熊出没之雪岭熊风

文/梦见乌鸦

 

     之前对这套动画真的不是很了解，也难怪，早已过了看动画片的年龄，这里的“动画片”尤其指的是国产动画，在很长一段时间，国产动画被定义为“18岁以上成年观众禁止入内”的类型，作为动画片，“低龄化”配置原本不应该是这个片种的问题，但面对好莱坞以及霓虹国越来越多以高调娱乐为本质的面向全年龄级的动画的冲击下，那就是称得上是“问题”。因为，从父母的角度出发，低龄化对于成年观众来说是倍感煎熬，对于西方动画那种老少咸宜的调调，父母当然希望带孩子去看后者，因为好莱坞动画孩子看了也会开心，而且父母同样能感受到片中的娱乐效果。以此为前提，从心态上国产动画就输了一截。这就是“低龄化”与“全年龄级”动画对比起来的差距。



   扯得有点远，这里没打算讨论国产动画的前景问题，主要说得是《熊出没之雪岭雄风》这部电影，之所以前面扯一大堆概念化的问题，是因为《熊出没之雪岭雄风》是国产动画中少见的“全年龄级”动画。



   作为一套从动画剧集演变过来的大电影作品，《熊出没》与其竞争对手《喜羊羊》系列有着相同的属性：品牌化。这是国产动画作品中一个比较标志性产物，从《喜羊羊》系列开始，国产动画大电影主要就是以小荧屏+周边商品，甚至游戏为根据地，对受众群产生辐射影响，以此来建立品牌效应，进而扩散至电影版。《熊出没》系列也是一样，但这套电影与众不同的地方在于电影版与剧版之间的差异，之前瞟过两集剧版，水平一般，依旧低龄化。但电影版的不同从去年《夺宝熊兵》中就能看出来，画面升级是所有动画品牌电影版的必须选项，该片也不例外。但故事明显生动了许多，谈不上质变，但故事明显好玩了许多，最终该片2.4亿的票房也证明了《熊出没》在国产动画中的品质。



    到了第二集《雪岭熊风》（这套电影很有意思，小标题都是改好莱坞大片的名字），又是一个大的量变。



    动画电影是否吸引观众，主要在于两点，其一是画面，其二是故事。因为画面代表着观影的直观感受，故事代表着观影的娱乐属性。



    《雪岭熊风》比起第一集来说有一定幅度的升级，在被好莱坞动画高超的画质惯坏的中国观众眼里，该片的画面总的来说也就“那样”，毕竟国产动画工业水准与西方还是有着一定的差距。但这里要夸赞的是画面的流畅度，3D角色建模，人物来自于动画版，Q型的角色形象很能吸引小观众，而成年观众所关注的更多还是画面的完成度。该片最突出的地方在于背景和流畅，连绵的雪山、美轮美奂的森林仙境都非常吸引眼球，背景CG制作其实并不需要过于细致的动画处理，却能考验到电影的完成度，该片的场景变化很快，背景样本复杂，具有相应的纵深感，能从这一点上看出动画制作的繁琐程度，再配以大量运动场面，让电影整体流畅性极佳，画面算谈不上精致，但绝不会让观众感觉到LOW。这都是电影繁琐的即时演算+动作捕捉生成的CG画面下，为该片带来的很不错的观赏性。而且电影3D效果也很出众，无论是片头那飞舞的雪花，还是之后漂浮的蓝色鱼等，都具有很强的3D效果。而且该片公映时也提供了2D与3D两种版本，为观众提供了更多的选择。



   再来看电影的故事，电影的主题很清晰，也很熟悉，主线任务跟当年经典国产动画《九色鹿》很像，本片中的“九色鹿”是一只萌到没有朋友的大雪熊（我们称之为大团）。反派是偷猎团队，场景是“桃花源”般的雪山，而主角则是向被哥哥熊大视为不靠谱的熊二。主角在于大团建立友谊的同事，也凭借一己之力击败了偷猎团队，不但拯救了森林，也完成了自我成长。



    从以上故事可以看出，《雪岭熊风》的主题仍然跟剧版类似，环保+保护动物。但故事性却是一个飞跃。用句俗话来说，这叫“好莱坞式叙事”。 什么叫做“好莱坞式叙事”，并不是说其跟美国大片一样多么曲折，而是如当年《忍者神龟》、《变形金刚》等美国动画那样，传统的除恶扬善故事，在战斗中获得真理，突出了勇气和正义感，这在国产动画过家家中是很少见的。当然对于动画片来说，俗套，漏洞这些不能避免。而该片整体给人的感觉是故事紧凑完整，情节有波澜，小有悬念，一个算是老套的故事，却很能吸引观众。《雪岭熊风》叙事轻快，节奏鲜明，角色刻画娴熟到位，各种笑料和插科打诨恰到好处，抢救水果车、正邪双方上天入地的火车大战、熊二在小伙伴们的帮助下搏命救大团子等环环相扣的惊险情节的呈现，足以让人看得直呼过瘾。且煽情也是不偏不倚，配角也是个性鲜明，其实这些角色在很多动画片中都能找到原型，比如大团子其实就是以龙猫为模板，但这些角色在电影中让人非常喜欢，这就是建立电影充满娱乐性的故事上的好处。



    算是一部给成年观众准备的动画电影吗？当然不是，很多成年向动画如《魁拔》、《秦时明月大电影》与电影的区别明显，本片依然是给孩子们准备的大餐。成年人不见得会迷恋这样一部动画片，但电影的优点却做到了国产动画中少见的老少咸宜，这一点已经实属不易。



     《熊出没2》并不像《魁拔》这样面向成年领域，电影是孩子们的大餐，但也是成年观众的菜。说本片达到怎样怎样的高度、树立怎样怎样的标准还为时过早，《熊出没2》还算不上国产动画的质变，但却是一次非常大的量变，评述该片无需上纲上线，简单好看，孩子们喜欢，成年人不讨厌，父母有带孩子看国产动画的倾向，这就足够。

        熊出没系列的这一部雪岭熊风凭心而论比前几部精彩不少，3D版开头的雪花，旁边的小朋友都伸手去抓。就故事大方向来说和前几部一样跟喜羊羊贺岁系列略相同，电视剧版里的死对头在电影里终究是要联手抗敌的。不过这一部里的看点还增加了熊大熊二和光头强小时候的部分。这段要点赞的是小朋友的配音，比某些影视里大人装孩子的声音配音要好太多，本来就是童年，当然要找小朋友来配音，大人再怎么装也是听得出来的。
        故事主题还是环保，不过不是一味的说教，从熊妈给熊大熊二小时候讲故事开始，直到大白熊的出现，熊二的初恋啊。熊大始终不相信熊二说的大白熊真的存在，总是当个好哥哥，照顾这个少根筋的吃货。被哥哥不相信的熊二也只是有点小委屈，日子还是要过的，光头强还是要打的，熊熊还是要冬眠的……
        熊二胆小、缺心眼儿，但是跟大白熊在一起他总是很细心，想帮助大白熊把暖宝宝给撕了差点丢命；给大白熊找蜂蜜吃，妥妥的暖男人设，啊不，是熊设；营救大白熊明明知道会送命也还是义无反顾，讲真，看到这里我哭了。
        国产动画片加油。

       2015年1月30日、31日，这仅是向2月冲刺的两天，对于中国影坛而言，却是新一轮贺岁档影片上映浪潮的开始。其中公认最有票房号召力的，莫过于《奔跑吧兄弟》大电影和安吉丽娜.朱莉导演作品《坚不可摧》。然而，一部动画电影却在不经意间杀出，在同步上映的四日内，抢去了“跑男狂欢”的风头，赢得了票房（已破亿）和口碑（豆瓣评分7.1、新浪微博评分8.1，截止到2月3日17:33）的双丰收。这部动画电影，就是《熊出没之雪岭熊风》。
       反对某些人用“圈钱”来评价一部电影的优劣，因为拍电影不就是为了赚钱嘛，而且好电影就应该有好票房，这有什么错？那有人会说，烂片也可能会有好票房啊，但我真心想问，既然知道是“烂片”，人家也没逼你去看，你只是因为“喜欢某某明星、某某题材，什么综艺节目最火”的期待而去看了，出来直呼后悔，那你怪谁？所以说，“圈钱”是影视作品的“天然属性”，但真正打动人心、可以称作“好电影”的，则是能够轻而易举地剥开其商业的“壳”，映入眼帘的，则是满满的诚意和不虚此行的惊喜。
       《熊出没之雪岭熊风》一开场，并没有将故事放置在熟悉的TV版背景中，而是将时光倒流，回到熊大、熊二和光头强共同的小时候，向我们揭示《熊出没》故事的前世今生。在这里，熊大和熊二度过了相依为命、无忧无虑的童年，但森林之外早已失去了平静。在那个“人定胜天”的火热年代，人们为了不甘放手的眼前利益，争先恐后地滥砍滥伐、不惜一切手段的疯狂，既让熊大熊二在恐惧中，在心里播下嫉恶如仇的种子，也与童年时的光头强“只想当个伟大的伐木工”的朴素理想，形成强烈的对比。
       但这一段为我们呈现的惊喜，不仅是熊大、熊二和光头强童年时的萌样，更在于小熊二与大白熊的邂逅。无数条闪闪发光的鱼，犹如触手可及却肆意遁藏的奇妙精灵，不断地在熊二身旁幻化和游荡，令人不禁想起《少年派的奇幻漂流》中的魔幻和绮丽；而大白熊以熊二“执鹿角”破冰而出，画风简直是宫崎骏笔下的龙猫和《驯龙高手》无牙仔的合体。在熊二眼里，拽着大白熊冲天一跃的瞬间，就是妈妈给兄弟俩讲的故事里，最美好的象征和最挥之不去的记忆。
       然而，作为兄长的熊大，在没有目睹大白熊之前，他一直觉得“白熊传说”，只是熊二的幼稚，甚至是逃避自己、好吃懒做、拒绝融入现实生活的理由。而熊大厉声斥责熊二，表达了他对熊二的愤怒、体现了其沉稳背后的世故，也让我们渐渐觉察，熊大对于熊二不再以前那样依赖自己，露出难以言表的担忧。可对于小镇而言，大白熊是令人惧怕的“山神”，触怒她将会导致火山爆发，将人类取得的一切全部毁掉；而远道而来的偷猎者，则将其看作“人生金卡”，能刷出财富和名望、英雄和尊严，刷出在欲望外衣下迷失，却依旧甘之如饴的“美好未来”。
       可我为之感到可怕的，不仅是偷猎者从未抛却和省悟的罪恶，更在于小镇居民，面对潜在或近在咫尺的灾难，未曾有过真正的敬畏之心，却仍以自身的欲望出发，不甘心放弃哪怕只有一丝的到手利益。“酒蒙子”老赵（神似某位深入人心的小品演员），堪称影片中仅次于“团子（大白熊）”的关键人物——在相安无事时，他酒后的“胡言乱语”，被人们当作危言耸听，甚至是笑话看，可在灾难真的要来临时，他所说的每一个字，却让每一个人深信不疑；在偷猎者的蛊惑中，他们没有选择静下心来去面对，反而在一团麻恐惧中，把所有的希望，都寄托在一个不知道从哪儿冒出来的“英雄”身上，妄想一举消灭山神。殊不知，利欲熏心下的奋力一搏，却带来了真正的毁灭。相信自己，失败了；相信英雄，也失败了。现在只能相信，大难临头，谁比谁跑得更快，殊不知这都是一瞬间的苟延残喘。
       但我还看到，熊二与“团子”的深厚情谊，光头强力挽狂澜的情义，以及他们充分感受到，友情、善良和美好，多么来之不易——“团子”看到熊二为了保护自己被人伤害，终于不再压抑怒火，而是选择摧毁一切；而熊二看到血流成河，光头强的“飞船”又被疯狂的“团子”一拳击碎，他擦干泪水，不惜冒着生命危险，将那块唤醒白熊善良天性的石头放回去。他知道这么做，不仅为了拯救世界、圣灵免遭涂炭，更为了他所有的好朋友——总是批评、欺负却时刻细心照顾他的熊大，一生亦敌亦友的光头强，“小伙伴们”吉吉、毛毛和小松鼠，还有“团子”，那个在童年记忆中永远给他力量和希冀的大白熊，凝聚着妈妈的爱与嘱托、纯粹的幸福和对美好的依恋，还有“熊之初”从未消散的，真诚、温暖、知足，以及信任、友谊、平淡……
       “熊，就得有个熊样！”联想起咱们东北这疙瘩儿常说的那句“瞧你这熊样”，不知道有没有人思考过，熊得是啥样？人又得是啥样？我们常说“你怎么这么熊”，可“天不怕地不怕”的我们，是否曾经拥有真正的勇敢；我们总慨叹“人心险恶”，却未曾扪心自问，面对物欲横流的江湖，口口声声“独善其身”，却选择随波逐流，带来更多的浮躁、不信任和恶意；我们往往为一去而不复返，或黯然神伤，或硬是挤出几滴眼泪，表达着不痛不痒的“伪善”，却没有认真想过为何会轻易失去，甚至不肯为此真正畅快地痛哭一场。当通过《熊出没之雪岭熊风》，穿越名利欲望的迷雾，跟随熊大熊二他们，回到属于每个人最初出发的起点，我们就会发现，昔日得到的一切，是那么不堪和可笑；曾经失去和抛弃的，是如此令人潸然泪下，甚至泣不成声；而现在回归的，是那么久违和心满意足，是终于明白“为何出发”的释然，更是今后前行的坚定与无悔。
       “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”不堪回首的，永远是被欲望充盈、不堪入目的内心；而真正包容你的，则是最初的自己、最值得信赖的那些人、最开始便已融入血液和骨子里，最朴实的信念、向往和梦想。这让我想起，当初看电影的纠结——是跟着一帮孩子看“熊出没”，还是随大流看“跑男”。虽然知道那间放映厅里，除了孩子就是家长，只有我一个是“真正来看电影的成年人”，但我觉得还真是赚了。对于孩子，他们享受到了充满奇幻和美好的视听盛宴，明白了什么是友谊、勇敢、善良和正义，而对于我们，除了对这样一部有诚意、有进步的国产动画电影，发自内心的鼓励和敬意外，可以对影片里面某汽车品牌赤裸裸的植入广告吐槽，可以伸手触摸那向你游来的鱼和飞来的石头……脱离条条框框，放下所谓的架子和面子，让自己真正自在、任性、哭一回，找回那些纯粹和美好的东西，有何不好？
      总之，这是一部很正常的电影，请各位不要先入为主、戴“有色眼镜”，请不要没看过就在豆瓣上打一星、说什么“救救孩子”……“救救孩子”？麻烦您，还是先救救自己吧。

2015年《熊出没之雪岭熊风》，其实吧，我一直讨厌现在的国产动画，尤其是熊出没，在豆瓣看到这么高分，我不以为然，但是看过之后，我感觉我错了，这的确是一部很好的动画电影。
没有像TV版那样的无聊，崇尚暴力，这里更过的是人性，和保护自然，没有绝对的反派，最后的时间回溯用的也恰到好处，虽然逻辑性差点，不过这个是给孩子看的，不用在意太多。当然缺点也不少，动画效果远不及迪士尼，说相差20年不为过，编剧上到是终于用心了。
吐槽一下，这个都是长残系列啊。。小时候都长的又萌又可爱，大了以后惨目忍睹，尤其是白熊。。黑化的时候挺帅，正常形态，处理的不好就像脸长在胸口的感觉。。好恶心。
不得不说是国产动画电影的良心之作。终于狗放过了这颗心啊。

无暇看长评，就来看短评吧！
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《熊出没之雪岭熊风》在制作上比上一部有进步，但创作上有退步。
所谓的“熊样”究竟是什么，影片一直没有正面的回答，这是个很重要的问题，应该通过重量级发言的方式明确给出答案。
影片的音乐不错，很能烘托气氛。
片尾时有一段闪回的镜头组，配上一首抒情的歌曲，堪称影片最感动人心的时刻，也是影片最大的亮点。
熊二的人物弧线不清晰，它的变化在哪，变化的原因是什么，没有讲清楚。
影片中无谓的追跑打闹太多，留给主人公情感线、任务线的时间体量太小，所以整体剧情太过简单，困难不多，出人意料的解决方案也不多。
影片植入广告太赤裸，尤其是汽车那段，已经等同于念广告词了，效果不好。
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《熊出没之雪岭熊风》在制作上较上一部“夺宝熊兵”有长足的进步，模型和大场面的质感都可谓进入了高水准区间，但在创作上却不进反退，呈现出以借用和讨巧为主要创意点的拼凑状态，撒上一点美轮美奂场景的味精，加一点追跑打闹的食盐，最后再来一下“暴走”性质的炝锅，这样炒出来的一盘菜作为动画或许可以，但作为原创动画来讲基本是不合格的。

且不说熊二跟白熊看着咋么那么像《驯龙高手》里的小隔隔和没牙仔，从相遇相识，到骑着飞行的状态完全如出一辙；也不说白熊从一开始在森林里神秘隐现的身姿，到最后巨型化暴走的设定，咋么那么像《幽灵公主》里的猪神；单说影片开头伐木工人的一段劳动号子，连作曲都快完全抄袭《冰雪奇缘》了。也难怪，都是冰雪题材嘛，可是中国伐木工人在工作时会有这种唱歌的闲情雅致么？

影片的主人公其实只有熊二一个人，主要想讲它找到自身价值的一个过程，但在这个过程中，熊二的人物弧线变化不大。只能说之前它有点胆小，依赖妈妈和熊大，没有熊样，到最后它勇敢献身了，不再依赖他人，有了熊样，但它对待亲人、朋友的态度并没有什么太大的变化，而且是什么导致了他的变化也不清楚。变化不大，就意味着角色的成长不多，变化原因不明，就意味着给观众带来的情感收获不多。

这就是为什么虽然影片结尾有一段非常有亮点的闪回镜头组，配上抒情的歌曲的确触发了泪点，但总感觉这种感动并没有那么真实的原因。因为使你感动的是妈妈、童年、家庭这些词汇，而影片的重点却不在于此，因此产生了某种观感错位。即，对次要的东西萌生了主要的情感，而对主要的东西只萌生了次要的情感。

熊大在影片中已经不是熊二的哥哥了，而是家长的角色，代替妈妈对熊二予以亲人的关爱。所以才会有当熊二让一车水果掉落悬崖后，熊大终于按捺不住的发彪。它的语气完全是家长式的、教条性的，给熊二带了很多顶大帽子，什么选择了逃避、什么为过去找借口之类的，仔细想想，这些话太过生硬，熊二究竟怎么逃避了、怎么为过去找借口了，至少我是一头雾水，它不过就是坚信有一只白熊存在而已。影片为了推动熊二离家出走的剧情，而让熊大说这么沉重的话，有点牵强俯会之感。

所谓的“熊样”究竟是什么，影片一直没有正面的回答，只是一味地在重复，熊要有熊样。这是个很重要的问题，应该通过重量级发言的方式明确给出答案，要么是敢于担当的精神，要么是为朋友献身的勇气，总之说出来会让人很感动，不说出来就会让人觉得差点味道。

在这部影片中，光头强的角色被淡化得太厉害了，他仅仅充当个帮助者的角色，没有融入围绕白熊进行的戏剧冲突主线。如果不是非得有个光头强的话，完全取消这个角色影片也是依然成立的，这就说明影片实际没有挖掘这个人物存在的必要性。可能为了在电影版中刻意营造出一种“猫和老鼠”的和谐，光头强总是不充当反面角色的，总是有新的反派出现，但这同时也丧失了熊出没原始的一些味道。当然，相比“夺宝熊兵”来说，本片中反派的结局要好得多，虽然他是怎么转变的并没有讲透彻。

目前影片中无谓的追跑打闹太多，留给主人公情感线、任务线的时间体量太小，所以整体剧情太过简单，困难不多，出人意料的解决方案也不多。比如水果车掉落悬崖，追了几分钟，闹腾了半天，还是掉下去了，这个追只是为了博小朋友一笑，没有什么剩余价值了，其实让车直接掉下去也是可以的，这样就可以腾出时间来讲熊大和熊二的矛盾，讲熊二和白熊的矛盾等等。

影片也没有回答开篇提出的那个问题，一方是保卫家园不让砍树的熊，一方是砍树但却是为了建设自己家园的人，他们之间的矛盾究竟应该怎么解决。

当时看了预告片就特想看，同学又很推荐，于是就一个人跑去电影院看了。电影院里都是熊孩子吵吵闹闹，可以看出小孩子是很喜欢的。
看完以后觉得还挺棒，比预期的好太多了，这样的水准虽然和《冰雪奇缘》《超能陆战队》比还差一截，但和国外二档动画电影比已经不分仲伯了。

画面质量，动画表演，特效等等技术指标完全合格没的挑，可以说是高水准的了。虽然雪的模拟没有像《冰雪奇缘》那样开发先进的插件，但是也用传统的粒子模拟的还不错，至少普通观众看不出什么来。白熊的绑定做的尤其好，造型也很漂亮，几乎达到了《冰雪奇缘》这样一流动画电影的标准。可惜的是毛发没有在成年的二熊身上应用。

我一个同学说，全片看完有一种《冰雪奇缘》+《龙猫》+《驯龙高手》……的感觉，我补充一个还有+《马达加斯加》。确实是这样，片子里很多地方都借鉴了这些影片，注意我说的是借鉴而不是抄袭，因为熊出没拿来的是形式，但融入了自己的故事，（虽然故事本身有些问题这个后面再说）首先开场那段伐木工人砍树借鉴了《冰雪奇缘》开头工人锯冰块那段；熊二初次遇上白熊借鉴了《驯龙高手》里小嗝嗝遇上没牙仔；猴子开车借鉴了《马达加斯加》，其实猴子国王和小猴子的形象也基本模仿了《马达加斯加》里的猴子。

我之所以说是借鉴，是因为我看到了这片子在努力讲自己的故事，而拿来了人家的形式。近几年引进的动画电影质量越来越高，国内的团队都还处于仰望他们的阶段，也在追赶，所以这样的拿来主义一方面是在学习，一方面也是创作者对原作的喜爱的体现。尤其是我看到汽车广告，QQ星广告植入和熊大熊二穿着柯南的衣服的时候，我发觉这个团队在创作的时候是自信的，我觉得他们肯定在作出这样的设定的时候先把自己逗乐了，所以他们敢这么玩。

关于故事，本片确实是在努力讲自己的故事而不只是蹩脚的模仿，但用了功却没理清主要的戏剧矛盾，显得有些乱，感觉想表达的太多了而功力不够没hole住。影片开场到发现白熊之前我感觉这是个好开头，似乎是一个环保与建设的故事，光头强是伐木工的孩子，身世清楚了，而且很有代入感，像我们这么大的同志父辈肯定有不少是当年开荒的伐木工人。这一点我猜测应该是融入了某个主创自己家庭的经历。但是发现白熊后，到后面的各种大闹，我觉得主创们可能自己都把自己绕进去了，于是乎光头强几乎是打酱油，熊二的梦太玄乎，白熊到底是真是梦也不清不楚，坏蛋三人组生死不明，总之最后在生硬的感动中结束了。

其实这片子是要讲一个环保的故事，但是装神弄鬼的环保就不好，砍树和建设是一对矛盾，但是山神发怒超自然力量啥的就太玄乎。我觉得白熊的设定本身就存在合理性的问题，白熊是山神，人们破坏环境山神会发怒这样的逻辑没错，但是对应到现实世界中的元素到底是什么呢？影片一开始伐木工的线索到中间断了，半路冒出个奸商，最后又用梦境这种老套路把之前所有全打翻，奸商又变成了动物保护者，最后我就有点蒙了，估计主创自己最后也蒙了。（我猜测主创是先设计出了白熊这个漂亮的角色并以此为驱动来铺陈所有剧情的，只是猜测~）

其实看完电影之后我想起了阿城的一篇小说《树王》，于是我照着这个思路做了这样的设定：小光头是伐木工人的孩子，一心要成为和爸爸一样的伐木工，一天在外玩耍发现发现了熊大熊二，三个人玩的很开心，后来爸爸和工人们赶到了，以为熊大熊二要伤害小光头，把熊大熊二赶走了。时隔多年，二熊和光头强都长大了，当年光头强爸爸伐木的地方建设起一个小镇，但是繁荣不再。光头强继承了父辈的职业成了伐木工，但是时代变了，改革开放后出现了许多金钱至上的商人，他们雇佣光头强伐木，他们计划在山上建一个伐木场。光头强偶然一次又遇到了熊大熊二，虽然有小时候的友谊，但是为了生活，光头强在保护森林和保住工作两者之前徘徊。熊大和熊二知道了伐木场的计划后千方百计想阻止光头强……最后是光头强知道了建伐木场的危险，但是奸商一意孤行，然后工地出事了，光头强联手熊大熊二一同保卫了小镇。后来奸商被警察带着，小镇又恢复了往日的平静，而且建起了滑雪场，小镇更加的繁荣了。

我的思路是，把核心戏剧矛盾设定为保护森林与建设家园之间的矛盾，上个世纪因为国家建设的需要，许多人到深山当伐木工，新的时代，因为伐木和开采而繁荣的小镇风采不再，面临产业升级的问题，于是开采和环保之间的矛盾就出现了，熊大熊二代表的是大自然的利益，也就是环保，而奸商则是反面，代表资本无视环境保护，光头强恰恰是解开矛盾的关键人物，因为一方面他是伐木工人的儿子，他知道建设的重要性，而二熊只知道保护森林而不知道人类的建设；另一方面他和二熊有幼年的情谊知道大自然的宝贵，而奸商没有。最后建滑雪场则解决了环保和建设两方面的问题，不用继续伐木了，而且也给小镇带来了繁荣。我觉得这样的设定更接地气，更有现实意义。