野兽家园

断断续续看了几次才看完，总是看着看着就看不下去了……
但是单独看，片子的摄影，造型，画面，立意，包括特技都很好。但就是好难看。
我非常能理解这部片子想表达的意思，可是导演的讲故事的水平显然还欠火候。
感觉最后出来的效果有点浪费整个剧组团队的用心，遗憾啊。

It's a kid movie, but it's not about growing up; it's not even bout staying a kid. It blurs the line of childhood and adulthood. No matter in which stage of life we are, we lie. We cheat. We fight. We get scared. We freak out. We hurt each other. We do unreasonable things. We have favorites. We get lonely. We succumb to all sorts of human weaknesses. But we love. We support each other. We stay as a family. We tell tales of greatness of our beings. No matter where we go.

 那是在一座小岛上，赭色褐色的枯木枝丫把苍白的天空分割成不规则的几何形，稀薄的淡金色阳光穿过树枝，耀花了眼，仿佛浅玫瑰色的花瓣在空气里跳舞……

    那里是《野兽家园》，那是在马克斯的梦里。

    在进入这个梦之前，小男孩马克斯经历了一个很不痛快的下午。本来，他满心欢喜地搭了一座冰雪城堡，想得到妈妈和姐姐的赞美，结果家里的两个女人各自忙着和男朋友缠绵。他心里声嘶力竭地呐喊：“看看我，看看我的杰作。”却没有人搭理。之后事情奔着越来越坏的方向去，大孩子们毁了他的杰作，他在愤怒之下毁了姐姐给他的礼物，发泄之后却觉得后悔了，在忏悔中涌起对姐姐和妈妈的怨气，怨她们的忽视，这么怨着，他又愤怒了……

    马克斯对母亲和姐姐强烈的独占欲以及他对成年男性抱有的敌意，这种内容很容易把人诱拐到弗洛伊德的陷阱里，而《野兽家园》最初的吸引力，就在于导演斯派克·琼斯干脆利落地否决了任何理性的“过度阐释”的可能。在把这本“低幼”绘本搬上银幕时，琼斯还原了童年的非理性：心安理得地掠夺情感和关怀，难以排遣的孤独，不知所起的愤怒，无意识却又铭心刻骨的伤害和被伤害……在一开始的半个多小时里，《野兽家园》提供的是体验而非审视，那是融化了十几甚或几十年的时光，让坐在漆黑电影院里的我们，再一次地宣泄年幼时黑暗尖锐的负面情绪。

    当马克斯的冰雪城堡在大孩子的嗤笑里崩塌的时候，他的小世界也在那一刻崩塌，于是黄昏梦里的小船，成了这孩子的仓皇逃离。父亲送他的地球仪上，写着一句：送给我的“世界之王”，在海的彼端，他如愿做了“世界之王”，他的子民是一群毛茸茸的野兽。而这野兽家园，和他逃离的小家，怎么看上去这么像呢？兽们也有小团体和隔阂，也有漠然和奚落，也为了友爱与独占纠结不休。其实马克斯在野兽家园里应付的，原来在他的小生活里早已一一上演，甚至，当他刚闯入野兽家园时，兽们问他：“你知道怎么治愈孤独么？你知道怎么获得幸福么？”孤独，还是孤独，原来梦里它也如影随形。马克斯的野兽家园，与多萝西的奥兹国，是殊途同归的失乐园，就像多萝西终要回到堪萨斯的乡间，马克斯也只能回来，因为他无处可逃，逃到哪里都是困境。他只能独自和解。

    梦里醒来，马克斯仍然是那个贪婪的感情吸血鬼，索取母亲的怀抱和眼神。他还来不及学会悔恨和自省，他曾对兽们讲过的伤心故事——掉了牙的吸血鬼被同类孤零零地扔下——还来不及在他的生命里真正上演，但这一幕远远地在某一处等待着他，也终有一日，他得学会和孤独签下体面的协议。那时他仍然是会做梦的吧，梦里小岛上，阳光穿过褐色的枝丫……

    醒转来，我们翻开尼采的诗集，轻轻地读：这个世界犹如一扇开启的大门/门外是无垠的荒寒大漠。这首诗，叫《孤独》。

每个人心中都有一个monster，那些支撑过童年的monster，因为人是一种天生孤独却害怕孤独的动物。渴望被关注，渴望被爱，渴望肆无忌惮，又渴望支配。这些天性在我们小的时候肆无忌惮的表现出来，一座梦想城堡，好人坏人的游戏，能摆弄一下午时光的活动人偶，诸如此类的你能回忆起来的种种……

“你能了解哪种感受吗？当你所有的牙齿都慢慢脱落，慢得你都不会注意到。但是突然有一天，你发现他们很快地消失，然后就一颗牙都不剩了。”有时，我们自己只能对自己的童年这么说了。那时还好，爸爸把你拆了收音机装好，妈妈能在你被揍的不成样子的时候帮你擦药。

我们以为悄无声息的告别那些monster，其实，消失的是我们自己，那些时而暴躁，时而安静的monster却成了我们自己。可我们并没有变得强大，反而时常感到灵魂深处的孤独。我们害怕了，为此，我们不再逃离了，想努力融入这个世界，想找个相爱的人，想拼命买个房子，以为那是座坚固的城堡。

不就是我们的一生么？那个离经叛道的坏孩子，与那些群渴望群居却无法相处，每天干着大部分蠢事，少部分理想的monster。

有天，我们略带遗憾的神情对我们的童年说“你回家之后，会跟别人说我们有多好吗？”

《Where the Wild Things Are》是个童话故事，桃花源，白沙漠，插满鲜花的城堡，大部分时间是平静的，伴着扣人心弦的音乐，留给我们慢慢感受回忆。

穿着灰太狼衣服的小孩出场，让我想起《奇异小子》中穿兔子装的孩子，同样描述成长的两部片风格迥异，却有着神奇的交汇。

我和碧碧当初看了预告片，觉得这是一部温馨童趣的电影，就报着温馨童趣的心去看了。结果我们被电影里面的大怪物吓到了，影院里的很多小胖友也被吓到了。我们中途出去上厕所，看到影院外面台阶上坐了一个被吓哭的小姑娘，她妈妈在一旁安慰，好可怜哟~~

野兽家园，或许不是一个好的译名，可是丝毫掩盖不住它拥有一颗浪漫的心

开头的哼哼声让人在一瞬间就如了戏，不知道从什么时候开始，开始不大喜欢那种让人撵着剧情跑的片子，我喜欢边看边想，每一句台词，一个场景，演员的每个动作，每个表情都能让人陷入沉思，勾起思绪的那种感觉，就像烟之于烟者，酒之于酒者一样之于我

where the wild things are，其实我不是很明白这原名到底是要告诉人们什么，不过整部电影，总有一种让人心碎的浪漫被我感知，Max和野兽们的那种孤独就像我们每个人的孤独一样悄悄的存在于生活的点滴之间，于是一个个的谎言在陌生和恐惧面前树立起来，俨然谎言可以让你接近别人，却无法像真诚那样使你坦然的面对别人

其实在生活中，我们都在用着一种习以为常的态度去接受所谓的现实，而肆意的去嘲笑那些原本其实美好的天真;然而惰性使然，让人不愿意再去天马行空，反而去讽刺和嫉妒那些拥有美妙的想象力的人们

生活本应是美好的，这不是说现实的状况，而是指你面对它们时的态度。也许我们都过了Max所处在的那个敢喜敢怒、可以肆意狂妄而后又立刻颤栗心怯的年纪。但是并不代表我们不可以，生活总在悄无声息的妄图磨去我们的个性，把一个个鲜明的色彩都变得同样昏暗，这不是树造，而是抹杀...残酷的令人心碎

野兽们每一个都有着自己的真性情，在我看来，这个神奇的小岛就似一个世外桃源，好比耶和华的伊甸园，没有污染，没有是非，充满了温馨，又有着随处可见的危险。它们一个个充满了智慧也不乏孩子气，一个自说自话的小孩可以忽悠着当上它们的国王，即便知道是坑也都乐意往里跳，这是一种洒脱也是一种任性，不需要怀着多少座城府，只要愿意，就跟着自己的意愿去奔跑




where the wild things are...

i dont know，

maybe they just live in my heart，

told me the romance，

with a broken heart......

 



 

audio：Sailing home

很阴郁。棕灰的颜色铺天盖地直逼结尾。只有米黄色的冬日阳光稍闲温柔，但也只是温柔于即将散失在凋零树群的界限里。
在有沙漠，海洋，丛林和荒坡的世界里，愤懑可以用奔跑角逐和纵声嚎叫来发泄，而孤独不能，有多大的体型，心还是软软小小的一团肉，孤独哀伤的盘踞在那里，脚尖点地画着圆圈，甚至都没有人有勇气力量伤害、驱赶或者恐吓它。挤作一团也并不会让世界变得更美好。你若知道，两颗心之间总共隔着十层体腔皮肤，一颗心的律动无法和谐另一颗用同样的频率共振，更不要说体外的气温摄氏零下，再柔韧的感觉也升华成丝丝缕缕的雾气，冰冻的脆且坚硬了。心是远的，发射的感情便似一头栽进黑洞，任凭光年速度飞跃，那另一颗心也仍然冻得瑟瑟发抖。
小孩子如何能够懂得治愈孤独呢？它们都说得那么明白了，他能够做的，也只是自始至终瞪着惊恐的眼睛，提着一颗惴惴的心，小小声的终于敢承认“我错了”。
爱他的人才懂得，当他无聊至极一俯身滚倒在书桌下的毛绒地毯上，用细细的指头轻轻扯长脚趾尖的丝袜，尖嫩细软的小声线讲述了一个关于吸血鬼的孤独的故事时，那个时候，心里才是最温柔最悲伤的，悲伤并且无能为力，无力到最后只能向他做出最抱歉的微笑而已。
他俩初次见面，它小心的嗅嗅他的味道，他也轻轻嗅嗅它的味道，它喉咙里发出低低的吼声，他也回敬它低低的吼声，它向他呲牙咧嘴，他也不甘示弱嘶嘶的吓唬它。然后它笑了，露出尖尖的满口牙齿。这应当就是“孤独的时候想随便拥抱哪一个人”的情形吧。
独特的象征主义色彩，冷硬和荒寒，疯癫与极度亢奋，在挤满了纠结长绒毛发的情节里只有一点点微弱的温暖流淌出来。那躲在树后爬满哀伤的脸和皱着的眉头，就算是嘴角大大的咧开，这个笑容仍然令人难受。
Carol告诫Max不要喂食给大狗，否则它会一直跟着你走。即是，索取和给予不等于陪伴，永远不能。
它都涉及人性了。为什么孤独以及如何摆脱孤独，为什么产生了爱以及如何表达和体会到爱，缺乏存在感与安全感，一切都没有解决，没有希望，没有方向，没有好的暗示，坏孩子最后也只能跑回家寻求妈妈暂时温暖的怀抱。也许他只想抹抹眼泪哭哭鼻子，一转眼就忘记了。怪兽仍然孤单。并且他们甚至开始担心该死的太阳第二天会不会死掉冷掉了。这也是在向尼采致敬么？

《孤独》——尼采
停下来，呆若木鸡
你回眸远视，任凭时光流逝
难道你真的丧失了理智
要在冬天来临之前，将这个世界回避

这个世界犹若一扇开启的大门
门外却是无垠的荒寒大漠
那个和我失去同样东西的人
已无法找到立足之地

你停下来，面如土色
你注定要在这寒冬中迷失方向
如同那直上的炊烟
在不停地寻找更加寒冷的空间

孩子都是缺乏安全感的。
所以总是喜欢让自己呆在一个狭小的密闭空间，或者自制一个让自己安心的空间。只有狭小的空间让我们感到安心，MAX建了ice hole。我钻到了靠着墙的桌子底下，用凳子挡住自己。又或者钻到被子里，想象被子可以为我们隔绝所有的危险。然后透过小小的孔往外张望，静静享受着这种安全的错觉。

孩子都是容易孤独的。
正如Max，在桌子底下拽妈妈的丝袜，企图引起妈妈的注意。
正如Carol，当朋友认识了新的朋友，自己会变得不安、失落甚至愤怒失控。最后它心底无比惧怕孤独。
正如Douglas，说话从来不被重视，受伤痛苦，却只能自己默默自理。

孩子都是容易满足、容易快乐的。
Max简单的一个承诺，就可以给他们带来无限的希望憧憬。在一起的一次狂欢就可以彼此交心，相拥而睡。
每个新的想法，都能给他们带来无限的想象和充沛的精力。

孩子都是野性的。
愤怒的时候，高兴地时候，兴奋地时候，无聊的时候，都喜欢嘶吼、怪叫。
我们的心里正如电影的背景音乐般，长期亢奋、跌宕起伏。
我们热爱狂奔，热衷于分成正邪两派进行“战争”。

孩子都是简单的。
Carol和KW有了矛盾，Max提出了打一场仗来解决。
Max突发奇想想建个城堡，大家就去做了。
Max喜欢Carol，就给他拥抱，Carol喜欢Max，就把他带到自己的秘密基地。
Carol、Judith在讨厌Max的时候，会毫不掩饰的放狠话，说要吃掉Max

孩子都是敏感、怕受伤的。
Max在自己的冰窟窿被砸毁后痛哭不已。
Judith在发现Max和Carol的关系更好的时候，马上心生愤怒。
Carol 把自己的心里对朋友的美好想法都藏在了秘密基地，基地的外面是荒芜的沙漠。Carol说曾经这里都是树林。是的，就像我们，曾经对所有人从不设防，心里珍视的一切袒露人前。随着我们的成长，大家有了自己的想法，一些自己的小世界不再被自己在乎的伙伴们兼容了，于是曾经的树林变成了沙漠，变的荒芜。虽然伙伴还在身边，可是当初的小想法都藏到了一个秘密的心底，只对特别的人开放。

孩子最终都是要回家的。
在我们玩过了，野过了，伤心了，累了，最终都会回到家里，因为那里有我们的爸爸妈妈，有关心我们的人。
这是孩子最好的归宿，直到孩子长大，准备好自己的成人远行。在此之前，家是我们最温暖的地方。

其实这些不同的怪兽，都只是不同个性的孩子，都是需要渴望呵护的孩子。感情丰富却又敏感脆弱的Carol，中规中矩的Alexander，嘴巴恶毒的Judith，总是跟在女孩子后面的Ira，高大木讷的Bull，到处蹦弹却不受重视的小个子Douglas，孩子群中相对略显成熟、喜欢交新朋友的KW，这不都是我们童年遇到过的小伙伴吗？

城堡、国王、地道、秘密空间、一班一起疯的伙伴、没有死亡战争游戏、理所当然自己是正派的、自由自在撒欢的跑、打滚、累了相拥而睡的无间。

我可以想象20年前的我若看到这些心里会无比的激动兴奋，我几乎能肯定这一切会打动那时候的我。可是，这毕竟是20年后的我。

我能理解这一切，但是我却不能感同身受。只有隐约的一些熟悉。

因为我已远离了童年，儿童对世界的好奇，敏感，细腻，脆弱都已离我远去。

这些让我们敏感捕捉快乐，悲伤的能力早已流逝。

是的，很感慨，但不遗憾。

失去这一切是代价，换来的是心灵的成长。会有新的依托，新的归宿，新的快乐悲伤。会变得坚毅、担当、直面世界、直面自己。

可悲的是，很多人的心已经告别了童年后，就没有了归宿。它既没有迈入成熟的境界，却又无法折返。

于是灵魂就在这无所依托中流浪，直到承载的肉体不断衰老到无法承受。

在他们眼里，这部片子一无是处，因为他们已经失去了察觉这些快乐的心。

The place 'Where the wild things are' is not just only a island of monsters, but also a settlement with lots of pieces of my childhood.

多年之后看到这部电影，忽然察觉，
那些心里的怪物们都去哪里了？
那些心里的狂野都去哪里了？
那些一起癫狂的小伙伴去哪里了？
童年的脆弱、敏感、孤独、不安、开心、癫狂、朋友、幻想都去哪里了？

就像《那些花儿》唱的：“她们已经被风吹走散落在天涯”

谢谢Spike Jonze 和 Maurice Sendak，让我穿越时空，看到了儿时自己。虽然我不能体会那个疯疯癫癫的我在兴奋个什么劲，就像每个大人都是从孩子过来的，却永远不能完全理解孩子一般。

但是，我知道，那个癫狂撒野的死孩子就是我。