美人计

谋杀，间谍，美人计。诸多刺激而耀眼的词汇漂浮在空中，漂呀漂，待沉淀下来，叫人定睛一看，还不是又一个男人和女人的故事？男人要充大，女人甘作小。你利用我，我利用你。当一个女人甘愿投身进一个美人计，她已经将自己的价值彻底贬为一个工具，且仅是作肉体之用。不管这个女人本身有多少出色与高洁，纯粹与骄傲，不管这个男人有多猥琐与低劣，肮脏与下贱，男人可以安心享受这送上门来的猎物，女人却得用上自己全部的聪明才智。这不正是和李安的《色｜戒》处在一个基调。


恋人与任务

难说是女人先爱上男人，还是男人先爱上女人。女人被男人的强力所征服，在对方的无理要求下情愿放低自己，完成在巴西探取纳粹余党分子活动的情报任务。
男人喜欢女人后失去女人，在那国家利益面前，情愿一头沉下去，向纳粹献出女人的身体，得到了藏匿在阿历克庄园的那瓶珍贵的“铀”矿砂。他成功了，同时，他也失去了。
为了这个至高的任务，男人与女人保持接头，不断地冷漠地指导女人，如何出卖色相，如何获取信任。


特工与生命

女人是男人埋伏在敌人身边的眼线和色情耳目，夜夜同眠、时时提防，直到慢性中毒，病态萎靡似的凄惨。
是行动的指引，是事情的转折点，男人几天不见女人，猛然省悟，在病榻前见到奄奄一息的女人，男人铤而走险，救出女人。


胜王与败寇

在这场输赢较量中，男人只成功做到了把自己心爱的女人一次次扔上不复之地。女人能做的就是在终极设定之下亦步亦趋。矛盾与无奈，最后关上大门之后是否真的人月两团圆？只怕是悬念……

你们的太太在家打桥牌，她却冒着生命危险。
--【美人计】

不知道张爱玲在写小说《色戒》之前有没有看过希区柯克的的【美人计】，如果是，那么或许她可以从中得到安慰。因为同样是描写女卧底与敌对政权斡旋的题材，该片的男女主角却得以在步步为营之后获得短暂的温存。而不似她笔下所写的王佳芝，既与初恋邝裕民有缘无分，又不得不在与情郎易先生与虎谋皮的感情关系里耗尽心力，以至于最后丢掉性命。

【美人计】大概是希区柯克作品当中最为简单温柔的一部了。它是相当平淡的，既没有那么明显的阴森恐怖的氛围，也没有紧张刺激的离奇剧情。甚至简单到没有让我等到最终剧情反转所带来的那种茫然无措的失落感。如同他离开战时英国，前往好莱坞所拍的首部电影【蝴蝶梦】。

当时英国的经济萧条早已影响到电影业的运作，电影公司根本无法负担制作精良电影所需要的投资，而美国不仅是政治避难的圣地，却也同时愿意提供希区柯克拍摄电影所需要的资金。【蝴蝶梦】作为希区柯克尝试性融入好莱坞制作模式的首部作品，一经问世就在美国广受好评，同年获得奥斯卡最佳电影奖。

【蝴蝶梦】的剧本也是典型的希区柯克式的爱情故事。出身贫寒的女主角嫁入豪门，却发现丈夫念念不忘的是自己的前妻Rebecca。在心事重重之际却于无意中得知原来Rebecca风流成性，并在红杏出墙之时被丈夫所杀。新婚丈夫的郁郁寡欢并非出于怀念而是怨恨。在刚刚获得了短暂的自我认同感之后，得以与丈夫坦诚相见并许诺重新开始新生活。却被警察发现当年所留下的蛛丝马迹当即立案调查。直到最后案情水落石出，才得知情杀只不过是前妻的一场阴谋，她本就患有绝症。何来的怀孕会情郎？

电影就在这时戛然而止，作为中心人物的女主人Rebecca始终未曾露面。只是频繁出现在人们的口口相传和想当然的回忆里。谁也不曾了解过她是怎样一个女人，她曾经爱过谁？就像一个谜一样散发着幽暗又诱惑的光。

如果说【蝴蝶梦】是典型直白的心理恐怖题材的话，那么【美人计】无疑采用的是含蓄婉转的叙述方式。或许那就是希区柯克的恋爱观。在【美人计】所描述的故事中，一对男女彼此相爱，却始终在试探假装再试探中耗费光阴，直到她作为卧底嫁给他人，他无法忍受当下的心痛远走西班牙。在得知她身份暴露导致饮下慢性毒药才舍身相救，相拥走出纳粹的大门。相信死路就在不远的地方，然而偏在这自己亲手酿制的末路之前，两个人才能够有勇气坦然的相爱。这难道不是人性的迷人与恐怖之处么？

我不禁想起了日本芥川奖最年轻的获奖人村上龙之助所写的随笔《所有的男人都是消耗品》当中提到的悲哀。他说即便是与相爱的女人一同跳楼殉情，下坠的时候也会忍不住想她会不会心中此时正记挂着他人。为什么造物主会让我们成为这样的人类呢？

或许这也是人性纯真的部分吧，这样的深爱，这样的不信任，这样的予取予求。此时此刻再大的心痛与怀疑，也比不上相拥一刻想要给的更多，爱的更深厚的温柔。即便没有任何力量能够让我们成为纯粹的懂得爱和包容的人，但在这欲望的泥潭里每个人都是公平的。在我那么痛苦的爱着你的时候，你也一定那么痛苦的爱着我。想到这，就忍不住又心痛又甜蜜的微笑起来。

谁不是在谈着希区柯克那样的恋爱，体会稍纵即逝的幸福呢。

酷六劲评团：付玲

Unica key 的故事

1979年，希区柯克去世的前一年，AFI(American Film Institute ) 将终生成就奖（Lifetime Award ）颁给这个在台上已然抽搐的老人。
英格丽·褒曼上台的时候，手里拿着一把钥匙。她说，这把Unica key在许多年以前，极大的帮助了她，给她带来好运，现在她要把这把钥匙，还给希区柯克，也一定能带给他好运……全场来宾都感动无比。老希自己都差点忘记这把钥匙……

再讲一个当年的小插曲，因为都传希区柯克有点花，在褒曼和希区柯克到英国做这个片子宣传的时候，希区柯克在许多媒体面前开褒曼的玩笑，说你在英国，你老公在美国，我有点担心你……结果褒曼笑着回敬说，其实我更担心你……

BTW，宴会的时候希区柯克出来客串了一个来宾，认出来没？
再另，英格丽·褒曼的身高有1.78米，惊着我了。

导演简介

        

         希区柯克是悬念和心理惊悚类型片的先锋者。在他超过半个世纪的电影生涯中，希区柯克的导演风格让他独树一帜。观看他的影片的时候，观众能够发现摄影机的运动很多时候是模仿片中角色的凝视眼神，这也让光中不自觉地被带入到了角色的旅程当中。通过观看希区柯克的镜头，观众的感觉被操控着，他们的焦虑和同情心也被放大了，同时他们看到了希区柯克通过剪辑技巧来展现的角色的视角。希区柯克影片的故事大多数关于在法律边缘奔命，有“冰美人”相伴的逃亡者。他的影片通常有一个让人意外的结尾，讲述那些充满惊悚情节的关于凶杀和犯罪的故事，而且有的故事的核心是一个称为“麦格芬”的仅仅用来服务主题的东西，有的故事则是关于角色的极端复杂的心理拷问。希区柯克的影片还借鉴了很多有关心理分析的主题。长期以来，他在自己影片中的客串演出，他接受的采访，以及他后来推出的希区柯克悬念短片集，以上种种，使他称为了一个文化现象的标志。

         希区柯克从事电影拍摄60多年，一共有55部电影作品。他被认为是英国最伟大的电影人。这位出生在英伦岛国上的导演，可以说塑造了现代电影，如果没有他，现代电影可能会很不一样那个。他的技巧在于叙事，在于把握给予观众或者是剧中人物的信息量。在让观众为角色揪心这一点上，他的功力无人能及。电影人纷纷称赞他为电影史上最具影响力的导演。

 

影片概述

 

         《美人计》讲述的是第二次世界大战之后，纳粹间谍的女儿艾丽西亚被美国联邦调查员迪普要求去里约热内卢调查她父亲的老朋友塞巴斯蒂安。过程中，艾丽西亚和迪普日生情愫，但是因为任务在身而无法在一起。为了进一步调查塞巴斯蒂安，艾丽西亚嫁给了他，同时更加深入地为迪普带来情报。塞巴斯蒂安逐渐发现了艾丽西亚的企图。为了不让被纳粹同伙知道自己想艾丽西亚泄露了机密，在母亲的引导下给艾丽西亚服用了慢性毒药。就在爱丽

西亚将要完全毁于塞巴斯蒂安手下的时候，迪普成功营救了艾丽西亚。

         致力与研究希区柯克的特吕弗曾说，《美人计》这部电影是他“最喜欢的希区柯克电影”，“可以说是希区柯克电影的精髓”。相比希区柯克的其他影片，《美人计》中的爱情元素比重较大，同时丝毫不减希区柯克引以为傲的悬念设置。其中酒窖打破酒瓶的段落，两个场景和多个任务的交替叙事，让观众们心悬一线，着实为剧中人物捏一把汗。这个段落位于全片的中间部分，艾丽西亚得到了塞巴斯蒂安的信任和爱情，并和他结婚。利用一次塞巴斯蒂安举办酒会的机会，艾丽西亚为要前来秘密调查的迪普弄到了酒窖的钥匙。两人必须利用舞会正在进行的机会调查处酒窖里面证明塞巴斯蒂安进行非法纳粹活动的证据。

         这个证据是什么，影片完全没有交代，甚至观众看到此时之际也认为根本不需要交代，这就是希区柯克“麦格芬”的高明之处。全片甚至没有出现一个人的死亡，没有出现血迹，也没有出现极端暴力的画面，仅通过严密的镜头语言来讲述了一个扣人心弦的故事。

 

悬念分析

        

         悬念一般指的是读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。希区柯克通过他的方式在大银幕上更好地诠释了悬念：两个人走进一个房间里谈话，桌子下面有一个倒计时的炸弹，通过来回切换谈话人、钟表和炸弹的画面，让观众为谈话人担心，而产生长时间的焦虑。在《美人计》的酒窖段落里面中则运用了这样的悬念手法。

 

         这个段落从酒会上迪普和艾丽西亚见面，成功交接钥匙后开始。今晚他们的一切行动都会在塞巴斯蒂安的监视之下，并不能有过多的交流。因此主要展现他们对计划的安排和担忧都是通过无对话（即使有对话也是顾左右而言他）的画面进行的。艾丽西亚和迪普分别关注了吧台的酒箱，随着香槟酒的不断减少（图4、图10），预示着很快塞巴斯蒂安要到酒窖里面拿酒，体现出了男女主人公的时间所剩无几。直到侍者端来慢慢一盘香槟酒伸向镜头，沾满整个画面（图13），此时观众的心情已经和女主角一样着急，感到任务刻不容缓。在这个段落中，香槟酒这个物件形象得到了充分的利用，它以不同的姿态出现，被赋予了有助于展现人物心理的新的意义。艾丽西亚以要乐队演奏巴西音乐的借口，离开了塞巴斯蒂安。

 

 

迪普早在后花园等候。两人成功打开酒窖门之后，外面传来的酒会上的音乐发生了转变，变成了较之前更为轻松愉快的巴西音乐。迪普在这音乐之下表现得从容不迫，但是艾丽西亚而轻松不起来，通过从中景推进到特写的这个镜头观众能够感受到艾丽西亚此时的紧张心情（图19-21）。画面切到酒会内部，侍者低头看酒箱，香槟又减少一些，正印证了艾丽西亚的担忧。

 

酒窖中，迪普似乎发现了一些蹊跷，伸手往里够的时候，浑然不知已经把一个酒瓶挤到了酒架的边缘。迪普的特写、主观镜头和濒临落架的酒瓶来回切换（图27-34），这个过程被放大了，观众对迪普的担忧也被放大。值得注意的是，酒瓶摔碎的一刻，音乐声戛然减弱，仿佛这一声响在酒会现场也能听到。这里使用的技巧就是夸张了主人公的心理活动。正是因为他们在尽量静悄悄地行动，一点点声响在他们心中都会被放大无数倍。导演很好地利用声音效果外化了这种心理活动。艾丽西亚焦急地赶来，迪普发现酒瓶里面并不是酒，而是一种特殊的化学物质。在这里，“麦格芬”似乎被具体化了，但影片丝毫没有交代这种化学物质有什么用。在特吕弗采访希区柯克时提到，因为整个故事的大背景是在二战之后，一旦提到化学物质，人们就很容易联想到骇人听闻的核武器。因此，“麦格芬”仍然虚幻，人们各自激发了自己对它具体化的想象。镜头切回酒会现场，酒箱里面香槟所剩无几。

 

 

         迪普收取了一部分化学物质之后，从容地收拾现场。酒会中侍者已经向塞巴斯蒂安请示需要那酒。迪普和艾丽西亚找到了相似的酒瓶放回原处，其中一个拧紧酒瓶盖的动作为后面塞巴斯蒂安发现酒瓶盖被动过手脚瞒下了伏笔（图52）。两人正要脱身，侍者和塞巴斯蒂安来到了酒窖。迪普急中生智夺吻艾丽西亚，造成自己向她耍流氓的假象，转移塞巴斯蒂安的注意力。这执行任务中的一吻让艾丽西亚情难以堪（图65），这些是本片爱情元素和悬念元素最佳的结合点，观众一方面为艾丽西亚和迪普是否会被发现取过酒窖担忧，另一方面随同艾丽西亚一直在塞巴斯蒂安家中情感长期压抑、此刻能够与心爱的人相吻得到释放而产生同情。塞巴斯蒂安果然买账，将注意力全部投射在情感问题之上，至少现在，丝毫没有对酒窖的问题产生疑心。然而艾丽西亚躲过了此时此刻的怀疑，却在情感问题上给塞巴斯蒂安落下了要命的把柄，观众不得不再次为艾丽西亚在塞家日后的生活产生疑虑。

 

 

小结

1． 着重描写过程，略过甚至虚构目标，强化寻找“麦格芬”的行动，而非展现“麦格芬”本身。

2． 通过不同场景之间的转换，加强人物的险境。

3． 放大细小环节的时间和动作，外化人物的心理活动，让观众比角色知道得更多，为角色担忧，增强观众的焦虑。

4． 巧妙建立了爱情、悬疑两大元素的结合点。

希区柯克的逻辑在西北偏北就领教过，这个片就集大成了。

这些间谍的素质啊，比俺家隔壁的幼儿园小朋友还差。

钥匙能偷几天？美国农民都不知道印模啊
大模大样公园见面，连林海雪原中我国民工间谍的传纸条都不会啊
铀就用瓶子装，不知道核辐射，起码要像个酒吧，连水都不带灌的。。
怕人找不到不是。
黑黑的地窖里铀沙估计就是荧光一片吧，还带找不到的，那个美男你是鸭子啊，还好把瓶子打破了

那个美男你还是莽鸭，查个酒窖都带把瓶子打破的，你是中国拆迁队移民啊。
 
连坏蛋都这么弱智，跟打手说声这个老婆偷人，把他们全干掉不就好了吗？居然还把自家的电话线剪了。
。。。同志们，教育要从外国民工抓起啊。太没专业素质额。
查查那个男主，是不是把屁股献给组织才上去的？？？？
女主是业余的，男主也是啊？还阴阳怪气，有心情都不会藏起来啊？

整个片子的亮点就女主迷人，风情万种，但是，但是，这个不会是穷聊阿姨的青春偶像片吧？

本片由希区柯克和琼瑶于1945年跨国界合作，讲述一位纳粹间谍的女儿被美国情报机关的一名特工说服，渗透到巴西的纳粹残余组织中刺探情报，并为了套取情报违心嫁给了一位在纳粹组织中身居高位的旧相识，虽然她爱的是这位特工。稍后这位纳粹丈夫识破了她的身份并与母亲密谋将她毒死，而特工在她死亡边缘将其救出。

希区柯克对于此片的贡献在于：悬疑，紧张的节奏，精巧的镜头角度，两位主角加里·格兰特和英格丽·褒曼，以及他们英国式的深沉又拧巴的性格，阴险冷酷的母亲，精致的银餐具和1934年产香槟，关于在酒瓶里装铀的想像，以及女主角嫁给别的男人并同其上床的情节安排。（关于最后一点琼瑶女士曾提出激烈的反对意见，理由是“我们不应拍不美的东西”，希区柯克拒绝了她将纳粹丈夫设置成一位天阉——他坚持只有Hitch-cock才有去掉cock的权利，也拒绝了安排他灌醉女主角然后“生米煮成熟饭”的要求，但他曾三次更换纳粹丈夫的男演员，以更接近琼瑶女士心目中的“美”的标准——据说加里格兰特差点就改演这个德国丈夫了，两人一度僵持不下，但最终这场争论在一次晚宴上结束，宴会上琼瑶女士在吃了一只鸡腿后同希区柯克妥协，条件是她要求希区柯克保证不在本片中露面，后者极为痛苦的接受了这一要求）。

而琼瑶女士除了制止了希区柯克的露脸以外，还贡献了剧中后半段男女主人公的大部分对白，据说此前希区柯克一直困惑于怎样让男主角爱着女主角又不让女主角觉得男主角在爱着女主角和怎样让女主角爱着男主角但同时不透露实话给男主角之类的技术性问题。但琼瑶女士以极为专业的技巧，通过一堆口不对心的废话很快便解决了这些问题，将希区柯克的困惑转移给了观众。为此希区柯克曾不露声色的赞誉到：”对我来说，如何运用摄影机对观众摆迷魂阵，乃一大乐趣。而琼瑶女士仅仅用对白，便比我做的更好“。我们不能忘记的是，剧中女主角对男主角突如其来的爱情，也是琼瑶女士的点睛之笔。它反映了大战后人民空虚的心灵状态，成功的揭示出了那时普遍存在于女性腰中的“无因的冲动”。

我们本可期待希区柯克和琼瑶的下一次合作，但是在希区柯克拒绝了琼瑶女士将《美人计》改编为电视连续剧《美人三记》后，两人的关系开始持续的恶化。最终独断专横的希区柯克在影片发行时，在演职名单中去掉了琼瑶的名字。受到不公正对待的琼瑶女士在领取了自己的那一份分红之后，留下了“他真的好残忍、好过分、好绝情、好无理取闹”的四好评语，愤然乘机返回台湾。隔天《纽约快驿报》报道了这一事件，题目为《Four Good For Hitch》。