继续活下去的5个故事

这种故事一口气看下来真的很过瘾。
小饰和洋子、七个房间、so far、向阳之诗、zoo。五个故事中只有向阳之诗没有看过原著。其他故事的原著都是读过不下于三遍的。
就电影来看，前三个故事拍的很好，故事本身也喜欢，尤其特别是小饰和洋子以及七个房间。
在读小说时，显然是七个房间给我带来的恐怖感要高于小饰和洋子的。文字所赋予的想象的张力是可怕的，七个房间的不可知的特点以及推断出死亡临近的压力和恐惧在我当时读小说时的感受十分深刻。小饰和洋子由于发生在日常生活，感觉相对于七个房间就比较平和。且小饰摔下楼时有一种复仇的快感。
而电影中这两个故事却有了一种相反的感觉，这是不是批评电影，而是电影对小说的表达方式给了故事另一种生命力，这是赞同。
电影中看小饰和洋子时的恐惧大于了七个房间。小饰和洋子的故事中，母亲的变态行为，小饰的冷漠，以及唯一的依靠那个老妇人的死亡，让我不由发出同洋子一样的感慨：“太不公平了！”没有温暖的“家”——不能称之为家，只是一个垫子而已——没有感情的亲人，唯一的依靠的离去还有比这更令人寒心和压抑的么？明明那么明媚的街景，身着学生服的欢快中学生，却那么格格不入。另外演员本身也演得很好，小林凉子分演两角，把握的很好。
七个房间是我最喜欢的故事。电影展开的时候，不有的说，整个场景和我读小说的时候所想像的几乎一模一样，简直完美。或许是因为场景具象化了，或许是因为之前读过小说，所以七个房间带来的恐惧感相对少了。电影中推理的部分也减少了，而着重在了姐弟情上，而这又戳中了我的弱点。在七个房间中，每个房间的女生都能够相信他人，都能够团结起来，说句俗套的话在患难中能互相帮助，以及自我牺牲，这是他们能脱逃的重要因素，大概也是我觉得小饰和洋子更恐怖的根本原因。
关于so far，故事表现比较平静，正太小男孩也很可爱（不过最近长大了= =），比较符合原著，不断出现的红色皮沙发给人不断地冲击。整个故事也是对家庭冷暴力对孩子产生的巨大的影响的一个反思吧。
向阳之诗我没看过原著，但是动漫的表现方式比较讨巧，体现出未来感以及对于人类遗迹的场景的表现就比较简单，整个故事也是平平淡淡的，算不上黑暗小故事，但是最后得知真相的时候，还是心小小刺痛了一下。不过怎么说这也算是人类的一种延续吧。
最后想说说zoo这个故事。这部电影的一颗星就是因为这个故事扣掉的。这个故事完全不知道在说什么嘛，况且我是读过原著的，没读过原著的人肯定更看不懂了。完全被拍成了无意义无情节的莫名其妙惊悚片。
如果有人想看这部电影，就看前四个故事就ok，最后一个故事还是读小说吧。。。
另外再肯定一下乙一，不论是黑乙一还是白乙一，都是我喜欢的故事风格，两个极端。
最近才知道原来KIDS 也是乙一的作品，亏我喜欢了KIDS和乙一这么久，惭愧惭愧。
最后引用豆友评论中的一句话，果然只有白乙一才是治愈黑乙一的良药。

「小饰与洋子」

开始的时候她还疼着我跟妹妹，可是后来妹妹获得她所有的爱，而属于我的那份给恨取代了……可是我还是活着，即使忍气吞声也好。不过我还是会觉得妹妹对我真好，发自内心的觉得。可是，我还是属于阴暗的，为了活着逃出去，要改变目前的状况，即使是……可是活着真好。



我觉得这小故事不错，可是这样的一种结局，我觉得很悲惨，小饰死了，虽然她对洋子不怎么好，可是她这样的一个下场都太惨了。该死的应该是这社会。不小心大肚子就惹来那么多非议，我们应该要原谅她，因为对于爱情，谁可以总是那么理性呢？总会有不小心的时候吧。指指点点的评论毁了她，让悲剧发生了……

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「SEVEN ROOMS」

最让我们恐惧的不是死，而是知道自己死期即将却不能做出改变。
在生死面前，人的自私就特别明显。可是在这里她却选择笑着死去了。
在开始的时候，她大度地说，自己不吃那面包，因为她怕有毒。
可是后来知道没毒了，她就争着要吃了。
其实我真的没想到是这样的一个结局，她是放弃了自己，成全了弟弟，还有别人。
我印象里特别的清楚的就是那满手戴着东西的胖女人在听到小男孩的那句话之后马上说“东西都给了你，那你们就可以逃出去了，我们怎么办……” 呵呵，我觉得真的tmd的现实了，真的像是生活的直播那样。后来那胖女人死了，意料之内了。
不过在另外的一个女人快要死的时候她紧紧抱着小男孩，知道门开了还不放手，转折点来了……
在最深的深渊里看见最美的美丽。
姐姐开始反思生死。

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「SO-far」

我觉得这小故事的画面特别温情，即使父母总是不互相看一眼或是说话，貌似从很久开始了……
我都觉得好真实，我们开始对曾相爱的人视而不见了。
在男孩晕倒之前，我还真以为他神经错乱了，后来才慢慢意识到了，父母都没死，只是冷战的厉害。
只是可怜了孩子，明明没问题了，要装着有问题，我还真怕他以后真的会有问题。
最后，父母对着彼此笑了。
为什么总是那样了，当珍惜的东西出现问题了，才开始反思自己……

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「向阳之诗」

再次强调，活着真好。
可是我对这开始免疫了。
活着是真好，可是在当今，这恐怕不再是了。

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「ZOO」

额，我跟别人一样，对这个的主题有点摸不透。
只能说，太爱一个人也是一种错吧。

   拍成电影的5个短篇里只看了SO FAR和ZOO就匆忙来看映画了。所以不评论孰优孰劣。但是我想，至少大家都同意SO FAR和原著是很接近的，淡淡的转折FEEL.
   看完这部的电影的第一感觉就是，里面主人公的生存在某种意义上，都是以别人的死亡为代价的。或者说，都是以别人的死亡为背景的。
  洋子因为和小饰互换了身份得以生存下去，而激发洋子生存意志的，是老婆婆的死亡。
  七个房间里的弟弟以及其他人的生存，是靠姐姐的死亡拯救的。
  SO-FAR里一个完整家庭的继续，是靠孩子脑中父亲的消失维系的。
  向阳之诗里，再造人为了自己的死亡被埋葬，才又制造了一个再造人，并让她懂得了生活。
  ZOO里面，则是被女友的死亡束缚着的男人。
  
  我没有理由地想起LUSH LIFE，也想起安妮宝贝说过的某番话。那些死逝去的人，带给你的不是一段回忆的终结，而是一个新的你的开始。
   在黑乙一的故事里，总是能找到有点亮光的出口。

乙一也说过小说跟电影是不同的艺术表现形式，它们存在着文字和图画的差异。这5个故事有4个基本是按照小说的套路下来的，看到一个镜头就可以联想到小说中的大段文字，不由会去想那些没有看过原著的人是否看得明白。
这与其说是编剧们在向乙一致敬，不如说他们没有跳出原小说的框架去表现其中的精髓。评价起来，只能算是照本宣科，不过不失。
这点上私以为最后一个故事ZOO还是改编的不错的，原作者之所以把故事的背景设定为动物园，而不是废工厂废仓库，恰恰是因为它是“动物园”，是由动物和笼子组成的监狱。
书中，男主每天自以为是的跟周围的人演戏，将自己囚禁在虚设的牢笼中无法自拔。而事实上加油站的老板早就得知他便是真凶，只因是老主顾，所以并不揭发，而是每天观赏小丑猴子一般看他自欺欺人。这与人类观赏动物的心态又有什么不同。
电影里，女友问他，“你能打开自己的牢笼么？”这也正是小说的精髓，同时导演在片中强化了一个书中只是顺带一提的形象——斑马：将囚笼画在身上，这恰恰是男主自己的写照。
书的结尾，动物园倒闭了，主角释放了自己的内心决定去自首。而影片中，他在自己病态的精神世界里越陷越深。无法说哪个结尾更出色，只能说黑乙一的本质还是白的，而编剧及川章太郎则更彻底的贯彻了“黑乙一”的阴暗。

似乎喜欢最后一个故事的人反而不多呢，见仁见智吧。