切还会发生吗?
最后时候ANA眼中的OTTO。泪水的涌动。结局呢?
里奥 密谭 的电影这已经不是第一部。但不知道为什么每一部都深深的陷入进去。好象一场梦。
纸飞机的痕迹,没有人看见。在厕所里。把所有的纸飞机飞出去。大家都调侃的看着。唯一有那个人把纸揉成一团塞进口袋里去了。而那个人。自己在校门口等待着。雨再大也无所谓。当发现她已经坐在车后座上的时候竟然只能笨拙的说一句。我叫OTTO。
送的红心。店员的奇异眼光。我想着。如果相爱的时候吝啬的付出。只给一样东西或许是最好的关系。
青少年的性。勇敢点。爬进我的窗户。少女的裸体。假装已经睡着。把纸条塞进她手里。就逃离了。对于拍摄地非常好奇。奇异的大风。吹着整棵树的树叶都抖动。手淫。自然的。似乎与身具来。自己的床上。她却早已经躺在那里了。
总之是很吸引我的电影。
6 ) 扯得离谱
这是我看过的西班牙电影最扯的一部电影。
导演似乎一直在云里雾里中梦呓,残忍地从头到尾把观者置于云里雾里中看不懂支离破碎的梦呓到底在说些啥?此为扯得离谱之一。
豆瓣评分居然这么高,还有许多莫名其妙的好评,更无法理解的是,imdb评分竟然也这么高,更让人云里雾里。此为扯得离谱之二。
我不知道其他观者为什么会有耐心把这部电影看完,而我的耐心仅仅只是出于让导演把话说完的尊重,顺便看看扯得到底有多离谱。
不管怎样,看了也没白看,否则,就没有以上的话。还知道了,千万别被豆瓣的评分误导。
7 ) 被扩大的缘分
当缘分被otto与anna扩大,没有夸张,没有不耐烦,只是一倍一倍的增强对那份曾有的缘分的印证。
8 ) 个性
观念不太一样 所以不太喜欢导演讲述的内容
但是喜欢导演的独特个性 手法
尤其片子一开始 两个小演员都很特别 鬼精鬼精
讲述的手法也干净利落别具特色
印象最深的是讲男一的爸爸怎么跟他的妈妈感情出问题导致分开的
只用了两个场景的切换就交代清楚了:爸爸在车上跟男孩讲着悬乎高深的问题,然后打了个"汽车没油"的比喻----切到一天他们一家三口真的汽车没油搁在半路上,爸爸为解决问题妖娆地拦下一个路过美女开的车,暧昧地坐进车里,带出男孩妈妈焦虑委屈的眼神...
还有音乐:全片似乎都没有感觉到音乐,直到最后女一出事的那段音乐,太惊艳拉!
另外 片子最后结尾女一被车撞了后 她跑上楼去到见到男一的那段幻想
跟俺最近做的一个梦很象
也是生命的最后一刻 仅剩的一点感知就去超着最期待的那样去想了
导演曾经学过神经医学 也许理论上也是有依据的?
命运的无可逃避,无法预见,不可掌控。两个命运注定交汇的人,最终却以这样一种方式结成命运之轮。北极圈的车祸,Otto永远在Ana眼中,两个圆,极端对称与完美,也许暗示了他们的永恒相守。最后的震撼有如《通往绞刑架的电梯》中,最后一幕,男女主人公终于在一起,却是在刚冲洗出来的黑白照中…
生命中一切可能性……
太多堆砌的所谓命运巧合&错过和矫情情绪,虽然镜头和暗蓝基调挺美,但无法感动到我,尤其是狗血结尾太败兴。
真美好,我也喜欢冬天。。。。
Let's Go to the Polar,FXXking Amazing
密谭水准,神采迥异
没啥感觉的公认好片
很美丽的故事,本以为是喜剧结局的。。。feel和两小无猜很像,都是有点极端的自幼时开始的爱情
reflection
结构玩得巧妙会花落水无痕;结构玩得不好就会生硬和刻意。虽然本片的细节处理的很棒,镜头也不错,但剧情过于刻意,有点矫情,无法共鸣。
西班牙语.生活在不停的循环中也挺好的.但我的只有一个圆环,甚至并不是完整的.小孩子的世界内心独白.敏感纤细还有早熟.早熟的眼睛里已经具备了形态概念的欲望.你能让你的生活倒退几个小时?从未真正出现的北极.意想中的野兽出现在窗外树丛后,背景音乐有东南亚风味.她的眼睛如同湖水,但寂静的
费雷在这里面的美样子可以杀人
这电影真美,世界的冰点,两个人的沸点
这片没有传说中那么好
太阳在地平线上飞行
這妞在《睜開你的雙眼》裏面明明沒有那麼美的。。
哪里好看了究竟!根本就是扯
密谭一贯喜欢把假货包装得琳琅满目,当然,外表是极其夺目和富有想象力的,飞机倒影指向女人的腿间,虚焦看似好像人影其实是棵树等等
内什么。。其实我没看懂。。。。
四星半;北极圈以北,永远不落的阳光,悲伤爱情在午夜太阳的照耀下我们在一整个轮回后终于又见到对方,只是,却以这样的方式相遇,然后别离。《半生缘》里曼桢还能对沈世钧说一句:我们再也回不去了,我却只能看着你离去,不能言语。电影剪辑极赞,以两个人不同的视角来诠释,难得的西班牙好片。