老虎

刚在毒舌的抖音号看完了这部电影的解析。虽然看解析就知道这片子有多烂了，但是更让人费解的是这种行为。

花钱在上映之前请一个电影解说的号先把电影的故事整体讲一遍，可能制片方觉得这个公众号讲的比他自己的电影要好？然后观众会因为讲解对这个电影产生兴趣再去看电影？说真的这也不是没有道理。

可见这些电影解说号的影响力已经到了这种地步了，电影人会把自己的核心故事拿出来当物料交给他们做宣传，这在我看来跟白送故事版权没有什么太大区别。这版权都能白送也就是明摆着说这个故事本身不值钱，实在是可悲。希望片方能提早意识到自己的这种愚蠢行为及时止损。

2020上半年，网络让电影迎来全新的加速契机，而在强动作强视效强高度的影片中，一部渲染犯罪悬疑的强情节电影《老虎》脱颖而出，极致电影化的画面和曲折跌宕的情节，令人在紧张刺激之余，更一窥人性深处的幽暗与温暖。

影片让满身伤痕的人与一只斑斓猛虎对峙开场，形成巨大的悬念，为何会有如此怪诞的场景，故事在揭秘的同时，也一步步带人去了解事件背后的真相——影片从违法盗猎的犯罪行为为进入通道的，盗猎者唯利是图，设下捕虎陷阱，而寻妻五年的痴情者为了五万元的悬赏金，也为了一偿寻日照顾的人情，最终因爱涉险，而为了离开这个小镇的一对男女，带着编织的谎言，同样让自己陷入险境之中，盗猎者的狠辣，销赃者的虚伪，诈骗者的无良，尽皆浮出水面。

这是一个有着深刻主题的故事，“老虎”是一种诱惑，同样也是一种危机，在《老虎》这个故事中，每个人都带着无法自拔的无奈，以及想要迫切逃离的梦想—— 屠宰厂司机兰德（白恩 饰）执念找寻失踪多年的“妻子”阿琳（黄尧 饰），但他不知道“妻子”的来历，甚至无法说清她的口音，他只是沉溺在思念里，“老虎”是他心中的执念，也是他最终需要面对的恐惧。

而所有人因为他的“老虎”聚在一起：屠宰场老板老尤（廖启智 饰）想要离开这里回到南方，答应为盗猎团伙销赃，“老虎”既是他要面对的盗猎团伙，也是他将要收购但虎皮，更是那个想要达到但南方。兰德出众的驾驶技术成为他敢深入山林的保障。

小混混阿哲（苏鑫 饰）被逼债，他利用他的女友丽丽（黄尧 饰）酷似阿琳的巧合， 想要骗取兰德的悬赏，而丽丽则想在绿皮火车停驶前坐车离开这里回到故乡，所以答应了阿哲的要求，“老虎”是即将到手的金钱，也是玩火自焚的圈套。

刚出狱的盗猎惯犯老八（李培铭 饰）结网以待，当初他猎杀了老虎的幼崽而入狱，现在这只老虎成为他的执念，而兰德也好老尤也好，只不过是活饵人选……

身为护林警察的单亲妈妈尚飞（马苏 饰）是兰德的租客，她帮助兰德寻妻无果，是劝兰德放弃执念的人，也是将一切罪恶绳之以法的人。但她也有自己无法突围的困境，因为事业而失去的家庭和爱人——在这个故事里，没有英雄，只有小人物痛哭的淬炼、蜕变、成长。

回到兰德和猛虎但对峙，他喊着的也是所有人的心声：让我走，让我走……

老虎到底代表了什么？在这部影片中，每当有人心思闪念就会有虎啸声响起，“老虎”是人的内心，老虎好像来过，反杀了想要狩猎它的人，但又好像从未出现过，困守执念的人和它对峙反而安全离开，或许，世人都怜情痴吧。

一位屠宰场的司机，为了寻找走失已久的“妻子”，把悬赏的金额提升到了五万，结果引来的并非线索，而是贪婪的人心。为了找到心中所爱，他每天只往屠宰场拉一头猪，只为有更多的机会找到爱人的下落，同样，为了爱情，他也冒死涉入险境，让人看到一个男人的执著与真诚。影片通过多角度的叙事，也让观众感受到女警尚飞的艰难抉择，为了维护法律的尊严，亲手将自己的丈夫绳之以法，虽然生活艰辛，她依旧坚信自己的选择没有错。另一方面，阿哲欠下高利贷之后，利用丽丽骗取悬赏钱，换来的却是兰德的救命之恩。而老八那一帮盗猎惯犯，在猎虎和被东北虎吞噬之间，巧妙地揭穿了人性的善恶美丑。

影片的节奏还是非常快，整个基调也是非常精准地把握了故事的脉络，整个过程紧张刺激。最后一趟停靠的绿皮火车，更像是不可逆转的时代洪流，每个人都要学着向前看，这也意味着主人公兰德必须要面对的现实问题，寻找爱人的过程非常艰辛，但也不能一直深陷其中，无法自拔。而屠宰场的安排，则更像是剥离人性的一把屠刀，善与恶，只是一瞬间的事，关键看你如何选择。像老八等人，穷凶极恶，无限循环在死胡同，不能走出自己的苦痛，越陷越深，甚至不知道悔改。像兰德一样，则用善念感化更多的人，不计前嫌，甚至冒着生命危险去拯救那些可以伤过自己的人。这样的故事，充满了魔力，也让人觉得更为惊险，很符合犯罪悬疑的电影基调。

东北虎的出现，不仅让观众看到了人兽对峙的精彩画面，同样在人与虎的对抗中，也更深刻地呈现出来了电影的人性主题。兽眼看人心，不一样的视角，新颖且有寓意。东北虎在面对兰德的时候，选择了观众所期望的方向。在对老八等人的攻击时，更酣畅淋漓的表现出来了动物们的生存欲望。老八等人屡教不改，藏匿深山也要猎虎，最终被老虎的吞噬，也再一次向世人宣告，人与自然的和谐相处，才是长远之道。不要为了一时的利益而以牺牲自然为代价，最终我们都将因此而付出惨痛的代价。影片价值的体现，更为深刻地揭示出来了环保的话题，打击盗猎，保护动物，任重而道远。

爱情是一个永恒的话题，兰德寻妻是因为爱，这种爱，是义无反顾的，即便心中只有模糊的轮廓，也要坚守着自己的初心不改。对于观众而言，珍惜眼前人，别让爱在你眼中偷偷溜走，好好把握，享受当下的每一个爱的瞬间。对于女警尚飞来说，事业就是她的爱，为了维护法律的正义和尊严，她宁愿牺牲掉自己的个人情感也要将丈夫绳之以法，这是大爱。丽丽为了男友阿哲还上高利贷，也是误入歧途，没有骗到悬赏钱还差一点把命搭上，这也是一种爱，只是，走错了路。老八等人所谓的爱，是贪婪，是没有底线，最终也要因此承担相应的法律责任。不同的选择，不同的角度，凸显出爱的不同表达，也让整部影片人性的诠释更为宽泛，令人深思。

白恩、黄尧、马苏的精彩演绎，上演了很有看点的戏码，院线电影制作班底，是这部影片的质量保障，无论是故事的基调还是整部影片的质感，整个制作团队都很心，非常有诚意，也超过了预期。

去年春夏之交，到了一趟东北，只在森林的边缘里望了望。那时的水，还是清冽的、冷凉的，但已经有蚊子，白桦林的深处，更多的青松。在更深处，一定有老虎的存在。彭蕴睿编剧、石桀锐导演的《老虎》，拍摄地是吉林省敦化市，故事也可以看做是大东北，未必那么实指，整个东北都是老虎和寻找者的能指。在这部白恩、黄尧、廖启智、马苏等人主演的电影里，角色的名字并不重要，他们的身份和角色却可以说是社会各色人等的代表或性格的象征。一个人的妻子，失踪了，他疯狂的寻找，桀骜不驯的工作、步步加码的悬赏，骄傲着、等待着，直到老虎的出现，以及各路盗猎者的集结。

在东北的森林迷宫里，这只金黄色的老虎，出来的恰到好处。白恩被香港人廖启智劝说着，终于答应一起做件事。这个事，显然不光彩。他们遭遇了老虎和更邪恶的匪气十足的盗贼。谁是谁非不重要，他们必须决出生死。警长黄尧一直在找寻不法之徒，终究是赶上了火并的残局。这些人啊，与老虎演出了一出好戏。生的生、死的死，来的人和物，都是被浪催来的泡沫，飞到风口成为浪尖。奈何，虎啸山林，虎从风，悄无声息而来，陆离斑驳之间，坦然直面歹人。老虎既是现实存在的，也是超然物外的，《老虎》电影里的坏分子，当他们一旦加害他人之际，出现的老虎，我们可以理解为真实发生的，也可以看做是一场梦。

白恩失落的妻子，也如同一场春梦，杳然无痕。他到林间的冒险，似乎也是一种解脱。找得到也好，交出去性命亦无不可。老虎是中国普通人想象中狂野猛兽的典型，具备足够的暴力和激情，无论是与之抗争，还是顺从被杀，都是激情昂扬的绝对值。“周处除三害”的故事，便是将“恶人”周处和蛟龙、猛虎相提并论，人之极端也便是猛虎。人是万物之灵，万物各自也有灵，在东北密林的深处，人和虎各自有地盘，萨满的遗存也是有的。白恩的形象，与《无证之罪》里的李丰田其实有一些类似，假如他再绝望一些。

《老虎》的主题，当然是在讲人性。老虎是逍遥的，它遵循自己的生存本能，来往盘桓、随心所欲、生死缘灭、快活山水，而人都是欲望的奴隶，多数人都是求名逐利，而只为了找到爱的人的人，也被名利之徒拉拢、狙击。人是社会动物，当然不如自然动物那么活泼、自由、洒脱，白恩的生活需要钱，他要工作（但是每次只拉一头猪，说明他还是有些特立独行），他要钱，他要他人给他线索，他也要违背一些准则跟着香港人进山，他自然明白这意味着什么。

人，遍地都是人。人是自我设限的动物，人也是彼此合作又竞争的困兽，人必须要在社会生活找到妥当的区间。老虎，寥寥无几，它们生存的空间已经荡然无几。即便它们有着凶猛的本领，哪怕它们在进化表上出现的时间甚至比人类还晚，最猛的兽在人类的天罗地网的倾轧之下，也只能成为寓言故事的主角。人，起码有一些人，能够掌握自己的命运，无论他们看起来有多么的不自由。而老虎，则不然，老虎更多是文人墨客的意象，充满深情的意象也不过是艺术加工。假如老虎能够读《庄子》，它们更希望做泥浆中的乌龟，而不是祭坛上的龟甲，占卜再神圣、甲骨文再有文化，也不过是寄寓人类的思与死，而老虎真正的自由，是无限的林间。人啊，还是对老虎和同类更好一些吧。

电影《老虎》的故事发生在东北长白山，由此这个"虎"字，就能被引申出多重的含义：其一，最直接的，便是动物界的万兽之王东北虎，这是东北特有的标志性猛兽；其二，在东北方言中，也会说一个人很"虎"，这个虎，不再是虎虎有生气的威风，而是有些耿直的呆愣，说话办事不过脑子的意思。于是，几个有点"虎"的人，带着各自的目的，围绕着一只凶猛的东北虎，就开启了这部《老虎》的故事。

《老虎》是典型的犯罪题材影片，故事主干分为两条线，其一是寻人，其二是捉虎，一边是苦苦寻找走失的妻子长达数年的屠宰场司机兰德，一边是擒虎之心不死，屡次犯案、屡教不改的盗猎惯犯老八，在他们中间，是兰德所在的屠宰场老板，同时也是私下为盗猎者销赃的尤大勇。

在这个三角的故事结构之下，还有两个剧情分支，其一是与兰德同一屋檐下的女警尚飞，另一是威胁自己的女朋友假扮兰德走失的妻子，妄图骗取寻人赏金的混混阿哲。当然，这两个人物也不是独立存在的，女警尚飞曾经大义灭亲，将自己违法的丈夫送进监狱，惯犯老八也"栽"在她的手下，而阿哲，是兰德在屠宰场的同事。

从这个层面看，《老虎》的故事结构相当精巧，在错综复杂的人际关系与矛盾冲突中，将相关的人物一个个牵扯进来，彼此之间，看似关联不多，但随着剧情的推进，却谁都无法脱离干系，这是正一场义与邪恶的杀伐，也是一次任性与制服的对抗。

难能可贵的是，影片中的每个人物都相当饱满和真实，无论是白恩饰演的兰德，马苏饰演的女警尚飞，廖启智饰演的屠宰场老板尤大勇，李培铭饰演的盗猎者老八……东北的小城，神秘的深山老林，更衬托出他们的粗粝与豪放，这是一部无论是影像风格，还是人物性格，都相当个性化的作品。

虽然影片的故事，由真实的老虎而生，但剧中的每个人物，也都有自己"虎"的一面，执着寻找妻子的兰德，送丈夫入狱的尚飞，因利益为虎疯狂的老八，在女朋友面前上演苦肉计的阿哲……就是这样一群"虎啦吧唧"的人，和影片中神出鬼没又凶猛异常的虎，所展开的，不仅仅是一场你死我活的缠斗，更是一次人性与兽性的对抗。

《老虎》这部影片由香港资深电影人蔡仲琼监制，石桀锐执导，虽然是一部网大，但从主创阵容及影片品质看，却是典型的院线电影的体量，相当有诚意。《老虎》最让人印象深刻的，是影片对于节奏的控制，和气氛的渲染，从前期的人物故事线梳理，到后部与老虎之间的白刃相搏，那种充满悬疑与未知的强剧情感相当抓人。

这看似是一场人类设陷阱捕虎的围猎，但又何尝不是人类自己给自己下套呢？面对恶虎，聪明的人类或许能够"虎头脱险"，但面对居心叵测的同类，人类又该怎样独善其身、安然无恙呢？所以，在看《老虎》这部影片的时候，剧情虽然时时让人心惊，但更多的是，从影片所投射出的冷酷真相，更让人胆寒。

不过，《老虎》也并不似许多同题材的黑色犯罪片一样一黑到底，而是在片中的恶人受到应有的惩罚之后，给到一个开放式的结局，虽然没有指明了虎的前路，人的去向，但无疑留下了更多的思考，让我们审视自我，审视生存的这个世界，我们究竟以怎样的态度和行动，来面对未来的每一天。虎，在片中是真实的野兽，但也确实被赋予了更高层级的象征意义，虎的出现，是一次危机，也是一次转机，《老虎》这部影片，确实有很多值得揣摩与探究的内蕴，等待着观影的你前来感知。

片如其名，这部《老虎》，片名是个双关语，是有着“森林之王”称号的野兽，也是在物欲横流世界中弱肉强食的人类，正如片中一句让我影响非常深刻的台词：这个世界变化很大，但虎之道却不会变。

什么是“虎之道”？凶猛的百兽之王，一山不容二虎，但也有“细嗅蔷薇”的细腻时刻，正如这部电影的风格，暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。

这是一部犯罪电影，《老虎》这样的电影其实是不多见的。这部发生在东北小镇的故事将视角对准了偷猎，北方背靠大山的偏僻小镇，原始的生态氛围，在浓烈电影质感下，为该片赋予了冷峻肃杀的风格，为电影营造戏剧化冲突提供了一个天然的平台。再加上白恩、黄尧、马苏等实力派演员加盟，以及老牌影星廖启智的跨刀助阵，让这部自制电影呈现出极高的水准，毫不夸张的说，观感要强于很多院线电影。

看电影之后，发现片中虽然有着火星四射的正邪大PK场面，为本片提供了视觉保证，不过那些隐藏在动作场面背后的复杂人性更震撼人心。

在这场案件之中，一起盗猎牵扯出了来自三方的势力，盗猎者唯利是图，寻妻者铤而走险，小混混瞒天过海，他们形成了一个纵横交错的锁扣，一环一套一环，这其中涉及到的人物关系是这样：

★白恩饰演的男主角五万悬赏寻妻数年，遇到了提供线索者苏鑫，后者声称找到了其妻子，为了筹集悬赏款，他跟着廖叔“跑一次大活儿”。

★苏鑫苦于还不上高利贷，偶然间发现了白恩的悬赏，发现后者的妻子与自己女友长得非常相似，决定冒名顶替去领这份儿赏钱。

★李培铭饰演的盗猎分子刑满释放，继续老本行，且要去猎虎，为了成功销赃，找来了廖叔。

这是故事的起因，在这样的环境下，三方势力交织于原始森林，他们面对的是凶猛的野兽，以及叵测得人心。

可见，这部《老虎》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了马苏饰演的警察自己过往的故事，二者相辅相成，正如血与骨的故事。

寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。白恩的硬汉本色下的沉默与焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感，属于该片的内核。而骨的一面则是视觉冲击，火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，弓弩追杀的公路狂飙，以及人与老虎遭遇的场面，这些场面拍得干净利索，已成华语犯罪电影独特的商业特色，而完全由CG生成的东北虎，几乎是该片精良质感的缩影。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《老虎》对白恩饰演角色的人设塑造非常成功，并恰如其分的安排“不知深浅”的卷入到风暴当中。为了导演做了大量铺垫，从日复一日的贴着寻妻启示，到提高悬赏，乃至去马苏家调查摄像头，这个被称为“疯子”的沉默男人确实能够引发观众的共情。

在他对面的两个男人，李培铭饰演的盗猎者霸气外露，好似强风；苏鑫饰演的小混混利益为上，很是圆滑。这两个人物都较为脸谱化，三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。而本片则更近一层，引入了老虎，用猛兽映射三个性格各异的男人。

在猛兽的映射下，毫不掩饰的生存欲望凸显出来，他们的故事和动机都暴露了边缘群体的困境——毫无安全感。

比如马苏饰演的警察，因为工作关系导致离异，到处遭遇冷眼甚至连孩子也受到了牵连，带出了小镇错综复杂的人际关系圈层。而苏鑫被卷进来起因也不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的冒名顶替，在这个复杂的线索串起来的故事里，女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。

这点设置上，本片与韩国犯罪电影《黄海》相似，只不过在人与人争斗的基础上，多出了人与野兽的对立，让尔虞我诈的人类世界在猛兽面前显得不堪一击。

但白恩的个人情感塑造无疑是成功的，正如结尾，他如老虎一样爬向水潭，再一次的与猛虎遭遇，这次他也又一次进入梦境，面对身边冒名顶替的“妻子”，亲手抚去了妻子眼角下的“痣”，现实中的老虎，梦境中的妻子。一个开放式的结局，这个沉默偏执的汉子，像猛虎一样刚烈，却比起其他人物，他都更像一个人，万物皆有灵。

大主题上，《老虎》关注的东西已经超出了传统犯罪电影层面，直刺片中各种毫无安全感群体，生存本能和欲望出口只能被无限放大，从而让观众在猎奇的犯罪故事和刺激的人兽大战中，发现人类世界的血与骨，唯有不变的就是的可以咆哮山林、也可以细嗅蔷薇的“虎之道”。