哆啦A梦：伴我同行2国语

你永远可以相信哆啦A梦。

这种信任不是那些可以用气势磅礴的形容词界定的东西，比如华丽、恢弘、雄伟、广阔……这些词跟它不沾边。你不必向它去寻这些。虽然很多电影用特效和大场面能砸出这一类的排场，但谁会揣着对这些的期待去看哆啦A梦呢？

而你仍可信它，就像相信童年时的老屋。

像小时候喘着气，急步跑过的小巷。夕阳的残辉追着你，落在你短促的脚后跟上。钥匙挂在脖子上左右摇晃，书包里的皱角课本在背上轻撞。有人骑着慢悠悠的自行车掠过你身旁，杂乱的电线上飞起几声短促的鸣叫，远远的汽车喇叭声轻响。

一口气跑到尽头，是老旧的家门。

几缕将熟未熟的饭菜香，从门边的窄缝挤出来迎接你。

进屋厨房有再熟悉不过的身影在忙碌，手在方寸的案板间上下交错，背对着你说：

“回来啦？洗手，吃饭”

你瞬间安心，像全身没长骨头一般，瘫在了沙发上，并收获一句轻骂：

“坐没坐相！”

你或许疑惑，这是在讲什么。

嗯。这就是哆啦A梦。

细算起来，它并不像当下流行的爽文故事，最明显的就是它不肯向读者展开一条金光大道。明明是科幻故事，在某些地方又现实得让人气闷。野比永远都那样糊涂又胆小，即使拿到了世界唯一的金手指，即使是主角，也踏不上功成名就的人生顶峰。连“比普通人优秀一点”都办不到。

但又讨厌不起来他，因为他偶尔会勇敢，偶尔会善良，偶尔会挺身而出，像个小小的英雄一样——仿佛平时的懦弱只是在积攒这些闪光，只等着在需要的时候将它们瞬间释放。

所以你无法对他厌恶。因为他像不那么优秀，不那么上进，会怀疑自己是否能让父母自豪的每一个人。

这部充斥着各种奇怪可爱的道具的作品，讲的就是这样一个人，迷茫着前进，进两步退一步，进三步退两步，这个能急得让旁人跳脚的混蛋家伙，还是能收获幸福的故事。

他能做到。你也可以。我们都可以。

这样一点小小的憧憬是心底的不破结界，足以抵挡世间源源不绝棍棒刀枪。

就深信吧。

（ 如果你小于18岁或者心理年龄小于18希望你能不要看这篇影评）

对于哆啦A梦这样长寿的动漫来说，在2D转向3D的时代大浪中也选择了融入，当哆啦A梦由平面变成立体，那还是原来那个藤子·F·不二雄创造出来的哆啦A梦吗？之前就有民间流传的哆啦A梦的一个结尾，在这个结尾中，大雄是一个植物人，而他的生活中也从来没有出现过哆啦A梦，哆啦A梦只是他在昏迷的弥留之际臆想出来的一个根本不存在的人物，就好像有一天突然有人告诉你，龙猫其实是死神一样，这个解释看似让人难以接受，但实际上仔细想想，我们看过的的动漫越是热闹繁华，不也越让人担心背后若隐若现的落寞沉寂吗。

《伴我同行2》还是选择了在“时间”维度上做文章，多数动漫为了避免剧作硬伤，都刻意逃避了时间维度，像哆啦A梦将时间逻辑缜密至此的动漫少之又少，也是正因为此，赋予了哆啦A梦的“时光机”以特殊的符号记忆。说实在，看到大雄逃婚真的出乎意料。在大多数动漫还停留在热血复仇，打怪升级的阶段，哆啦A梦的思考已经进入了个体与社会的层面。大雄之所以成为主角就是因为在每个人心中，多少都会在这个笨笨的，总挨打的男孩身上找到一些自己的影子，大雄就是我们身上的痛点，其中就包括自卑，恐惧，逃避。因此出现了大雄“逃婚”的桥段，哆啦A梦和少年的大雄想要让死去的奶奶看到自己结婚的样子，因此回去补救婚礼，构成了影片的叙事动力。

从情感层面，大雄有哆啦A梦，我们又有什么呢？那个蓝色的大狸猫，带给我们的难道仅仅是一件件帮我们解决问题的道具吗？在给孩子构筑一个蓝色幻梦的同时，不二雄也用漫画让我们深刻地认识到，在我们考试答零蛋的时候，不会有人给我们准备记忆面包，在我们将来活得一塌糊涂的时候，不会有时光机带我们回到小时候重新来过，在我们因为不敢承担责任而逃婚的时候，不会有人替我们上场给新娘戴上戒指。在影片中，提到了未来纸币上印着的“手冢治虫”——日本动画之父，《铁臂阿童木》的作者，要知道，铁臂阿童木的出现，最初是源于丧子之痛，是常人不能承受之痛。从这时候开始，有意或者无意地，给日本动画罩上一层难以消散的浓雾。

如果说喜剧都有一个悲剧的内核，那么，给儿童观看的动画有一个成人也思考不通的问题似乎也显得合理了。近些年，动画片似乎也在叩击着孩子的心门，用最轻柔的口吻问着最残酷的问题：“你准备好长大了吗？你准备好面对最平庸的自己和最残忍的世界了吗？”

哆啦A梦的这部剧场版名为“伴我同行”实则一语双关，一方面是哆啦A梦这部动画片伴随着我们这帮观众从小到大可谓是字面意义的伴我同行，另一方面，这部电影探讨了从一个懵懂无知，爱哭鼻子，偶尔任性淘气的小孩成长为一个善良温柔，懂事勇敢，富有责任感的成年人一路上需要哪些东西相伴。野比大雄的童年时代堪称集合了所有人最头疼的要素，脑子不好使总是考零分，运动神经差总是被人欺负，而且还时不时搞点恶作剧，小淘气。但他最终还是成为了一个平凡但是富有责任感的成年人，这离不开一路伴他同行的亲情、友情和回忆。

首先是亲情，奶奶的疼爱，妈妈的严厉，父亲的梦想，本片通过时光机带我们同大雄一起见证了自己出生和成长过程中得到的关怀。父亲和母亲虽然总是生大雄的气，却不允许别人说一句自己孩子的不好。虽然对于孩子殷切的期待一次次的落空，偶尔也会大发雷霆，但内心深处还是为大雄能顺利健康的成长这个单纯的事实而感到欣喜。奶奶堪称本片最大的催泪弹，她总是温柔地爱护着儿时的大雄。奶奶最大的愿望就是顺利见证大雄的成长，却在大雄的小学时代就离开了人世。其实本片的主轴就是围绕大雄实现奶奶参加自己婚礼的愿望，但也在这个过程中让我们见识到了奶奶对于大雄无微不至的呵护，不求回报的爱意。许多细节都非常真实，令人想到自己的爷爷奶奶，不禁热泪盈眶。

其次是友情，胖虎和小夫在大多数的电视剧集数里都扮演着令人讨厌的角色，但在这部剧场版里却怎么都让人讨厌不起来。两人在大雄婚礼上的插科打诨颇有几分多年损友的亲切感，最后大雄顺利致辞后的泪流满面亦是真情流露。大雄，静香，胖虎和小夫这四个人真算的上是不打不相识，既是玩伴也是对头，在一次次的“欺负”中反而升华出了友谊。仔细想来，大雄童年时代明明一无是处却总是显得趾高气昂，被心智还没发育成熟的胖虎“欺负”其实也是意料之中。但胖虎和小夫从未对大雄做过太过分的行为，总是和他一起玩，关键时刻还会帮助他，搞不好其实挺喜欢他的。本片最后的打群架，四个人互相保护，战胜了大他们一圈的初中生，这便是多年友情的一次浓缩展现吧。

最后是回忆。大雄这一路走来，不论开心的，痛苦的，兴奋的，心酸的，终究是充满意义，无比珍贵的回忆，而这也是我们观众共同的回忆。影片后半段，当大雄被告知记忆可能被清除时，想必不仅是哆啦A梦，荧幕前各位的心也被猛然揪紧。过去发生的一切的一切正是我们此刻能站在此处的证明，过去的一切的一切正是塑造你我现在的人格的必要条件。

最后，再简单说下本片的其他优点，首先是剧情设计上可圈可点，虽然围绕时间穿越已经很难发挥出什么新意，但本片开头的悬念设置和后面的伏笔回收还是精巧绝伦。其次，本片在细节把握上非常出彩，不论是电梯上的惊鸿一瞥还是最后不小心对大雄使用了失忆棒，都很好地将观众差点忘记的小坑给填补。还有是对于未来世界的描绘，确实很有科技感和未来感，令人神往。当然，对于粉丝而言，光是能看到这几个相伴童年的角色再次齐聚一堂而且是长大成人的形式，就足够欣喜了。明知道是卖情怀的催泪弹，但真的看得过程中还是不争气的哭了。不知不觉，我也和大雄一样跨越了童年变成了一个自卑烦恼的成年人，其实我们中的大多数不也正如野比大雄一样，在成长的过程中逐渐发现自己的平庸，在父母的关爱朋友的鼓励下，不断接受自己的平庸，并作为一个成年人好好的，幸福的生活下去嘛？非常感谢不散观影团的活动，不仅提前观看了这么精彩的电影，还有互动抽奖和彩蛋环节，听到哆啦A梦的声优说感谢我们随份子钱时，真的挺感触的。

没有任何准备地去看《哆啦A梦：伴我同行2》，结果一上来就被烧脑到：频繁的时光机之旅，交织的时间线，奇妙的灵魂互换，加上“反祖父悖论”，可以说是我看过叙事上最多设计的一部哆啦A梦了。然而随着剧情的不断推进，情感上涌，亲情攻势开始如浪潮一般袭来，令人猝不及防。最终当野比大雄在婚礼上发表那番感言之时，才赫然发现眼镜被一层湿湿的东西弄花了。这次的罪魁祸首不是口罩漏气，而是怎么努力也摒不住的眼泪。

作为全新的3DCG动画电影系列，《伴我同行》也在6年后迎来了第二部。主创阵容基本沿用了原班人马，导演依然为八木龙一和山崎贵的“双核配置”。八木龙一在CG动画领域颇有造诣，而山崎贵作为知名导演，其电影《镰仓物语》曾登陆过中国院线。在两部《伴我同行》中，山崎贵都担任了编剧角色。所以从制作团队的角度讲，电影完全延续了上一作的水准。

《伴我同行2》拥有一个引人入胜的开场：那是一个近乎教科书般的“未来世界”，幽蓝色的摩天大楼披着水银般的线条，像计算机编好的程序那样叠在一起，自动驾驶的汽车行驶在真空管状的马路上。胖虎开了超市，强夫仍是他的小跟班 ，大雄和静香明天就要结婚了。举办地在一座叫梅隆什么的酒店，整个建筑风格就像瑞典艺术家Simon Stalenhag在《环形物语》中的概念设计。

接下来的一系列叙事，正如开头第一段所言，线索比较复杂。“现代”的少年大雄不仅仅穿越到幼儿时代看奶奶，还穿越到未来假扮成年的自己。而未来的成年大雄，则偷偷驾驶着时光机来到了少年大雄的时代。

好在适应了叙事节奏之后，观众很快就会明白导演的意图。少年大雄是主线，他一出场就让人很无奈，又爱哭又爱闹，总是考零蛋，动不动就挨妈妈的骂；成年大雄是支线，他完全则是少年大雄的未来版，因为害怕无法给静香一个幸福的婚姻，当了落跑新郎。两个大雄在现代相遇，因为都嫌弃自己，索性交换了身体。他们在一段段奇幻的旅程中，体验到人生的种种酸甜苦辣，也开始审视各自平凡却仍然充满爱的命运。

亲情是永远的内在驱动力，尽管它的呈现方式各自不一。少年大雄穿越到奶奶身边，再次体会到被人疼爱的滋味。成年大雄和胖虎、强夫三人合力打败了小混混，他也收获了被认可的鼓励，感受到真切的友情。当两个大雄来到他们出生的那一天，听到爸爸妈妈那番望子成龙的对话时，都产生了一种既感动又难过的复杂情感。两个大雄终于意识到，尽管他们常常让爸爸妈妈失望，但父母对自己的爱却始终未曾改变过。

这或许就是亲情最最让人难以理解，却又如此真实存在的一面。东亚式亲情总是充满含蓄，父母都不愿大大方方地对子女说出自己的爱，有时甚至会用一种很拧巴的方式来传达感情。但在《伴我同行2》中，主创团队却用了一种很高明的方式来展示亲情，让观众在毫无防备中败下阵来，同时也让电影的整体格局得以升华。

这便是成年大雄在姗姗来迟的婚礼上，做出的那番朴实无华却又真挚感人的“演讲”。在目睹了自己出生的一幕后，他终于明白了此前一直嫌弃的名字——野比大雄的由来。他爱上这个名字，就像重新爱上自己那样。因为他终于明白，无论他变成一个怎样的大雄，他的人生永远被浓浓的爱意包围着。这其中有父母，有最爱自己的奶奶，也有始终在照顾自己的静香。爱让他成长，让他有勇气成为一个好男人，一个好丈夫，一个坦然接受自己是个普通人的普通人，一个有信心可以带给他人幸福的人。毫无疑问，这就是属于任何一个普通人的“爱情宣言”。

你嫌弃过自己的名字吗？你曾经因为父母的一句无心批评而孤枕难眠吗？你还记得那个在寒夜里为你悄悄盖上一层棉被的奶奶吗？看完《哆啦A梦：伴我同行2》，走出电影院时却沉浸在过去的点点滴滴中很久很久。我们的世界中没有哆啦A梦，没有竹蜻蜓、任意门和时光机，但我们依然可以成为一名主宰自己命运的超级英雄。爱是这个世界上最稀缺的一样东西，也是很容易从你手边轻轻滑落的一样东西。十万两真金白银难买一次幸福的微笑，但有时你若无其事地弯一下腰，便会发现整个宇宙如星辰般散落在地板上。

难以形容走进电影院并不抱希望地观看这部电影的心情——孤独、自卑和怨恨是过去一整年蚀刻在心灵之上的黑色伤痕。大卫·休谟为脾气暴躁的可怜人让·雅克·卢梭辩解说：“他这个人是一个没有皮肤的人。”想来我也敏感忧郁如此。观影体验也好不到哪里去：每每到动人落泪之处，右边三五成群的小青年便发出刺耳的哄笑声，左边的半懂不懂的中年夫妇则大声地交流剧情。

然而，泪水（和鼻涕）却仍然透过了口罩滴落在新换的衬衫上。我最喜欢的哆啦A梦短篇漫画正是《奶奶的回忆》——或许因为我是如此的幸运，我和大雄一样，有一位全世界最好的奶奶、我最爱的奶奶。

我的奶奶出生于1947年——两年后新中国建立，人民军队扫除了盘踞在我的家乡县城的石姓土匪头子。我的奶奶出身贫农，嫁给了一位本地职业学校的校长，育有六个子女（其中包括我的父亲），后来婚姻破裂，奶奶改嫁给了一位前GMD三青团团员。我不知道在我奶奶那颠沛流离的一生中究竟有多少个苦难、屈辱和阴暗的日子，只有那满手粗糙的茧子、比同龄人更多的皱纹与病痛无声地向我言说着这一切。小时候，我的父母工作忙碌，因此直到小学毕业之前奶奶都陪伴着我的成长，对我这个文弱又经常受同学和其他小朋友欺负的蠢小孩倾注了几乎所有的温柔与爱——风雨无阻地送我上学、接我放学，满足任性和不懂事的我的一切无理的要求，到学校里口头警告那些欺凌我的同学，在我和其他小朋友玩的时候默默地守护着我直到深夜，给我买鸡肉、牛肉（那个时候我们那里的鸡肉和牛肉还是挺贵的，我奶奶的退休工资又不算高）和水果，在电话里温柔耐心地听我发牢骚......直到高中她仍然趁我父母不注意的时候给我塞钱，“幺儿你怎么又瘦了呢？拿点钱去多买点吃的。”当我在学校取得了还算不错的成绩后会笑着和她一起在公园锻炼的老姐妹说个不停，在听我抱怨学校的饭菜难吃后坚持给我做盐放得过多的辣子鸡吃，“回家来就多吃点！”（这导致我以后吃盐的口都很重）在这个变动不居的世界之中，有许多事情是我无法保证的，但我能够保证的其中一件事就是：我的奶奶一直以我为她的骄傲，我是她最爱的人，尽管成年后的我把我的人生安排得越来越糟糕。

我曾经向奶奶许下过很多承诺——之所以说是承诺是因为我的态度的确是真诚的（尽管那个时候的我还相当不成熟）：我想让奶奶能够活到一百岁、想让奶奶看到我考上大学、看到我读硕士和博士（我奶奶大概是家里第一个希望我读到博士的人）、看到我和命中注定的另一人结合为永恒的“二”、让我尽我的努力让她有一个幸福的晚年生活......然而，这些承诺最终都幻灭在我高二的那一个星期二。那个晚上我做了一个梦，在那个梦里，奶奶出现在我的面前，似乎想对我说些什么。当我星期六回到家以后，妈妈哽咽着告诉我奶奶已经永远离开了我，走的那一天正是我梦到她的那个星期二。妈妈说，因为奶奶心里最放不下的人和最想见的人是我......当我再次见到她的时候，我的面前只有一座小小的黑石坟墓，上面有我奶奶的照片和生卒年月......我的奶奶，这一辈子都没有过上什么真正的好日子.....唯一一次出国旅行还是去的泰国，奶奶兴奋地向我展示她在泰国旅游时姨妈为她拍的照片，我缠着她让她教我她用家乡话勉强模仿的那几句泰语......

我由衷地羡慕大雄。大雄可以用时光机回到过去看奶奶，可以带奶奶去看自己未来的婚礼——而没有哆啦A梦陪伴和时光机的我再也无法兑现我和奶奶之间的那些承诺，只能在一个阴郁的午后看着《奶奶的回忆》泪如雨下。电影里，奶奶对大雄说“我们的大雄真是又爱哭又爱撒娇呢”让我心灵中最柔软的部分无法在这种强烈的情感冲击下宁静。我从小就是一个缺乏安全感又爱哭的小孩，而成年以后的我在陌生的城市上海艰苦地继续着自己的学业，变得越来越孤独、越来越压抑、越来越敏感和暴躁、越来越倾向于自我贬低和自我否定，我真想扑在奶奶的怀里痛哭一场，像小的时候那样撒娇，像小的时候那样求奶奶安慰我，因为自己似乎注定没有办法成为一个优秀的大人.......或许，我未来的人生就和没有哆啦A梦的陪伴的大雄那样，庸庸碌碌，一事无成，无法获得另一个人的真心与爱，甚至还要连累子孙和自己一起受穷（说实话我也不想要孩子），但是我不能就这样放弃我自己，贬低我自己，因为我相信奶奶在某一片不可见的星空注视着我，保护着我，关心着我，如果我连在这个苦难的世界中努力活下去的勇气都没有，想必奶奶一定会感到失望吧。或许明天的我仍然奔波无果，仍然茕茕孑立，仍然在希望和绝望之间摇摆，就像明天的大雄仍然会被胖虎和小夫臭揍，仍然会在考试中吃零蛋，仍然会遭遇一连串的倒霉事，但我相信奶奶始终陪伴着我前行，我就能够重新鼓舞起自己不断前行、不断努力的勇气，成为奶奶的骄傲，正像大雄的奶奶在夕阳下紧紧握着大雄的手所说的那样，看到大雄为了奶奶这么努力，这么坚持，奶奶就已经很开心了。当然，我从来就不想靠所谓的奋斗成为“精英”，在我看来，有些事情是值得每一个是或努力成为善良温柔、为他人的痛苦而感到悲伤的人去努力、去坚持的，它使我们能够激起“无望被爱的爱”，去勇敢地面对每一个荒谬的终局。

伴我同行的人，对我来说一直是我最爱的奶奶、是全世界最好的奶奶。感谢藤子·F·不二雄先生，唤醒并维持着我心中最美好和最纯洁的情感。

另：如果两千元钞票上的人像是手冢治虫，我希望一万元钞票上的人像是中岛美雪。

2021.5.30 凌晨

如今日本少子化问题愈发严峻，平均初婚年龄已达到男性31.1岁和女性29.4岁，而14岁以下儿童占比下降到总人口的11.9%。内阁不得不设立少子化担当大臣，制定「一亿总活跃社会」目标，但这些举措无力阻止社会结构的衰退，原有家庭体制也难以维持。

《哆啦A梦：伴我同行2》原定上映日期前，日本最具社会话题性的电影当属《小偷家族》和《天气之子》，两部风格迥异的作品通过构建一场现实中几乎不可能发生的理想化实验——以不需要血缘纽带和生殖能力的羁绊共同体家庭为载体，揭示了少子化现象背后，不仅是年轻人生育欲望降低，家族文化的解体、社会机制的失职、儿童成长环境的恶化、年轻人无所适从的焦虑，哪一项都比空泛地鼓励成家生子更触及问题核心。

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2020年东京奥运会是日本政府寄希望重新唤醒民族凝聚力的契机，针对三一一地震和失落的三十年，分别提出「复兴五轮」和「世界上最不花钱的奥运会」两大口号，将东日本大地震和经济崩溃的创伤记忆与民族复兴的想象连结在一起。宣称将借由奥运会为遭受苦难的地区注入活力，向世界展示日本灾后重振的面貌。

这无疑是想复制1964年东京奥运会的成功，彼时在四次景气和两次婴儿潮的催化下，日本走出了战败的阴霾，奥运会适时地调集起全民对国家公共领域的关注，运动员与成绩则滋长出民族认同与自信。

纪录片《东京奥林匹克》里，市川昆的镜头卸下了「天壤无穷」的崇高语境，捕捉到昭和天皇威仪之外的凡间笑容。与之对应的是大和民族从「万世一系」的天皇架构中解放出来，将对战争苦难的共同记忆转化为现代民族意识形成的基础，并在围绕家庭奋斗为核心的经济繁荣中得到巩固。如同《三丁目的夕阳》里帝国陆军退伍的堤真一想当然地把家族开办汽车公司的愿景附着在节节攀升的经济景况上。

但不成熟的民族意识没有完全摆脱传统儒家文化圈「家国一体」的混淆，民族主义的构建过程中往往会刻意模糊与家庭用语的区别。是年奥运会马拉松决赛上取得铜牌的日本选手圆谷幸吉，因下届奥运会前夕竞技状态不佳，深感无法完成国家重托，留下了愧对家族的遗书后自杀谢世，重演了另一种形式的「七生报国」悲剧。

时至极端家国思想渐次退场的今日，日本政府正是意图借助2020年东京奥运会的全民参与感来复辟这种混淆，将宏大叙事与个人命运再度绑定，向深陷焦虑和恐惧的社会大众展示奥运到来的美好前景，以扭转少子化的困境。

反对2020东京奥运会活动

由此衍生出的一系列宣传，却掩盖不了政府过于露骨的功利性企图：许诺的灾区重建让位于本已“一极集中”的东京更大规模的扩建，讽刺的是，圣火传递却避开了遭受核灾的福岛。被蚕食盘剥后的奥运经济效益，也并不足以使《夜空中总有最大密度的蓝色》那群社会底层摆脱挣扎苟活的深渊。

这种言行巨大反差引发的愤怒，再加上筹建过程中丑闻和质疑频发，反而滋长了国民反对奥运的情绪，抗议活动此起彼伏。「复兴五轮」也被贬为「灾害五轮」。

如同《小偷家族》里众人勉力维持的柴田一家的温馨幻象，在主流社会介入揭开真相后迅速瓦解一样。1964年东京奥运会精心营造的日本复兴世界大同的幻想，到了新冠肆虐时局动荡的2020年也只能消失殆尽。

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山崎贵执导的《伴我同行1》曾取得超过83亿日元的哆啦A梦最高本土票房记录。备受瞩目的《伴我同行2》却遭遇断崖式下滑，成绩仅达前作的1/3，甚至不及新冠疫情更严重时期推出的《大雄的新恐龙》。

山崎贵、野村万斋、佐佐木宏、川村元气等人组成的开闭幕式策划团队

除了身为系列导演外，山崎贵一度是东京奥运会开闭幕式策划团队的行政创意总监。如果没有新冠天灾，原定2020年8月7日《伴我同行2》上映时，还能迎来他另一项作品奥运闭幕式的公布。二者的关系还不止于此，哆啦A梦不仅是2020申奥大使，在里约奥运会闭幕式上代表东京的哆啦A梦影像，也是由山崎贵所属的白组制作。

这些信息某种程度上可以解释，出现在《伴我同行2》的争议设计：大雄不可理喻的任性逃避、静香百般忍让的温良恭俭、婚礼现场的六环造型、“我和静香会构建一个不输给你们的幸福家庭”赤裸裸的成家宣言，以及片尾无限歌颂家庭至福的主题曲。为何会与备受批评的奥运催婚宣传片「东京奥运，你和谁一起看？」如此相似。

电影中段匪夷所思地插入与青年大雄不相干的「45年后」剧情，重温儿时回忆，正是复刻1964年东京城市“推倒重来”的仪式感。交换回身体后，毫无成长的青年大雄奇迹般恢复了结婚的动力。

在迎合奥运会宣传之外，随着时光机跳跃性地串联起野比一家从昭和到近未来间，生老病死婚丧嫁娶的家族时刻，故事散发出浓厚的寻根和大河情结。在此语境下，如果说大雄是因恐惧和自卑而裹足不前的宽松世代典型，那静香就直接退回到传统父权制大家族里温婉贤淑的大和抚子形象，完全脱离了正常人的情感。

这样的静香一步步坍缩为家族伦理的卫道士。向大雄表达“我讨厌这样的你”的不满，是家族秩序系统对冒犯象征大家长的奶奶的行为匡正。而在逃婚引发一系列混乱后却宽容地表示“你只要做原本的自己就好了”，这迥异的态度差别源于将自我献身给家族道统的静香，根本不在乎许配对象是否成长，结婚行为不过是一项确立其在新家族归属位置的使命。闹剧不断也好，苦等一年也罢，任何个人情感都要服从于完成家族至高存续仪式的天理道法。

菅田将晖献唱的主题曲「虹」MV

而电影正片未及表现的婚姻之后更大的命题——家族繁衍环节——则在片尾曲得到补充。

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育有三女的藤子·F·不二雄在「大雄结婚前夜」中没有仅把将女儿出生视为血脉延续，而是升华到对广袤生命的真诚礼赞，在家庭内平等关怀的共识上，尊重静香的爱情选择。

藤子·F·不二雄

但到了《伴我同行2》，原作充盈的日式嫁女温情被隐去，取而代之的是大雄对大家长所有承诺的无止境兑现，在“岳父说我是能理解别人痛苦的人，那是来自家人对我的教导”的感动中，把自我价值矮化进宗族纲常的苍穹下。这却无法解释没有哆啦A梦到来的平行世界里，依旧享有家庭庇护的大雄却无能到陷入与胖虎妹妹结婚的所谓不幸结局。山崎贵的改编甚至未达到芥川龙之介笔下老年素戋呜尊的境界。

连新海诚都有了“在奥运会改变东京之前，写一个东京被改变的故事”的觉悟。而与官方思路如此暗合的山崎贵，却被早已受够奥运闹剧的观众抛弃了。

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在以往成功的家庭题材作品中，山崎贵擅长提取可歌可泣的历史时刻，作为构建全民认同想象的基点，譬如《三丁目的夕阳》（即使很难想象这部电影所描述的时代与《电车狂》相去不远）中生生不息的街巷温情和映照晴空的奥运五环。

造成《伴我同行2》失败的原因恰恰在于：对往昔辉煌历史的追忆——无论是沉醉大日本帝国军乐的笠智众，还是憧憬神武景气远大前程的堤真一，乃至“大正浪漫”绵延至今的追捧——都只代表国民心理状态中将消极现实转化对特定历史时期乌托邦化侧写的自我慰藉。

因逝去而产生审美价值和距离的过去，并不会呼唤历史情境本身不合时宜地再现。怀旧只有立足于远离现实的土壤才能成立。

即使复杂如《永远的零》对神风特攻战的争议表达，也是在垂垂老矣的二战当事人转述下才显得着力模糊。

而身为当代人的青年大雄，把虚构出来的昭和价值观照搬进自己的结婚宣言，彻底消解掉这层想象空间的对焦。在既不浪漫也不真实的尴尬氛围中，大雄深情款款告白“我为了得到幸福而回到这里，是因为我一定会让静香幸福”所营造的空洞浪漫气泡，代入进当下语境，当然会在石桥静河“真的会幸福吗，明明连幸福是什么都不知道”的诘问下坍塌得一败涂地。

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在《新恐龙》呼吁全新进化的半年后，《伴我同行2》又倒退回传统家族至上的伦理观。山崎贵把少子化症结生硬地归因于年轻人心理不成熟的杞人忧天。在失落压抑的日本当下，这样一个既想指涉现实，又过于脱离现实的故事是必然遇冷的。

当对少子化现象诚惶诚恐过度干预的应激心理从日本政府决策蔓延到动画电影，反映出另一个问题：把人口增长的过去不假思索地融入思维惯性，继而将人口视为理所当然的资源门类，在工具理性影响下，不择手段地追求单向度的数据提升，不切实际地把消灭少子化假想成解决一切社会问题的良方，逐渐侵蚀私人领域，制造出成堆不知所云的离奇作品。

藤子老师的故事已然足够隽永，在《半泽直树》、《四重奏》、《我家的故事》、《我到点下班》等日剧风靡的今天，哆啦A梦有必要参与到那场浩浩汤汤的日本民族复兴主旋律浪潮中吗？

关于《大雄的新恐龙》：大雄的新恐龙：工具理性与天皇制的令和再反思

我已经接近十年没有认真地看过《哆啦A梦》了，它陪着我长大，我却在自认为成熟的时候抛下了他。昨天夜里看《哆啦A梦：伴我同行2》，有点恍惚，小时候看了只会笑得前仰后合的动画片，这一次却却让我泪流满面。

它不止是一部奇思妙想的动画电影，也不止是大雄静香的爱情故事，而是一部令人看着有些许难过又感慨的，关于亲情、友情、梦想与陪伴的电影。我长大了，大雄和我一起长大了，但是属于童年、家人、朋友的美好，却一直不会变。从开头没多久，我就知道，这部电影，是让我最想拥有哆啦A梦的一次。

故事的开头，长大后的大雄告别了胖虎、小夫和初木杉，坐在未来的自动化驾驶车里，本高高兴兴的脸平静又沉默下来，低声念着开头还没有出现的那个身影：哆啦A梦。难道哆啦A梦此时不在他身边？明天就是大雄的婚礼了，哆啦A梦去哪里了？

场景切换到了那个令人怀念的年代，还是熟悉的房间、熟悉的街道、熟悉的两个模样。大雄在藏自己0分试卷的时候发现了一个放在角落的小盒子，从里面找出一个打着补丁的小熊，它开启了电影的第一个故事线，也是贯穿着整部电影的一条线。

1. 奶奶：

找到奶奶做给自己的小熊后，大雄开始怀念起了那个温柔善良，永远疼爱自己的奶奶。求哆啦A梦陪自己用时光机回到了过去，想要再见一见离开自己已久的奶奶。

大雄跟在奶奶的身后，怕吓着老人，不敢打扰她，想再见她一次就已经很满足了。

不得不说3D CG效果真的能渲染得大雄的表情更加逼真、更加有感染力，奶奶的和蔼可亲样子也更让人心生敬爱。看到大雄见到奶奶的兴奋的手舞足蹈，荧幕前的我不由得露出了欣慰的表情！大雄看到幼年的因为奶奶没有买到他想要的鞭炮而大发雷霆，那一刻大雄应该是既后悔又痛心，转而暴揍了小大雄。

有一幕让我特别感动：不需要开口解释难以理解的时光穿越，奶奶一眼就能认出大雄是谁 “谁会怀疑大雄说的话呢”。奶奶一直是大雄心里最柔软的一部分，可能也是作者心里最柔软的一部分吧。爱你的人，原来真的无需多言便可以理解他人难以理解的事啊。

以前从来没有想要穿越过去未来，一天天的就这么平静的过去了；但看着大雄能够穿越时光回到过去、见到早就离开的奶奶，却心生羡慕，这也成了我时隔十多年第一次渴望拥有哆啦A梦的瞬间。我也想回到小时候，见到还能健健康康和我说话、牵着我的手出门买菜的外婆，我也想回到小时候，暴揍那个因为被催写暑假作业而和外婆吵架的自己，好想也能完成自己外婆的心愿。也好想拥有哆啦A梦，完成我渴望实现却又无法实现的愿望。

这一幕，也应该让很多人产生了共鸣吧。

泪奔 太 温 馨 了

大雄长大了，不再一味索取，而是学会实现自己爱的人的心愿了。他实现了奶奶想要看他上学的愿望后，“有个更加贪心的愿望”，想要看到大雄结婚的样子——于是本片正式进入了第二个剧情。

2. 大雄和静香

童年大雄为了满足奶奶的心愿来到了未来婚礼的那一天，可是成年大雄作为新郎却在婚礼这一天缺席。看到长大后美丽优雅的静香作为新娘在苦苦等待，童年大雄又是生气又是心疼，于是大雄和哆啦A梦决定代替成年大雄去结婚。

这一段算是稍微缓和了一下上一幕感人又有些悲伤的氛围，整体还是很轻松搞笑的。儿时的大雄用了变大斗篷代替成年大雄与静香举办婚礼，典礼的时候不知所措，提到kiss甚至害羞的晕了过去（可是第一幕中就说了嘛，大雄从很小的时候就已经在和静香玩婚后生活过家家了喂！）等到司仪让大雄现场致辞时，童年大雄更是不知所措、准备逃离寻找成年大雄回来——还好胖虎此时出来用美妙歌声（划掉）救场！让大雄顺利逃离现场，得以寻找成年大雄！

童年大雄逃离后，和哆啦A梦成功在自己的年代找到了同样逃离婚礼、坐在夕阳下发呆的成年大雄。原来他和很多观众一样，“还是不知道为什么静香会选择大雄”——害怕自己给不了静香幸福而逃离。

为了守护自己、也就是成年大雄的幸福未来，童年大雄在哆啦A梦的鼓励下，决定帮成年大雄找回自信。

3. 大雄和大雄

下一幕中，两个大雄交换了身体和灵魂。在短短的十来分钟里，我被硬生生戳中了三次泪点，哭的稀里哗啦！小学生身体的成年大雄挨着拳头也要保护静香，成年身体的小学生大雄奄奄一息的时候也在拼命支撑着“我要守护我和静香的未来”；胖虎用自己的拳头，而小夫用自己最珍惜的小飞机帮助大雄打败恶霸初中生，并且告诉他们“能欺负大雄的人，只有我们！”（真的泪奔！）虽然小时候很讨厌胖虎和小夫，但这一幕真的证明了他们是相爱相杀的好兄弟啊！！我的兄弟，只有我能欺负！！！高燃一幕！！！！！

胖虎、小夫和静香是在危急关头能保大雄的人，而哆啦A梦是无论什么时候都会与大雄同欢喜共患难、支撑着他度过一切的人。

童年大雄和成年大雄，都为了不丢掉和哆啦A梦的回忆，在奄奄一息之际，却还是用着坚定的信念、逆天改命的把灵魂保留并互换了回来！大荧幕上闪过一幕幕哆啦A梦和大雄的回忆剪影，两个人一起欢笑，一起抱头痛哭，一起度过了无数奇思妙想又令人百感交集的时光。仿佛在告诉大雄、也提醒着我们，这个蓝胖子陪这个黄衣服的小男孩度过了无数个充满欢笑和泪水的日子，又怎么能丢掉这些回忆呢？还好大雄坚持了下来，是哆啦A梦给了他这样的信念啊。

而这次我想拥有哆啦A梦，不是因为他的任意门和时光机，而是因为我渴望身边有一个能陪伴我度过无数岁月、并永远能在重要关头作为我精神支柱的人，让我有勇气和信心走过每一个坎坷。

4. 婚礼

成年大雄挺身而出保护了静香、也感受到了和胖虎小夫友谊的坚定力量后，找回了自信，终于决定好好面对婚礼。

两个大雄不约而同地决定回到他们出生的那一天，去重新见证自己的人生开始。他们见到了父母抱着刚出生的自己那一幕，妈妈拿出了贯穿全片的奶奶做的小熊，这时候还是新的！原来是大雄出生前，就已经陪伴在他身边了；“不想叫大雄”这句话已经在动画片和电影里出现了很多很多次了。大雄总觉得这个名字傻傻的，不帅气。然而，却听见爸爸兴高采烈的说，“取这个名字是想让他健康地长大呀”！

婚礼上，大雄关于“合格的家人”的真挚发言，简直让人在感动之余，也感叹一声“大雄真的长大了”。我们陪伴着大雄和哆啦A梦的成长，终于看到大雄不再是曾经那个懦弱、无助的小男孩了——而是一个懂得感激、懂得面对、并且想要努力守护妻子、营造更美好的未来的那个男人了。而哆啦A梦，此时也在远远的陪在他身边，看着他泪流满面。

哦对了……

看到这里，让我回答一下热评第一吧。“我还是不懂为什么静香会喜欢这种废柴”

静香的爸爸曾经说过，“大雄是可以体会到别人痛苦的人。”他虽然自卑、但有找回自信的勇气；虽然懦弱，但也会拼尽全力守护心爱的人；虽然不算机灵，但却踏踏实实得感恩和回报。更何况，他真心的对待并珍惜身边的每一个人——无论是静香、家人、兄弟，还是哆啦A梦。他真诚又可爱，被静香喜欢，是他的幸运，也是他应得的happy ending。

最后，童年的大雄还是完成了奶奶的心愿，让奶奶在任意门的另一端看到了婚礼的一切。奶奶一定早就知道了，大雄一直都是这么一个温柔善良的人呀！奶奶在流泪的时候，座位旁边的小姑娘已经开始哭了，我发现我也开始哭了。谢谢你呀，哆啦A梦和小大雄，完成了奶奶的心愿，也完成了我们等了多少年的完美婚礼。

《伴我同行2》看完的时候，真的是我最希望拥有哆啦A梦的时刻。我希望他能带着我回到过去，去守护想要守护的瞬间；更是希望有个人可以一直像哆啦A梦一样陪在我身边，分享我的喜怒哀乐、包容我的软弱无助、让我有信念在每一场风雨中勇往直前，最后，教我成长为一个像大雄这样内心宝贵的人。

最后，谢谢哆啦A梦陪着我一起追寻、实现我的梦想。也许我们每一个人都是没有哆啦A梦的大雄，但我们也要努力地生活，努力守护自己爱的人呀。