一般的悬疑推理片,编剧都喜欢把凶手视角隐藏,然后让观众跟随探案视角,探寻种种蛛丝马迹,最后找出真凶。
《名侦探柯南》就是典型。
那能不能“反套路”呢?
先亮出凶手的身份,洞悉凶手的计划,然后才是案发,破案?
可以。
2020年华语高分剧《隐秘的角落》不就一开场告诉了观众谁是大反派。
再早一点,66年前的《电话谋杀案》,就是一部以凶手作为主角的经典高分悬疑电影。
把凶手的计划全盘托出,仍然悬念重重,这还不是最牛的。
更牛的是,全片90%以上的时间都处在一个场景,所有的一切,都聚焦在一个房子之中。
当代的观众要重新回看《电话谋杀案》,最好是做些准备。
因为影片的重点集中在台词上,稍不留神就会错过重要信息,甚至迟迟无法进入故事。
本来打算先简单介绍下剧情内容,人物关系,后来想想,倒不如试试用小说的模式来代替,从另一个角度,进入电影。
玛戈差点被杀死了。
幸好,办公桌上的一把剪刀救了她的命。
不久之前,她答应丈夫托尼处理剪报,于是把剪报拿到了办公桌上,丈夫帮忙递来了那把剪刀。
间接地,是托尼救了他的命。
托尼是一位网球明星,经常要到外地比赛。
这给玛戈带来了荣光,也带来了烦恼。
她希望托尼能常陪在自己身边,因为她讨厌一个人度过无所事事的时光。
她是一个耐不住寂寞的人。
案发当晚,托尼本来说要带着马克去参加派对,玛戈没想到自己说怕无聊,托尼就说要爽约不去参加。
她不知道托尼为什么突然就变了,从聚少离多,到如此不顾一切要陪伴自己。
虽然有些惊喜,但为了顾全体面,以及马克的感受,她还是得牺牲一下自己,答应处理剪报,好让他们一同前往派对。
马克是一位著名作家,在托尼不在的日子里,他是玛戈苦闷的解药。
久而久之,马克爱上了她,她爱上了马克。
马克远在美国,而玛戈在英国。
在一年之前告别之后,他们一直用书信往来。
为了不让托尼发现,玛戈在读完信后一般都会烧掉。
只是有一封具有纪念价值的信,她不舍得毁掉,于是便保留了下来,随身携带。
怎知这封信在一个周末去度假的时候,连带包包一起被偷了,偷这封信的人还勒索她50英镑。
后来包包找了回来,信却仍然被小偷扣着。
“才50英镑,我想破财消灾算了。”案发前一晚,她告知了马克这件事。
马克希望把真相告诉托尼,一了百了。
但由于托尼的改变,玛戈却不想要这么决绝。
她希望能找到一个和平妥善解决问题的方法。
然而这场意外令到她的希望破灭。
晚上11点左右,一个陌生男子莫名其妙地闯进了她的房子,就在她下楼接电话的时候,那男子在窗帘后出现,企图要勒死她。
所幸她在誓死挣扎的过程中,摸到了那把托尼先前拿来,她又忘了放回原位的剪刀,一刀刺死了该男子。
这本应是一场普通的意外,那凶手看样子是入室盗窃,见玛戈突然出现,破坏了他的计划,于是动了杀念。
但案发次日,哈珀探长的出现,让事情变得越发复杂离奇。
原来,凶手的名字叫斯旺,竟然是托尼的大学同学。托尼前一阵子还见过他。
“并没有破门而入的痕迹。”哈珀探长说,“我们的报告显示锁没有被破坏。”
斯旺是怎么溜进来的呢?
心有余悸的玛戈没有认真思考的问题,却是哈珀探长所看重的。
只有两个地方能悄然进入房间,一是大门,二是办公桌后面的窗户。
托尼很确定自己在案发前锁了窗,那么斯旺只能从大门进来。
门钥匙只有两把,托尼和玛戈各一把。
案发前,托尼还说自己钥匙不见,要借玛戈的用。后来托尼找回了自己的,之后和马克一起出门去派对,而玛戈很确定自己的放回了包包里。
警方在前门的门垫上发现了斯旺鞋子的纤维,证明了他一定就是从大门进来的。
“记得你包包被偷的时候,那钥匙在包里吗?”托尼想起了些什么,询问玛戈。
哈珀探长对这个问题很感兴趣,玛戈只好回答说,钥匙是在里面,找回来的时候,钱不见了,钥匙还在。
只是关于那封情信,她决不能透露。
“那些被偷的钱,可以用来复制一把钥匙了。”托尼提出了一个十分合理的可能性。
托尼前阵子见到斯旺的时候,正是包包被偷了的那个周末。
所以,斯旺很可能是认出了托尼,知道托尼是个网球明星,肯定有点小钱,于是便找到机会偷了玛戈的包包,发现有钥匙之后,复制了一把,最后便有了入室盗窃,杀人未遂的结果。
哈珀探长也觉得很有道理。
但一个奇怪的细节让他否定了这种可能性。
斯旺的遗体上,并没有发现任何钥匙。
如果他是靠钥匙进来的,那他的钥匙去哪里了呢?
哈珀探长支开了托尼,揭破了玛戈的秘密。
在斯旺身上,没有发现钥匙,却发现了玛戈遗失的那封信。
那封出轨的证据。
那么,另一种可能性就成了更合理的解释。
斯旺偷了玛戈的包包,不过他看中的不是钥匙,而是那封出轨信。
他以此来勒索玛戈,就在案发当晚上门讨钱。
玛戈亲自开的门,斯旺因此能轻松进到房子,不需要钥匙。
接着就是斯旺不成,恼羞成怒的玛戈找机会从后用剪刀袭击,杀死了斯旺。
因为要制造被袭击的假象,所以玛戈延迟报案这一举动,也得到了解释。
突然从受害者变成被告的玛戈,刚刚从地狱里逃了出来,又掉了回去。
出轨的事情瞒不住了不止,还要背上蓄意杀人的罪名。
一旦罪名成立,那就是死刑。
接近崩溃的她,还能怎么解释呢?
解释延迟报案是因为托尼让她这么做的。案发的时候托尼刚好打电话过来,说让等他回家处理,她才没有立即报警。
可惜她所说的一切已经没有人愿意听了,她出轨的事给人留下了不好的印象,几乎没有人愿意支持有违传统道德的人。
能够拯救她的,大概就只有马克了。
作为擅长侦探题材的小说家,马克想尽一切办法,最终编造了一个故事,为玛戈打圆场。
只要托尼愿意配合,说一切都是他想要杀害妻子的阴谋。
是他提前联络的斯旺,贿赂斯旺作为杀手,自己则去参加派对,具有不在场证据。
他偷了玛戈的钥匙,放在了门外某处,好让斯旺拿到钥匙开门行凶。
然而斯旺搞砸了,他便回家拿回钥匙,放回玛戈的包包,接着又伪造了各种证据,把一早拿到的那封出轨信放到了斯旺的遗体上。
是的,他一早发现了妻子出轨。被戴绿帽怎么会不生气?一怒之下,他动了杀念。
更何况,顺便还可以继承妻子的遗产。
只要托尼能这么跟警察说,他就能用坐几年牢的代价,换回玛戈的一条命。
听了马克的建议,托尼心叫好笑。
你这个小三居然好意思叫我去坐牢,好让你们这对偷情的男女相好吗?
“只要有点机会,我当然会去做。”托尼表面依然表现得很有礼貌,他必须让所有人认为他依然深爱玛戈,“但那必须有说服力。”
同时他又大感愕然,因为马克这小子居然猜中了真相。
好在马克这瞎子当着面也没看出来,是他把玛戈的钥匙放在了门外的楼梯上。
现在只要说马克的故事太过无理取闹,马克也没有办法了。
只是他万万没想到,玛戈的钥匙,依然停留在门外的楼梯上。
完。
看到这里,然后再去看电影,或许会有种不一样的感觉。
因为电影不只是故事本身,更是对以上故事的一种官方解读。
阿尔弗雷德•希区柯克一生共拍了50多部电影,留下了一个又一个名垂影史且广受影迷追捧的银幕传奇。然而这其中我最喜欢的,既不是让每一个观众的汗毛都感觉惊悚的《精神病患者》,也不是巧妙的探讨了人们窥探欲的《后窗》,不是执那个年代商业大片之牛耳的《西北偏北》,也不是被无数文艺观众爱得死去活来的《眩晕》。而正是这部在名气和评价上比之之前几部希式公认经典略逊一筹的《电话谋杀案》最合我意。希区柯克一生都在他的脑海里设计和研究着“完美犯罪”,而唯有这一次,他可谓无限接近了这个梦想。然而令我如此喜爱的原因不仅仅是由于这出“完美谋杀”的精妙,更在于大师用一次与自我风格迥异的探索为观众带来了一次非典型的希式悬疑之旅。
《电话谋杀案》出品于1954年,整个50年代都是希区柯克的创作巅峰期,其最受欢迎和好评的电影几乎全部都来自这十年时间。而在50年代中期诞生的本片,从一开始在卡司阵容上便比之其他几部经典作品逊色了几分。本片没有请到好莱坞黄金时代数一数二的顶级男星詹姆斯•斯图尔特或是加里•格兰特担纲男主角,而是请来了曾凭《失去的周末》酒鬼形象收获奥斯卡影帝的雷•米兰德。而他与生俱来的些许邪气,与这个角色气质也十分的吻合。女主方面则是后来大名鼎鼎的摩洛哥王妃格蕾丝•凯莉,其本身也算是影片最靓丽的一道景致了。
说回电影本身。本片的“完美谋杀”剧情想必已经无需赘言,但凡看过的观众大概都有类似的观感。剧情本身概况起来十分简单:丈夫与妻子貌合神离,妻子有了外遇,丈夫本身就愤懑难平加上妻子十分可观的身家财富,便起了歹念。于是丈夫设计了一出完美谋杀的巧局,买凶杀害妻子。然而需要说明的是,我之前所说的“完美谋杀”其实在片中并不完美,而是在行动过程当中出了纰漏。被雇来的杀手阴差阳错非但没有完成自己的任务,还赔上了自己的性命。而身为幕后主使的丈夫竟然可以随机应变急中生智,将这原本出乎意料的不利局面顺水推舟继续使之朝自己原本期望的目的发展——嫁祸妻子这一招可谓比买凶杀人更加的高明和天衣无缝。因此这“不完美”的计划最终反倒使观众感觉愈发的完美起来。
而不得不提的,是大师在本片中与众不同乃至突破了自我风格的几点探索和尝试。首先是身为悬疑大师的希区柯克一生都在专注于悬疑片这一个类型。然而本片却从一开始就最大程度上的摒弃了悬念。观众从一开始便早早的知道了凶手是谁,甚至凶手的计划都被直观的暴露在观众面前。引领着观众饶有趣味看下去的,变成了凶手的计划是否能够顺利的执行,会有怎样的结局。而对于更加精明一些的观众而言,这个结局其实也是早早被确定了的,因为那个年代的好莱坞注定了坏人不能得逞而无辜者必须生还,因此与其说观众在期待最后会发生什么,不如说是在期待这个完美缜密的计划是哪里出了差错而毁灭的。而从凶手最开始的详密计划到后来的意外反转以及巧妙的随机应变,观众在这个过程中确实最大化的体验到了这种另类“悬疑”所带来的乐趣。
除此之外,希区柯克在本片中玩的另外一个伎俩大概更不易为观众察觉。那便是他巧妙的让观众对我们普遍认为的“反派”雇凶杀人的丈夫有了更多的同情色彩。这大概是因为作为“受害者”的妻子毕竟也是自己出柜在先,在道德的层面上而言,她其实算是过失在先。而看片过程中观众这种对凶手和受害者兼而有之的同情与期盼的情绪,其实是导演在考验着观众的道德感和正义感。希区柯克喜欢用金发美女作为片子的女主角,这已经是妇孺皆知的了,而且一定是浅色金发美女。有人甚至为此推测这是不是希区柯克内心的恋母情结,或者男性崇拜心理什么的,事实上,希区柯克并不是因为自己的心理需求,恰恰是因为观众的心理需求所致。希区实际上并不是从一开始就喜欢用金发美女的,比如《辣手摧花》中的女主角就是黑发,很多男人无比喜爱的奥黛丽·赫本原本也是很有机会和希区柯克合作,但是因为档期原因告吹。确立这种金发美女主角的电影其实应该是英格丽·褒曼合作的几部电影时,希区柯克发现的一个规律,他发现男人更喜欢金色头发的美女,这也许与男性本身的天生自卑和占有欲有关系。也许是由于和英格丽·褒曼的合作很顺利和愉快,因此在和褒曼的合作到期以后,他转而需要一名类似褒曼的女人,于是格蕾丝·凯利就成了第三任“希区女郎”(如果琼芳登是第一任,英格丽·褒曼是第二任的话)。
琼·芳登主演都是希区柯克在好莱坞早期的作品。其表演风格带有30年代好莱坞典型的夸张与怪诞,同时又有40年代新兴电影表演的质朴与浓情似水。琼芳登最重要的表演武器是眼睛,绝对是立刻可以将任何男人秒杀的那种眼神。褒曼主演的都是希区柯克在好莱坞成熟期的作品。英格丽·褒曼的表演颇以高贵冷峻的气质著称。尤其是在《美人计》中的高贵与典雅的气质绝对是所有男人梦寐以求的美色象征。褒曼在其柔弱时恰能让男人有种很不错的感觉,为什么呢?因为她的高贵气质给人一种强压的感觉,唯独在她柔弱时,男人才会感觉到自尊与占有欲。凯利主演的第一部希区柯克影片就是《电话谋杀案》。这部影片的故事更趋于简单化,也许是因为《夺魂索》的票房失利,希区柯克的自信受到了打击不敢再推出以长镜头为主的影片,故事情节也以简单为主,矛盾更加集中和突出。不过希区柯克一直没有放弃对电影艺术的探索,这部《电话谋杀案》不仅是希区进一步稳固自己的电影风格,同时也在技术上做出了优秀的尝试——3D电影。不要以为3D电影时最近才出现的新鲜事物,也许当我们再电影院里被皮克斯《飞屋环游记》的“黄金四分钟”感动的眼泪哗哗之时,同样不要忘了3D影片的“革命先行者”希区柯克在此时的创新之举!试想,如此扣人心弦的电话谋杀情节,用3D影片的方式展映出来一定是极其震撼的吧,不过限于50年的技术所限,这种效果并不好。
继续说凯利,凯利在片中的表演非常符合希区柯克的要求,基本上是希区柯克想要怎么“折磨”她,她就怎么“逆来顺受”。她所展现的内敛,带有一些柔弱的气质,同时不乏坚强和毅力的性格被希区柯克所看重。因此她就参与了希区柯克的《电话谋杀案》和《后窗》,从表演风格上说,《后窗》更能体现她这个特点。试想如果不是她嫁给了一个什么莫名其妙的摩纳哥王子,她绝对会为希区柯克的电影立下更多的功劳。虽然表演风格略有生涩,总之至少比希区电影后期的女主角蒂比·海德莉要好很多。自格蕾丝·凯利以后,希区柯克又捧红了金·诺瓦克(迷魂记)。金·诺瓦克最经典的也许是站在钟楼上的恐慌的表情,这其实是一种内心自卑与软弱的象征。是一种无力抗拒的象征,这种眼神和表情绝对能够打动男人并使之产生征服欲望。爱娃·玛丽·森特瘦弱的身躯与希区柯克在《西北偏北》中所营造的恐怖气氛极不相称,况且她又是特工。不过也正是如此,才引起了男人内心的保护冲动与征服欲。大家都知道找软柿子捏的道理,所以如此瘦削的女人怎不引起男人内心的怜爱?珍妮特·利作为绝无仅有的被杀死的希区金发尤物,《精神病患者》中的珍妮特·李在浴室谋杀时,所表现出来的那种极度恐惧的表情几乎是希区柯克电影的标版广告。不过她同时也兼具了以上所有金发女的特点,智慧(多数是小聪明),忧虑,狂躁,柔弱,坚强与好奇,为情所困等等。不过她却被杀了,一个多么完美的隐喻,这等于是对男人内心的一种极大的讽刺,为什么呢?因为这种符合男性需求的完美女人,是并不存在的。
蒂比·海德莉是希区女郎中最不为人称道的,因为人们认为她的表演太过于造作,被人们称作是花瓶。尤其是在《艳贼》中更是如此,不过《群鸟》中她的表演不失为是一种美。某种环比来看,她有爱娃·马特·森特柔弱身躯,同时又有金·诺瓦克的眼神,还有她自己特有的稚嫩与瘦弱。但却并不完美,这正是大家对她看法比较差的原因。希区为什么喜欢金发女呢,希区柯克自己的解释是,看着血从金色头发缝上流出来很有感觉,因此别人也就断章取义的认为希区柯克喜欢“折磨”女主角,甚至和他的“演员禽兽论”相挂钩。通过分析以上各位金发美女就能发现一个规律,其实希区女郎都是针对着观众,尤其是男性观众的心理欲求出发的。他对女演员的某些表演以及性格的塑造,都是女性在男性主导社会的“原罪”的体现,是对男性至上的最大讽刺。观众(特指男性观众)在看到影片时所感觉到的欲求满足,只能更让其感觉羞愧难当,而男性观众对片中女演员的移情过程,也在某种程度上把自身的欲望释放了出来。由此可见,希区柯克的大师称号并不是盖的,他选择金发美女的初衷以及最终归属,都是男性观众,以及男性所主导的社会中的欲求与满足,这也许与他的天主教背景有一定关系。不过由此也暴露出了他的弱点,女性角色的性格往往固定和一成不变,因此男性角色的性格特征也就跟着千篇一律,因而就降低了其整体的艺术性。
汤尼(雷·米兰德 Ray Milland饰)和玛戈(格蕾丝·凯利 Grace Kelly 饰)是貌合神离的一对夫妻。汤尼常常为了他的事业和爱好,把娇妻忘在一边,二人感情亮出红灯。而生活寂寥的玛戈和作家马克不可避免的擦出爱之火花,他们约会、通信,不料竟被汤尼发现。汤尼没有 声张,只是写了一封匿名信给妻子以示警告。然而现在马克竟然造访家中,为了一雪耻辱,加之图谋得到妻子玛戈的丰厚财产,汤尼暗生毒计。 汤尼向旧时同学列斯开出了一千英镑的价钱,让其参与他布下的一整套严密杀人计划。这套计划有设计精妙的凶手不在场证据,电话、钥匙,窗帘,统统成为这个阴谋的道具设置。然而计划终究赶不上变化,列斯不但得不到赏金,还要赔上自己的性命 。。。。
外国大片 没那么好吧 为什么大家追捧? 他们就是吃准我们中国人喜欢这种视觉冲击的片子,才会一次次地刷新底线啊❗ 这时候我必须要再一次扼腕,我们的国产片能争口气吗,要么就是有特效没剧情,要么就是两者皆无,真正的好电影寥寥无几,才会让这个在北美扑街的片子卷走了十亿啊!
大学老师推荐我看的,其实我不喜欢看黑白影片,总觉得与时代脱节。但这部影片真的改变了我对黑白影片的看法,虽然是在上个世纪中期拍的,但情节,服装一点都不过时,也满足了我对悬疑片的所有要求,但于一般悬疑片不同的是,这部影片观众是最早知道凶手的,但我的目光还是被牢牢吸引了 想看看主角是怎么发现凶手的,总之,这是一部非常成功的影片,现在的悬疑片都太套路了,不能吸引住观众,其实这么早就拍出了这么好的影片,到底问题出在哪里呢?
这部电影简练到让人无法挑剔。希区柯克仅用了不多不少两分钟,玛歌一前一后分别与东尼和马克的拥吻,让观众迅速理清人物关系。随后,通过人物对白进行铺陈,交代二人私通的来龙去脉,并且埋下许多伏笔,也提出了很多问题。至东尼关门转身的特写,电影的戏剧性前提的建置基本完成。配上片名,观众不难知道这将是个什么故事,却只能得到一个模糊的猜想,因为导演给出的信息只能让观众知道这么多。悬疑由此产生了。观众想看下去。
从巡警背后的房子,观众得知故事发生的地点;从玛歌的报纸,观众得知马克的职业(这个很重要,正因为他是美国作家,才使后面他的推理在逻辑上成为可能)。这是在视觉上提供给观众的信息,在听觉上,即大量的人物对白,提出“遗失的信”这一议题,使观众与二人一起思考,是谁偷走了信呢?无论是否猜到是丈夫东尼偷得,导演目的已达到——观众被拉进了这一戏剧性情境。
一切戏剧都是冲突,没有冲突就没有戏剧。本片的冲突在片名中已经透露了,即谋杀。毫无疑问,谋杀必然产生冲突,因为有人谋杀就会有人被谋杀,而没人愿意被谋杀。我们知道,主题通过人物和动作说明,没有人物就没有动作,而没有需求就没有人物。而需求,我们从主人公优雅从容的对白中逐步得知,他要的就是妻子的死亡。故事的主题也就显而易见了。
在主人公东尼与列斯谋划完杀人计划后,本片出现了第一个情节点,即列斯拿起沙发上的钱揣进自己的口袋里,东尼面容冷峻。故事到这儿转折,谋划完成,谋杀开始。
第二幕的结尾情节点在法院宣判玛歌死刑。观众会发问,玛歌会死吗?如果说这一情节点之前她的命运跌进了谷底,那么在这一情节点之后,必然地,她将从谷底扶摇而上,这即谓之转折。
找出了情节点,本片的段落也就出来了。即故事的四个点,开端、第一幕结尾的情节点、第二幕结尾的情节点、结尾。它们分出的情节段落依次是:玛歌与马克私通、东尼谋划杀妻、玛歌含冤入狱、真凶落网。当然这只是大致段落,可以在此基础之上继续分段。比如,在第三段中可以再分段,分为杀手失败被杀、东尼处理现场、警检方的调查询问、玛歌被宣判死刑。第四段也可分,分为马克的推理、检察长的探询、三人交锋、玛歌回家、东尼自投罗网。
作为悬疑大师,影片的情节设置自是不会让观众失望。而悬疑效果的渲染,转折这一技巧功不可谓不大,故事如果没有转折,全在观众意料之中,又何来悬疑?本片在一开始就运用转折了,三人并没有按原定计划去看电影,编剧笔锋一转,东尼选择留在家里。东尼与列斯的谈话,转折可谓层出不穷,但导演煞是克制,硬是千回百转,最后才道出谋杀计划,观众甚至都忘了,他们不是谈车的买卖来的吗?之后,玛歌的钥匙、东尼的手表、杀手被杀、玛歌被抓等等,转折再转折,观众难以猜到下一段情节,悬疑尽显。
张弛的技巧,只需拿出东尼与列斯的谋划那一段看看就能管中窥豹。俩人起先话家常,气氛轻松,紧接着随着回忆,说到钱柜的钱被偷,二人交锋,稍紧张。但话锋又转,转向二人的互相关心,聊家庭,再转,谈杀妻,又转成平静的叙说,再转成慢悠悠的胁迫……起、落、张、弛,让人叹服。
希区的悬疑在后面对检察长的抑扬中也颇能体会出来,当检察长不认可马克的推理时,我以为他是真傻,后来才发现是装傻。
伏应手法就说一个妙用和一个遗憾。妙用在玛歌的剪贴画的剪刀,这是后面的杀人武器。遗憾在东尼细心处理指纹,后面竟丝毫没有提到。
至于选择的手法,的确是最大化地推动了剧情。主人公每一个选择都合乎逻辑合乎情理,使得本片滴水不漏。
谋杀的故事成了鲜活的艺术。
在人类的欲薮深处隐匿着控制的欲望,反映在希区的电影中就是“知情太多”的属性,我们都乐于将这种属性的角色代入自身,本片的特殊性在于这个角色是凶手而非希区大部分影片中的正面角色,但即使如此在欲望驱策和观影惯性的影响下,我们依然在矛盾的情绪中悄悄期盼凶手成功【9↑】
电影院里喝着啤酒看3D版的希胖简直视觉冲击(嗯,并不享受)本片妙在前半部我希望计划出包后半部却希望丈夫得逞。本片启发了无数后来的悬疑或黑色电影。PS:以稳定环境为前提设计的完美犯罪,会被突发状况打得满身洞。真正的完美犯罪根本不需要这些多余动作,能找到一个确保法庭脱身的因素足矣。
用105分钟告诉你名牌大学学生靠不住。将观众诱入伪全知视角然后巧手翻覆玩弄于鼓掌,每一个步骤都是心理控制教科书。虽然文本尤其是台词占据了主导但是镜头和演员调度依然极为精当。结局改成Tony把Mark“编造”的真相告诉警察然后婚姻苟延残喘会更好。Grace Kelly和Robert Cummings都美得不像话。
不完美的谋杀,却是差点完美的悬疑片,第三把钥匙是中心点。最后一段警长解密有点拖沓故弄玄虚。经历了60年后仍然让人看得完全投入剧情无法自拔的电影都得五星伺候。
一桩事先张扬、几乎完美的谋杀案,以致于到最后一刻都在为那百密一疏而惋惜。希区柯克这次对渣男女是蜜汁怜爱啊...
故事漂亮,电影语言无懈可击。那些所谓的硬伤基本上都是没理解台词里传递出的细节,丈夫不仅仅是嫉妒,从他事后还债的速度看得出他还很缺钱。评论里那些认为出轨就该死的才真的让人不寒而栗,出轨只是道德问题,谋杀和栽赃陷害则是罪恶
3.5,看过希区柯克里面比较差的,希翁得多爱这个故事才能强努着影像化,摄影机最终沦为小说的翻译员,尤其是前半段拖沓平庸简直不像导演的一贯水平,后面倒是剧力陡增无奈对白实在太多,一个逻辑漏洞:就算这段时间丈夫不去思索钥匙之谜,但他有意无意去查看地毯的概率也是相当大的
好看得很啊!虽然钥匙这个线索是弄得有点太复杂了,搞得要所有角色不停地解释才行似的。。凶手大哥比较可怜。。格雷斯凯莉的确是漂亮
酣畅淋漓的推理,完美的舞台范,希胖子把实验性和耐看性结合地无比巧妙;不过,怕是没有哪个国家会在行刑前一天将死囚放出来吧?小纰漏,小缺憾。
重温,4星半。谋杀计划很是完美,破案过程太过牵强。
我尝试去挑刺,从头到尾,从犯罪动机、谋杀策划、施行步骤、临机手法、反转细节、现场反应,一直到最后,所有的临场应变,所有的推敲逻辑没有任何瑕疵。紧凑节奏推进全片,后面层层推进抽丝剥茧让人欲罢不能(一把钥匙掉包的疏忽)。如今这样的剧本也是很难见到了。肥希的悬疑片就是明摆着告诉你:看我直播,我早就让你知道凶手是谁,但是从始至终告诉你,您看好了,我是这么杀人的。直到最后处处反转出人意料,然后你是停不下来的。8.7
从来没有为一件案情的侦破这么高兴过。男主想要杀人诶,而男二一心想救命,那些共情男主的🤗🤗就像我一直所认为的,在恋爱结婚之前,先让自己的心智成熟到能接受自己的伴侣离开自己,抱着注定会分手的决心去恋爱结婚。两个人不相爱了,和平分手才是最好的结果,没必要搞的你死我活,不杀死对方不解恨。如果认为恋爱结婚就是要永远在一起,那还是不要恋爱结婚了,这绝对是造福社会。
希区柯克不仅在调度场面、镜头方面是大师,调度观众感情方面也是一大好手,本应被人同情的玛戈到片尾都让人喜欢不起来,本应是坏人的丈夫和杀手却总让人希望他们可以逍遥法外,这并不是说人们不懂法或者不遵纪守法,而是我们都无意识地在导演的几个情节暗示下,对丈夫角色产生了同情,以至于片尾神仙眷侣手挽着手在一起时人们都不觉得是happy ending。
精简意赅,绝无赘笔。百密一疏,弹无虚发。
电影非常精彩,男主聪明反被聪明误百密一疏啊可以碰上了个猪队友,各种反转高智商的对决看的特别爽,但结局让人不爽,不是说一定要让这个渣男赢,固然这种凤凰男还想杀老婆肯定该死但这对奸夫淫妇幸福的在一起就对了?老婆天天光明正大带着小三在家,小三理直气壮让男主顶包,我不知道这电影想表达什么
有被弹幕里支持男主谋杀妻子的人吓到,这些人比希区柯克的片子更加惊悚。
一件事先张扬的谋杀案;剧本很棒,利用钥匙作为突破道具,正如“没有完美的谋杀案”,也无“完美的谋杀片”,瑕疵也正是考验观众智商的时机;台词很满,但节奏明快,剧情紧凑,非一口气看完不可。格蕾丝·凯利的衣服颜色随着剧情深入的变沉;拍摄此片期间,《后窗》雏形概念形成。
睡你老婆,喝你的酒,在你家指手画脚,还把你精心策划的谋杀案搅黄了,你们看这个片子心里真的不堵吗?
杀人不遂反被杀,这个故事告诉我们一定要找手脚利索的人,为何我总是希望能看到坏人亡命天涯的一幕?所以肥希尽管全是悬疑,犯罪,但估计没有一部属于黑色电影。影片最出彩的地方莫过于精细的推理和不断出现的“意外”,所以任何周密的布局都是浮云。
非常精彩的一部电影,环环相扣,说法变来变去好像很复杂,却大家都能看懂,手法真的很高。唯一搞不懂的是很多评论在骂女主和情夫是奸夫淫妇,跟凶手共情的。拜托,他为了钱和女主结婚的,还天天打网球不工作花女主的钱,女主于是跟他离心出轨了,虽然女主不离婚确实错了,但是男主为了钱不光不离婚还打算杀人不是更错吗,他可不是因为爱女主被绿而报复杀人,那样还情有可原。我以为大家更希望看到的是犯罪者收到法律的制裁,而不是为了过度惩罚违反道德的人而让犯罪者逍遥法外。女主被冤处死是活该,凶手就该成功蒙混过关?所谓的被害人一定得是完美被害人,只要道德上有一点错,哪怕被杀都活该?如果故事换成一个一无所长的女人为了钱嫁给男人,婚后天天玩乐,男方无法忍受于是出轨了,女人就为了钱决定谋杀他,你们也觉得他活该死了?