良辰吉时

（一） 钟日勇和所花到底是什么关系？

（二） 钟日勇对文文的态度有过变化么？

（三）文文为什么要举报店铺，却不报警呼救。

（四）文文为什么那么恨钟日勇？

（五）文文来到了吴月女的帆城面摊，她也死了么？

（六）按时间顺序还原一下第四集的整体故事到底是怎样的来龙去脉？

详情见《良辰吉时》豆瓣小组本人的文章

对第四集的分析与梳理

本剧制作团队阵容强大，几乎是台湾的一线制作矩阵，侯孝贤首度监制剧集，金马提名最佳新导演黄熙执导筒，金马影帝李康生、金马影后张艾嘉贯穿全剧。7集系列剧独立成章，又前后贯通描述了太平市接连发生几起荒诞的死亡事件，主基调为黑色幽默，又夹杂着惊悚诡异，有着浓厚的台湾当地风土人情，世象百态。 剧集的叙事结构是以一种开放式悬疑片的形式，大量的细节伏笔，前后有呼应，引起观众猜谜般的热情。这也是这部剧集引起大家兴趣的一个原因。但这不是这部剧想要表达和阐述的真正含义，侯孝贤团队固定不止于此，这无非是制作上的一个小技巧，更重要的是想要表述更大的一个主题，就是“人生的苦”。 七个世象故事，融会贯通，剧中人物世象百态，无不表述着人生遭遇的各种苦痛，最后导致的是各种诡异的逝去，人生无常，苦且短暂，如何看待生活中的苦，离苦得乐？是人终身的追求。佛说人生七苦 ，七个短篇可能也对应如此，即是:生苦、老苦、病苦、死苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦。而一定苦皆为五阴炽盛所致，即欲念强烈是苦之根源。剧集最后，贯穿全剧的女主吴月女道尽人世沧桑，冷暖无情，阴阳无常，唯有放下世间牵挂的尘埃，方能离苦得安，静守月夜无垠的宁静。

九號秘事製作組已證實migg是真实存在的，但本劇第五集的小玉是存在的嗎?

如果你也認為小玉是不存在的，是第五集女主的心理投射，那兩劇要表達的意義就大不相同。

如果migg是真实存在的，他的動作就算和小玉相似，意義也會不同。例如migg刪電話留言，是惡意為了達到地位互換的目的，小玉動手機，是女主與外界隔絕的心態。

第五集之前就一直有人拿此劇和九號秘事相比，可能導演猜到了，利用其中一集來玩一個細節相似，但意涵完全不同的梗。

另外我認為九號秘事的男主心魔主要是女友過世無法接受(請去參考大神的分析)，本劇第五集女主心魔主要是自以為懷才不遇，是有程度上的差異。

有人把九號秘事中的同事 Stevie的探望 比上小吳月女的來訪，說成也是鈔錫，這意義就差更遠了，這件事是吳月女一生中的大心魔， 對於Stevie呢?

還有蜘蛛呢? 還有女主在網中跳舞作繭自縛呢？ 沒看到英國Tom 也來秀一段吧?

被牵动了一个月的心终于随着第7集的播出慢慢平静，很久没看到这么诚意满满的剧集，集数友好，剧本扎实，演技到位，细节满满，还有可爱的官方小猴和影迷亲切互动，总之是想给10个五星的程度！ 刚开始看的时候也是一头雾水，但好开心有种不停解谜的感觉，像在盘剧本杀，也像在拼拼图。7集看完之后又反反复复回看前面的集数，看见小细节就开心，真是感谢有这么用心的工作人员做出这么精良的剧集，在这个春天留下如此美好的回忆。 （以下部分涉及剧透，如果你还没有看过，想体会原汁原味的观影过程，建议绕行哦！）

其实7集看完也还是有很多谜团没解开，但还是试着用自己的想法自圆其说。也许很多事情本没有答案，只是看自己的体会。 前6集是6个平行的寓言式小故事，每个故事结尾都有反转。真实性有待考证，但每集都有一个核心人物，这些人或是主人公吴月女生命中重要的人，或是惊鸿一瞥，或是匆匆过客，像《一颗苹果》里唱的，「有些人经过我身旁，住在我脑中，在我心里钻洞，有些人变成相片，堆在角落，灰尘像雪一般冰冻」而第7集这些人物倾巢出动，纷纷登场。 “帆城”是吴月女弥留之际的精神空间，最后一集才知道帆城的样子来自吴月女儿子阿翔亲手制作的水灯。水灯寄托对逝者的缅怀思念，实现放灯者的心愿和企求，所以我更愿意相信，吴月女弥留的时候来到了代表祈福的水灯里，飘在生命之河上，水面上来来往往漂浮着各色各样的水灯，吴月女在生命之河中遇见旁的水灯，和水灯里的魂魄交谈。人们在这个空间得到精神上片刻的「太平」，回首往昔，冰释前嫌，自我救赎，放下执念，做回自己，重新来过。 如果用第7集的真实空间来解读前6集的故事，也许是这样—— EP01 piao客和他的孩子们

EP01郭伯响 吴月女年轻时的piao客

第一集讲的是吴月女piao客郭伯响家的故事，郭爸一生放纵，所以三个子女也并不孝顺，却又假装孝顺。郭爸想摆脱三个子女的纠缠，于是“金蝉脱壳”，和情人小苏拿着财产私奔逍遥，走前亲手安排自己的葬礼，甚至请来众多老同学一起见证，从此以后便可安心过「第二人生」。私心认为老唐可能并不是郭伯响的儿子，但老唐确实做过换大体接回自己父亲的事。在吴月女的混乱回忆中，两件事做了嫁接，变成了一桩离奇案，成全了故事的反转。

EP01结尾吴月女擦洗的可能是小时候屋里的这些铁盒

EP02 一场迟来的复仇 第二集是前男友洪允龙的前传，本来是个公子哥的洪允龙一生做尽荒唐事，伤害了不少人，自己却浑然不觉。每个被他伤害的人都想复仇，有的人是想小小报复，有的人是想要他命。但也许在吴月女心里，失手打死洪允龙总归是件不愿意面对的事，如果报复只是一场不该玩的游戏，只威吓却不致命，大家的人生会不会都比较好过？于是吴月女在洪允龙的葬礼上跳了丧义舞，每年也都会去当年抛尸的码头烧纸。在“帆城”相见，二人终于可以坐着好好说说话，也算是放下心结吧。

EP02洪允龙，吴月女一生的噩梦，前男友，孩子的父亲

EP03小镇昔日传奇的自我救赎 第三集完全是吴月女想象出来的故事，也许是去码头送水的时候，听见了广播里说刘长坤的事迹，而人体广告牌tom哥又老去小卖铺买烟。于是吴月女把二人嫁接在了一起，幻想了一出自我救赎的绑架大案。

tom哥的广告牌信息和EP03刘长坤广告牌信息一模一样

而幻想里生了重病的善良富家小少爷伦伦，也许来源自太平顶烟花巷洪姐的儿子伦伦吧，两人从小都很爱看书。健康的生活在烟花巷，跟有钱却得了难治的重病，一时之间竟也不知道哪个更惨些。

真实的伦伦从小也经常被使唤去买烟

EP04香菜和儿歌 畸形的爱 文文是导致吴月女出车祸的小女孩。死前遇见的文文穿着连帽红衣，拿着外卖，手里还有一只夜市上常见的粉红兔子。私心认为第四集讲的是老唐妈妈唐静文的故事，吴月女把死前看到的小女孩的形象嫁接到老唐妈妈的故事里，而老唐则变成自己父亲的样子。

EP04文文，吴月女死前的遇见的小女孩，注意手上的粉色兔子🐰

EP05子安的故事 吴月女可能并没有跟死前的子安对过话。她去船上探望子安的时候，子安就已经自杀了。至于因为舞蹈的执念，可能只是一种想象里的美化吧。在真实的世界里，子安给吴月女买了一顶紫色的假发，告诉她你戴上假发就可以做公娼的营生，但摘了假发，就是阿翔的妈妈，就是吴月女，就可以随心做自己。如此心细如发、如此善良的女孩，却还是没有逃过自己的心魔，亲手结束了自己的生命。无论真相如何，都令人叹惋吧。 这一集子安男友在船舱里读的台词，来自《查拉图斯特拉如是说》，关于永恒轮回。查拉图斯特拉听到一个预言家如此预言："一切皆虚空，一切皆相同，一切皆曾经有过!"于是他心怀悲伤，饮食俱废，接着做了一个噩梦，梦见棺材裂开，迸发出千种哄笑。

EP05子安，也许想当舞蹈家的闺蜜💃但她并不会跳舞

吴月女开头去烧纸的时候拿着一把百合花和一袋纸钱

结尾的时候吴月女也拿着同样的花和一袋纸钱

吴月女可能并没有见到子安，也许她也想再见她一面，说不定劝劝子安，就可以让她好起来。 EP06收大体离奇事件 第六集大概是我最看不懂的一集。但这一集开头层层倒叙的手法蛮妙的。感觉即使是平平无奇的内容也能因为这个倒叙而变得不平凡。这集的结尾报纸上写着透天厝5死2失踪，根据在这个屋子里出现过的7个人，死的大概是小豪，小豪爸爸，阿远，女警察，保险员。那失踪的是唐治平和他儿子？

EP06阿翔，在殡仪馆收大体的儿子

EP06结尾报纸上的新闻 五死二失踪

人生七苦，生，老，病，死，怨憎会，爱别离，求不得，谁也放不过，谁也逃不脱，只有生命终结的时候回首一生，才会真的释然。 《良辰吉时》是个关于死亡的故事，但最后一场吴月女和小吴月女的相遇，却让人忘却了死亡的恐惧和痛苦。年轻的时候我们畅想老了之后的样子，以后过的好不好，人生会不会有变化，现在的痛苦值不值得。老了之后回看年轻的自己，有心疼，有不舍，也有羡慕，羡慕那时即使痛，却还有大把的青春时光。 不得不说整部剧的美术跟置景太细致太厉害，才能让我们在“太平宇宙”里尽情徜徉。从报纸到路牌，从杂志到街道，沉浸式观剧非常爽！期待“太平宇宙”后续还能有更加精彩的故事！

单元剧+一条暗埋的主线剧情，是现今的悬疑电视剧乐此不疲的创作方式。我能想到的良作，就有香港的《金霄大厦》，网飞的《骇人来电》，泰国的《禁忌女孩》……等等。

复仇，反转，各种草灰蛇线的伏笔自不必说，如果再加上一层对人性的洞察，以及黑色幽默的辛辣讽刺，更是锦上添花。在这一方面，《良辰吉时》的剧作无非是十分优异的，这是它最大的优势。在单元剧的体量限制下，每一集都尽量做到没有闲笔，线索缓缓铺陈，前后呼应，官方也亲自下场，为观众们做出剧情的解答。

可问题来了——明明线索铺天盖地，悬念埋得飞起，作为解谜者的我，却没有那么强烈的参与感？

我认为，其中原因正在于，在镜头语言上，导演没有想清楚什么类型，该采用什么手法。

《良辰吉时》中，镜头经常会被评价为文艺。或许是受到了监制侯孝贤的影响，画面经常显得冷静而克制。

比如在第一集，总因为鸡毛蒜皮的事情吵架的三兄妹，通常以半身中景的水平构图同框出现。这种呈现出来的客观和疏离感，恰恰代表了兄妹之间关系的隔膜。在剧情的反转出现前，我甚至觉得自己在看一部生活剧。

这种精巧的多层反转剧情，很容易让人想到著名的《9号秘事》系列。不谈论剧本的优劣，如果分析9号秘事的悬疑镜头语言，无疑十分有参考价值。

以人物和景深的安排为例，水平的构图在构建人物关系的悬疑感上是天然缺陷的。第二集中，当两个明明有恩怨的人同坐在一辆车中，聊的还是和复仇息息相关的事情。这一段的镜头使用了在车窗外的近景切换——

作为文本上最重要的一个伏笔，如果说女主的眼神还勉强算是线索（演技所限，实在是非常微弱），那可以说这一段的镜头完全没有帮助。相似的，我找到了9号秘事中的一段车戏——光看图就能感觉到，两个主角之间埋藏着许多秘密。

S05E06

对比就可以看出，镜头的纵深感，可以说是《良辰吉时》最大的缺陷。水平的构图刻画了疏离，却失去了对抗的张力。第二集的高潮情节，理应是墓碑前的复仇，但是两个演员的表现（特别是女方，不好意思），真的很像是偶像剧里面的小打小闹……

说实话，我看不出来王思纯有多恨洪允龙。

再来看9号秘事S03E03，著名的字谜案。同样是复仇，占优势的一方总采用站立的姿势，高傲地俯视着劣势一方，且三个演员的站位就在权力的角逐中不断变化着，同时镜头缓缓地推近，仿佛被复仇的那一方有一种致命的吸引力，不断缩短的距离，让观众也能感受到那种复仇的快感。

顺便，关于qj的复仇，《禁忌女孩》也有涉及。镜头很少在视线平位，而是为了凸显复仇的快感，几乎都在画面里占据上风，而被复仇的对象则是仓皇地缩在角落里。

为了营造悬疑感，镜头的运动通常采用推的方式，慢慢地逼近画面中央的角色。最新的第四集，我觉得在此方面是相对成功的。但无独有偶，关于家中藏匿着一个隐形人，9号秘事也有参考。

下面是对话中第一次透露出人物关系时的布景和机位。

E04： “我之前没见过你诶？”

S04E04：失踪的清洁工去哪儿了呢？

监禁其实是一件非常体现出权力关系的事，不然的话，被监禁六年的女孩也不会对后爸产生那么强烈的恨意。但遗憾的是，镜头语言的塑造上，从未体现出两位家长凌驾于这个孩子自由之上的畸形权力。

可以看出导演试图通过打光，玩偶，纱帐等道具营造诡异氛围了

仍是S04E04:不用展现被监禁的对象，然而就有了压迫感

当然，写到这里，笔者的目的并不是为了踩一捧一，而是通过对镜头语言的分析，总结我自己对影视作品悬疑感塑造的手法。回到文章开头所说的，我认为《良辰吉时》的文本并不差，只是在表达手法上，一贯走了当代台湾文艺片喜欢的，微带一丝意犹未尽的路线（《血观音》，《阳光普照》都可以算是这一类）

然而，在120分钟的体量内，观众能够享受那种语焉不详的缓慢铺陈，甚至做出自己的解读；但在单元剧的40分钟内，尤其是观众期待着精巧的反转时，这种创作手法就出现了水土不服。所谓的文艺氛围和悬疑感的冲突，就愈发明显地被突出了。加上许多演员不够精准的表演，以至于文本的谜题根本没有被好好发挥出来。

对于这种卡司却拍出这种水平感到失望，评论有一句说得好“高情商说法是故弄玄虚，低情商说法是乱拍”最烦这种矫情似的“高级”，还嫌观众看不懂，对，我就是水平低。

第一集三兄妹为父办葬礼，俩儿子各种推诿，最后父亲黄仲昆居然没死，张艾嘉的吴月女片尾出现，还以为是在阴阳两界行走渡魂的使者，我真是想多了。第二集谢欣颖饰演的角色为死去的王思纯复仇，搞不懂女主到底是王思纯双胞胎姐妹还是王思纯本人，到底是真人复仇还是冤魂索命，云里雾里，不过真相好乌龙，就是被另一个酒鬼疑似女主男友爸爸强上了。第三集杨佑宁被小男孩缠上便带着他躲债，小男孩是豪门之子得绝症，可能想任性一把，可是为啥缠着杨佑宁呢，就因为他有张小丑脸吗，最后小男孩帮他把讨债的人当绑匪抓了。第四集女警藏了个女儿给友人养在炮竹店，女儿自己举报导致警察来查，女警为了隐藏女儿打死同伴，自己也被钉子误扎后脑勺死去，只剩友人和小女孩，小女孩用炮竹炸了店，应该也炸死了友人，离开的时候遇上车祸。第五集是一个被男友意外死亡刺激导致精神分裂幻想自己会跳舞的女辩论家，幻想出还一个神神叨叨的叫她跳舞的女的，感觉是罐里蜘蛛变的，最后女主不堪现实自杀。第六集就是一个冷血的收尸者，一言不合杀了雇主，然后把陆续前来的保险，雇主父亲，女警都杀了，最后被雇主男友杀死，全程被一个小孩手机拍下来，为什么收尸人这种冷血粗暴完全没道理。第七集终于明确表明人物身份，并稍微串了一下前六集，谢欣颖演青年吴月女，张艾嘉演年老吴月女。年轻的女主和男友生下儿子，男友酗酒，女主卖身，一次争吵女主误杀男友，女主和友人把男友丢进大海，并且转行成丧礼舞女，若干年后母子俩成为收尸人，儿子从大海捞起的其实是自己父亲，两人在车上交谈间遇到第四集的小女孩，翻车，吴月女一生结束了。

关联大概是，第一集的丧礼是友人承办的，第二集的王思纯可能就是吴月女，第三集的杨佑宁看到吴抛尸，第四集的小女孩导致车祸，第五集的女舞者是女主闺蜜，第六集的收尸人可能是女主长大后的儿子。不同的演员出现在不一样的集数，扮演的是不同的人，所谓的线索暗喻都要自己瞎猜，比如小男孩跳踢踏舞是啥意思。唯一好评的是那只牵线玩偶，根本不像猴，像外星人，诡异感十足

本想於短評寫上每集觀劇感想...但發現此劇與一般戲劇稍有不同, 若單看每集裡那些的荒誕怪奇的故事,也無法真正去看清當下事情的本質 (似人生寫照). 每集都有那些"看的到"跟"看不到的".. 看的到就是那荒誕怪奇的故事,看完結局來講講那些看不到的

以下單純是個人理解跟想法~非全然正解 6個故事都是吳月女編造出來的但這些故事都架構在吳月女自己真實的經歷上

EP01 - 不存在的喪禮

這喪禮是吳月女所編造出來..利用了同住一條巷內的唐念生所編造出一個喪禮的故事 死掉的是藍天白雲,沒有遺照,大體失蹤,喪禮座位上端坐著洪允龍的扮演者....此處的郭柏響其實應該是洪允龍的化身 小蘇是一位看顧者..由後篇故事倒回來看這小蘇應是吳月女好友的化身 故事結束這裡的郭柏響跟小蘇走了...像是吳月女內心的期望~死去的人其實並未死去

EP02 - 不該玩的遊戲

吳月女編造的第二個虛假故事裡-曝露出自己早年被設計強暴的悲慘往事以及描述出洪允龍此人的背景"一個有錢人家的少爺", 故事裡的王思潔/王思純兩人都是吳女的化身 吳女透過眾人及王思純去報復洪允龍的行為裡及最後讓洪父心臟病發,都顯示內心期盼當初欺負自己的人應該要受到應有的懲罰

(將自身經歷編入此"虛假故事"裡,實際情況應該不是被洪允龍給設計或是被洪父給欺負,如同第一集一樣這是個虛假故事透過某人來編造出自身經歷的故事)

EP03 - 沒有綁匪的綁票案

劉長坤原風光無限,但人生一夕跌入谷底~似洪允龍的人生描述...一個生活無憂的有錢少爺到生活困頓不如意的潦倒男 收音機裡放出~你要站起來 像是要對洪允龍的內心喊話 此故事裡的小孩倫倫應該是影射兩人小孩的狀況是個 "生病的小孩"

EP04 - 兒歌跟香菜

母親對著少女唱兒歌很是突兀...感覺少女似智能上應該有不足處但後面故事走向讓我覺得她又不像是智能有問題的少女 鐘日勇不吃香菜總是外帶有香菜麵食回家像是不怕外人知道他藏了一個人在家,也為了少女學剪頭髮 鐘句句都對少女說著"你放心,我會照顧你"~像是唐念生的形象化身 以此推測這個少女應該就是吳月女,早年吳月女應該很單純的人故有母親對少女唱兒歌的形象 吳月女與唐念生之間的關係如同羅日勇跟文文,一個被囚困無力改變現況的女子,一個以幫助之名綁住吳月女之人 想藉報警來打破彼此的關係~但最後失敗告終..最後選擇點燃砲火.(吳女應該還是以虧欠/傷害對方做為結束) 在帆城文文拿著2顆榴槤給鐘日勇告知情分歸還兩不相欠 (這是吳內心想要對唐念生也是對洪允龍想說的) 兔子應該顯示兩人之間有關係,而母親對少女來說是照顧者的形象...吳女依舊以好友的面目來顯現

EP05 - 不存在的知己

我覺得這裡的子安/小玉/阿倫三人皆都不存在..因為吳月女總是帶著"百合花"去祭拜故人 這裡談到自己人生當中佔有重要地位,有夢想卻跟自己一樣將自己的人生過得很糟糕的知己好友 面對困境選擇自殺結束~ 從結局裡倒回來看這裡的子安某一部分也是吳女自己 皆是如同困在玻璃瓶裡的蜘蛛~困住無力逃脫...多鏡面裡始終看不到出路

EP06 - Patty有幾人

片頭以不斷回推故事源頭...試著挖掘問題發生的源頭,暗示自己混亂人生也是一步錯走上步步錯的境界,將人生過得亂七八糟... 收大體的阿遠是被吳月女以兒子阿翔整體外在形象所編造出來的,而兒子則是母親的分身 這裡的小豪有暗指洪的好高騖遠~眼高手低的形象 唐治平也有吳月女的形象~愛上有錢的小老闆,錯誤的決定以致搞砸所有的事 唐問著吳月女說~我也不知道為何事情會變成這樣,我該怎麼辦 (如捫心自問) 走到人生盡頭的吳女~領悟的說那就重新來過

當回頭看自己的人生發現自己的好牌卻全都打壞的時候,此時該如何自處 我想吳月女給了大家答案~就是好好的重新來過,從現在開始學會做正確的選擇

近几年，电影人陆续抢滩电视市场，徐静蕾、冯小刚、王家卫、侯孝贤等电影导演成功“上岸”。侯孝贤监制的《良辰吉时》于3月27日在台湾上演，目前更新了两集。

本剧的导演黄熙曾经在侯孝贤的剧组实习，参与了《南国再见，南国》、《刺客聂隐娘》等电影的制作，并且在2017年开始独立执导影片，拍摄了电影处女作《强尼凯克》，并且她凭借这部电影获得了第19届台北电影节最佳编剧奖和第11届FIRST青年电影展最佳导演、第54届台湾电影金马奖最佳新导演双提名。跟随侯孝贤二十余年，黄熙深受侯孝贤电影风格的影响，在其编剧和导演的剧集《良辰吉时》中也随处可见侯式电影的风格。

当然，黄熙也有自己的导演观念，其对台北生活的冷眼透视使其拍摄的影像总是充满了一种间离、冷漠的观感，人际冲突仿佛存在于一种“潜流”之中，故事也笼罩着一种荒诞派的黑色幽默风格。

目前关注该剧的人数有限，但从豆瓣评论来看，大部分的网友都称赞其“高级”。台前幕后的电影团队的确为剧集市场注入新鲜血液，电影人的叙事思维也打破了电视剧的固有类型。这种新鲜感能持续多久还未可知，不过创新化思维无论在何时都会成为影视市场的前进动力。

荒诞风格

从目前两集来看，《良辰吉时》像是个单元故事，每集之间的故事看似并无关系，但其实这些故事都与一个女人吴月女有关，是发生在她周围的一些事情。此外，这些单元故事却都指向了同一个“话题”，即太平市里离奇的死亡事件。这些故事看起来都略显荒诞，导演黄熙在这部剧集中创造了一种又奇幻又写实的复杂风格。

第一集中一家人正为老父亲筹备葬礼，但当尸体抬入电梯准备送入太平间的时候，父亲的脚趾似乎抽动了一下。在这一集的结尾，父亲的火葬已经结束，但电梯里的老头却突然清醒了过来逃之夭夭。

整个故事都充满了荒诞的风格，说不出来是奇幻剧，还是恐怖片。《良辰吉时》的类型标签上写着“悬疑”、“喜剧”，这两个关键词恰是该剧荒诞风格的重要构成要素。

既然主讲灵异事件，那么剧集的色调是暗沉的，第一集主要以蓝色调为主，体现灵堂、太平间的清冷。但殡仪馆的唐师傅以及他在为死者家属服务的过程却充满戏谑的讽刺意味，成为了这一单元的调味剂。

他好不容易把郭父的尸体乘坐电梯运下来，却遇到了两个笨员工，乘坐电梯的时候又把尸体运了上去。电梯外的唐师傅无奈吐槽，但电梯内却发生了诡异的事情。其中一个人看到了脚趾在动，但另一个人却并不相信。

这一集中隐藏了许多的细节，殡仪馆的唐师傅实际上是郭父的私生子，这一点在郭父的骨灰盒细节上可以猜测到。另外，郭家的两个正牌儿子都不愿意试穿寿衣，却让唐师傅代劳，最后郭家两个儿子又因为工作繁忙在火葬之后匆匆离开，捡骨灰的事情也是唐师傅代劳的。这一细节充满了讽刺意味，也是该剧荒诞之所在。

第二个单元故事同样充满了荒诞意味，是一出复仇大戏。故事讲述的是十年前的一场同学聚会中，洪允龙看到同学王思纯喝醉酒便把她带回家中，但却因为玩心重又出去继续喝酒，留着醉酒的王思纯一个人在家。

结果洪父带着情人回家后，情人却在卫生间呕吐呛死，而洪父朦胧之中竟然将王思纯当成了情妇强奸了。这件事情发生后，王思纯保守了秘密，并且离开了家乡。十年后在洪父生日宴会前自杀，并且留下遗书给自己的亲生妹妹王思洁。王思洁为了报仇，与王思纯的男友合谋想要害死洪允龙。

不过事情的真相却是，洪允龙当年根本没有冒犯王思纯，王思洁与王思纯男友苦心经营的复仇竟然找错了对象。整场复仇戏也显得有些荒诞，看上去就像是一场闹剧。

反强冲突情节

《良辰吉时》中虽然有矛盾、有仇恨，但表现冲突的方式却并非大起大落，而是在一股“潜流”中展现人情冷漠。

第一集的郭父葬礼中，郭父的两个儿子和一个女儿对父亲的死并不上心，两个儿子都有自己的工作，只有女儿忙前忙后，但对父亲的关心也是非常表面的，比如父亲的遗像是否完美。

大哥作为家中长子需要负责念悼词，但是他们在排练悼词的时候也非常不走心，大哥念的毫无感情，而且针对悼词，三位兄妹之间也发生了冲突。二弟觉得大哥的悼词写的不行，于是自己偷偷写了新的，而大哥在讨论悼词的时候却心不在焉地问郭父的遗像为什么不见了。后来才知道，是小妹因为不满意相片拿去修改。

这段情节虽然没有太激烈的争吵，但是却体现出三兄妹缺乏沟通的状态，他们往往各做各的，互相不服气。

最后由于火葬等待时间过久，大哥却声称外地有工作要离开，三兄妹都没有替父亲完成最后的仪式。荒诞的是，郭父早已从苏醒从太平间逃走，而把标签放在了另一个尸体的脚上，也就是说，他们火葬的是另外一位尸体，但这件事情他们却都不知道，就连殡仪馆的人也以为丢失的是另一具尸体。

黄熙在采访中也提到过，她想写的是关于几段死亡的故事，以诙谐戏谑的手法来看死亡背后的家庭关系、人性冷暖，探讨的生命以及人与人之间的关系话题。

这样看来，强烈的冲突的确不适合于表达这样的主题，就像梅特林克的“静剧”一样，重在营造死亡的氛围，而并不是将精力放在展现人际冲突上。第二个故事看上去应该是一个很容易展现强烈冲突的故事，但王思洁与姐姐男友复仇的方式也并不是轰轰烈烈的，而是分头行动。王思洁假装是多年前的姐姐，在姐姐坟前质问洪允龙的那场戏看似冲突强烈，但洪允龙很快就说出了事情的真相。

黄熙由于是侯孝贤的“入室弟子”，在《良辰吉时》的影像风格中也经常会使用诗意的镜头表达，与这部剧的主题相得益彰。

影像风格

在侯孝贤的电影中经常会出现长镜头、空镜头，来作为诗意化的表达，因此侯孝贤的电影被称为是“文人电影”，充满了写意性。

黄熙在镜头表达上效仿了侯孝贤，没有过于华丽的转场和运动镜头，而是用冷静、固定、平缓的镜头风格客观叙事。比如第二集开头时吴月女与洪允龙的对话，导演没有用常规的“正反打”使镜头在二人中来回切换，而是一直在拍摄吴月女，洪允龙的话只是作为画外音。

在拍摄洪父生日宴会的时候，导演也是用了一段长镜头来展现。

不过黄熙的镜头更多的是带有冷色调的静默感，缺少了侯孝贤导演镜头中的抒情色彩。比如她镜头中的景别大部分都是全景、远景，很少出现中近景这样可以拉近观众与画面距离的景别。

另外，《良辰吉时》中很有趣的镜头便是经常出现的猴子木偶，有网友解读称这是“孟婆”的象征，是一种对于亡灵的超度。不过黄熙在谈及自己拍摄这部剧集的灵感时，却说这本来应该是一部长片电影。

那么为何后来改成了电视剧？

原来是黄熙哼唱儿时的童谣：“星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子饿……星期十，猴子死翘翘。”之后便突然灵感爆发，想要写几个关于“死亡”的小故事，带有魔幻色彩，又可以映照现实。

这就是《良辰吉时》的剧本创意。

黄熙在拍摄这部剧集的时候也听从了侯孝贤导演的创意，立足于身边的小事，书写人生的意外与人性。为了写好这部剧，黄熙也去殡仪馆的故事里汲取灵感，写出了7个灵异又给人惊喜的故事，并且为了使结构完整，她设计了一位在太平市土生土长的吴月女作为每一个故事的见证人，由她串联起所有的故事。

该剧仅更新了两集，从目前的故事来看还是非常碎片化的，找不到彼此的逻辑，但是据说等到最后一集播出时，所有的细节会因为吴月女而串联起来，届时会带给观众新的惊喜。