排序
播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
佩恩（泰德·巴勃考克ToddBabcock饰）是生活在上海租界里的一名美国医生，一次偶尔的机会，他认识了国民党特务皓明（陶泽如饰）。皓明年轻时受十月革命的感召也曾有过伟大的红色理想，但白色恐怖的残酷却让他改变初衷，拿起了屠杀共产党的屠刀。皓明的妻子自杀前把女儿秋秋送进了教会学校，秋秋（梅婷饰）长大后在共产党人靳（张国荣饰）的影响下加入共产党并且与靳假扮夫妻隐匿在上海为身患重病的靳治病。秋秋出现在佩恩面前时，佩恩对这个美丽的中国女人一见钟情。然而当他得知秋秋和靳的故事之后，在决定不顾一切的帮助他们的同时，还见证了那段浪漫又凄美的红色之恋。
长篇影评
1 ) 张国荣的表演出神入化
张国荣的表演太精彩了，堪称经典，太美了，给人以美的享受。原来主旋律电影也可以拍得如此唯美。
他的一举手，一投足，乃至一颦一笑，都是戏。文弱的外表和传统电影中革命者高大上的形象反差甚大，但是，他演出了革命者的那股精神，那就是，他是为信仰而活，他愿意为信仰而死。他的一句话，一个动作，一个眼神，都可以让他的追随者甘愿为他慷慨赴死。
他的戏份不多，却让整部电影有了灵魂。当他出现在秘密警察总部时，克拉克问，他为什么要来？佩恩说，“他就是那样的人”。是的，他就是那样的人，在上海滩那么一个纸醉金迷、血雨腥风的年代里，他只做他自己，那样一个真实得容不得半点虚伪的人。
他的一举手，一投足，乃至一颦一笑，都是戏。文弱的外表和传统电影中革命者高大上的形象反差甚大，但是，他演出了革命者的那股精神，那就是，他是为信仰而活，他愿意为信仰而死。他的一句话，一个动作，一个眼神，都可以让他的追随者甘愿为他慷慨赴死。
他的戏份不多，却让整部电影有了灵魂。当他出现在秘密警察总部时，克拉克问，他为什么要来？佩恩说，“他就是那样的人”。是的，他就是那样的人，在上海滩那么一个纸醉金迷、血雨腥风的年代里，他只做他自己，那样一个真实得容不得半点虚伪的人。
2 ) A Time should be Remembered
依旧是看电影时的随手记录，一些思绪）
留在Jin身体里的弹片，谁会爱上这样一具遍布创伤的身体呢 想到嗜血街头，Bullet in the Head
秋秋美丽又悲伤的眼睛
for conviction， 红军，浪漫主义者
医生的身份,金陵十三钗里的神父 "故事里有我的位置吗？"
父女与爱人间的抉择，又掺上了信仰
父亲立场的转变听从的是生存的人性，但再往后的所作所为是不是只剩恶了
人念念不忘的好像总是那个你去follow的人
Jin最后做出的不也是人性的选择吗？
医生也是浪漫主义者
最后镜头直接拉到现实，也不错。Leslie有句台词“我想重新开始”，一下就戳到了 “不如我们由头来过”…
3 ) 春风沉醉的世界尽头
“太阳出来了，一只鹰从地面飞向了天空。”——“红色”加“恋人”，“抗战”加“张国荣”，这样的混搭本来就是披着主旋律外衣表现自我。
从头至尾贯穿影片的是根红苗正的革命大背景。作为上世纪九十年代的红色电影，都不免要表现一下一代又一代的仁人志士前仆后继于改变残缺破碎现实的大路上。这是一条太漫长的征程，因为谁都不知道这“漫长”两个字到底指代多长，也不知道到底会有怎么样的结果。所以我们说，处于革命末端的人是幸运的，能收获到守得云开见月明的胜利喜悦。而之前呢，以靳和秋秋为例，我们称他们的行为为悲壮的”为全人类的事业而斗争“也不为过，毕竟是超越了”自我满足“的战争。
革命是什么？革命是无数行尸走肉在某一种要求”先破后立“的精神感召下汇聚而成的时代洪流。且不说这洪流的方向如何，因为最后的胜利享用者们早已将其定性为”正义的、科学的、前进的“。但作为靳这样的领导者，能在一片混沌中坚定地朝某一个看不清形与色的目的地前进，这是真正的勇敢。
影片在正确路线上做足功课后，终于可以展示更多的东西了。世上从来都有主旋律，但也从来不能没有每一个个体对自我的追求。我总觉得，那些敢于擎大旗者首先得是生不逢时的浪漫主义者，不免想起那个时代的那些俄罗斯用手风琴拉出的革命旧曲子——踏在一片荒芜上，追寻春风沉醉，绿草如茵。有梦想，敢构想，才看得到残破现实和乌托邦之间的距离，才会有了改变的念头。影片中的靳是这样的浪漫主义者，回顾历史，空想社会主义的傅立叶是，穿行黄沙中的切格瓦拉是，我们的马克思也是。只是后世往往处于某种需要将这些人神化，隐去了些最本真的作为人的属性而已——没有对自我需要的追求，何来投射至整个时代的改变的探寻？又何来点燃带动千千万人同行并肩为信仰而战？
宏大背景和对真实浪漫的挖掘的对比，就营造出了本片布尔乔亚式左翼分子的气质。
“如果不能骄傲地活，我宁可死。”可以说，影片更多的是表达了一种全情沉醉并热烈追求美好的生命方式，爱和革命只是其表现形式。
想起郁达夫曾这样写过：“当这样无可奈何、春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候。”若是走着走着就能等来天明那是最好，但痛苦就在于这世界的尽头从来不因谁的主观意志而成为真正的仙境。因此在浪漫和现实的拔河中，我们能见到的美只有昙花一现和消逝于时间。至于那些“亘古的美”，通常只能以惨烈的方式得以保留——白流苏和范柳原得以患难需要一座城的覆灭；卡西莫多只能以白骨的姿态永远抱住爱斯梅拉达；而法国影片《两小无猜》中的于连和苏菲呢，他们也只有在倾注而下的水泥中长长地吻。——永恒即毁灭。
哪里会有什么永垂不朽，一切到头只会被时间磨得黯淡。电影的最后是死亡和新生的同步，坚定不移地大力弘扬了革命者弦歌不绝的意蕴。但对于每一个个体本身，死亡即永远结束，一转身，万劫不复。
短暂相拥，只需沉醉，无所谓，即使下一瞬间就是黑暗无边的尽头。
从头至尾贯穿影片的是根红苗正的革命大背景。作为上世纪九十年代的红色电影，都不免要表现一下一代又一代的仁人志士前仆后继于改变残缺破碎现实的大路上。这是一条太漫长的征程，因为谁都不知道这“漫长”两个字到底指代多长，也不知道到底会有怎么样的结果。所以我们说，处于革命末端的人是幸运的，能收获到守得云开见月明的胜利喜悦。而之前呢，以靳和秋秋为例，我们称他们的行为为悲壮的”为全人类的事业而斗争“也不为过，毕竟是超越了”自我满足“的战争。
革命是什么？革命是无数行尸走肉在某一种要求”先破后立“的精神感召下汇聚而成的时代洪流。且不说这洪流的方向如何，因为最后的胜利享用者们早已将其定性为”正义的、科学的、前进的“。但作为靳这样的领导者，能在一片混沌中坚定地朝某一个看不清形与色的目的地前进，这是真正的勇敢。
影片在正确路线上做足功课后，终于可以展示更多的东西了。世上从来都有主旋律，但也从来不能没有每一个个体对自我的追求。我总觉得，那些敢于擎大旗者首先得是生不逢时的浪漫主义者，不免想起那个时代的那些俄罗斯用手风琴拉出的革命旧曲子——踏在一片荒芜上，追寻春风沉醉，绿草如茵。有梦想，敢构想，才看得到残破现实和乌托邦之间的距离，才会有了改变的念头。影片中的靳是这样的浪漫主义者，回顾历史，空想社会主义的傅立叶是，穿行黄沙中的切格瓦拉是，我们的马克思也是。只是后世往往处于某种需要将这些人神化，隐去了些最本真的作为人的属性而已——没有对自我需要的追求，何来投射至整个时代的改变的探寻？又何来点燃带动千千万人同行并肩为信仰而战？
宏大背景和对真实浪漫的挖掘的对比，就营造出了本片布尔乔亚式左翼分子的气质。
“如果不能骄傲地活，我宁可死。”可以说，影片更多的是表达了一种全情沉醉并热烈追求美好的生命方式，爱和革命只是其表现形式。
想起郁达夫曾这样写过：“当这样无可奈何、春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候。”若是走着走着就能等来天明那是最好，但痛苦就在于这世界的尽头从来不因谁的主观意志而成为真正的仙境。因此在浪漫和现实的拔河中，我们能见到的美只有昙花一现和消逝于时间。至于那些“亘古的美”，通常只能以惨烈的方式得以保留——白流苏和范柳原得以患难需要一座城的覆灭；卡西莫多只能以白骨的姿态永远抱住爱斯梅拉达；而法国影片《两小无猜》中的于连和苏菲呢，他们也只有在倾注而下的水泥中长长地吻。——永恒即毁灭。
哪里会有什么永垂不朽，一切到头只会被时间磨得黯淡。电影的最后是死亡和新生的同步，坚定不移地大力弘扬了革命者弦歌不绝的意蕴。但对于每一个个体本身，死亡即永远结束，一转身，万劫不复。
短暂相拥，只需沉醉，无所谓，即使下一瞬间就是黑暗无边的尽头。
4 ) 旧片重映带起的回忆
这部片子当年第一次上映，我就拉着小伙伴去电影院看了。时隔多年竟然被翻出来重新上一次，心里无限感慨。人非人，时代也不是当年那个环境，再从头观看一次，也品出了不同的味道。当年那个时代，英雄都有一个刻板的伟光正形象。而这部电影是从比较不那么死板的方式讲述了一个英雄的故事。他的人生，他的爱情，他的思想，和最后的死亡。对于本片，当时也是争议不少。有的人认为太过浪漫主义的描述方式不适合拍革命英雄。可是我记忆最深刻的镜头，偏偏是最后那几个镜头，走入游行队伍的小孩，仿佛再生过来的扭秧歌的靳和秋秋。尽管虚幻，却让人体会到了革命先烈牺牲的意义：为了给后人一个美好的国家。真正能打动人心的，就是好的。看完这部片子，让我更热爱我的祖国。向英雄致敬！
5 ) 一只鹰
一部关于革命的故事片，爱情似乎成了配角。但是这就是一部爱情片，他用战争，用革命遮盖了“靳”的脆弱，遮盖了“秋秋”的坚强，遮盖了“皓明”的悔过，与怯懦，遮盖了“佩恩”真正的情感。
“太阳出来了，一只鹰从地面飞上蓝天。突然停在空中，仿佛凝固在蓝天里。谁也不知道他要飞向哪里，他需要什么......”“靳”就是这只鹰，他活在自己的两个梦里。他自己也不知道自己需要什么，他只知道他的梦是美好的，他的任务是艰巨的。他在自己的禁锢中生活太久了，直到最后他才知道，他所需要的仅仅是在他发病时感觉很无助很矛盾的“秋秋”。
我很欣赏他的一句话：假如我不能骄傲地站着，我选择死亡。这就是他的人身写照，无时无刻的坚强，又无时无刻的软弱。这也是就是“视死如归”的悲壮所在
“太阳出来了，一只鹰从地面飞上蓝天。突然停在空中，仿佛凝固在蓝天里。谁也不知道他要飞向哪里，他需要什么......”“靳”就是这只鹰，他活在自己的两个梦里。他自己也不知道自己需要什么，他只知道他的梦是美好的，他的任务是艰巨的。他在自己的禁锢中生活太久了，直到最后他才知道，他所需要的仅仅是在他发病时感觉很无助很矛盾的“秋秋”。
我很欣赏他的一句话：假如我不能骄傲地站着，我选择死亡。这就是他的人身写照，无时无刻的坚强，又无时无刻的软弱。这也是就是“视死如归”的悲壮所在
6 ) 毋庸置疑的好电影
其实这部电影很小的时候就看过一次。记忆比较深刻的是梅婷的脱衣镜头。炉火映照下的身体是那么美，在那个年代给了我不小的冲击。
那个时候不懂得欣赏男人之美，也不懂得欣赏电影之美。只知道这部电影给我最大的感受是耳目一新。在那个电影题材单一匮乏，电影形象同样贫瘠的年代里，我幼小的心和有限的欣赏力告诉我这部电影是与众不同的，是＂相当好看＂的。不错，我说的是那个年头。
虽然以今天我的眼光来看，这部电影同样可圈可点值得一看，比大多数票房过亿炒作凶狠的大片要好得多，但也不得不承认，时代飞速发展，电影行业的景况也早已日新月异，同样的题材同样的手法同样的演员安排都已层出不穷，革命题材早已各种尝试了，因此也就显得这部电影不那么突出了。
但我还是要说，这部电影的意义在于开先河。那么大胆的尝试，不论是好莱坞元素的介入还是香港演员参与革命题材在当时都是难得一见的。如果我没记错，张国荣应该是最早和大陆导演合作的港星也是第一位出演主旋律电影的港星。如果说起用港星演革命党对于当时的叶导是一种冒险，那么对于香港回归前的完全不懂内地政治不懂革命的张国荣来说，演出这个角色更是一种冒险。要知道那个时期的港人对于回归的恐慌和内地政治环境的恐慌都是空前的。单单他接下角色的勇气和魄力都值得我们为他喝彩！他是一位真正把艺术和作品放第一考虑要素的艺术家！
而今香港电影和内地电影基本上融合为一体，电影市场更加开放和多元化。但我以为，张国荣是所有随他而来的香港电影人的探路者，领路人，是真正的先驱！我总是遗憾，他没能活到现在，继续做演员，不然我们在这些年的荧幕上不知要看到多少他的身影呢！我更遗憾，他没能活到现在，做成导演，不然，我们就有更多好电影看了呀，他的完美主义和艺术眼光定然不会导出低水准作品来的。怎一句天妒英才了得！
啊，说的远了。谈到电影本身，还是要说是担得起好看二字的。以回忆录形式展开的剧情并非经不起推敲，主题鲜明叙事手法也合情合理。演员也各有出彩的地方，梅婷的美丽灵气很有那个年代的气质，哥哥自不用说，完全和角色融为一体，一个眼神一个动作都是戏。几个外国演员也的表演也算恰如其分。
至于很多人挑剔的英语普及度不合现实或者口音不对，我想说在租界普通人会说英语其实不稀奇，想想而今旅游区的商贩吧，那讨价还价的英语可是非同一般哪。另外中国人说英语有口音不是很正常吗？我倒觉得法国留学的男主人公一口纯正的英式腔很奇怪呢。^_^
最后想感叹的是，而今我终于懂得欣赏男人的美了！原来一个男人所散发的美感是可以超越皮囊之美的，张国荣先生，谢谢你教会我这个！
那个时候不懂得欣赏男人之美，也不懂得欣赏电影之美。只知道这部电影给我最大的感受是耳目一新。在那个电影题材单一匮乏，电影形象同样贫瘠的年代里，我幼小的心和有限的欣赏力告诉我这部电影是与众不同的，是＂相当好看＂的。不错，我说的是那个年头。
虽然以今天我的眼光来看，这部电影同样可圈可点值得一看，比大多数票房过亿炒作凶狠的大片要好得多，但也不得不承认，时代飞速发展，电影行业的景况也早已日新月异，同样的题材同样的手法同样的演员安排都已层出不穷，革命题材早已各种尝试了，因此也就显得这部电影不那么突出了。
但我还是要说，这部电影的意义在于开先河。那么大胆的尝试，不论是好莱坞元素的介入还是香港演员参与革命题材在当时都是难得一见的。如果我没记错，张国荣应该是最早和大陆导演合作的港星也是第一位出演主旋律电影的港星。如果说起用港星演革命党对于当时的叶导是一种冒险，那么对于香港回归前的完全不懂内地政治不懂革命的张国荣来说，演出这个角色更是一种冒险。要知道那个时期的港人对于回归的恐慌和内地政治环境的恐慌都是空前的。单单他接下角色的勇气和魄力都值得我们为他喝彩！他是一位真正把艺术和作品放第一考虑要素的艺术家！
而今香港电影和内地电影基本上融合为一体，电影市场更加开放和多元化。但我以为，张国荣是所有随他而来的香港电影人的探路者，领路人，是真正的先驱！我总是遗憾，他没能活到现在，继续做演员，不然我们在这些年的荧幕上不知要看到多少他的身影呢！我更遗憾，他没能活到现在，做成导演，不然，我们就有更多好电影看了呀，他的完美主义和艺术眼光定然不会导出低水准作品来的。怎一句天妒英才了得！
啊，说的远了。谈到电影本身，还是要说是担得起好看二字的。以回忆录形式展开的剧情并非经不起推敲，主题鲜明叙事手法也合情合理。演员也各有出彩的地方，梅婷的美丽灵气很有那个年代的气质，哥哥自不用说，完全和角色融为一体，一个眼神一个动作都是戏。几个外国演员也的表演也算恰如其分。
至于很多人挑剔的英语普及度不合现实或者口音不对，我想说在租界普通人会说英语其实不稀奇，想想而今旅游区的商贩吧，那讨价还价的英语可是非同一般哪。另外中国人说英语有口音不是很正常吗？我倒觉得法国留学的男主人公一口纯正的英式腔很奇怪呢。^_^
最后想感叹的是，而今我终于懂得欣赏男人的美了！原来一个男人所散发的美感是可以超越皮囊之美的，张国荣先生，谢谢你教会我这个！
7 ) 时代的青年人，对于理想的追逐从未停止过。
抽空看了，联想我最近了解到的社会现状，心里一万个mgb……前人打桩后人拔，黄鼠狼下耗子一窝不如一窝。
靳、佩恩、浩明、克拉克形象是活的。
张国荣在剧中扮演的靳略沉闷，与哥哥一贯的帅气风格不同。这是一个大浪潮中革命者，不失方向却又时而迷茫；给人一种抑郁感，是一种理想与现实间距离的抑郁。
看得泪流满面，在漫天的红色中，奉献了生命的前辈们在那样孱弱的国度里建立了梦想中的政权，在已经实现民族独立和工业化的今天，该我们做些什么了吧。
月底要重映，想看哥哥的要考虑清楚呀，千万别被海报骗了，张国荣同志其实并不是绝对主角，另外剧本充满了廉价质感的狗血，这导演的叙事功力也基本为零，总得来说就是so！boring！
摆明是一部YY片。。。有leslie这样的人在，哪个女人不要参军去啦！！在他发病把自己当老婆的时候，谁不会脱光衣服钻他被窝啦！！
为了张国荣才看的！理想化的共产党人罗曼史，没有见到其它党员，爱情革命，侧重点全跑爱情上了！说张国荣港台腔的，听力确定好的？普通话还可以吧，并么有港台腔好不好！？香港演员里找得出比张国荣普通话还好的？试问有几个香港演员能像张国荣一样都不用配音演员的？
表示这部戏张国荣出场次数并不多……还有一部主旋律电影……80%英语对白什么鬼…还有啊，张国荣不愧是船戏王子……这部片子都能有船戏……
故事很烂，特别每次梅大婶神神叨叨地念“太阳升起来了”超囧。革命是一个严肃的玩笑，在这部电影则被女粉丝用来当做追男神的幌子… PS 哥哥的演技依然专业，梅婷虽然又胖又土，但很有爆发力，比想象中有韵味，鼻子和眼睛神似宫泽理惠。
哥哥的脸，有种如同雕塑般凝固的静态美。。光洁如玉，静默，执着。
1998年，学校组织观影。
其实故事谈不上很好 但张国荣的演绎真的是充满了浪漫主义情怀 儒雅 博学 热情 坚定 想来共产党早期的领导人 其实很多人身上都应该有这样的气质 想想瞿秋白们当年 或许也就是那样的吧
其实并不喜欢这类抗日片，因为是哥哥演的，所以才看的。
【每个人心中都有一个伤心的故事】前半段在太原看的，后半段今日才看完。梅婷给张国荣朗读那一段特青葱。革命时期的上海滩。雨中被跪地大声喊出“我爱你”，是预感再不说，就再也没有机会说出来了吧。看着真心疼。可这能怪谁？错的时间遇上对的人。A Time to Remember. t7620ce24d
2018.9.12资料馆胶片原声，以前印象是配音结果今天才发现全是原声，口语也算吊打了其他演员，划痕变位的胶片依然很让人感动。 “给孩子取个好名字！................... 叫旺财！” 书里读到这段笑哭
98年在本地一家如今倒闭了的小影院看《红色恋人》，一个人。“此刻，有一群顽强的战士，正，不屈不挠地在，坚持着他们自己的理想，他们的主义，他们的名字叫——红 军！”很奇怪我看一次就会背了..
史上最浪漫的共产党员.
有了红色这一前缀，就注定了这样的恋人，会夹杂很多所谓的革命浪漫主义，而有时候超越了个体，这样的感情就伟大得干瘪了。连着那么多时局风云，党派的变化真觉得脸都不够打。话说，梅婷这次没演好，还是张国荣与巴勃考克厉害，颜值与技艺都过硬，这样的剧情与台词加身都不怕，除了哥哥最后被坑了个羞耻的跳舞戏。感觉他俩更有火花，难怪巴先生随后回国就演了个《基情二加一》哈。正好是哥哥生日，加满三星。@资料馆，见证了放映大失误加故障。
唯一的败笔在于梅婷，如果不是跟张国荣搭戏，她还没这么显老，整个一姐弟恋，哪像二十出头的少女。
听着张国荣的普通话 字正腔圆 慷慨激昂 我浑身发麻
此刻，这里有一群顽强的战士，不屈不挠地在坚持着他们的信念、他们的理想、他们的主义，他们的名字叫……红军。”
哥哥的演技，无以伦比
红色恋人这个电影如果换了今天的当红的任何一个演员拍，高达九成的可能是个傻逼片。我能想到的当红演员就是张涵予啊，胡军啊，胡歌啊，靳东啊。。。反正我觉得他们都不行，只有张国荣演了不招人恶心。