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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 辣手神探
暴力美学果然还是名不虚传 脸上白面粉溅上血简直了 梁朝伟没发型的造型还是第一次 给人以一种非常直接的感觉 被强迫出卖可还行。这里有些生硬 手段太狠没底线。 吴宇森的动作戏演员身形都像猫一样矫健。 自相残杀也太残忍了 新世界和无间道都没那么狠 都会不满 情感上有些不能接受 查了一哈 酒吧老板果然就是导演吴宇森本人 看出来导演客串挺开心 回忆一下 英雄本色里面其实也有客串的戏份 杀一个人折一个纸鹤可还行 新生儿的房间直拍很温馨 开枪射打火机可太机智了 火药炸管线可还行。 感觉还有密室逃脱游戏的成分 反派一发一发装子弹，然后打 感觉故意耍酷。 医院那场场面实在非常震撼。 最后误杀一个人神来之笔 眼神都变了 一泡童子尿救火亮点 全片亮点多 动作戏不错 有吴氏风格。 但是感觉还是缺了些真正动人的情感。 不及英雄本色
2 ) ［辣手神探］观影笔记
梁朝伟的角色设定：送白玫瑰＋卡片作为情报暗号；每杀一个人都折一只千纸鹤，经常用满屋悬吊的千纸鹤来烘托人物内心情绪；人物形象塑造的很丰富，谈理想，想去冰岛，24小时都有阳光；
节奏：
为了在后半段的大量快节奏枪火场面中把节奏中途慢下来，用了一些比较不太合剧情的桥段，比如在军火库里谈理想；比如救bb；
较有意思的桥段：
开头在茶楼里满是挂着鸟笼来遛鸟的食客，环境营造很好，开战时还会给笼中慌乱鸟的镜头营造气氛；酒吧与吴宇森的对话；放打火机到小高衬衣口袋里然后开枪；女主在婴儿房扇坏人耳光让他小声点，最后坏人再次碰到时，扇回她，她开枪；小bb尿湿了周润发裤腿，浇灭了他裤子上的火，救了他一命；周润发利用电线，像人猿泰山样逃出爆炸的医院
镜头设计：
及其注重场面调度，大量摇臂或斯坦尼康镜头带环境载摇到故事主角身上；与现在枪战片相比，镜头偏长，多调度多群演，多氛围营造
暴力美学：
没太大感觉，就觉得比很多港片纯暴力导演要丰富很多，比如人物塑造上的柔情咯，比如周润发抱着婴儿枪战那场最干净与凶残的对比，婴儿脸上溅的血
3 ) 一亿发子弹的血色狂欢
看完吴宇森的《辣手神探》，方才知道相较之下杜琪峰的警匪黑帮片中的枪战戏拍的是多么隐忍。“一亿发子弹离港前的最后宣泄”，从一开始的茶楼到仓库再到结尾的医院，超过300名身上留下六七八九十个窟窿的演员领了盒饭。“砰砰砰”，每一场枪战戏犹如一次感情的宣泄，快意恩仇，辣手摧敌，喋血江湖。如此一来，片尾发哥蒙着婴儿的眼睛说的一句“别看，这是三级片”颇有几分导演自嘲的意味。
每一场戏都少不了机枪扫射，爆炸连连，火光四射。发哥手中的喷子打出来的仿佛不是霰弹，而是榴弹，一枪似一炮，如入无人之境。1h46min32s，朝伟cos保安后的那段双雄闯龙潭间杂着慢动作走位和一段杀警察文戏的长镜头非常丝滑，与之前两场快速剪辑之下略显混乱的动作场面区别分明，很是过瘾。
森哥从不节约子弹，森哥也从不吝惜群演。第一场茶楼枪战，不知多少食客惨死在乱枪之下；最后一场医院枪战，又不知有多少病人成为枪下亡魂。如此多的平民伤亡在警匪片历史上也是少见的。就连开枪巨多的最经典警匪片之一的《盗火线》，我记得片中劫匪倾泻直下的子弹也是大多招呼在了条子和警车身上。
“残忍”的吴宇森却一点也不冷血，高潮决战戏份颇多的婴儿在与枪林血雨同框的画面很值得玩味。生命的诞生与逝去就在咫尺呼吸之间，天使和死神共同降临人间，冰与火的碰撞，光明与黑暗的激荡极具戏剧色彩。
梁朝伟在片中的角色简直就是在为《无间道》练手试镜。资深卧底，自从警校刚毕业便不曾再见过光明。全香港只有一个人知道自己的真实身份，每天过着被逼无奈又要装得面不改色的刀尖舔血的生活，既要防备警察同仁误杀，又要担心身份败露被兄弟们杀死。无间行者，生死一念。被迫杀掉昔日老大海叔的那场戏，伟仔的表现可谓是炉火纯青。开枪后，他的脸上先是极其压抑的愤怒和痛心，继而面对尊尼哥挤出一个强忍泪水的假笑，背过脸去，痛彻心扉的煎熬和伤悲如洪水般重新涌现。
与《无间道》版“陈永仁”不同的是，《辣手神探》中的陈永仁更加潇洒英气。高腰阔腿裤提高腰线，oversize西装时尚感十足，港风花衬衫打底白T层次感十足。放在现在，妥妥的穿搭博主。
另外，美惨了的短发毛毛姐和亲自上阵的吴导的表演也很是出彩。
最后，爆爽枪战片背后也有着许多缺憾和不合理之处。几十号敌人的描边枪法我可以理解，突出英雄主义嘛，但第一场戏国村隼大叔饰演的杀手三哥在双腿中枪之后依然还能行走如风我就不能理解了。以及后来小马哥救下小高之后把他送到贼巢明心医院救治和能想出把军火藏在医院底下如此精妙想法的尊尼哥居然会做出挟持人质安装炸弹坐以待毙困兽之斗这样极其不合理的决定，不知是为了节省时间直接高潮还是为了方便为高潮提供场地和剧情。这可能跟电影拍摄途中，编剧黄炳辉意外在德国去世有关。
———————— 完 ————————
4 ) 终于 ， 那个混黑帮的被自己老大一枪爆了头
“我从来不和两种人做朋友，一种是警察，一种是背叛自己老大的人，你杀死自己老大，你不讲道义。”那个中分头的杀手说到你不讲道义之前停顿了几秒，头往旁边一甩说出了这么一句话。
你不讲道义。
这个混黑帮的在最危险的地方和最厉害的人交锋从不落下风，稳控局面，他话不多，说的最多的一次是和自己老大在医院里争执该不该拿病人做人质。
他有一场戏是和梁朝伟，两人点对点PK同时举枪瞄准对方，镜头一拉伸，在他们中间突然出现了一群护士病人，两人很有默契的叩枪在地，脱手，让无辜人群先走。这不是一个杀手应该做的事情，却是人的良心。
这个人在我眼中是吴宇森心中的江湖人的真正折射点。
我身处黑帮，我是杀手，我忠于自己的老大。
我也是一个人，我忠于自己的良心。
所以他最后被自己的老大黄秋生一枪爆头，倒地，头扭出一个很诡异的弧度，眼神一瞬间涣散的镜头定格的时候，我觉着，吴宇森心中的江湖也碎掉了。因为这个世界很可笑，它好像容不得这种纯粹的存在。
二。真正的对手。
梁朝伟和周润发是真正的对手，那个混黑帮的和这两个人也是真正的对手。
水平相当，认知相通。
真正的对手换一种情景必定能成为知己。
周润发顺着梁朝伟的脚步找到了杀人的枪，那个混黑帮的和梁朝伟点对点PK的时候两人同时换位闪躲，开枪，瞄准，再也没有其他两个人能比这个还一气呵成了。
三。港片中的人道主义。
飞虎队重案组精英轮着上阵抢着牺牲，毛舜筠在情况急成那样的时候忘给小家伙们堵耳朵，人类果然是为了下一代而活的呀。
还有一个桥段是医院里已经响起了枪声，医生仍然埋头于手术，这种敬业精神也算是人道主义的一种吧，时代再怎么转变总是会有这样的人让人肃然起敬，就像是勇闯夺命岛里那个遇到命案却仍旧惦记顾客对自己手艺评价的理发师，天真执着的可爱
四。专注的力量。
说起敬业精神就不由自主的想起了专注二字，周润发就算做了警察也还是最好的警察，专注会让人更容易接触到事物的本质，减少逻辑思维的步骤，加快速度使其转换为条件反射，他能感受到背后的危险可不是出于什么动物的本能，千难万险里练出来的。
五。理想的陷落。
在军火库里二氧化碳不断地充斥整个能够呼吸的空间，外面警察与黑帮僵持不下，随时火并，被困在其中的周润发和梁朝伟就像浮生偷得半日闲，说起了过往和理想。
这一段真是让人唏嘘。
我想当一个好警察。却都要杀那么多的人。
我想当一个乐手，现在不也干了这行。。这个世界就是这么可笑。
两个人的能力都是超群，却连自己的命运都主宰不了，究竟是什么导致了理想的陷落？
六。年轻时的黄秋生。
真他妈的帅。阴鸷的眼神，什么都不放在眼里的狂傲，蛮横又不知天高地厚。
岁月把他积淀了一瓶酒，不慌不忙地散发着芬芳。
七。年轻时的欧阳震华。
其实我是冤死的。。为什么你的枪瞄准周润发的时候都知道停一秒再开枪，瞄准我的时候就直接爆头了呢。。
这是影片里的一个情感大漏洞啊，主角永远不死光环护体。。
不过话说回来，影片里只有一个镜头是欧阳震华开枪，他的眼神瑟缩了一下，继而毫不犹豫的一枪爆头，被打死的那个身体明显晃了一下，利索的倒地，整个画面特别简洁的插了过来。
七。吴宇森。
面对他真是不知道该说什么了。高山仰止。
王家卫把章子怡拍出了她应有的美，寒梅傲雪凌寒独自开。
吴宇森则为周润发打造了一个江湖。
至于他的枪战片，那是香港电影的黄金岁月。
他真是喜好在自己的电影里客串。。。
5 ) 一个时代的终结
本片在吴导的电影中应该算是温和的了，虽然枪战片段很长，但血腥暴力程度都偏低，主角的经历也并不十分悲惨。尤其是发哥在吴导的电影中很少扮演警察，而且还是一个爱情、事业和友情兼有的警察，虽然中间也经历了一些波折，但最后还是圆满大结局。所以他在本片中的角色更接近一个正义尽责的好警察，而非《英雄本色》中的小马哥和《喋血双雄》中的小庄那样义薄云天的悲情英雄。也正是因为这样，这个人物的心理斗争，冲突与抉择也更少了，是一个几乎完全正面的形象。
而梁朝伟扮演的阿浪因为其卧底警察的身份则显得更加层次丰富，他一方面要坚持正义，尽忠职守，一方面又对大哥海叔有了一些感情，同时又因为身在黑社会中还要不断杀人，又总担心被警察误杀，总之是一个不得安宁，身不由己的人物。这个内心充满斗争与冲突的角色由梁朝伟来扮演的确很好，尤其他阴郁的神情与复杂的眼神，难怪有人说在本片中梁朝伟比发哥有过之而无不及，这很好地证明了对于一个演技好的演员来说，角色同样十分重要。
梁朝伟后来在《无间道》中扮演了卧底陈永仁，两个卧底之间还是存在一些差别的。相比起陈永仁，阿浪的命运要好的多，他开名车，住游艇，大哥器重他，另一个大佬詹尼欣赏他，又有发哥的惺惺相惜和并肩作战，所以他虽然令人同情，但还没到陈永仁那样悲情的地步。最后那个舍生取义，明知不可为而为之的行为也是由他来完成的，这也从另一个侧面反映出本片中的英雄到底是谁，发哥是高手，但阿浪才是英雄，而他宁愿牺牲自己来换取罪犯的落网，更加令人敬佩。至于结局，发哥和上司烧掉了阿浪的档案，紧接着又出现阿浪站在轮船上的画面，这到底是意味着阿浪幸运未死，终于可以前往冰岛过着24小时都见光的生活了，还是发哥心中对于朋友的幻想，就不得而知了。当然我绝对希望是前者。
本片中的枪战片段很长，虽然没有那么血腥暴力，但还是很精彩激烈，总有打不完的子弹，死不完的人，在娱乐效果方面还是不错的。尤其是医院婴儿房那一幕，至少不会黑暗得令人不忍目睹。还让我们看到了年轻时的林保怡和欧阳震华，那时的他们在发哥的电影里当配角，后来的他们是TVB的台柱子，是金子总会发光，而毛毛还是那么的可爱。
另一个让我印象深刻的就是，吴导的电影中很喜欢用一些艺术性与象征性很浓的东西，比如《喋血双雄》中的白鸽与圣母像，本片中则是千纸鹤，与他的暴力画面形成了鲜明的对比。
后来吴大导演就去好莱坞发展了，所以本片应该算是他与发哥黄金搭档的终结了吧。
6 ) 论枪战片的走位问题
如果两个都知对方方位，各在隐蔽处，必有人先动，后者后发制人。双方最后僵持，或先动者死。
如果两人都不知对方方位，无解。必有一人先知，比如镜子等。
如果一人在明、一人在暗。如一人在门外、一人门内，门外人要打破此局，如不能入门即给对手致命一击。则无论如何必被对方占到先机，当然可以飞身入门然后开枪掩护迅速找到隐蔽点，但是我看不起此招。因为让人知道方位就会死，怎么能逃呢？这样就会切换到都知双方方位的模式一。
二、二对一
二人那方看似拥有主动权，但是未必。因为两边都不希望死人，而且一个人那方在通常情况下会强于对方的单一者。所以，其实这是变相的一对一模式，但是这个会更好看，因为最后效果会是两个一对一剪在一起。
但是如果一人方已经打死一人，那么就会陷入被动，第二人会掌握开枪先机。
三、开枪的节奏
如果一人手拿两枪，就不存在这个问题。
如果一人只有一枪，就会发生有先后，特别是两人组合战多人，互相打掩护，会好看。他就会实际变成一人执两枪。但是镜头切换会多样化。
四、限制才是关键
枪战片其实很无聊的，因为变化很少，双方都拿枪，等于武功一样。如果武侠小说里面所有人武功一样高，会多无聊。来来去去就是打不打得中，其实每一次的拖延都很无聊，就是滚来滚去，故意打不中对手，最后打中就完了。这个是没有道理，因为如果最后一次打得中，一开始还不是可以。所以只能依靠动作设计的花式，这样发挥就会不稳定，花式是完全靠灵感的。
所以，如果要真的从剧本的阶段就让枪战片哈看，限制枪成了关键，杜琪峰深得法门。所以，一人最好只有一把枪，最好只有几粒子弹，那么开枪的先后、节奏就最关键。
吴宇森的无聊，就在子弹永远打不完，先后节奏无所谓。当然这有利于塑造英雄形象。
7 ) 梁朝伟送花的那首歌
I've been alone with you inside my mind
And in my dreams I've kissed your lips a thousand times
I sometimes see you pass outside my door
Hello, is it me you're looking for?
I can see it in your eyes
I can see it in your smile
You're all I've ever wanted, (and) my arms are open wide
'Cause you know just what to say
And you know just what to do
And I want to tell you so much, I love you ...
I long to see the sunlight in your hair
And tell you time and time again how much I care
Sometimes I feel my heart will overflow
Hello, I've just got to let you know
'Cause I wonder where you are
And I wonder what you do
Are you somewhere feeling lonely, or is someone loving you?
Tell me how to win your heart
For I haven't got a clue
But let me start by saying, I love you ...
Hello, is it me you're looking for?
'Cause I wonder where you are
And I wonder what you do
Are you somewhere feeling lonely or is someone loving you?
Tell me how to win your heart
For I haven't got a clue
But let me start by saying ... I love you
雖然毛姐角色不太重要, 但她與三大影精合作難得, 發哥.偉仔.秋生哥, 而片尾殺人數之多應是全球影壇之最, 而且全無用大炮火箭炮之類, 比蘭博更勝一籌!!
梁朝伟，黄秋生，卧底，单就这三个符号，多少人看完会有一种旷世重逢的悸动。但毕竟是早年吴宇森白鸽纷飞，枪炮和鸣的小马哥时代。原来现在韩影那种用力过猛的通病港影也犯过，但港影看样子是没机会旧病复发了。看到各位影帝（居然还有国村隼）年轻时同框的样子，挺幸福的。
电影原声用的Blade Runner？梁朝伟同学难得惊艳一次，啊，堪称这么多片子里最帅的一次，比王家卫那堆衰片里面好太多了。虽然很多桥段都很狗血，但是，那是多么年轻美貌的三朵小红花啊。。作为一个制服控兼准腐女，某些台词让我产生了黄秋生和周润发为了梁朝伟争风吃醋的幻觉。最后高呼，我还是最爱动作片。。。
3.9 成名作。cc系列。剪辑太棒！表演好。
8.0 故事略单薄，叙事略拖沓，医院大战时间过长略松散凌乱。三分钟长镜头难度高但松弛有度，如闯关游戏般酣畅淋漓。发哥怀抱婴儿“血染的风采”简直被赋予了神圣感；伟仔枪杀海叔目光和见到黄sir尸体目光简直如出一辙。本片可谓前承《喋血双雄》，后启《无间道》，只是现在我看不得滥杀无辜了。
【A－】什么叫“娱乐至死”，我想在这个问题面前任何时期的好莱坞都是不够跟八、九十年代的香港电影产业相提并论的。那种无视逻辑的场面追求，草菅人命的死亡堆叠，感官至上的暴力美学，都让那个时期的香港电影无比癫狂。无节制，无下限，这部《辣手神探》所展现的吴宇森简直就是商业时代的香港电影最好的注解。茶楼、仓库、医院三场主要枪战，一场更比一场过分。子弹，火花，碎屑，血浆，吴宇森的剪辑调度能力和强烈的个人风格暴力美学在本片已经到了一种走火入魔的程度。再次对比十年后的《无间道》，感叹两者同一故事的不同风格对比，也似乎再一次验证了那个道理：在文与武之间，似乎总会是前者流芳百世。
#蓝光# 吴宇森来大陆发展后拍了那么多烂片以至于都快忘记他以前的枪战片是多么出色了。梁朝伟原来早就演过卧底了，感觉比陈永仁时期青涩很多，但是角色的复杂程度更胜一筹，尤其是打死自己人以后差点走火入魔的那个仓惶失措的眼神，令人心悸。
经典作品，百看不厌
打不完的子弹，无节制的暴力，吴宇森的爆破拆迁式枪战，使得这一“英雄片”类型的尾声意犹未尽。与《喋血街头》有着相似的过火暴力和自我身份的认知，一定程度启发了《无间道》的双间谍叙事和身份谜思。暴力宣泄是吴宇森之最，梁朝伟和周润发的医院告别回眸，简直里《无间道》黄秋生与梁朝伟的最后回首遥相呼应。梁朝伟三个印象：吴宇森的寸头，王家卫的油头，《无间道》的塌塌头。
发哥不可为不帅，演技不可说不精，但是奇怪的是，看纵横四海喜欢张国荣，看辣手神探喜欢梁朝伟。
双人打街机，一块钱通关。。。
吴宇森暴力美学的张扬之作，中间看到了《无间道》的一些段落致敬的出处，整个电影的剪辑非常出色，但故事其实非常薄弱，也许编剧参与人员太多，整个剧本在后半段都是失控的，很多细节经不起推敲
黄sir的眼睛漂亮....爆了............
很多《无间道》的桥段出自本片，我想如果我当年评分的话一定是五星，不过如今被大片娇纵惯了，总要挑些问题出来，不太满意的情节主要是后段，感觉很多地方不合情理，打斗过于凌乱，不过本片主要亮点应该是提出了警察误杀警察的情节吧？
8.0/10 分。2018.08.30，重看，HKR版蓝光。看的时候还以为没看过，结果开头茶馆那就发现已经看过了。《无间道》的雏形呀。还有纸鹤，被后来不少影视所“借鉴”了。。。毛舜筠那时候还很青春娇嫩，脸上还有酒窝。连黄秋生那时候都还没满脸横肉痘疤。亮点和槽点都是那么突出。枪战设计过瘾，就是剧情不太靠谱，匪徒和警察都有点疯癫。。。
“你叫什么名字？”“我是新来的，叫我吴宇林。”= =+
最大的败笔就是吴宇森自己硬插进去露脸，如今TVB的支柱们曾经被发哥伟仔一枪一个啊。场面火爆，可惜煽情失当，虽大却显造作，难成经典，梁朝伟一混黑社会就死啊，暗花是，无间道是，这部还是。4星给周润发和梁朝伟。
哇塞，原来前几天玩爆机的《A Way Out》医院戏份确实好多灵感来源于此，吴宇森倒并没有耍酷搞长镜头啦，但两个人视角来回切换真是非常带劲。更别说那让卖拷贝恨不得找个地缝钻进去的烟火效果了，炸起来简直像不要钱，哈哈哈。哦哦，还有，无间道也是这里来的嘛！吴宇森的黑道、江湖片，虽然动作戏浮夸，感情戏尴尬，但那种义气、你死我活弱肉强食、警匪的关系方面等等，拍起来一点都不含糊的。这点必须赞。最后：我永远都爱梁朝伟！（破音
粗略算来，辣手神探茶楼血战一场戏中被打死的茶客竟不下十五人！可当警司陈欣建上的楼来训斥周润发莽撞行事的理由，竟然是累及卧底丧命，而丝毫没提及近在眼前的无辜市民重大伤亡？！这情形即使搁在好莱坞最推崇以暴制暴的警匪电影中也是不可想象的。肮脏的哈利当街捕杀持枪劫匪的桥段中，就绝对不允许有流弹伤及路人，更不要说多人伤亡。为什么香港电影比好莱坞更能容忍过度暴力？个人看法：香港人并不认为电影情节会影响到他们和平法治的现实生活与平静理性的族群性格。那只是一部电影而已。美国则不然。美国自由主义媒体会认为影片中的暴力情节几乎就是保守主义拥枪传统好战性格的真实写照，电影与现实之间产生了紧密互动，因此特别需要加以警惕和批判！可见，所谓艺术的间离性，或许更应该取决于受众的文化背景与民族性格等外在因素，而非作品本身。
香港两代最牛X影帝的交接棒~~