魔胎

去年的戛纳金棕榈，颁给了口碑和争议齐飞的《钛》。

片中的女主角和汽车发生了性行为，挑战着观众的感官，生猛又大胆。

其实早在39年前，我们就拍出过这种跨越物种的cult电影，尺度和脑洞同样惊人。

它既是一代人心中的经典之作，也是无数80、90后的童年噩梦。

今天，我们就来重温这部华语话题之作——魔胎

这是上世纪80年代的一部恐怖片，被删减了7分钟才在香港上映。

如今全网能搜到的87分钟版本正是其阉割版，至于原版到底被删了哪些内容，就只有当年参与拍摄的人才知道了。

以今天的眼光来看，片中的特效早已过时，服化道也极其拙劣。

但是其大胆的构思、诡异的情节，以及诸多暴力、重口、猎奇的cult场景，至今依旧让人啧啧称奇。

尤其是片中的魔鬼花瓶和女性发生性行为的一幕，成为了很多观众挥之不去的心理阴影。

电影中的故事，正是围绕着这个特殊的花瓶展开。

影片一开始，郑家老太太和二媳妇淑珍在盂兰节上闲逛。

在拥挤的人群中，她们发现了一家拍卖店铺，人气十分火爆。

此时，店家正在拍卖一个造型特殊的古玉花瓶。

淑珍仔细地打量着这个花瓶，却突然发现花瓶上有小人在动。

鬼使神差之下，她以绝对的高价拍下了这个花瓶。

晚上回到家中，淑珍把花瓶放在卧室床头。

她躺在床上休息，仔细地欣赏这个高价买来的古玉花瓶。

一开始还很正常，但渐渐地淑珍就像着了魔一样，不由自主地把花瓶放在了身体上。

随后，这个花瓶化作皮肤腐烂、头发花白的人形，和淑珍发生了性行为。

对于淑珍而言，她所经历的一切就像梦境。

当她醒来之后，花瓶又恢复了原貌，所以她并未察觉有什么异常。

殊不知，一场由这个花瓶引发的灾难，已经在郑家埋下伏笔。

郑家一共有两个儿子，老大志昌娶了大嫂，生了两个儿子国权和国威。

老二志宏娶了淑珍，常年在国外出差。

这天，志宏从日本出差归来，到家中已是深夜时分。

当他走到卧室门口，却听到房中传来异响。

他悄悄打开房门，意外发现妻子正在床上和他人做着苟且之事，顿时怒火中烧。

志宏推门而入，冲到床前。

奇怪的事发生了：妻子身上的人突然消失不见，只留下一个古玉花瓶。

但志宏依旧怒不可遏，拿起花瓶就往地上砸。

随着花瓶被砸碎，志宏的身体也出现了变化。

他的脸开始腐烂流脓，看起来十分可怕。

志宏无法接受自己变成了一个怪物，情绪崩溃，随后从窗户跳下自杀。

志宏死后，郑家笼罩在悲伤的氛围中。

一个突然的消息传来，改变了这一切：淑珍怀孕了。

这天晚上，孕中的淑珍从梦中醒来，隐约听到死去的丈夫在呼喊自己的名字。

她循声而去，寻找着丈夫的身影。

但当她走到楼梯口时，一只诡异的猫突然冲出来，将淑珍扑下楼摔死。

接连失去儿子和儿媳妇，郑老太太十分悲伤，于是她请来道士在家中做法事。

道士很快就发现了异样：死去的淑珍腹部开始隆起，肚子里的魔胎开始作祟。

他连忙念经施法，并用符纸将魔胎镇住。

随后，道士提醒郑家，千万不要动淑珍灵位上的符纸。

转眼十多年过去，郑老太太的大儿子志昌一家已经搬出老宅，留下郑老太太和佣人独住。

郑老太太的两个孙子国权和国威，也已经长大成年。

适逢郑老太太的生日，一家人为她准备了生日宴会。

国权带着女朋友回到老宅，邀请郑老太太去参加宴会。

在闲逛的时候，女友发现了当年道士做法，用来镇压恶灵的房间。

在好奇心的驱使下，两人推门进去，女友不小心碰掉了灵位上的符纸。

国权急忙捡起符纸，重新放到灵位上。

但当他们离开的时候，角落里一张被遗漏的符纸却缓缓出现……

当年被镇压的恶灵，在两人的疏忽之下又被放了出来，一系列怪事开始在郑家发生。

先是女友在老宅里看见一个女人的影子，随后生日宴上有人在蛋糕里吃到虫子，最后郑家的狗被恶灵附体，变得疯魔攻击人……

情急之下，国权为了保护女友，不得不把狗砍死。

这只狗死后，被佣人抬到郊外掩埋。

国权的弟弟国威和狗感情很深，于是偷偷跟着佣人，趁他们走之后又把狗的尸体挖了出来。

恶灵再次附在国威的身体上，开始了新一轮的作恶。

他强暴家中的女佣，骚扰哥哥的女友，还害死了父亲志昌，把郑家闹得不得安宁……

郑老太太见家无宁日，只能再次去请当年的道士帮忙。

通过道士之口才得知，原来罪魁祸首正是当年那个古玉花瓶上的魔鬼。

对付它只有一个办法：鹰血。

但用这个方法也有一个弊端，那就是会伤害到它的宿主国威。

郑老太太能否下定决心对付被恶灵附体的孙子？这个道士能否顺利制服魔胎？

这些问题就不多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

《魔胎》上映的时间，正是香港恐怖片发展迅速的80年代。

这一时期，香港诞生了诸多经典的恐怖片，比如洪金宝导演的《鬼打鬼》，午马导演的《人吓人》，刘观伟导演的《僵尸先生》系列等等。

与这些导演相比，《魔胎》导演刘鸿泉在当时的香港电影圈并不算特别出名。

在此之前，他主要担任摄影工作，参与了徐克的《地狱无门》、吴宇森的《八彩林亚珍》等影片的拍摄。

从这部《魔胎》开始，他才真正执起导筒，开启了自己的导演生涯。

《人吓人》剧照

《魔胎》上映后，在香港引起了不小的反响。

一系列魔物投胎主题的影片，也乘着这股东风应运而生。

比如徐锦江、黄秋生主演的《猛鬼食人胎》，以及之前给大家介绍过的《再世追魂》等等。

而内地的观众看到这部影片，多是通过那个年代被删减了的录像带。

正因如此，这部电影也成为了众多80、90后在录像厅里的童年噩梦。

《再世追魂》剧照

作为一部cult电影，《魔胎》中的恐怖元素并未停留于一惊一乍的jump scare。

片中有诸多猎奇、重口的恐怖场景，在那个年代堪称脑洞大开，让人印象深刻。

比如魔物从国威的身体里冒出，国威当场裂开的场景。

以及国威的父亲志昌被家具碾压，在玻璃上变成爆汁肉泥的场景等等。

当然，最让人惊掉下巴、堪称精神污染的，要数魔物化身花瓶和女性的跨物种性行为。

如此先锋的尝试，比《钛》里面人车交合的脑洞早了三十多年。

还有网友调侃，在《魔胎》中看到了《水形物语》的影子。

这些逗趣的评论，无疑都是对《魔胎》创意十足的褒奖。

距离《魔胎》上映，已经是近40年过去。

我们的电影拍摄技术更加先进，服化道也日新月异，但却很难再看到一部像《魔胎》这样诚意满满的良心之作。

受限于各种因素，国产恐怖片的创作始终止步不前。

如今回看“童年阴影”《魔胎》，我们不仅是在怀念童年，更是在怀念那个远去的黄金时代。

小学六年级看的这部电影，当时住在农村老家，看的是那种带天线的黑白电视，可以收到隔壁放的vcd，有时很清晰有时很模糊，不巧的是看这部电影的时候特别清晰。

那段时间隔壁好像特别喜欢看恐怖片，英叔的驱魔警察也是那时候看的。

扯回正题，魔胎这部电影真是我的童年阴影，蛆虫，剥皮，人被活活挤成肉酱，我特么当时才12岁啊，你让我看这个，好吧，是我自己看的……恐怖片就是觉得吓人但又心里痒痒的想看。

反正看完之后，好长一段时间我都不敢一个人待在家里，只要父母不在家我也绝对会出门，必须看到别人才能觉得安心。

晚上睡觉更痛苦，眼睛一直睁着看门外，门是带窗户的那种，贼怕突然钻出来一个黑影，那段时间简直要了亲命。

欲望的极端化而成魔。其实不仅仅是色，财色名食睡都能成魔。

这是一股极其邪恶的力量入侵一个极其温馨和睦的家庭的故事。其实魔不在外。

最终妻离子散，，家破人亡的结局的确令人唏嘘。这其实算不上一部鬼片，只不过是将某一种欲望无限放大，由外入内，最后全都成了陪葬品。

一般来说性的魔力还大不到这种地步，但是仇恨就不一定了。我们一般看冤鬼复仇，其实也是情绪的剥离化和极端化。因为不可能有一种力量只有一种情绪一种氛围一种势力的，这本身就是一种艺术上的夸张。

当然了，人和人之间的相处，忽然间成魔了，这就是失控了。可是上来就搞一个失控的怪物，然后把人世间的那点苟且在阳光下暴晒，借尸还魂，还是挺有教育意义的。