我叫刘跃进

在看这部电影之前，看了刘震云上的一个节目，节目的重点就是他的新作《我叫刘跃进》。在节目里他说到他的这本新作主要是在讲述人心与人心的拧把。也许我应该去找原著来看一看，然后再来这部电影，可能也就能理解得更深一些了。
进城打工的农民刘跃被人抢去了自己的包，包里有一张六万元的欠条，在找包的过程中，刘跃进捡到了另一个包，而包里隐藏着一个更巨大的秘密，为了这个秘密，高官、富商、黑社会都牵扯了进去，死心眼刘跃进的历险就这样开始了。
电影故事确实是一个好故事，就是感觉有些似曾相识，但又想不起来在哪里见过。其实肯定有很多相类似的故事我们以前看过，不就是大人物被小人物耍了吗？故事背景、人物特点变一变，就会令有一种味道，就看制作者水平了。至于这部电影我感觉拍得有些平庸，有些地方还显得凌乱，得靠观众猜一猜，刘震云在宣传中鼓吹的幽默感我没看出多少，不知道这是因为电影拍摄的问题，还是文化差异的问题。不知道看过原著后，再看电影会不会好一点。
李易祥扮演的刘跃进很传神，我都有点分不清他俩了，这是不是应该叫做戏我不分呢？其他人我的印象就一般了。青面的小混混有点像黄渤，丁志诚演完警察演流氓，还是那么有形的那一种，我还真有点不适应。
很有趣的是电影中出现的三种人，高官、富商、黑社会，他们分别代表了有权、有钱和有势。他们往往被人认为是城市中最强有力、最有基础、也最坚不可摧的一群人物。他们常常会被认为是一座城市的代表，甚至是标志。一个进城打工的农民在这群人眼里实在是“弱小”得不值一提的，而恰恰是这样一群“很强大”的人物因为一个“弱小”农民工的出现，被搅得上窜下跳，甚至最后走上了“绝”路。这也许是一个真正巨大的反讽，一个真正值得思考的黑色幽默。
许多许多年以来，城市总是以一种强势的感觉出现在大地之上，张牙舞爪地扩张，肆无忌惮地炫耀。尤其是近二三十年来的中国城市把自己打扮得愈发光怪陆离，愈发纸醉金迷。城里人总喜欢把自己标榜得先进、文明、富裕，而把落后、愚昧、贫穷的字眼丢给农村，又有多少人怀揣着城市之梦来到城市打拼，而乱花渐欲迷人眼，人们早已忘记去问问自己的根基在哪里，而城市的根基又在哪里？
没有根基的东西，无论如何枝繁叶茂，大风一吹也将荡然无存，就像片中的那高官、那富商，还有那一个个邪道上的人们。而恰恰是刘跃进这个也许委琐，也许弱小，却可以在大风过后，遍体鳞伤地幸存下来，因为他还没有丢掉自己的根，没有丢掉那远在农村乡野中的根，他那些看上去有些死心眼式的勇敢行为，我们看着好笑，觉得奇怪与意外，也许正因为我们早就忘记了自己的根基了。
刘震云说他的这本书里表现得是河南人的幽默（这也是我想看看原著的一个原因），为此在他四处宣传之时还大举差不多的几个例子，反反复复地推销着河南人的幽默，说实话我听他说的话的确有些意思，至于幽默，我不敢确定，因为我至今连幽默的准确定位还没有找到呢！也许幽默本就没有什么标准，各地都有各地理解方式与表达方式，这也许就叫文化差异吧？自己说自己幽默这无可厚非，但是也没有必要去贬低别人吧？“做人要厚道！”

靠着俩张别人有情“赏赐”的电影票，看了《集结号》后，一直没看国产片了，状况维持到昨晚上的《我叫刘跃进》。
前天晚上买的片子，昨天晚上才看，这不是我的一贯作风，就这样耽搁了一个晚上不说，居然还大放厥词：“要不是因为这个导演和主演我才不要看这片子呢！”话一出口，自己就先寒了一个，导演和主演都是我喜欢的，还不足够看？！真是！
这个年轻女导演（当导演就是好，三十多了人家还是会大肆的叫你青年或者年轻什么的）的三部片子我都看了，算是个自诩的见证人了，从《世界上最疼我的那个人去了》到《我们俩》，再到如今的《我叫刘跃进》，名字从原来的马小颖到如今的马俪文，真的成长了，片子一开始上来的几个镜头就让人觉得这不是之前的马小颖了，改变和进步的地方明显的很，我是开心的，必定是我喜欢的女导演，总觉得她会有一天会发出电绚烂的光，就算不是姜文，至少能做到女版的张扬吧。但是，我又实在怕听见有人说“哎？和某某剧像，走某某导演的旧路子。”我怕是因为我也这么觉得。
整个拍摄角度和拍摄手法和之前都不太一样，不知道该说是拧吧还是老套，也许是因为是为了突出情节和张力特意的选择，也许是没有更理想的方式方法。似曾相识。尤其是大老板来工地，刘跃进闹着要上吊的一场戏，里面的几个镜头的角度和衔接，居然让我由衷的感叹“咱还能再做作点吗？”导演的做作是故意的！
男一号，是个很有功力的演员，很喜欢他的戏，但是《鸡犬不宁》里面我不喜欢，没有给人很深的印象，也许是整个片子都不招人待见的原因，就算他把砖头挂在鸡鸡上我还是没笑出来......但是他在《盲井》里的表现真的让人折服，太有生活了太容易让人忽略他是个演员了。但是，喜欢之余也有疑虑，如果不是这类人物他又能让我折服多少呢？在《我叫刘跃进》里面，好多地方他表现得淋漓尽致有张力有感染力，但是又让人稍稍觉得有点过了，真个故事和其他别的一切不过是壶温乎水，他却自己一个人几度烧的鼎沸，我觉得刘震云要负责，马导演要负责，一个良种生生的放到了盐碱地里。
 
当年一部《世界上最疼我的那个人去了》，让看过原著小说的我还是感到了导演自己的对话方式和他要表达的东西，片中妈妈听见门铃就抓起电话，在郊外的挣扎，以及女儿老后也渐渐认不出自己的孩子，都能看得出导演的心思。那时候的我被感动的一塌糊涂不亚于看原著时的心情。
《我们俩》，让我看见了导演当年青春的记忆，也见识了一代老表演艺术家的功底，初次演戏大学生的灵气，导演自然有不可或缺的功劳，我相信她能带给我不一样的东西，属于她自己的语言和方式。
《刘跃进》，给我的惊大过喜，惊讶于不同于前，惊讶于也可以这样玩一个貌似圆环套圆环的故事，我不是不喜欢这部片子，不是失望，而是觉得刘震云这样风格比较鲜明的作家是否参与和左右了太多的意见呢，这是不是导演自己想要的刘跃进呢？！我宁愿将不满归于作者。
 
我还是一如既往地关注她的每一部片子，我依旧相信她的电影会出落的成熟又韵味十足。

过得去的小说情节，未必能变成像样的剧本叙事。小说里可以用语言的机智使读者接受较夸张的构想；刘震云很擅长这个。在银幕上则要用不同的方法构造一种情景性的机智，表演和剪接对于这样的小说--〉电影的表达方式的“弥缝”，特别重要。

所以很多人诟病的故事情节牵强，我看倒不是什么主要问题。真正差的是导演和剪接的水准。这里演员的表现令人感觉用力，不自然，恨不能跃出银幕来隔肢观众一样。剪接拖泥带水，分镜头长度控制不简洁，好像生怕观众没明白一个个“包袱”似的。看得费劲。

这片挺逗，摄制组可着国贸桥转了一溜够，算是从另一个角度对国贸一代进行了全新的诠释，角度新颖，内容可信

片子里偶尔闪动了几下国贸双子楼，还有大望桥那牌子，再加上世贸天街，如果我要是一外地人，那绝对想不到这就是我们伟大的首都北京，拍得灰头土脸的，很是不光彩，还有方庄家乐福门口那唱“爱的奉献”的，唱起河南调子一点显不出来咱北京乞丐的范儿。

我没看过原小说，只是听说刘震云因为这书已经囊括二十多个奖项，如果说一个现实题材的小说能在国内文坛享有如此高的声誉，那多半是一主旋律的题材。果不其然，反正电影拍出来绝对是一部十分隐讳的主旋律电影。

主旋律电影分很多种，比较明显的譬如云水遥，又红又专，千秋家国梦全有，我党曾经的，现在的及将来的缺点一概忽视，或者根本不在影片所关注的范围之内；还有一种呢，就是像刘跃进这类，也说一些我党的不足，比如说个别的蛀虫贪污腐败，买凶杀人，官匪一家之类的，老百姓都知道的，特别熟的，整天挂在嘴边上的那些个我党的瑕疵，尤其是新闻联播里倡导要打击的，电影题材中当然可以全面地描写了，本来他们就是人民仇恨的矛头，众人唾弃的对象，在影片中作为大反面出现当然会大快人心。

但是，之所以说她是主旋律电影，他一定有弘扬我党的一个方面，譬如刘桦扮演的警察形象，虽然以调查公司侦探的形象出现，却一身正气，不动枪不上手，请线人吃饭，给证人做思想工作，形象高大，光明磊落，直到他最后暴露自己身份的时候，不仅让人觉得他真tm就应该是人民警察！

而且，现在关于反腐倡廉题材的电影，除了什么《法官妈妈》《宋雨水》之类外，大部分都是以犯罪分子无恶不作作为主要内容，而以司法机关严惩作节，至于从体制上是讲哪个部分开始查，怎么个流程，没有，估计是我党机要部门保密工作做得好，再加上体制上本身就有漏洞，导致这样固定化的剧情模式。而正是这样的剧情模式，从某个方面，又特别符合主旋律电影的要求，现在我们要表现得不是社会制度的进步，也不是政府廉政意识的深化，更不是和谐社会，我们要强调的就是这个行之有效的执法部门，有贪污就有消灭贪污，有做恶的就有趴在后面盯着的，一物降一物，司法机关是最大。

公开表扬警察的去年有一个《落叶归根》，今年又一个《我叫刘跃进》，都是描写打工年前的，只是一个走在路上，一个坐在楼顶上，角度不一样，态度就是不一样。

片子里有两个角度，我从未经历过，也比较喜欢
一个是刘跃进和秦海路演的女友坐在国贸某楼楼顶，想着自己即将过不下去的人生，跳又跳不下去，满心憧憬，人家那才叫矛盾，才叫生活，而且又是坐在国贸顶上，黎明破晓时，多少白领正忙碌在双子大厦里，虚情假意的哀叹自己傍不上大款无奈才貌似一身傲骨的小资生活，这真是一大对比
另一个是刘跃进和秦海路前夫哭着在世贸天街那对面一小胡同里。其实从我第一次见着世贸天街晚上灯红酒绿彻夜不眠的劲儿，我算深刻意识到首都北京终于有个地方也可以称得上名副其实的纸醉金迷了，打一看见那宏伟的天街，我就有一种抗拒，似乎是住惯了胡同筒子楼家属大院那种简朴的地界，突然看见这么一个资本主义大地标，特不适应，所以即使他那么大，那么灯火通明的，我除了不想去就是不想去。不过看了这片，突然想去看看，尤其是看到那俩人头顶着头，哭得真真切切，要点钱，还是别人欠自己的，要个老婆，还是自己前妻，多朴实的要求啊……可惜这里是北京，国家元首想要得都不一定满足得了，更别提那些全国跑的民工师傅，这根本就不是人力所能改变的问题

不过，从导演选的这个角度来看，如此居高岭下的心理表达，影片中许多不明确的人物定位，总之，在这么个经济中心表达一个政治概念，本身就是一个很复杂的事情。这无所谓盖里奇手法也好，疯狂的石头模仿也好，讲的是个故事，故事说明了一个道理，我们坐在电影院里的，各看各的，自己随意理解，反正你叫刘跃进，我叫刘跃进，全国有20多万叫刘跃进的，也不缺屏幕上那一个。社会万花筒，这算是不漂亮的那一面，但算是给修理过来的那一面。

这片这么多个不明确，但是，这片有一点特明确，刘跃进是河南人，曼璐是东北人，不知道是不是媒体上开始全面美化河南人和东北人，河南东北大翻身，而且扮演的全是埃欺负的，欺负人的恶势力都听不出口音，只要是能听出口音的一准是好人，或者是被逼上梁山的，真行

我一朋友跟我说，他看到最后觉得就俩女的特nb，发廊老伴和贪官的妻子，我想了想，也是，一个是忠义两全赛杜十娘，一个是女版无间道还是梁朝伟刘德华于一身贪反都不落，果真是巾帼不让须眉，国贸这地界，就是民工撑着，女人顶着的，北京的地标，就是这么个道理

跃进　这名字忽悠住我了　以为刘震云又炒文革伤痕呢
情节挺复杂的　不愧是专业写故事的
推荐刘震云＜塔铺＞＜一地鸡毛＞
不太满意结尾
哦　原来是卧底啊
啊　还是正义战胜邪恶啊
警警　察察　真能干
改日看原著

  刘跃进在都市里，混得不怎样，对儿子说：住高楼大厦，还套间。不撒谎，儿子能安心读书？欠朋友的钱，拖着能不还就不还，因为老板还拖着他的钱没还，他不再信任老板，也不在乎别人是否信任他，没钱怎么活？对地痞流氓不撒谎，那不等于直接要挨刀子？对贪官污吏更是不能揭发他们，“包丢了就够倒霉的，还摊上了这要命的事”；对于一个自称是自己老乡的陌生人，U盘当然是不能给的，先骗回老家，帮忙要回六万元钱是可以的….
  刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
   无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？

   我想吧，这个片子一个人肯定很无聊，因为那些桥段并没多搞笑，而且N多让人不解莫名的地方，但是两个人看就不一样啦，也许两个人看任何片子都很会很好看吧。

颁奖后看了《我叫刘跃进》。
感觉上难免和《疯狂的石头》扯在一起，因为都是蝴蝶效应、圆环套圆环。
还是不错，绝对不是烂片。
但又不及石头那么紧凑，有些情节反复迂回，结尾竟然回归主旋律，让警察来收

场。
你说人家刘跃进已经这么惨了，就让他在最后凭借U盘去敲诈坏人十来万，然后与

秦海潞过上幸福生活多好。
绕了这么久还嫌不够，在最后也留下一个未完结局，多不爽。

在刘跃进与秦海潞前夫抱头痛哭猩猩相惜时，
荧幕上出现了浩瀚的宇宙，各种恒星行星还是彗星等缓缓运行。
此时的对白是：“哭啥呀，不就是钱丢了么，不就是老婆跟人跑了么。。。”
观众们顿时蒙了。
难道此刻导演的用意是：和宇宙相比，丢钱丢老婆算个毛！？
镜头一转，街边的串串香，串串旁边貌似是商场，商场前的通道顶上上演着那一

出“宇宙的变迁”。。。

其实刘跃进丢的包里最重要是那张6万元的欠条。
老婆被人搞了，打下个欠条；现在欠条丢了，等于老婆被人白搞了。。。
而他误打误撞捡到的那个包里最重要的是记录无数丑态的U盘。
同样都是包，刘跃进丢了包没人帮他没人管，只有他自己找。
而那个包丢了惊动黑白两道不同派系，一帮人后面总有另一帮人窜出来，像螳螂

捕蝉黄雀在后。
然后各路人马又阴差阳错地栽在了刘跃进这一环。
小说与电影，各有各精彩。看了电影，确立了鲜活的人物形象，再去书中体会更

深的心路历程。

还有，秦海潞的长相无论如何都逃不过两个字——风尘。
风尘也是一种韵味，演郊县发廊老板娘再合适不过。
如何教一张正气凛然的脸来演酒家女，才是最大的错误。
比如前一阵瞄到烂片《老虎棒子鸡》中GIGI演的夜总会女郎，实在惨不忍睹，有

逼良为娼的罪恶感在心头萦绕。