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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 所有的意义都在于叙事的庸余部分
我在三两年前，已经听说老师特别喜欢这部电影，
遥遥找来看了，确实非常棒。
这次听说要讲，我兴冲冲的，
早上即便是七点都一跃而起了。
老师最后放了《杀人的记忆》的开头，很短。
在一片金黄色的麦田中，一个孩子在抓蝗虫。
蝗虫抓到了，他被拖拉机的声音吸引，站起来。
拖拉机载着一个乡村警察（这时我们还不知道）以及一个戴着草帽的农民。
一群孩子追着拖拉机。
警察对着他们做了一个搞笑的手势。
在麦田的地沟里，有一具赤裸的女尸，双手被捆绑，身上爬满了蚂蚁。
警察撵那个孩子走，孩子不走，跟警察学话。
一群孩子挑着女人的内衣笑闹，农民去撵那些孩子。
隔着地沟，警察的目光与孩子的目光相遇了。
蓝天白云，金黄的麦田，出片名：《杀人的回忆》。
大概是这个样子。
在这个段落中，其实用编剧的眼光看，
叙事的任务是：警察发现一具女尸。如此而已。
其他的部分都是导演的意图。
给我感受最强烈的，是和杀人案件的阴森恐怖高度紧张完全无关的氛围：
明亮，欢闹，日常，快乐。
导演在建立属于杀人题材的元素：女尸，警察，案发现场，暴力，恶心的同时，
逆向操作，不断的打岔，加入：小孩，蝗虫，麦田，农民这些元素。
正是这些看似和故事完全无关的部分，
带给故事强烈的生活质感，时代氛围以及作者的风格。
这种隐蔽的个性，浑然天成。
老师说，所有的意义在于叙事的庸余部分。
溢出来的部分。
我似乎明白乐。
2 ) 五年之后重看杀人回忆
韩国这起未破的系列杀人案，究竟真相和证据如何、是否有朴兴奎这么个类似的嫌疑人，我们现在不得而知（希望哪位豆友有这方面知识和途径可以获悉），能讨论的仅仅是依靠影片给出的线索。
正因如此，影片在排除了傻子白光昊、手淫者乔秉淳后，嫌疑最大、着墨也最多的就是退役青年朴兴奎了，可即便这条线索，也让导演在最后一起案件中排除了嫌疑，不是靠精子DNA鉴定，而是朴兴奎的衣服。请注意，徐警官在车内监视朴兴奎时，朴在乘上公交车时是灰色的工装上衣和黑色裤子，而随后雨中处理被害少女的凶手是黑色上衣和灰色裤子，这里有两个疑问：第一、是否还是原来那套，仅是影片中雨夜光线问题导致出现色差？答案是否定的。因为次日徐警官从朴家中揪出朴时，朴仍然是上公交车时那套黑上衣和灰裤子，经过雨夜作案回家仍穿着湿衣裤睡觉，不可能。第二、有没有可能是朴脱离监控后赶紧回家换上新的衣服、穿上雨衣再出来作案，作完案后再回家换上原来那套？这也不符合逻辑。因为凶手并不知道有观众在看，完全没有必要多此一举，何况朴怎么会知道徐在关键时刻发不了车不能继续跟踪。
很多网友批判韩国当时对美国DNA鉴定技术的迷信，但我理解，影片这一处理正是导演对这种尊崇的反思和否定，正是导演对这一结果的不愿或不敢全盘接受，所以特地设计了衣服变化这一细节以说明根本就不是朴在作案。换句话说，在导演和其所代表的韩国人看来，当时的DNA鉴定也只是参考消息，而非破案关键。
这样的处理在刑事侦查来看，也是合理的。首先，1986年当时DNA技术鉴定的权威性是否充分确实值得商榷。我在最近一次听李昌钰授课时，李提及美国警方已发现不止一起DNA鉴定的失误，现在在清查不少已前靠DNA认定凶手的定案。其次，从证据学上排除合理怀疑的角度来讲，警方在一名死者衣服上发现的一滴精液，还应调查死者生前有无与任何男子发生过性关系，如果不能排除这一可能性，也就不能将该精液就定为必然是嫌疑人所留，所以法医所言“那会是相当有利的证据”还算谨慎，只能说到如此了，徐警官在雨中看着公文时的绝望和在绝望中举枪，更多的是失去最后一根救命稻草的心理表现，而非一贯理性的行为。
至于网上各种观点里，说刑房内修锅炉的中年人、说学校后山上哭泣的女子、光昊店里吃火锅的学生，都是没有什么依据的胡乱猜测。当然，为什么女子能逃脱凶手的魔掌没死，我没看明白，哪位豆友告诉我一下。
此外，白光昊的话是不是线索？光昊应该是个目击者，这里且不论其限制行为能力人的状况是否有作证能力，至少是本案一个非常要紧的突破口。光昊对于朴兴奎那张脸没有正视，而是转头喃喃起自己小时被扔进火堆的场面，影片这样的处理感觉有点意义。应该是个与把小时光昊烧伤的事件有关联的人。对于光昊避而不谈的问题，是否是一种选择性遗忘，电影给的线索不够，我无从评断。
曾经我也想过：如果朴兴奎不是凶手，为什么他不能回答警官电台的最后一首歌曲是什么？为什么会在脱离监视两小时内没有回家？我设想了两种可能：一、反感警察，所以不愿配合。但这要结合其经历、交际范围和生活习惯等来分析，影片除了些只言片语，好像没有交代更多的线索，我记得他在受审时说“小孩都知道你们严刑拷打嫌疑人”，还有在雨中被胖警官捏着对视双眼时骂了句“杂种”，略略看出其心理倾向。二、警察的审讯是否有诱供或骗供的嫌疑？比如明明没有这一情节，编出主持人读过名字等假象来促使嫌疑人自我心理防线崩溃，要知道这样的方式在侦查实务中并不鲜见，换着是之前的徐警官也许不会采用这种方式审讯，但此刻他已经和胖警官有了思路的互换，自己也快要疯了。
五年之后重看这本电影，仍然让我嗟叹不已。电影并未有志于探讨证据的效力等等，所以观众们也大可不必执着于此，如今再看，不禁想起我国几十年来的刑侦现状，尽管在不断进步，但有些地方或者深层次里还是那么相像：每逢领导人（包括别国的）驾临，警察和军队就五步一哨十步一岗地去维持秩序；每逢大案发生，警方一边对着媒体做着高压姿态一边对着所谓的嫌疑人刑讯逼供，如果不是被害人重回人间，赵作海这样的冤案何时能翻身？还有多少赵作海期待着翻身？我不知道，也不敢想。想多了，回想起《杀人回忆》，想起乔勇古那标志性的飞踹和被截肢的残局，一如这个社会。
真心真心地希望，我们的民主与法制进步的快一些，再快一些。
如果说，宋康昊最后带着一丝惊愕、一丝茫然和一丝愤怒的眼神，是在望镜头彼端的杀人凶手的话，我想说，他代表的不仅是他自己，那眼神里除了无奈的警方，还有无辜的被害人，因为他站立的地方，就在她们第一个被害的地方。
3 ) 反类型片的经典佳作
故事的开头足以让人震撼。你永远不会知道、也不会关心，这样一个偏远而贫穷地方究竟发生过怎样的罪恶。不过是一个遥远的山村，不过是一起强奸杀人案。这里没有多少人念过书，也没有多少人去过城里。警探希望能快点结了案，嫌疑人有的是，随便挑一个最猥琐的一定就是犯人，最重要的是炸酱面外卖别忘了给收据。
如果案子不是这样接二连三，手段残忍，越来越引发整个社会的关注，可能这起案子会同之前无数冤假错案一样，草草了事，再无人问津。终于，迫于压力，警署改组，来自汉城有大学文凭的苏探员终于使案情有了点眉目。他不像原来警署中的莽夫，那些人只知道看着美剧憧憬FBI，实在不行便假造证据，甚至求神拜佛只求灵光一现。苏探员冷静细致，观察入微，他受过真正的训练。
然而，他福尔摩斯附身了吗？又或者表面四肢发达头脑简单的朴探员最后逆袭成功终于在关键时刻灵光乍现？悬疑片不是都这样么？随着案件的层层推进，一对开头别扭的排档，最后强强联合，一个提供敏捷缜密的头脑，一个提供惊人的直觉和矫健的身手，最终将凶手缉拿归案。那果然是一个早就出现在剧中但又让人意想不到的人，他背后有着发人深省的伤痛，或者是一个目空一切的高智商的变态。
如果那样便不是经典了，顶多算是有些平庸的意外结局，或许让人拍案叫绝，但终归转瞬遗忘。而这个故事中，全剧唯一的反转只在两个主角间性格的转变。而这也并没有让人瞠目结舌，乾坤扭转。没有剧情的急转直下，没有隐藏已久的秘密被揭穿。一切就那么顺其自然的走到最后，意料之外，又在情理之中。
虽然说是取自真实，但有多少人敢拍悬疑片到最后凶手连脸都没有露一个？不要说露脸了，到了最后也没有证据表明他们接近了真相半步。有多少人能把一桩无头案拍成这个样子还让人大呼经典？如同挖了个坑让观众跳了，跳下去的人还拍手说这坑挖得真是好。
是啊，试想如果是一般的犯罪推理，柯南附身的主角永远可以在犯罪现场进行完美的演绎推理，虽然足迹被雨破坏，但仍能够从其深浅程度判断罪犯的高矮胖瘦。脚步凌乱，说明罪犯在作案时紧张慌忙，他可能长期蹲守在荒野之中，然后等待雨夜随机作案；脚步稳健，说明凶手有过硬心里和长期的训练，这种人在村子中不多，说不定他在作案之前早就跟踪受害人多时，了解受害人行踪；脚步时深时浅，还说不定凶手是个跛子……可是这些警员们不是都查到了吗？他们已经掌握了凶手足够多的特征。凶手是精神失常的，于是他们抓到了个傻子；凶手是偏爱红色的变态，于是他们抓到了大晚上来手淫的红内裤工人；凶手作案的时候电台都会放同一首歌，于是他们抓到了点歌的小白脸。而最后这个小白脸更是符合凶手的一切特征，他刚刚退伍受过训练，可以不动声色地杀人；他手掌细腻如女人，符合山上女人的证言；他长得帅，同傻子说的一样；他在雨夜点歌，他甚至没有不在场证明！可是，最后的一纸DNA鉴定便将一切都推翻。
这很正常。韩国几乎每个男人都要入伍，手掌细腻的人千千万，而这世界上并不是只有杀人犯才偏爱雨夜。没有证据，一切都是白瞎。
这便是区别。
柯南们能够从嫌疑人裤腿上的泥巴推断出他走过哪条路，因为受害人走过的路永远能使人粘上附近工厂排出的带有特殊化合物的黑水，又或者是刚翻新的红色泥巴。柯南们可以从犯罪现场找不到yin毛推断出凶手阳痿，可以猜出凶手根本就没有实施强暴而是在一边自撸之后向受害者灌入精液，然后下一秒一个阳痿外加童年被猥亵过的猥琐男人就会出现。实在不行的时候他们还可以引诱犯罪，雨夜里的红衣女警绝对可以逮住这个心狠手辣的变态。需要什么DNA鉴定？需要什么鉴识科室？只要朝着最不可能方向走，前方就有凶手等着你。
只可惜，这是一个真实的故事，凶手不是有洁癖的高智商犯案，也没有任何高科技手段。他只是在雨夜伺机而动，甚至说不定是一时兴起。他从来没有愚弄警署。没有声东击西，没有妨碍查证，甚至对侥幸存活下来的人证也没有杀人灭口。除了不自首以外，他是一个老实本分的普通人。他只是简简单单地作案而已。他没有藐视过任何人，只是单纯地享受雨中强暴杀人的快感。
这就是真实，黑灯夜雨，穷乡僻壤，凶手作完案后便拍拍屁股走人，他们不会玩任何游戏。
警员们每一次都看似接近真相，但又根本无理无据。柯南中能够由受害人指甲中的皮屑进而找出身上带着抓痕的凶手，而这样一个故事中即使是有了犯人的精液也无济于事。
更不要说仅凭傻子的几句话了，他的话或许能够作为线索，但永远不是证据。所以，傻子就算是没死，凶手仍然可以逍遥法外。很显然，让傻子指认嫌疑人是否是凶手还不如多送点DNA去美国。
故事的最后，那看似随意却让人幡然醒悟的对话，那定格在最后神色复杂的脸，成为了全篇最为精华的部分。
你看，十几年后，阳光依然耀眼，风一吹，麦浪翻滚。那条乡间泥泞的小路边，仍然保留着原先的沟渠。
我伸着头往里面望，看到阴影那边明晃晃的太阳。
有个小女孩问我在看什么，我说我只是想起了过去。
你扑闪着天真的眼睛望着我，十几年前，也曾有个女孩跟你差不多。
我很想告诉一个故事，名字不叫《警探回忆》或者《刑事案件回忆》
而叫《杀人回忆》。
你问我是谁？
我是故事中的主角，
虽然戏份比任何配角都少。
4 ) 一场横跨30年的追查，15起谋杀30余起强奸《杀人回忆》全案回忆解析
2019年9月18日，从黄海另一端传来的消息排上了国内热搜。韩国三大悬案之一“华城连环杀人案”有了新的进展。这起案件之所以能够跨越大洋被世界各地广为周知，起因是2003年“杀人回忆”这部电影，影片展示了1986年至1991年间，发生在韩国京畿道华城郡泰安邑一带的连环强奸谋杀案。自首映以来陆续在全球30多个国家和中国香港地区发行，无数人由此开始关注这起案件，同时因为悬而未解的结局，也令很多人在一段时间里都觉得郁结在心。可就在今天经过33年的长跑，案件总算要有了结果。
韩国警方通过DNA个人识别技术，在近日一次对比查验中锁定了“华城连环杀人案”的真凶——现关押于釜山监狱内的56岁罪犯“李春才”①。而随着“华城连环杀人案”重启后的深入调查，更多的被害人和细节被发掘出来，从众所周知的10人连环谋杀惨案，演变成了15起谋杀、30余起强奸的骇人事件。
截至发稿时事件最新进展：
①其他音译名：李春宰、李春材、李春载、李春在
警示：以下涉及部分剧透内容
1986年初秋，72岁的老太李完任带着自家种的蔬菜，如往常一样前往水原市公车站附近售卖，之后去探望生活在泰安邑的女儿并留宿了一夜。次日清晨天未亮透，急着务农的她拒绝了女儿的挽留，踏上了回家的乡间小道。未曾想到的是，消失在晨雾中的佝偻身影，成了母女最后的告别。
5日后当地村民收割牧草时，发现了李完任的尸体，案发地离女儿家仅仅十分钟的路程。在勘查中未发现明显性侵犯痕迹，但是被害人的裤子已被脱掉，现场除了死者遗物外未能找到嫌犯物证。后经韩国国立科学搜查研究所⑤（以下简称“国科搜”）鉴定结果显示，死因为缢杀⑥，在现场采集到的检材和遗体中都未能找到精液，据此推测死者并未遭受性侵犯。
调查初期警方对此案的重视度并不高，未能预见一场横跨30多年的连环杀人案自此开始……
30多年间，随着韩国整体经济的增长，当时案发地已是高楼迭起。残酷的事实也被大部分人所淡忘，但经历过其中的人却无一不是痛苦的，被害人的遗属，有的已故有的背井离乡；侦办案件的刑警，有的离任有的瘫痪在床；受到调查的嫌疑人，有的惨死有的蒙冤入狱。当事人们心中的积郁就像影片中的阴霾迟迟不散，这样的痛苦即便在今天可能还将持续下去……
如果想了解华城连环杀人案的始末，首先需要了解案发地的背景，事发地点经过时代变迁很多具体地址虽已无法考证，但是经过查阅相关资料后可以确定，案件集中发生在今京畿道华城市东部饼店站一带。
发生案件的泰安邑地区当时远远落后于其他周边城镇，但是由于工业道路贯穿东西方，所以一直有许多车辆通过，东部有水原，西部有华城和乌山，西南有始华工业园区和半月工业园区，北部是一些村庄，除此以外全部是稻田和野山，零星的几座工厂坐落其中。
在上世纪70年代，案发地是典型的农村地区，但是在进入80年代后随着经济增长，附近工厂日益增多，并且带动了大量人口流入，间接导致了该地区高发的强奸事件，经地方统计大约每年要发生20余起，一度变成了当时农村城镇化过程中的严峻问题。
李完任遇害的1个月后，发生了第二起案件。当地农民在为耕地供水的混凝土水道中，发现了一具全身赤裸的女性尸体，胸部和背部有多处穿刺伤。
后经调查，死者是独自居住在松炭市新井洞的美丽姑娘朴贤淑。遇害当天她的养母许英顺（45岁）让她回家一趟，说要给她介绍一个很不错的男朋友，为此朴贤淑打扮的格外漂亮，她换了新的衬衫和裙子还化了淡妆，而过程似乎也很顺利。一直进行到晚上结束后，许英顺才像平时一样将养女送到村口，之后一个人回家的朴贤淑在路上失踪了，直到3天后才被发现。
警察在现场勘查中收集到了精液、烟头、毛发等物证。虽因精液受到污染无法检测出血型①，但从现场毛发中还是获得了O、B两种血型信息，对比排除被害人血型后，可以认定现场另外一人是B型血，不过无法断定是否为嫌犯遗留。
有村民唏嘘称“人们在上边来来往往，却想不到下边躺着一具尸体。”
电影中主演的真实原型河胜均，在现实中也是由此案件以后才加入到侦察工作中。不过调查工作一直没有进展，1988年初一名嫌犯在调查后死亡，3名负责调查的刑警被捕，其中就有他的部下，他也因此被停职3个月。同年秋天，另一名下属在调查中突发脑出血，时至今日依然瘫痪在床。
①在80年代末期，莱斯特大学的Alec Jeffreys教授（爵士）发现DNA可以用来做个人识别，并尝试帮助英国警方最终鉴定罪犯的唯一性后，基因鉴定与毛发收集之类的法证研究工作才开始兴起。事实上当时的韩国在案件侦破中还没有这样的调查系统，因此即使掌握了大量的证据，凶手依然逍遥法外持续作案。
第三名受害人是糕点厂女工权正纷，她一下班就搭上了去水原的公车探望丈夫金钟民（化名27岁），由于新婚不久，处在蜜月期的两人忘却了时间，几近深夜才相互分开。因为丈夫需要值班权正文不得不独自回家，也因此再没了音讯。
4个多月后，做田埂修缮工作的金吉元（化名29岁）在处理沙袋堆时，从中发现了一具高度腐败的尸体，死者的裤子被脱掉，嘴里塞着丝袜，沾了血的内裤被戴在头上。警察抵达现场后通过木印章很快查明了尸源的信息，正是失踪了130天的权正纷，遗体因腐败严重已难以进行尸检。现场未找到任何有关凶犯的证物，虽然回收了部分毛发，但是经国科搜鉴定后属于被害者本人，其他搜集的检材也没能找到明确证物。
第四名受害人李桂淑从净水纤维公司①下班后，直接去了水原市咖啡店赴约相亲，因为是附近出了名的美女，对方十分满意，畅谈到很晚两人才分开。漆黑的雨夜中独自搭上末班车的李桂淑，被目击到消失在了官项里的一条幽深乡道中。
一周后在官项川旁的田地里发现了李桂淑，尸体被堆埋在苏子草捆中，双手被雪纺衫绑在背后，身上穿着红色的外套，现场遗落的雨伞手柄上沾着血迹，后经查验血迹来自受害人下体。在物证手绢中检到了精液，但因案发当日下雨加上长时间暴露在周围环境中，已无法准确判定血型，虽然最后测定为B型血，但是李桂淑也是B型血。而此时，警察们还未察觉，第3案件受害人权正纷的尸体就躺在不远处。
① 位于泰安邑安宁里的一家工厂，案件3的被害人，遇害当天的途径地点
李桂淑遇害不到一个月又发生了一起命案。18岁的女高中生洪真英即将毕业，家境贫困的她10日一早给水原市一家公司投递了简历，之后和朋友在北门相约见面，因为是假期所以逗留了较长时间，直至晚饭后才跟朋友告别，坐上返家的公共汽车，下车后不久遇害了。
次日在稻草捆中发现了洪真英的尸体，双手被胸罩反绑，嘴巴里塞着袜子，脖子上缠绕着围巾，现场发现了头发、阴毛、碎布片等，通过对比阴毛和布片上的检材发现同属B型血。
3个月后第三受害人权正纷的尸体被发现，流出的消息令整个泰安邑的居民惶恐不安、人人自危。连续5名女性因相同手法被强奸杀害，警方也开始逐渐对该案重视了起来，为了尽快解决案件警方扩大了警力，并撤换了原华城警察署长委任当时的京畿地方警察厅部长（警务官）进行调查。据当地一带的居民回忆“那时警察比人还多”
第六案当晚下着很大的雨，久不见停，主妇朴恩珠担心未带伞的晚归丈夫，踌躇半晌拿上雨伞出了家门，在车站等了很久始终没见丈夫的身影，雨也开始越下越大……
朴恩珠的丈夫于晚22：30从水原乘坐公车，23：00左右下车，冒雨一路跑回家中，却不见妻子的身影。
一周以后一群从学校回家的小孩在泰安山上坟墓旁发现了朴某的尸体，现场勘查显示尸体上身赤裸，双手反绑身后，脖子上挂着雪纺衫和胸罩，现场四周散落着两把雨伞还有女人的上衣和内裤，并且出现了255mm大小的鞋印。之后的鉴定里，在上衣中发现了精液，鉴定血型A型，与其丈夫血型相同，无法断定凶手。
接连的强奸杀人事件，终于在朴恩珠被害后爆发了，媒体集中抨击警方的无能办案不力，一时间案件轰动全国。公众以为因此威吓到了凶犯，之后沉静了很长一段时间未添新案，直到1988年汉城奥运会前夕，恐慌又弥漫开来。
值得注意的是，据李春才对案件的自述中，华城警方就此案对他进行过调查，而所谓的中止犯罪并未持续多久。
时值年底，令警方的神经又紧绷了起来。平安夜里的华西洞发生了一起命案，18岁的女高中生金贤淑因为和母亲吵架离家出走。10天后在华西站附近的田地中被人发现，尸体藏在稻草中，双手被反绑，裤子被脱下，口腔内塞着内裤，作案手法和“华城连环杀人案”十分相似。不久警方就抓捕了一名17岁少年（明某），他之后被警方刑讯拷问致死，这起事件引发了极大的社会反响，三名刑警被拘捕判刑。
80年代是韩国近代历史上的黑暗时期，以全斗焕为领袖的独裁政府不断的抓捕、迫害人权组织和异见人士，对游行示威进行惨无人道的镇压和屠杀。警察经常被临时征召入暴力镇压行动当中，以至于基层办案警力长期不足，导致很多案件错失了最佳的侦破时期。而长期浸染在硝烟和鲜血中的警察更是随意滥用权力，使得拷问刑讯成为办案的主要手段。甚至有部分警察迷恋酷刑，对物证和复杂的科学调查手段嗤之以鼻，唯相信以自己的拳头和刑具才能带来真相。
其中较具代表性的就有前警官——李根安，他以严刑逼供的手法而出名，独创了很多令人闻风丧胆的残酷刑罚，水刑、电刑、毒打都是家常便饭，发狠时甚至会在受刑者的尿道中插入圆珠笔芯，当时的人们听到他的名字都害怕的颤抖不已，因被他拷问而患上残疾和创伤后遗症的不计其数，当中更有不堪压力而结束自己生命的青年学生。而匪夷所思的是，李根安在当时不仅没有被问责甚至还因拷问技术受到表彰和升职，这份“荣誉”也成了某些基层警察的目标。侧面的反应出了当时时期警队中为何会出现诸多的李根安们。
1988年汉城奥运会前夕又发生了恶性案件，安基顺的长子在水原市经营一家小吃店，她平时就在店里帮忙。当日工作结束后，于水原剧场公交站乘车返家，途中消失了踪迹。之后在华城郡八滩面附近的草丛中发现了尸体，尸检时法医从下体取出了9块桃子的碎块以及被害人的袜子。
在调查中，当时开往华城和水原的城际公车司机姜某（43岁）和巴姐严某（22岁）表示，事件当日的案发现场400米左右有一名年龄在24-27岁，身高165-170cm的可疑男子乘坐了公交车。
这个描述很快让刑警们想起了第2和第3案期间，有一件相同犯案手法的案件，但未被归并在“华城连环杀人案”内。
1986年11月的最后一天，晚上独自前往教堂的金某，在离家300米左右时，被人从后边突然锁住了脖子，并用凶器抵住她的肋下，将她从主路上拖拽至稻田中，挟持着向田地深处走了大约200米，直到看不见村子的灯火，才威胁她脱下袜子把双手反绑背后，又将内裤塞在口中，腹带蒙在头上，然后实施了性侵。
之后凶手威胁她交出财物，金某称手袋在刚才被劫持时遗落了，恼怒的凶手在咒骂和警告后按着原路折返寻找，而金某趁着空挡朝着村子的方向逃去，最后听闻呼救声赶来的村民救下了她。
因为金某并未报案，警方知道这起事件时已经过了很长时间①因此未能找到任何物证，只剩下金某对凶犯的一些体貌特征描述“头发很短、脸很长，个头在160~170cm左右，声音低沉，像是20多岁”
①案件后期警方因为调查毫无进展，只能开始扩大搜查范围，在走访某个村庄时，才发现有女人被强奸的传闻。
通过对比三人②的描述，发现嫌疑人特征高度一致，警方立即发布了悬赏通缉令，并对周边20-30周岁男性进行全面的取证调查，不久就收集到了5万多张附近居民的照片。由于办案人手紧缺加之上层督办和舆论导向所造成的巨大压力，调查组不得不带着姜某、严某昼夜不休的在旅馆房间进行对比工作。而在工作中有刑警因过劳突发脑淤血，至今仍然半身不遂。
②姜某、严某、金某
在这里大致分析一下500万韩元的悬赏，在当时是一个什么概念，因为80年代中后期韩国整体经济增速，所以分析结果可能和当时的具体现实情况有部分出入，不保证完全正确。
根据1980年韩国公务员薪资表，从中可以看到9级5类和8级7类的薪资分别是87500韩元和104000韩元，500万韩元相当于是初级公务员4-5年的薪水。而1980年职业棒球运动员的平均年薪为1215万韩元，首尔公寓的价格是1200万韩元，烤肉是3500韩元，一碗炸酱面大概是500韩元，一瓶烧酒或者泡菜是200韩元，拉面是100韩元。所以500万悬赏对于当时的民众来说还是相当具有吸引力的。
（对于不了解韩国公务员级别的，可以参考“韩国政府厅舍获取及配置面积标准”其中展示了6级以下皆为基层事务人员。）
1988年汉城奥运会开幕前夜，13岁的朴相熙躺在自己的床上再也没能起来。次日早上母亲呼唤她起床时只发现了一具冰冷的尸体。
这次案件的手法有些不同，既没有捆绑也没有在口腔、体腔内塞入异物。现场勘查中发现了遗留的阴毛和形似波浪状底纹的模糊足迹。在阴毛中检测到超标300倍以上钛元素残留，如此高含量的残留经常会出现在做焊接或油漆等工作的人身上。
这个重大发现让整个搜查部活跃了起来，所有人都觉得马上就能抓住犯人了。刑警们以此为突破口，将华城一带32家工厂的员工逐个登记采集毛发。不过在工作中经常会遇到因提取阴毛而引发的冲突，当时因为调查人数众多，数据统计和对比的手段又跟不上，随着调查周期变长，部分刑警出现流动，新的刑警加入侦察后，因为手续交接不全面或是物证遗失，就有了把采集过的人又叫来采集一遍的情况，有的甚至采取了暴力手段。
整个过程漫长而混乱，警方的士气也逐渐变得低迷，在搜集了1500多名男性毛发后，终于有了重大发现，农机修理中心工作的尹英泽（22岁）被锁定为嫌疑人，审讯中他一直坚称自己无罪，但最终还是屈服了。1989年7月尹英泽被判无期徒刑，那时离案发已过去1年。后来由于服刑期间表现良好获得减刑，于2009年获释。
2019年10月04日，李春才称此案也是自己所为，现警方正在核实其真实性。不排除李春才为了不让更多的罪证被发现而选择诱使警方结案。
1989年7月在水原市梧木川洞生活的高二女生郑仁淑，从学校自习后回家途中失踪，直到一周后被农民京某（69岁）在自家田地中发现，京某在地里干活闻到一股强烈恶臭，循着源头找到了已经腐败的女学生尸体，而此处离第5被害人李桂淑的案发地仅3公里。
刑警们捂着鼻子勘查现场，尸体全裸，前胸和背部有利器穿刺伤，胸部的一边被剜下来，但是没有被束缚捆绑，和“华城连环杀人案”的手法略有不同。之后警方虽未将此列入“华城连环杀人案”，但是因事发地处华城附近，加上报纸媒体的大力报道，让周边的居民更加恐慌。
梧木川洞女高中生杀人事件发生不久，住在饼店5里的小学生金某中午放学回家的途中失踪，同年12月找到了金某失踪时所穿的裙子和书包。警方在对其父亲进行了两次调查后，将此当作了单纯的走失案件，直到2019年10月2日李春才公开承认此案后，经过30多年又重新进入调查的环节，但时至今日还是未能找到金某的尸体。
1989年9月李春才闯入了位于水原市劝善区的一户人家，被抓后辩称被人追逐慌不择路才闯到了民宅里。但警方并未听信他的话，于1990年2月7日在水原地方法院一审判处一年六个月有期徒刑。之后李春才不服判决提出上诉，在4月19日二次审判中，法院首先认定了李春才有罪，但是考虑到受害人受到损害轻微，故判处一年六个月有期徒刑，缓刑两年。被释放后，李春才并未珍惜得来不易的自由，对司法毫无敬畏使他更加肆无忌惮的犯罪。后经分析，李春才的闯入目的应该是为了抢劫杀人但却被中止了犯罪，因此警方也并未能将他和华城连环杀人案联系起来。
第九起案件受害人是居住在华城郡泰安邑的女学生金美贞。事发当日金美贞家中有人庆生，准备好了饭菜却不见她回来，次日在三星石材厂背后的山上发现了金美贞，半裸的尸体静静的躺在一棵松树下，下身穿着白色衬裤，上身盖着校服。现场搜集到了大量毛发，上衣和袜子中检到了精液，尸体胸部被割38刀，下体找到筷子、叉子、圆珠笔等器物侵入的痕迹，并且在便当盒中采集到了可识别的指纹。
事件不久，警方就逮捕了一名嫌疑人尹某俊，在一系列的审讯、调查后，因为DNA检测不符尹某俊立即被释放了，他数年后死于肝癌。
1991年1月27日，一名巡逻中的警察在排污管道中发现了一具女尸，死者是附近纺纱厂职工朴小姐。26日晚回家的朴小姐在路过工地时，被罪犯绑架并拖到100米外的空地上遭到强奸和谋杀。
“华城连环杀人案”的最后一名被害人权顺相，于1991年4月3日在长女家度过了愉快的一天，晚饭后从水原坐公交车回家下车之后遇害，次日路过的卡车司机朴某（30岁）在树林内小便时发现了尸体。
权顺申在离家不到200米的松林内被杀害，根据尸检结果下体中被塞入了袜子（和第8案件中安基顺的遭遇相同），现场获得的检材测得了B型血的结果。
自权顺相遇害后，近30年来再没有了凶犯的消息，直到最近这起案件又有机会重新回到了公众的视野，而在此之前所有人都以为“华城连环杀人案”的疯狂凶手止步于此……
1991年6月24日清州的一名家庭主妇金某在家被电话线勒死。据一名目击者称，案发现场有一名20多岁的青年男子离开。但是调查一直不顺利，之后一度陷入僵局，直到李春才承认该案件，才重新有了眉目，现在警方正在核实李春才所供述的案件事实。
1994年1月13日下午，李春才给小姨子打电话让她来拿面包机，并准备了一杯放置了安眠药的饮料，见面后诱骗小姨子喝下然后实施了强奸。为了不使罪行暴漏李春才用钝器击打她的头部将其杀害，并在深夜时将尸体运至1公里外的五金店附近遗弃。杀人后的李春才还若无其事的去拜访了他的岳父，问他有什么可以帮忙或者跟他一块去警局报告失踪。
两天后，尸体被五金店老板的妻子发现。警察为了调查探访了死者家属，其间发现李春才身上有诸多疑点，而一贯善于狡辩的他，面对审问还在眉飞色舞的表演着，以为自己依然能够逃脱制裁，但隔壁的邻居提供了决定性的证词。事发第二天，听到李春才家早上六点浴室一直有水声，并且晾晒了很多衣物。警方循迹勘查了李春才家的洗手间，并成功的在洗衣机底座上，找到了残留的血迹，得到了受害人的DNA。
在铁证下李春才依然不断诡辩，企图逃脱法律的制裁，但是最终没能成功。法院一审对李春才判处死刑，理由为“这些罪行是蓄意谋划的，且并没有悔意”。李春才随即提起上诉，上诉法院核查后并未改判。但最后死刑决定被最高法院驳回，理由是“未有详实证据证明袭击发生是有计划的”。
同年罪犯李春才被判无期徒刑，虽然他在此案得到了应有的惩罚，可遗憾的是当时并没有人将他和华城连环杀人案关联起来，也使得他在2006年以后成功的逃脱了十多条命案的刑事制裁。
时至今日，当年的案发地早已今非昔比，随着近30年韩国整体经济的巨量增长，土地价值翻了不知几何。李春才家族也因反复收购农田囤积大量土地而受益，据韩国媒体报道称，现已坐拥上百亿韩元的财富。李春才本人也为了尽早获释在监狱中积极表现，但是现在看来，因“华城连环杀人案”的爆出，假释的愿望可能破灭。
后记
其实这样的连环杀人案在当时也并非是少数个例，只是大多数案件并未被曝光到公众视野中。几乎同期，忠清南道公州市也发生过连环杀人事件，凶犯姜昌九从1983年到1987年间共杀害6名女性，幸而最后被逮捕没有更多人被害。
而在今天韩国政府也在变革上做出了各种各样的努力，早年韩国法律对杀人案件的追诉时效为15年，经2007年重新修订《刑事诉讼法》后，将期限增至25年，且适用于2000年后发生的所有杀人案件。又因1999年在韩国大邱发生的“泰完案”不断发酵，2015年7月24日韩国国会以《刑事诉讼法修正案》废除了25年的杀人追诉时效，这意味着从今往后韩国对于恶性犯罪不再宽容，犯罪分子将为自己的犯罪行为终身背负上应有的代价。
然而在漫长的法案修正道路上，根据韩国警察厅的统计资料，每年都有数万起案件，因为超出诉讼时效使警方不得不停止调查销毁案宗。也令这些“隐形”的罪犯顺利的逃脱了法律的制裁。起初追诉时效的立法，是将罪犯因通缉抓捕四处逃匿时，身体和心理上受到的影响作为一种变相惩罚，在超过时限后视为对其犯罪行为惩罚完成，从法律上不再追究。
这样基于人道主义的立法，却成了罪犯们的免死金牌，有多少人因此受害，又有多少人逍遥法外，侥幸逃脱惩罚的罪犯，真的能从内心深处改过自新？放下屠刀？
相比韩国《刑事诉讼法》的几经波折，在追诉时效上，我国刑法显得谨慎、严明的多。根据1997年修订的《中华人民共和国刑法》第四章，第八节：时效，对关于追诉时效的法律规定有以下三条：
第八十七条：犯罪经过下列期限不再追诉：
(一)法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年;
(二)法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年;
(三)法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年;
(四)法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。
第八十八条：在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。
被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。
第八十九条：追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。
在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。
而我国在2016年告破的“白银市连环谋杀案”，其凶手高承勇在今年的1月3日被依法执行死刑。这起案件的追查、告破、判决、执行就是对祖国追诉时效法的最好印证。法网恢恢疏而不漏，在今天，中国早已走出落后的历史，不光体现在经济上的崛起，还来自于人民的安全感，这种安全感不仅来源于基层干警，也来源于科技化的手段。
多年以来终于有机会放出这张合照了，当时不发是觉得案子未破，完满的全家福稍有违和，如今罪犯虽未受到惩罚，也可能永远不会受到法律惩罚，但是故事里未能演绎的结局，没能捕获的遗憾，愤慨的情绪现在都有了交代。也希望能在法律的框架下，向遗属们最大化的展示司法公正，以迟到的正义，聊以告慰逝去的亡魂，抚平遗属的内心。
（照片中，韩国国旗边的肖像就是韩国第11届总统——全斗焕）
记于，2019.10.29
所有资料搜集来源于韩国网络
文：王韦
图：王韦
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5 ) 《杀人回忆》的隐喻——当历史毁灭真相
在希腊神话的“青铜时代”中，世界不再祥和美好，而是充满谎言、暴力、血腥，人们一步步走向罗网和罪孽。正义女神狄刻手中那衡量正义与邪恶的天平不堪重负，她的同伴“羞耻”和“敬畏”两位女神甚至无法忍受这样的景象，终于抛弃了人类，回到奥利匹斯山上加入永生神灵的行列，只留下她身披云雾愤怒地在城市上空飞行。从此，人类将自食恶果，陷入“黑铁时代”，用谎言欺骗狄刻女神的人将不仅给自己也给自己的城市带来灾祸。时至今日，每当遇见不平，人们仍旧会想起那个主持正义的女神：在狄刻那里，贿赂和求饶不起任何作用，她蒙起双眼，以示对世间万物一视同仁，不受感情的蒙蔽；她左手持天平，掩饰再好的罪恶放在上面都昭然若揭；她右手持利剑，任何逍遥作恶的人或事都会成为剑下的祭品。
在西方电影中，一直遵从着“善恶终有报”（Be Sure your sin will find you out）的原则，不论多么强大的势力和狡猾的手段，终究逃不出法律公正的制裁。在弗朗西斯•科波拉导演的“造雨人”（The Rainmaker）中，马特•达蒙扮演了初出茅庐的律师鲁迪•贝勒，他年轻气盛，正义感十足，凭着良知和主持公道的精神，揭露了实力雄厚的保险公司的阴谋，为一直无法索赔的受害者讨还了一份公道。在电影中，青涩且学识尚浅的鲁迪•贝勒面对制定当今法律的那些律师界泰斗人物的威逼利诱，仍旧不敢初衷，难怪在很多人眼里他简直就是“鸡蛋碰石头”，自讨没趣。但是正义总是站在手持真理的少数人这边的，你说这是美好的愿望也好，奇迹也罢，鲁迪打赢了官司。不过，他打赢的也只是一场官司，那些左右判决和玩弄权势的人仍旧存在且不可撼动。好在电影留给人希望：只要去争取，坚持信念，少数弱者也会赢得胜利。这种坚信隐藏再好的罪恶总会如影随形的精神，在“灵数23”（The Nember23）中体现得更加淋漓尽致。虽然人们都说时间可以抹去一切，记忆可以选择性的把不好的回忆埋葬，沃尔特•斯派格在13年前犯下的罪行仍旧再次找上了他，有些血债总是要偿还的。
除却这些正统沿袭以上精神的电影，还有一些是反其道行之的。“杀人回忆”就是典型一例让人陷入无底哀伤和前所未有般无助的作品。电影以上个世纪八十年代韩国民主化前夕的骚动和暴乱为背景，讲述了发生在乡下的一起连环奸杀案件。
故事从麦浪翻滚、一望无际的田地开始，顽皮的孩子蹑手蹑脚地捕捉着麦尖的蚂蚱，对于他们来说，这是存活在回忆中最鲜明美好的年代。镜头眯着眼睛，画面呈现一种遥远似梦境的美感。孩子们嬉笑、跳跃的追逐着吭吱作响的拖拉机，坐在车上的朴多曼警官若有所思，不耐烦地回应着孩子们的嘲笑。在麦田一旁的沟渠中，朴警官必须使劲弯下身才能看到全身赤裸、双手反绑的女尸，女尸身上密密麻麻地爬满了黑色的虫子，感觉到有光照过来，它们就哗啦一声四散而去。朴警官站起身，心情很差，咒骂着远处吵闹的孩子。他还不知道这个日子将会具有什么样的意义，1986年10月23日，他的生命从此改变。
追溯到几百年前，判定一个人是否有罪，多数倚赖于对嫌疑犯的严刑逼供，炮烙、宫刑、刖刑、黥刑、车裂等许多血腥暴力的刑罚也应运而生，一些无辜的人轻则终身残废重则被推上了绞刑架。1764年，意大利刑法学家贝卡利亚无法再忍受这样泯灭人性的血影寒光，提出了“无罪推定”的构想，即“在法官判决之前，一个人是不能被称为罪犯的。”这一人性化的原则被运用到了现代国际上的审讯中，以此避免了诸多冤假错案的发生。
在“杀人回忆”中，朴多曼警官显然对维护个人权利这一说法并不在乎，每次揪来嫌疑人都是一顿劈头盖脸的审讯，不给对方任何辩解的机会，直接就破口大骂，指责对方无耻的杀人罪行，并引诱嫌疑人展露对受害者越轨的情欲需求。朴多曼把嫌疑人的照片贴了满满几页纸，自信满满地跟别人说自己有一双能读懂人的眼睛，可以看出谁是罪犯。于是，在搜集了一些所谓线索后，他断定喜欢跟踪受害者的白光昊就是头等嫌疑人，或者说白光昊就是罪犯更准确。朴多曼剩下的工作就是逼光昊承认自己的罪行。在普通人眼里，光昊只是个可怜的弱智儿，身材矮小，其貌不扬，脸上还有一块被火烫伤的伤疤。人们都知道，他双手萎缩得连绑绳子的力气都没有，怎么可能是精心策划不留一丝痕迹的杀人犯呢？可我们的警察先生可看不到这些，脾气暴躁的乔勇谷警官上来就是一个利落的飞踹，把光昊放倒在地，一边狠狠地踹着光昊还一边嘟囔着“你的脸恶心死了”。
每当雾气蒙蒙，雨天来临，村子里就人心惶惶，没人敢穿红色衬衣出门，空气中弥漫着阴气森森的死亡。来自汉城的高级警官徐太允，被惊弓之鸟的女人指为强奸犯，白白挨了朴多曼的一顿胖揍。对此，徐太允只能认倒霉的撇撇嘴，嘲弄朴多曼，哪里见过像他这么辨不清黑白的警察？徐太允是高材生，脑子十分灵光。他有着侦探小说中传奇警探的头脑，一切按照证据，顺藤摸瓜，从失踪人名单中就能发现谁是下一个受害者，并阻止了朴多曼对两个嫌疑人的屈打成招。有这样的警察无懈可击地理智办案，案件的侦破仿佛指日可待。
随着雨季的来临，降雨的频繁，受害者也逐渐增多，犯人的手法也愈加地嚣张残忍，一点也不将警察的追捕放在眼里。朴多曼和徐太允因为办案理念不同，两人之间频频摩擦，以致大打出手。犯罪的猖狂让每个人都坐如针毡，失去耐性，变得躁狂、绝望。当一切线索都指向一个工厂技工朴兴圭，每个警察都兴奋起来，迫不及待的要定他的罪。的确，朴兴圭具有一切他们所掌握的犯人的特点，但是他们仍旧缺乏证据。就在他们无奈放走朴兴圭的当晚，又一起犯罪事件发生了，发生得如此迅速，仿若只用了战栗的瞬间。而这次的受害者，还只是个孩子。就在前一日徐太允还和这个孩子谈笑风生。他失去了理智，找出了朴兴圭，怒吼着对他拳打脚踢，逼迫对方露出真面目。就在这时，朴多曼拿来了嫌疑人的DNA检验报告，结果显示朴兴圭并非罪犯。徐太允的世界崩塌了，一切按部就班的推理竟然换来了如此的结局，他不肯相信这个结果，举枪射向了朴兴圭。
朴多曼在亲眼目睹光昊因为对警察惧怕而被火车撞死的惨状后，开始重新审视自己的人生。他辞去了警官的职务，去汉城当了推销员，过上了平静富足的生活。
2003年，他因为工作路过当年的村庄。一切似乎都未改变过，一样金黄翻涌的麦田，一样宁静的午后，不同的是当他使劲弯下腰看向沟渠深处时，再未看到女尸。朴多曼摘下了眼镜，仿佛在穿越时间望向回忆的深处。一个学生路过这里，好奇地询问朴多曼在看什么，她说前几天也有一个男人也蹲在这里看，说是想起以前在这里做过的事情。
微风吹过麦田，这个声音一直在朴多曼的记忆中沙沙作响，时间仿佛在这一刻凝固了。他忍住了眼泪，小心翼翼地询问那个男人的长相，眼神中再次掺杂了某种希望。而女孩只能告诉他，那个人就是普通的样子。
仿佛有颗石子沉重的落入朴多曼的心中，他无助地四下张望。那垂死的希望，呻吟了两声再次被践踏蹂躏直至无声哽咽。朴多曼眼含热泪望着镜头，眼中是无底的深渊。
在金基德的影片中，主角多半是哑巴或者不愿说话的人。无论是“坏小子”（BadGuy）中暗恋女大学生的哑巴，还是“空房间”中那个一语不发喜欢潜入陌生人房间的青年，抑或是“弓”（TheBow）中几乎一片空白的台词。这样的设置都让金基德的影片有种压抑中蓄势待发的无言力量，导演在平静中寻求呐喊，就像吴宇森在静止的画面中表现速度一般精妙。正如只有白昼才能衬托黑暗的力量，只有磨难才能衬托美德的光辉，他们都用极致的对比手法展现更加强大的镜头语言。
“杀人回忆”的导演奉俊昊让镜头中的每个人都变成“盲人”，让他们在无边的黑暗中永远看不见凶手。警官找到的每条线索都看似有理，却总会在关键时刻将他们引入歧途，白忙一场。那些见过凶手的人，要不就是弱智，要不就是孩子，没人能告诉他们罪犯的相貌。那张脸就像芸芸众生中的任何一张脸，就像大海中的一滴水，无从找寻。导演运用这样无所适从的设置手法，让观众和故事中的每一个人一样陷入无法自拔的深渊，带着永不可及的绝望哀号、哭泣。这样的感觉正贴合了经历了上世纪八十年代韩国人的心理，这就不难解释为何电影一经上映便蝉联数周票房冠军，并获得多项大奖。那时候，韩国民众还在民主制的初期挣扎，在压抑中充满绝望地反抗着，看不到未来的曙光。电影中随处可见群众对政府的不满，民众在军队统治压迫下的恐惧。
导演让蒙眼的正义女神变成了瞎眼的正义女神。好人一次次倒在死亡的镰刀下，坏人却可以逍遥作案，甚至在多年后重游故地，悠然欣赏自己当年的“杰作”。
那么，是不是这个世界真的就没有正义可言了？我只能说，正义不是像好莱坞电影中好人最终取得胜利，坏人得到应有的惩罚。毕竟，正义女神没有火眼金睛，她只负责衡量和判决，捉拿罪犯不在她的职责范围内。在影片中，并没有任何一个无辜的嫌疑人冤死。就在电影末尾，徐太允警官崩溃的举枪要射杀朴兴圭的那一刻，想必很多观众不管朴兴圭是否有罪，也希望徐太允将他先杀而后快了，毕竟许久的压抑，谁都希望有个人来承担这份罪行。但是，正义女神没有让他的子弹偏差失准，每一枪都命中墙壁，也没有让飞驰的火车轧过朴兴圭的身体，他最终只是踉踉跄跄的隐入隧道的深处。
正义女神不负责追捕，只负责审判。她不能撒下天网，却清楚地知道面对嫌疑人，正义的剑该何时砍下，何时归入剑鞘。
[朴多曼眼含热泪望着镜头，眼中是无底的深渊]
二、奉俊昊的政治隐喻
奉俊昊之所以只拍了三部电影就可以跻身一线导演的行列，名利双收，不仅在于他纯熟的镜头语言，也因为他影片中的政治隐喻，道出了广大韩国民众的呼声。
虽然韩国已经实现了民主制，但是在他们的民族性格中，很多东西早已根深蒂固，不可扭转。例如等级分明，崇尚权威。在“不可不信缘”中，高一个年级的师兄就可以命令、呵斥甚至抡起木棍毒打学弟，无论谁称呼比自己年龄大的人都要用敬语。在“杀人回忆”中，警官问话审讯的时候，没有一个人敢质疑反抗，都是老老实实地挨骂受训。这是韩国人民族性格中不可磨灭的东西，也是造成他们压抑痛苦的根源。这种矛盾的痛苦在奉俊昊的电影中体现的尤为明显。
电影中有一个细节：白光昊被拷打的间歇，和朴多曼、乔勇谷警官一起吃饭，观看颂扬警察神勇破案的电视剧。白光昊兴奋的大叫，说这个电视节目是自己最喜欢看的，要给爸爸打电话告诉他。乔勇谷好脾气的劝他不要那么多话，好好吃饭。三个人之间的气氛简直可以用诡异的其乐融融来形容，谁能想象刚才其中一个人还在遭受毒打？警察这个角色在“杀人回忆”中代表的正是一种强权，这种强权的压力往往来自韩国政府。民众一方面觉得政府像警察对罪犯私刑拷打一样剥夺民众的人权，另一方面又景仰这种强权，感觉受到保护，就像白光昊喜欢看那个有关警察的电视剧一样。不光是韩国人，很多人都有这种对强权的依赖，也许这是人们的惰性和奴性使然，中国人不是有句古话么，“背靠大树好乘凉”，正是应证了这一说法。人的力量太渺小了，总希望依靠强大的力量寻求保护。
在故事中，警官对案件的查询仿佛总会受到来自群众的阻挠。比如，徐太允打电话询问电台点歌者的地址，他们却认为这是一个恶作剧挂断了电话；朴多曼依照自己的断定，去澡堂查询男子的下体，遭到了澡堂老板的嘲笑；警官在勘查犯罪现场的时候，经常会被破坏现场的群众打乱阵脚。警察抓罪犯是为了民众的出行安全，却得不到民众的支持，反而可以看到每次抓到一个嫌疑人，都会有大批的群众在警察局门口示威游行，抗议警察铐打嫌疑人或者咒骂他们低能的抓错了人。这充分体现了民众对政府的怀疑，有些怀疑是有根有据的，有些怀疑却是毫无来由的。正是这种互相的不信任，导致了罪犯最终逍遥法外，使得受害人死不瞑目。
高级警察徐太允的出现仿佛和当地保守落后的气氛不符合，他就像一剂强心针，给警队注入了全新的思考模式和活力。他和朴多曼，分别代表着韩国想要革新的一派和仍旧落后守旧的一派。他们一个相信理智断案，一个相信感觉。但随着事情的发展，两人的心理也逐渐发生了变化：朴多曼亲眼见到白光昊因为惧怕警察而惨死，开始反思自己的断案方式，反思自己一直以来心安理得奉行的原则是否正确？而徐太允从一开始的志得意满，到后来发现自己的一切努力都是白费，熟识的女孩在一夜之间就变成了地上冰冷的女尸。他的世界观全盘崩溃，他发现与其一步步照章办事，有理有据，不如一枪崩了那个坏蛋来得简单解恨，如果早就这么办，女孩也许就不会死了。就算当证据又一次告诉他，他的推测是错误的，他宁愿相信DNA的检验结果是错的，也不愿意再相信这个疯狂的世界有什么理智可言了。徐太允和朴多曼两人的遭遇和感情变迁，也从某方面影射了韩国当时两派势力的斗争。他们都坚信自己可以让国家更加和谐繁荣，而在斗争辩论的过程中，他们又都变得迷茫，不再坚持初衷，对现实妥协。
除了朴多曼和徐太允警官，电影中还有一个引人注目的警察乔勇谷。他擅长各种飞踹和拷打罪犯方式，每当朴多曼不想问下去了，就挥一挥手示意，乔勇谷就会义无反顾地扑上去把对方踢倒，一顿暴打。这个人物虽然暴力，但也有他正直的一面，比如他对工作兢兢业业，追逐疑犯的时候锲而不舍，受伤的时候也不大呼小叫，只是冷静的把钉子从腿上拔出来。这些其实都是值得赞许的军人精神，也是当时军政府统治值得称赞的一面。但是，事态的演变就好比那段因扎上生锈钉子而需要截肢的右腿，当他的做法不再符合现实世界的发展，就要忍痛割去，才能继续存活。这就是韩国需要废除军人统治才能继续更好发展的最终结果。
电影中还有很多诸如此类值得玩味的细节。比如伫立在稻田边那个穿红衣的稻草人。稻草人本来是用来吓唬偷食谷稻的小鸟的，人们让它穿上罪犯喜欢的红色衬衣，正是想借此转移罪犯的注意力。但是，谁都知道这是掩耳盗铃的做法，毫无用处，只能给自己几分心理安慰。也从另一个侧面，显示了社会的动荡不安，人们无力改变这一切，只好把希望托付给一个毫无用处的稻草人。
[奉俊昊的电影充满隐喻]
三、祈祷还是反抗？
“杀人回忆”中那个残暴聪明的杀人犯就像一种不可预知的强大力量，每个人面对他最终都会手足失措，毫无还击的余地。人们只能眼睁睁的看着他躲在墓地的后面，偷偷窃笑。这是人们对某种未知力量的恐惧，对那种浓郁浑浊的黑暗充满恐惧。
在奈特•沙马兰导演的“天兆”（Signs）中，当麦田圈大面积的出现在世界各个角落时，人们只能瞪着眼睛，守着电视，看着外星人的飞船一片片占据了天空，尖叫着四处奔逃。面对如此前所未有的景象，人们纷纷聚集在教会、教堂、寺庙，电视上的主持人也只能祈祷“愿上帝与我们同在”。
而在另一部韩国影片“奥罗拉公主”中，导演则持有不同的态度。严贞花扮演的郑顺贞看似是一名敬业努力的汽车销售员，实际上是为死去的女儿复仇的战士，她心中的痛苦像条毒蛇每天啃噬她的心，让她心中的怒火越烧越旺。郑顺贞的女儿一年前被一个恋童癖男人奸杀之后，当作垃圾一样丢到了垃圾场。而那个该千刀万剐的男人竟然在律师的庇护下，辩解自己神经失常，逃离了法律的制裁。郑顺贞的丈夫吴警官虽然身为警察，却只能坐视罪犯玩弄法律于股掌。面对无法挽回的事实，他选择平静祈祷，立志去做一个牧师。
郑顺贞精心策划，让每一个造成女儿悲惨下场的人都不得好死。而那几个人都代表了平日社会里一种不公平的现象，郑顺贞就以复仇女神的名义将他们一个个铲平。眼见妻子豁出性命为女儿奋不顾身，血流成河，撕心裂肺的哀号，吴警官就像一个醉酒的人挨了一闷棍猛醒过来，辞去了警察的工作，继续妻子未完成的复仇。
前共和党发言人纽特•格林威治在评价“星球大战”的时候，曾说过，“站在正确一方的弱者打败了站在错误一方的强者，这是一种根深蒂固的美国神话”，换言之就是胜利永远属于正义的一方。不过，对于大多数人来说，很难想象自己是那个击败大人物的英雄，毕竟那些都是小说和电影中塑造的英雄形象，而诞生的英雄数量在历史中，肯定要远远少于死于邪恶魔爪下的人，更多冲锋陷阵的人都是充当了寂寂无名炮灰。所以，绝对的说，面对危机我们该祈祷还是反抗都是缺乏说服力的。
我不能说“奥罗拉公主”中郑顺贞的做法是正确的。作为一个母亲，她是值得人尊敬敬畏的，但是作为一个人，她没有权利决定他人的生死，更何况她杀的一些人实际上罪不至死。我想，导演更多的还是想表现对社会不公平现象的不满。
能被大多数人理解并接受的观念，还是“世界大战”（Warof the Worlds）中那个汤姆•克鲁斯所饰演的码头工人雷•费瑞尔形象。费瑞尔年纪轻轻就有了两个孩子，离过一次婚，但这并没有增加他责任心，他仍旧整天游手好闲，追求物质上的享受。当外星人来袭，他只得抱着女儿，领着儿子开始他们的逃亡生涯。在这中间，他们经历了争吵和信任危机，儿子离开了他去反抗外星人，他则孤注一掷的守着女儿，在一次又一次的生死关头，费瑞尔心中对女儿的责任感被唤醒。为了女儿，他杀死了那个精神失常险些暴露他们的人；在外星人抓走女儿后，急中生智的捡起地上的手榴弹塞进外星人的内核。在外人看来，这是英雄事迹，而对他来说，他只是为了保护女儿。
战胜邪恶这个信念对于大多数人来说，固然理想远大但是遥不可及，但是守护家人是很多人都会去做，而且常常会因此创造奇迹。
在“杀人回忆”中，朴多曼夸耀自己的眼光犀利，能分辨出罪犯时，局长曾经问他，有一个强奸未遂的男人和受害者的哥哥都在写笔供，让他看到底哪个人是罪犯。导演并未让朴多曼作出判断，就像那个无法结案的连环杀人案件。
有些真相会被时间的车轮碾过，被历史的风沙掩埋，人们能做的不是去追究无谓的结果。很多事情冥冥之中自有定数，就像“天兆”中，儿子的哮喘、女孩的洁癖还有母亲的去世都预示着未来发生的事情，很多结果不是我们很快就能看到的。我们能做的，就像那个保护女儿的父亲那样尽力而为，看看生活给我们怎样的答复。
转载请注明作者：九尾黑猫
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6 ) 回忆的驱魔，奉俊昊与阿兰摩尔..
回忆的驱魔 从处女作《绑架门口狗》(2000)到《杀人回忆》(2003)中间对于奉俊昊的导演生涯是决定性的三年，他实现了从一位耽于幻想的艺术片导演到有着成熟世界观和创作理念的商业片导演的转变。1994年他从韩国电影研究院毕业的短片作品《支离破碎》名噪一时，接到了大他六岁的朴赞郁前辈的仰慕电话。接下来的五年，奉俊昊却一事无成、长期失业，还因结婚生子面临着巨大的生活压力。首部长片《绑架门口狗》几经磨难终于上映，片中不善人际交往而无晋升机会的大学讲师几乎就是奉俊昊本人的写照，当时的他对忠武路的商业电影制作体系感到无所适从。奉俊昊回忆当时首映的情形，结束打出字幕而影院灯亮起之前，他就逃离了座位。《门口狗》票房惨败，也没有引起评论界的关注。奉俊昊问自己，究竟为何要拍摄这样一部影片？他犯了新人导演通常会犯一个错误，那就是为自己而拍电影而不是观众想看的电影。这时，奉俊昊想到了自己从童年起最喜欢看的一类电影，那就是悬疑犯罪片。 为什么不呢？奉俊昊回忆起儿时一家人围坐在电视前收看警匪剧《搜查班长》的情形。1978年，9岁的他在大邱的影院里观看《音乐之声》，和别的孩子不同，他对这部风景优美的歌舞片最深刻的印象来自片尾躲避纳粹追踪的惊险戏码。在《门口狗》失败之后，奉俊昊开始为构思一部犯罪片寻找素材，他自然而然地想到了80年代轰动韩国上下的京畿道华城郡连环奸杀案。这是韩国现代史上第一桩连环杀人案，凶手手段残忍，不留一点人性，作案人至今未破。奉俊昊走访了当时的受害者、发生地的居民以及负责案件的警官，查阅了大量的警方记录和报纸，积累起足够三十集电视片分量的素材。然而从中理出一条剧本的线索并不容易，幸运的是他得到了同样改编自这一案件的舞台剧《来看我》(金光林编剧)的神助攻。这部剧将焦点集中在了三位主要嫌疑人身上，并想出通过广播播音找到线索的点子，这些都被沿用到了奉俊昊的剧本中。然而电影中的时代氛围却是舞台剧中并未触及的。 奉俊昊还查阅了大量外国关于连环杀手的书籍，其中一本令他有茅塞顿开之感，这就是由英国漫画家阿兰·摩尔创作，讲述19世纪末伦敦“开膛手杰克”案件的《来自地狱》。一直到今天，奉俊昊都经常在采访中提起摩尔的名字。《来自地狱》从皇室阴谋论的角度解读开膛手杰克，把当时维多利亚时代的重大历史事件、历史人物与案件联系起来，通过呈现整个时代的风貌来考证凶手的身份和动机。在漫画的每一页下面，摩尔都留下了大量考据和理论的注脚。结尾处，开膛手杰克道出了那句名言，“这仅仅是开始，不管好坏，二十世纪马上就要降生了。我接生了它”。阿兰·摩尔的整体论历史观——认为时代的潮流是不可抗拒的，而个人不过是顺应潮流，这种将个体的罪恶转化时代的罪恶，注重故事的社会隐喻性的创作手法给了当时奉俊昊直接的灵感。 回首80年代，奉俊昊嗅到的是宵禁的日子街道上死寂的味道。研究资料时，他注意到华城最后一位女学生的死亡日期是11月15日，“在我们那代人的生活中，每个月15号是军事演习的日子，家家户户和公共场所全都一片黑灯瞎火。我一想到那个女孩就是在这样一片黑暗中死去，心中就充满了愤怒。”《杀人回忆》的故事重点并不在凶手身上，他只是一个“麦格芬”。杀死女孩的不是凶手，也不是像小丑一样办事效率低下，所到之处鸡飞狗跳的乡村警察，而是时代的黑暗。奉俊昊通过《杀人回忆》所做的是揭开韩国人集体记忆的疮疤，进行的一次精神分析意味的驱魔行动。 影片的结尾转到2003年，宋康昊的角色放弃了警察的行当转而从商，搬进了首尔的公寓过上小康生活。然而路过当初那一片稻田时，他忍不住俯下身来朝着当初发现受害者的石板下观望。从1986到2003年，韩国发生了经济腾飞社会巨变，一代人对于军事独裁时期民主运动的流血记忆被掩埋和冲刷得无影无踪，然而在人们的心中仍然有一件闹鬼的房屋。正如同片中最终承认案件无解的斗满(宋康昊饰)那句“我不知道”充满了挫败无力感，个体除了被历史的滚滚车轮席卷前行之外别无选择。当《杀人回忆》这样一部电影披着类型片的外衣出现时，韩国观众猝不及防被它的丰富隐喻所击中了，它不仅最终没能抓住凶手，甚至从头到尾都是对于混乱、错误和挫败感的不断重复，然而重要的是那段历史如同那些死去的女孩——被后人“提及”了。在《杀人回忆》的结尾，这种揭疮疤的行为有了一丝弗洛伊德学说解救与升华的意味。甚至当年投身学运并遭受过牢狱之灾的热血青年奉俊昊，也对片中的勇固(金罗河饰)失去的右腿——曾经用来践踏嫌疑人和示威民众的右腿展示了同情，历史和它的民众得到了忧郁的和解。 奉俊昊的影片中混杂了表现主义的夸张情绪表达与写实主义的镜头风格，深受萨姆·佩金帕、约翰·弗里金德以及约翰·卡朋特这些七八十年代好莱坞类型片大师的影响，同时他影片又有一股韩国气质令人无法忽视。《杀人回忆》那段著名的犯罪现场的长镜头中，进入画面的人物不停地滑到的滑稽形象，与警察们弱智可笑的查案手段相得益彰，令人忍俊不禁。到了后来的《汉江怪物》，法国《电影手册》特地给这种主人公总是在关键时刻掉链子的喜剧效果起了个名字叫做“piksari的艺术”(piksari韩文意为“破音”)。 关注底层和社会残破面的世界观可以是后天形成的，这与奉俊昊大学时期参与民主运动的经历密不可分，然而他将现实和概念转换为构图语言的能力却是天然的。成长在一个知识分子家庭，他的父亲后来成了首尔一所艺术设计院的院长，母亲是韩国近代史上著名的意识流文学大家朴泰远的女儿(朴泰远在韩国战争后去了平壤而与韩国的家人失去了联系)。年少的奉俊昊与书本为友(他曾经熟读父亲书房里的20卷韩文版大英百科全书)，并且很早展示出了绘画的天赋。观看电视上的外国电影，他总是将片中被剪掉的暴力色情场面在脑中演绎出来。当时的韩美军电视台会播放大量没有韩文字幕的英文电影，奉俊昊同样如痴如醉，虽然他纯粹是在看画面，情节靠脑补。在准备电影中关键场景时，奉俊昊事先会在大脑中精确地设计，并能绘出令人惊叹的分镜草图，拍摄时很少做出修改。他也总是将关于希区柯克镜头创作的书籍带在身边，琢磨着如何能将一个普通的过渡场景也变得充满戏剧性。 在《杀人回忆》最后描述嫌疑人“长相很普通”的女学生，斗满反复强调自己能够通过和嫌疑人对视来判断凶手，这些情节都是一些精心设计的双关和对主题的呼应，而地下室、水沟和隧道这些日常生活中常见又有些神秘的意象，成了奉俊昊影片中反复出现的元素，并被赋予了隐喻的价值。尽管没有像父亲、哥哥姐姐那样走上艺术设计的道路，但奉俊昊他在影片所做的将零碎影像素材以创造性的方式组织起来，从而达到一种“言此意彼”的讽喻效果，同样是一种高超的设计艺术。 结语 《杀人回忆》让奉俊昊作为故事讲述者的能力获得了极大的肯定，时至今日它依然被韩国媒体公认为是本国影史佳片之首。这部影片的成功对于奉俊昊本人的心理也是一次驱魔，由此他终于摆脱了出道时期的自我怀疑(他甚至怀疑自己没有能力写出一部长片剧本，或者一辈子只能当约翰·卡萨维茨那样的独立电影导演)，并且在作者风格和大众心理、商业手段之间找到了最佳的平衡点，而之后他在《怪物》和《雪国列车》等作品中对类型片的探索更加大胆，对商业的追求也更加坚定。(原载《大众电影》)
拍得非常好，是不是传说里的评价太好了，我竟然有点小失望，一直到片尾也没满足。
总之一句话，一部让人窒息却欲罢不能的作品，喜欢所有演员的表演，韩国电影的颠峰之作。★★★★★
真实事件玩了全世界，电影玩了你，总觉得离真相很近了，而真相却是没有真相。★★★★★
偏向于多人效仿作案，凶手不止一个。最后女学生是小白脸杀的可能性很大！言行逼供了三个人，只有小白脸最态度反抗、眼神一直有特写是充满恨意的，因为他并没有杀人还要被诬陷。出来后在酒馆喝酒，女学生从窗前走过也对他指点议论，让他觉得自己的名声已经彻底毁了洗不清了。所以最后警察媳妇和女学生同时出现他选了女学生。还有下手之前扶着树干的细嫩的手的特写。可能真的是出于报复——既然你们都觉得我是凶手那我就真杀个给你们看看。DNA对不上是因为之前那个真不是他杀的。还有开头第一个案件发生后男主抓了很多个“嫌疑犯”，这里有个细节，几乎每个人都是面目可憎凶神恶煞的。因为男主潜意识认为杀人犯就应该长成这样的气质和模样。然而结尾小女孩说凶手“就是个普通人啊”是个记不住长相过目就忘的路人。每个平平无奇的人背地里都可能是凶手。
一部很普通的电影。
这并非一个寻求真相的故事，而是关于真到底相如何被整没了……
那种抓不到、还被调戏的无力感
嗨凶手，你也在看这部片吗？送给你的，杀人回忆
还好柯南最后没出来
刚看了这部传说中的神作，为电影极富层次感和寓意的摄影，超强的故事张力和节奏所痴迷，没有结局的故事或许不适合很多人，但电影的故事就是告诉你，如何在自己最熟悉的环境中迷失。。。
配乐用绝了~现实中不了了之的案子实在太多，可电影中几乎很少看到。
这片给我的阴影才是史无前例好么？5年前大学拉片课上看的，看完了已经半夜12点，我走回寝室腿都抖的站不起来，一年中再也没吃过桃子。奉俊昊和宋康昊联手，真不是闹着玩的，经典至极。
想到真凶可能会若无其事坐在电影院里面，与电影最后一个镜头里宋康昊含泪的双眼四目相对就觉得好惊悚
在一个法制混乱的年代里，任何一个普通人都有可能成为罪犯和恶魔。
生锈的铁钉斩断穿军靴的腿，切块的桃子夺取穿红裙的命。沾泥土的符咒能够显现犯人的轮廓，巫师般的法眼能够看穿恶人的真容。电台里的歌是靡靡的安魂曲，夜幕中的雨是淅沥的生死符，捉不到的凶手是人性的传染病，无休止的警报是时代的创可贴。拥有一双能够看穿犯人特殊的眼，却看不穿普通，普通最致命。
不单只是杀人案，韩国在那个时代的回忆也都融在其中，化成了一幅背景
当整个警察局为扣押的是否是嫌犯而陷入一片争吵，那首每次杀人前都会被点播的情歌轻柔的响起，原来外面又开始下雨了——那一刻真是惊悚到无形。
凶手不是某个人，而是那个社会。
又看了一遍，想当年第一次看这片时，我还恍惚觉得案子都没破就结束，什么玩意儿？！可多年过去，每一次重看，都更坚定地确定它的完美。一个没有找到凶手的故事，编导把它拍得悬疑跌宕而富有深意，看似普通实则卓尔不群，作为热爱电影的人，从这片里会深感电影的魅力
尽了一切努力的人们，除了忍受过程中的一切痛苦，还必须忍受“事情可能是没有答案”的这一事实。