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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 从[忍之国]看「决斗」这回事
在这种命不由己的情况下，决斗无疑是赋予生命意义的一种方式。
沉闷的鼓声响起。 混战中，忍者瞬间将注意力转到甲斐这来，随即，甲斐大喊一声“川——”，还特地拉长尾音。
“川”字一出，忍者间一阵骚动，“川！”、“是川啊！”、“川啊！”，此起彼伏的声音里，是掩盖不了的兴奋。
忍者口中的“川”， 不是地方，而是一种忍者决斗的规则。
所谓“川决”，就是在宽约1.2米的范围内画两条线，两位忍者就在两条线内进行决斗，直到其中一方倒下。
如果出线的话，就会被从后面包围的忍者斩杀。
因为败者的尸体在两条线之间倒下就像川字，“川决”便由此而来。
实在真实的忍者历史上，并没有川决这种决斗形式。
忍者之间也会尽量避免决斗，因为他们是主人的工具， 为了主人的任务可以不要尊严和性命。
在这种命不由己的情况下，决斗无疑是赋予生命意义的一种方式。
01.
西方人，決鬥源流考
决斗，起源于古巴比伦、古希腊等古代奴隶制国家，后盛行于中世纪的欧洲。
最初，决斗是司法裁决的一种手段，也称司法决斗。据记载：
公元501年，勃艮第国王耿多巴德鉴于在诉讼中伪证泛滥，明令在审判中可以通过决斗来取“证”。
由于当时科学不发达，人们普遍比较愚昧。他们相信，如果自己无罪，那么神会帮助自己赢得决斗。
生与死，罪与罚，一切都是神的旨意。
所以，如果生活在中世纪的欧洲，你可能随时会碰到两个人一言不合就拔剑的情况。
甚至是夫妻二人对簿公堂，一方拼命要杀死另一方。
决斗到底还是太野蛮暴力，在教会的施压下，各国逐渐取消了司法决斗。
可是官方的行为并不能削减民众对决斗的热衷。
只要觉得自己受了委屈，为了名誉与尊严，一点小事都是决斗的理由，这便是所谓的荣誉决斗。
荣誉决斗的精髓就在于八个字：生死看淡，不服就干。
在素有战斗民族之称的俄罗斯，决斗是19世纪俄罗斯文学中常有的情节。
列夫·托尔斯泰的《战争与和平》里，有为名誉而决斗的皮埃尔；屠格涅夫的《父与子》里，有“被”决斗的巴扎罗夫；
莱蒙托夫的《当代英雄》里，有为清白而决斗的毕巧林；
普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里，有因嫉妒而决斗的连斯基。
有趣的是，列夫·托尔斯泰曾因为觉得屠格涅夫的女儿伪善，让屠格涅夫恼羞成怒，差一点就要去决斗。
虽然最终罢休，但两人因此绝交了17年。
而莱蒙托夫与普希金，就像书中死于决斗的人，最终也在决斗中倒下。
02.
東方人，怎麽去決鬥
除了开头提到的忍者“川决”，日本武士也会决斗。但是真正的武士是不允许决斗的，一般都属于私斗。
在日本电影里，武士决斗时，常常被营造的很有仪式感。
[七武士]里，无名武士和久藏的决斗在众人的围观中进行。
对峙，久藏向前挪了几步，无声逼近，无名武士恐慌后退。
几秒滞留后，无名武士叫嚣着上前，双手举刀猛地一击，却被久藏一刀敲在左肩上。
[黄昏的清兵卫]里，决斗约在城外，武士还各带一地位相仿的见证人。
片中还有一场经典的屋内困斗。
灰黄而空荡的房间，窗外晃动的树影。
两名武士，一位早已被生活磨平杀念，此次是奉命来取人性命；一位几次往返地狱，杀气更重。
[大菩萨岭]的对决在竹林展开，一刀一叶都充满了日式风骨。
三池崇史的[十三刺客]，更是用暴力美学直现决斗之间的残酷和爽快。
决斗之初，武士抱着必死的决心；决斗之末，武士死而无憾。
由武士不禁联想到中国古代的侠客，其实侠客们没有决斗的传统。
中国古代的法律也禁止决斗，《唐律疏议·斗讼》中就规定了“斗杀”的法律责任：
斗殴者，原无杀心，因相斗殴而杀人者。
斗杀的绞；殴伤的依照伤害情状处罚，又依照身份不同而有加减。虽因斗，而用兵器致人于死的，拟制其有杀人故意，罪刑与故杀同。
斗殴后已分散，去而又来杀伤的，依故杀伤处断。
由此可见，中国不像西方，也没有决斗的传统。要说有，也多见于武侠小说和电影中。
在金庸古龙的小说里，常有绝世高手相约决斗，一定要分出武功的高下。
像欧阳锋与洪七公，西毒北丐，一生宿敌，在华山之顶相斗，用尽毕生所学，最后力竭而死，一笑泯恩仇。
又像西门吹雪与叶孤城决战紫禁之巅，一个剑神，一个剑圣，决斗是为了成全彼此的荣耀。
到了武侠电影里，决斗有了更具象化的展示。
[英雄]里，有一段无名与长空的意念之战。
在老人指间徐徐流出的音韵中，两人面对面站了很久，虽然谁也没动，但意念之中的决斗却进行的激烈。
[箭士柳白猿]中，有一类经典的决斗方式，叫“划勒巴子”。电影的背景是民国时期，那会儿武术称为国术。
“划勒巴子”倒也不是徐浩峰的自创。
这种决斗方式有点类似咏春里边的“君子桥”，在1910年-1920年的天津武行非常流行。
怎么个斗法呢？
两位高手需在不足三尺的间隔里，各坐一小凳，膝盖顶膝盖，利用手、肘、膝来攻击对方。谁先倒地或是摔出去就算输。
这种决斗方式，多比的是武者的敏锐度。
因为活动空间较小，又无任何兵器，对自身武艺和心理的要求就更高。
03.
人活著，就是壹場決鬥
徐浩峰镜头下的决斗，从武行里寻找依托，避开侠的概念，最终研究的还是一个时代的人。
在礼崩乐坏的时代，人总是会脱离规矩，丢失一些东西。
而决斗就是将这份规矩重现，将人的尊严重塑，赢了的才有话语权，但输也输得堂堂正正。
[忍之国]里，平兵卫面对如虎狼般残忍的族人，也有过“人不被当人，人不是人”的感慨。
最后他作为一个人，在川决中堂堂正正地死去，他说：“我生而为人，为人而死。”
决斗说到底还是关于人的事，而人活着，就是在经历一场以卵击石的战斗。
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作者/ 科狗/张花石
文章首发于微信公众号「破词儿」
2 ) 致这部等了四个多月，终于可以见上面的电影（可能会剧透）
这次看的电影是海外电影节的首映场，到场的亚洲面孔应该有一半左右，同是GN的也有占其中的30%（根据主持人提到Ohno桑和Arashi的尖叫声感觉的，以及周围人的打扮，讨论声）。好的，我废话太多了。
等级里面，我犹豫了很久，是三星还是四星，三星是还行，四星是推荐。。但是我看到了五星是力荐后，我觉得这部电影还是可以说值得推荐的，但不值得力荐的，除非是Arashi和Ohno桑的粉丝，不容错过每一部他们的电影，那一定要力荐他们去看啊。里面的利达表现可圈可点，刚开场，就可以听到周围压低声音后的惊喜叫声，这无疑会让同是粉的我产生共鸣，期待，狂喜，紧张。故事逻辑清晰，配乐和打斗场景相应，娱乐视听观众，也不乏煽情引人思考。我觉得单是利达在里面表现的萌点就足以在电影后回味很久，可以再次买票看个仔细。
对于路人而言，我觉得是一部看完之后不会让人激动到鼓掌的电影，扣上“里程碑”“神作”的口号只会让人觉得莫名其妙。不过，我觉得像是导演说的那样，以反派作为主要描述对象电影的忍者故事的切入点很特别，也大概是因为我对日本文化，忍者文化有限。在我看来，忍者的印象是隐匿以及守护，再来便是标志性一样的机关秘术以及苦无和手里剑。这部电影贯彻着忍者贪婪无度，缺乏人性的描述，不管是对于弱小孩童的无视，还是对于骨肉血亲的利用，亦或是对于信诺、忠诚以及护持的不理解，忍者们是只要有钱便能驱使的虎狼。从这一方面入手，确实是挺新颖的。但是，也不知道是不是剪辑的关系，有些片段让人觉得莫名其妙。
我还是比较理解给分低的影评吐槽的三毛钱特效以及独舞部分ORZ。我本来是挺期待的，毕竟Ohno桑的舞技是有目众睹的。但是真正看到的时候，我觉得其实导演可以不用那么坚持用那段独舞（如果坚持，是因为这可以是电影宣传的噱头的话，我觉得那挺成功的，我确实之前很期待），我不知道是不是导演没怎么拍过武打动作片的关系，个人的打斗设计上都相对比较差强人意（从小看着各类武打戏长大的，就个人而言我觉得不是那么出色），不过群斗上的喜剧效果十足，配上背景乐这一点还是很有趣的。
关于知念那个哭的片段，很多观众会笑，明明不是为了喜剧效果的言论，我这次看的时候也是听到有人笑了。这个，我觉得，跟知念演技没有太多关系，主要是人设方面就不太高大上，不会让人觉得充满同情。“啊，这个太让人很沉痛悲伤了，你怎么这么可怜！”一个不被父亲看重的儿子哭着说内心是如何自卑懦弱委屈，就我而言，就像一个自己不努力上进，不懂得争取，也完全没有人格魅力，脾气糟糕的人还怪其他人对他不好一样。知念这个角色一开始就是一个色厉内荏，遇事就躲人后，脾性大，性格幼稚，能力就不值得被信任的人，被人打了，掐着脸说话就开始哭鼻子（自己想象一下熊孩子被整治哭了的样子大概就可以明白了。）不过，我觉得知念的演技在剧中是可以的，但是还是可以看到缺乏足够的经验，还可以再提高一些，演对手戏的那些老将们一个气场就高下立现了。
关于阿国人设的问题，很多人都说阿国性格作，要不是她一而再，再而三地作，也不至于最后这个结局。还有说圣母的，什么的……首先一句话，不作不剧情。每一部剧都有人作才能演，不管是不是主角在作。如果不是阿国做了这个决定或者没有阿国这个人，还有这些剧情吗？阿国的人设很明显，她并不是一个有野心，也不是一个自私自利的人。她正直宽容，自尊自立，富有同情心，深受教养。她无疑是喜欢无门的，不然也不会跟着无门一起过苦日子，督促他上进。她对无门最生气，也最耿耿于怀的一点就是无门从来不告诉她他的名字。我觉得就是这一点让阿国不安，让她觉得两人之间有着隔阂，谁料到无门从小就没有名字。她教无门要上进，要知道保护自己的家乡，得到无门的坏消息后整个人便憔悴后悔得失魂落魄。最后的一幕，让我觉得她是不了解伊贺的，她一直用自己生长环境所带来的认知习惯看待周围的人，所以她才会一直坚定地走着自己的路，做着大家无法理解的决定，然而她不知道无门一直在为她护航，不受一点风险，她才会这么天真。但她的心是好的。最后的她太紧张了，她太怕无门会遭遇不测，她完全忘记自己会身处危险之地。可以看到她的手在抖，瞳孔紧缩，嘴唇发干，但是她还是坚定地站在一群虎狼之前。我觉得，不管阿国是什么样的人，她看起来是不是太作了，是不是太傻了，对于无门而言，这个人是非常重要的。不仅仅是无门第一次遇到的喜欢上的人，更是第一个对无门那么好，那么关心他的人。我觉得最后阿国死没死都不会影响无门真正了解伊贺忍者的本性，所以导演编剧你们这是何必呢？！阿国受些重伤，让无门救回来，他们搬去京都住有什么问题，你们给个理由嘛！你看小老鼠这么不亲无门，让阿国给无门生个女儿，多高兴啊！父子两人为了争夺女儿（妹妹）的关注，互斗忍术，最后女儿出嫁的时候，无门和小老鼠两泪纵横的。
无门：“现在钱都不是问题，我只想杀了我女婿！”
小老鼠：“父亲，我也想杀了我妹夫！”
“一起合作吧！”
“嗯。”
被阿国一句：“你们谁敢碰我女婿，我跟你们没完”镇压！
这不是更好吗？
又不影响史实。
最后关于无门的。电影一开始宣传的时候，就说无门就像Ohno桑，我觉得除了同样强大，万人之上之外，其他的一点都不像。好吧，我承认这一点是有些较真了。演技方面自然不用说了，只是很多地方我都觉得是导演为了迎合粉丝的喜好故意加进去的，好的，说实话，我很受用。不过其实我对这个电影期待更多，因为我认为Onho桑的演技并不仅仅如此，希望他能够接到更好更多的资源。
最后的最后，主题曲是在结尾处响起来的。镜头拉长拉远，可以看到碧蓝的海。听说Onho桑吊威亚的时候勒得疼的时候就是看到远方的海，想着以前在那里钓过鱼来转移注意力的。
这部电影从我三月份入坑后一直搜集着它的信息，看着它的喜报，相关的宣传也一个不落，会跟着唱主题曲，也跟着买了DVD，本来以为直到碟到手之前都是看不到的，结果能在海外场看到也算是额外的幸运了。电影是值得一看的，题材方面新颖，剧情也不俗套，喜剧效果十足，对于日本历史，或者忍者感兴趣也可以了解更深一些，有着立为根本的主题，并且处处点题，不是流水快餐文化，比还行要更行一点的。就是个别镜头剪辑衔接，以及背景音在个别地方的选取，还有剧情最后感觉是不是有点太煽情过了，还有因为人物过多，详略有所缺失外，可以的！如果再来一场，我也一定会再去看一次的，毕竟有些地方还不能理解得很透彻。
3 ) 生而为人 为人而死
首先，第一次以一个粉丝的身份去看一部电影，大野智是我唯一粉的偶像，第一次理解那种给小时代疯狂打五星的行为。所以，我对这部电影的评价是不可能客观的。
我对忍者什么的一点都不懂，日本这种古代类型的，什么武士什么的，只有银魂，浪客剑心这种。武士精神什么的也稍微能体会到。但是对于忍者，一窍不通。
我感觉这部电影是想披着忍者的外衣，去讽刺现代社会那些非人。导演非常直接，结尾直接点题，省的你去映射这个那个。
电影本身的娱乐性是不错的，稀奇古怪的忍术，特效 美术，配乐使得这部片子观赏性是不错的，川字战，忍者群战都是很不错的。可能有的人会觉得浮夸油腻，但不得不说，还是很有创意的。再加上虎狼之族的设定在那里，荒缪中带着点搞笑。
生而为人，为人而死，剥去其社会意义，影片其实很简单，伊贺之国之人不是人，反观伊势之国之人 ，公主为父报仇，家臣与旧主，信雄与父亲，虽然现在来看，感觉他们迂腐，规矩多，束缚多。但是他们为人是有责任，信念，理想的。
阿国这个角色表述的不是太清楚，无门与阿国之间就像妻管严下的丈夫与妻子。无门无条件的听阿国的话，不是什么莫名其妙。在乱世环境之下，遇到个美人，恰好美人也挺想体验一把不一样的生活，愿意和无门去伊贺。无条件的就是想对一个人好，无门对阿国就是这样。但是在情感方面的刻画不是太清楚。
伊势家臣和卫兵什么那个角色，我觉得啊，有点重复，家臣这个角色可以省去。说实话 没看出来他是多么多么厉害。朝堂之上可能是非常有威望，但是感觉并没有太大作用。
最后
这个评论一定不是客观的，本身看电影就很主观。电影没有给我带来震撼的感觉，非常美腻也没有，绿色调色有点过啊，伤眼了。但是总体来说还是很娱乐的一部动作电影，而且有内涵有思想，有想表达，是有意义的，并非瞎闹。
ps 欧豆豆是満岛真之介啊，看演员表才认出来，⁽˙³˙⁾◟(๑•́ ₃ •̀๑)◞⁽˙³˙⁾
4 ) 虎狼的表与里——关于原作和电影的比较评论
很久之前就阴差阳错的看过原作，所以得知中村义洋导演、大野智出演的时候很激动。
这是一篇关于原作和电影改编之间差别和效果的讨论，以及关于电影中一些摄影、剪辑等的相关评论。本人并非是学习导演剪辑等专业，但有过一些拍摄和写剧本、分镜的实践，并系统学习过视听语言和剪辑技巧，也许看来并不是那么专业，但好歹也能清一清某些路人说“粉丝滤镜太厚”的评论。
1、分阶段详细评论
（1）开场忍者内战、無門出场
开场的忍者内战，让我看了感觉“忍者还可以这样？这也是忍者？”但转念一想，确实他们平时应该也就是农民，当然，导演在中途令阿国说出了“忍者忍者的，白天不就是农民嘛”的台词。联系之前的这个开场，也是非常能理解的。
介绍人物的暂停大字幕以及影片题头出现的方式，让我突然联想起了猜火车……就是那种人物本来在做自己的事情，然后突然暂停给个名字和介绍，紧接着暂停结束继续正常活动。虽然是很常用的出场介绍方法，但在一部时代剧里，这种方法还是比较少见的，也令人眼前一亮。
無門出场的方式以及从门落下的一瞬间，节奏突然紧凑，而随之到来皱着眉头的無門反而令紧凑的节奏松了下来。这种反差的方法在影片里多次出现，也表明了無門就是一个反差满满的角色。
（2）無門与次郎兵卫的川、無門与平兵卫的川
原作中，只是讲了無門在次郎兵卫和文吾对打的时候对上，得知他就是值100贯的任务之后杀掉了而已。而电影则将次郎兵卫的战斗突出，作为第一场川出现。
这部分的战斗强化的恰到好处，原因在于影片里的两场川的关联性。
第一场川是平兵卫心境转变的一个转折点，他虽然有过厌恶忍者本性的想法，却因为并没有伤害到他珍视的人而选择忽略。通过这场战斗，平兵卫开始恨起了伊贺，也是这场战斗，是一切阴谋的开始。
而这场战斗中，影片中的無門更多的不是杀戮和认真，而是戏耍，是有着强大实力的人对弱小之人的逗弄。值得注意的是，在得知光弟就是次郎兵卫的前后，無門的战斗方式的不同，由戏耍到一瞬间的夺命。这部分用的镜头大多是全景和俯拍，包括周围围观的人在内。
大野智对角色的处理依旧采用漫不经心、杀完拿钱的日常感，周围的忍者也是司空见惯的日常感，正是这种草菅人命、只认金钱作为日常，才令平兵卫觉醒了作为人的部分。
第二场的川是無門心境转变的转折点。和平兵卫不同，他暂时没有失去珍视的人，但平兵卫的致死护主，要和一直以来把承诺当做敷衍的忍者無門做出约定，这一点使得無門的价值观受到了震动。到之后無門认识到伊贺人都不是人，前后呼应。
这场川的剪辑和动作设定非常的专业和厉害，在前后空间被限制的条件下做出动作设计是非常难的一件事，而突出紧张感的快速剪辑也很棒，选取全、中、近、特写镜头也很专业，特写和近景相对上一场较多。打光和焦点的变化也代表了無門在打斗中的情绪设定，由轻松到认真，由杀了领钱了事到观念之间的碰撞。这场动作戏让我有了看《师父》中结尾巷中拼刀的窒息感，可见这是日本动作电影里很少见的精彩打斗。
（3）無門与阿国
“真名”是关系到無門和阿国关系的一个很重要的点。阿国因为透过说着“我是世界第一的忍者”而看到了那个小时候害怕、经过非人训练活下来的小时候的無門，才选择和他离开。
电影中删掉了原作阿国和大膳发生争斗后来無門救美的段落，可在关于阿国和無門情感转变方面有一些不足，阿国并没有亲自看到無門作为第一的忍者战斗的样子而相信他的力量，这里有些欠缺，我觉得对于完善阿国情感和角色这里有些问题。不过考虑到时长的问题，做出这样的改动也是情有可原的。阿国的存在和死亡，是为了使無門作为一个“人”而非“虎狼”存在的因子，在無門抱着她的尸体并做出“你们都不是人”的觉醒之后，阿国的作用便完成了。
（4）弑主和信雄
大膳、左京亮和具教这场臣子弑主的戏在原作中是放在了第一章的，说明天下大势和伏笔。电影中安排在了忍者内战后面一些，目的应该是为了突出忍者这一主要形象，一开始如果要吸引眼球的话采用这场武士的戏有些乏味。
这场戏如果没有读过原作或者对于武士精神有些了解可能会看得有些懵。
具教已经年老，他本来就打算在赴死之前令自己的臣子明白，不管是效忠新主还是旧主，只要能够统一天下的强者就都可以效忠。为了使如子的大膳明白这一点，具教和左京亮打了一场。当然左京亮本来也不是很敢或者很想和他打，也是为了不让大膳背上弑主的名声才起身的。大膳同样为了不让左京亮背负弑主名声才这么做，电影中也有对于这一部分的台词。
这就显出武士和忍者的不同。如果武士认定此人是值得效忠的人，哪怕他仅有一座城还是阶下囚，又或者是仇人，武士会不计回报地为他而战。忍者只需要金钱，谁有钱就可以给谁卖命。
电影删掉了原作大量大膳和左京亮以及無門的对话和心理活动，改为信雄直接哭着说出心声令大膳效忠，这一点可能会导致大膳给人一种性格反复的印象。因为没有说明大膳会服从于强者这一条件。大膳看到了经过种种之后信雄的成长，看到了他可能会成为强者，看到了他才是个孩子，所以才效忠于他。
在信雄这里，还值得一提的是無門的夜袭。经过夜袭之后，無門得到了“织田军会杀死阿国”的消息以及后期起了重大作用的小茄子，信雄也明白了伊贺不能留。这里原作凛的死亡更戏剧性，她心愿已了，活着也没什么意思了，所以才自杀。但并没有对無門造成什么心緖动荡，所以电影直接改成牢内自杀更简单一些。电影还加入了平兵卫和無門的对话，更体现了两种思维的碰撞。
（5）忍者与武士的战斗
战斗之前筑城的段落里，加入的恶作剧和哼唱又证明了忍者一族与生俱来的不安于平常，他们不会安分守己地完成工作，即使有钱拿。他们生性是不安分并且渴望战斗的，只不过这个战斗需要加入金钱的筹码。
大膳和平兵卫牢里对于十二家阴谋的讨论部分，剪辑非常好。一般在一个阴谋揭露时候用的最多的是闪现回忆这种方法，而这部影片中用了双线剪辑，闪现的成分非常多非常快，配合大膳快速的台词，给观众带来的紧迫感和真相大白感很足。
整部影片中，除去“川”的打斗，我最喜欢的就是無門带领一帮忍者返回战场之后的混战场面。在这种混战的集体打斗中，很少有日本导演，或者很少有动作导演会采用大胆又艰难的一镜到底来展现战况。这一小段混战体现了导演和摄影以及现场调度的能力，是值得写入历史的一段混战。并且在混战中体现出来各式各样的忍者战斗方式，令人觉得“啊，这就是忍者”。
在無門和大膳战斗的时候，很明显地就看出了武士战斗和忍者战斗的不同。一个是光明正大地骑射、挥刀，一个是采用替身、快速身体能力来战斗。补充一点，替身战斗的设置很有趣，并且缩骨脱臼的方法也很出人意料。这场战斗最值得一提的是，如何使用视觉效果来体现無門的“快”——慢镜头。令其他人变慢，無門穿梭其间，紧接着恢复原速，众人倒地。这是很常见的处理方式，也是很有效的处理方式。
（6）结局
原作中，并没有老鼠这一小忍者的角色，是無門在织田信长和众人对输掉伊贺一战进行总结时候破门而入，说了和平兵卫差不多的话，并展现了可怕的忍者技之后，潇洒离开，才引起了织田下重兵攻打伊贺的结局。
电影删掉了信长，改为直接攻打，可能会有点过分草率。
不过添加的小忍者，使得阿国对無門的过去认知更为清晰，也使得结局略微光明。無門不再是孤身一人，他也重新有了希望和作为人活下去的驱动力。
2、整体评论
导演通过结尾忍者和现代人的一个镜头渐变替换把这部电影的立意提了出来，表明了“虎狼之族的血脉会留在现代人中，会以拜金、自私、冷漠的形式展现”的主旨。这一点是在整部电影快节奏、诸多小高潮过后为了集中才特地直截了当的提出来，在过后回味时，与之前的情节联系在一起，虽然太过直接，但有用。相比起一些没有升华主旨的爆米花电影又多了一分立意，将原作中没有点明的部分也做了升华。
删掉了原作文吾、铁、信长等角色和联系以及一部分情节，引入了小忍者，对于电影时长、重点的突出和电影语言的表达是有益的。但是关于删掉大膳和無門的互动、無門和织田信长针锋相对的互动这里，我个人觉得非常可惜。
整体的摄影、剪辑和OST实在是不同于其他的时代剧，非常的新奇和充满娱乐性，其中的一些移动镜头和长镜头的角度非常新颖，部分剪辑可以事后做拉片分析，典型的优秀动作片剪辑。看得很爽，而看得爽其实也是动作电影一个很重要的指标。
打斗设计在日本动作片中已经是上乘之作，即使拿到国际上，那两段川的战斗也已经数一数二了。
3、演技
大野智在其中的演技主要是在于眼神和气场的变化。在和光弟的第一次川里，知道名字之前和知道名字之后一瞬间的气场变化是惊人的，而之后的第二次川更是明显，由轻松到被触动，和之后回去质问十二家时候的气场和眼神完全不一样。就算是平时笑嘻嘻还有点蠢蠢的無門，他的处理也是细致的，表情、体态和台词咬字中就可以体现出不同。
他是一个上身型演员，在表演过程中会把角色的行为和心理贯穿始终，并试着不去抽离自己。这在之前有关他的作品中我做了一些分析，就不多嘴了。
铃木亮平的演技也是很厉害，本片有许多他的特写镜头，特写是很考验演技的，他的演技在和大野智的对手戏中也得到了非常足的体现。
知念的演技也很不错，在他哭着和下属讲话的时候，年轻人的不甘、急躁和愧疚、害羞混杂在一起的哭脸一定是很复杂的，而他也做出来了。
十元的眼神很厉害啊hhh，感受到了大野智访谈时候说的眼神很可怕。
光弟总是饰演小疯子一样的角色，这次的次郎兵卫那种不服气的感觉非常好。影片中次郎兵卫给我的感觉和原作中的文吾有点像，可能是编剧和田龙老师不愿意放弃文吾的体现吧w
伊势谷的大膳真是电影里难得的正气正经的角色，开战前带领武士怒吼的戏很棒，气势非常足。
值得一提的是饰演凛的年轻女演员，小小年纪气场和架势就已经这么够了，将来一定非常出色。
总的来说，这部电影在配角的角色塑造方面有一定的缺憾，这部分缺憾是改编原作的电影里常见的问题，所以也可以不算是问题。而作为动作电影，他的打斗和混战场面的新意和设计、镜头调度和剪辑是非常出色的，可以看到主创团队下了很大的辛苦。这可以说是一部崭新的、与众不同的时代动作电影，也可以说是一部对“人”为什么称作“人”做出思考的另类电影。
5 ) 我们忍者也是要恰饭的啊
6.5分，还是因为后半的决斗加了点分。
不知道是导演的问题，还是日本人拍电影的习惯，一场双方厮杀的场景被拍成了小学生打架，以至于一开始我以为双方是在演习，所以在打斗的时候都留了手。等到大野智出场一刀捅死了对方后，我才发现原来双方是玩真的。但也因此对比刚才的战斗，承托出了之前是何等的玩笑，尤其那一对多的动作戏，只能让我感觉到尬。这方面经常能在日本电影里看到，就是打斗过假，可这片的最后决斗反而很好，就闹不明白到底是故意的还是没能力拍好。
到中间的时候整部影片的风格就开始有些转变了，少了那些比较恶搞中二的成分，也让整个片子的氛围渐渐严肃起来，一些人的死去更是衬托了悲伤的气氛。
最后大善说的那段虎狼之人，有点过于强行说教了，还联系到现代人的身上，有点在映射日本后来的侵略战争，虽然觉得突兀，但起码三观还是值得肯定的。
当然整个片子也不是都不好看，后半段的对决还有大野智的转变，可以说是这个片子最精彩的部分吧，也因此让我认识到饰演平兵卫的铃木亮平。
至于男主角大野智演的无门，只能说还算可以，算是将这个角色的性格表现出来，玩世不恭、强大、自私、无情又有些单纯，在面对敌人和爱人之间的两种面孔交替，也算是切换自如，算是完美完成任务。
另外女主角石原里美就是个工具人存在的花瓶了，也就起个推动情节的作用，作为让无门思想转变的工具存在，所以十元本人是没啥发挥的地方。而且这个角色有点过于圣母了，或者说用的是现代人的思维去衡量乱世，不过也难怪，毕竟是大小姐嘛！
我真觉得这个影片中最出彩的演员不是玩世不恭的大野智，也不是有些花瓶的石原里美，而是铃木亮平，他演的那个平兵卫，从一开始对忍者存在的质疑，到下决心叛变结果是被利用，再到最后坚持自己理念的对决。不管是表情的变化，还是动作的表演，都让人印象深刻，所以这片子我觉得表现最亮眼的就是他了。
日本的文化中，忍者作为一个特殊的符号闻名世界，但很多人看到的是忍者的神秘、酷炫和强大一面，却不知道它还有其残忍、冷酷和无情的一面。由于影片是根据原作小说改编，原作肯定是着重描写在这点上，导演也是想将其表现出来，但不得不说，他做的不是很好。关键还是那种非人的冷酷的渲染不够，以至于最后整个伊贺被灭掉，却没能让观众感受到大快人心。
导演在表现伊贺忍者的恶方面，有上层领导的贪婪，为了金钱可以出卖一些，甚至灭绝人性，从小孩子的培养可以看到，在训练中死去就如草芥一般，死了就死了，大不了再买一些新的孤儿回来就是，培养起来了卖给那些战争的大名们，就都赚回来了。有底层小兵的唯利是图，并且事不关己高高挂起，没有利益就不愿意参与，没有尊严没有信念，遇到入侵没钱给就直接逃跑。这都是导演原本想表达的，但他确实没表现好，导致那些小兵们反而显得有些可爱。
实际上伊贺这种拿钱办事的行为，其实就是雇佣军，有钱就是娘那种。为了生存下去，出卖自己的能力，只不过他们出卖的是自己的忍术。倒是上层的那十二家长老会，更突显出贪婪的一面，为了钱不择手段，不惜出卖自己家的子弟。至于底层的那些下忍们，无非都是为了生存，说白了都是一群苦命的草芥罢了。
实际上，整个片子的演员其实没太大问题，就算大野智那段搞笑的打多人，也不是他的锅。如果导演能够把整个质量再打磨的严谨一些，去掉那些过于尴尬的场景，能够让整个影片的内容升华不少。
6 ) 作为蓝担的观影体验
本就是奔着小大看的，对制作方来说它是部很成功的商业片，对粉丝来说打戏还比较多，很多经典镜头也值得反复品味，去年暑假把这部片子看了，看完后意犹未尽又把making看了，才知道在那么热的天里拍出来的效果惊人的不错，对阿国的死还是有点遗憾，但人物塑造的不是很丰满，就算死了触动最大的可能也只有无门了，观众感受到的只有无门的悲伤，作为粉丝还是得夸一下这段的演技，至少我是共情到他的悲伤了的。只看剧情的话，也许不会二刷了，看小大估计还会再看很多次。
7 ) #有啥好看#上影节一票难求的《忍之国》好看吗？
日本《忍之国》改编自日本畅销历史小说作家和田龙的同名小说。
故事的主线很简单，时值战国，织田信长一路攻下数国，势头正劲。
而大野智饰演的主人公无门所在的伊贺国，是著名的忍者之国。
伊贺的忍者们不仅武艺高超，还是见钱眼开，视人命为草芥的“虎狼一族”，连织田信长都忌惮三分。
但他的儿子织田信雄（知念侑李 饰）年轻气盛，在建城劝投反被摆一道后，发兵攻打伊贺……
说实话，看完简介又没看过原著的我，对大野智能否胜任“伊贺第一忍者”这一角色，是打问号的。
毕竟，严重童颜、十分小只，平日里一脸“你们忙，我啥都不想干”的表情的小大，是很难让人把他和“天下第一”划上等号的。
然而，导演十分精准地找到了本片最合适的定位——以日本忍者文化为背景的商业喜剧电影。
编剧（也是小说作者）和田龙创作的主角无门，是个姓名都没有（他是被卖到伊贺当忍者的孤儿，‘无门’只是个称呼）的另类。
无门武艺超群，玩世不恭，不在乎生死，更不把人命当回事。他和其他忍者一样受命于掌权的十二豪族，以打仗、杀人赚取报酬为生。
无门唯一在意的，只有他从别国抢来的公主阿国（石原里美 饰）。阿国同意等他赚到四十贯钱就嫁给他后，这成了他做一切事情的动力。
而其他忍者呢，更是“杀人不眨眼”的“工具”，无视亲情，泯灭人性。
影片一开头，无门为了一百文钱，杀了同为下忍的满岛真之介。
真之介的父亲是十二豪族之一，却对儿子的死熟视无睹。他认为真之介只是个没用的忍者，死不足惜。
但父亲非人的态度，引起了真之介哥哥（铃木亮介 饰）的不满。
在织田信雄提出要攻打伊贺时，以议和使者身份见到信雄的铃木策反，唆使他攻打伊贺，想要借此毁灭这“非人”一族。
按常理，这应该是个小伙伴团结一致，对外抗敌的史诗大戏吧？
然而，有了如此独特的人设和主演后，画风就变得非常搞笑了！
主创连用两个意想不到的大反折架起的主线，将对人性最犀利的讽刺，巧妙地融合到接连不断的笑点之中。#本片剪辑很棒#
一是织田信雄派人跑到伊贺，雇佣忍者造城 。十二豪族二话没说就投降了，忍者们乐呵呵地造完了城。十二豪族拿到钱后，竟然一把火把城烧了。
二是被激怒的信雄举兵攻打伊贺，意识到“打仗没人给钱”的忍者竟然集体弃城逃跑了。
什么礼义廉耻，什么家国使命，都是个屁！
而另一条主线，是面对大战，无门自身的改变。#每个转折点，大野智的表情、情绪、肢体表现都很到位#
无门带着阿国逃跑，阿国因为得知之前见过的小男孩（和无门一样被卖到伊贺当忍者的孤儿）可能会死于战争而拒绝。
于是，无门以价值万贯的茶罐悬赏，促使所有逃走的忍者自发参战（织田信雄的人头值五千！！）。
这场“世纪大战”，是全片的重头戏。
原本最沉重的戏份，却因为独特的动作设计和配乐设置，意外地成为全片最“欢乐”的部分。
只见大银幕上的忍者们，像愤怒的小鸟在天空中划出一道道美丽的弧线。
在肆虐的欢呼与说笑声中，像舞蹈般华丽的打斗动作、快到看不清踪影的各式暗器，三下五除二就把敌军打得溃不成军。
原本因有的血腥和残忍，瞬间消解得一干二净，成了一幕幕不折不扣的“动作喜剧”，让人心里打颤，却又忍不住要笑出声来。
另一场实打实的“重头戏”，是无门和铃木的单人对决。
J家出身的大野智在舞蹈、身形、舞台剧表演上的优势，都显示出来了。#我保证放眼整个霓虹艺能界，没第二个人能演出这种奇妙却又合理的反差来#
跟前面让人眼花缭乱的群战不同，这是一场实打实的近身对打，让人双方伤痕累累。最终，铃木作为“人”死在无门手下。
而无门也因铃木的死有所感触，开始学会“作为一个人”去思考。于是，他放过了信雄，回到伊贺向十二豪族“宣战”……
那么，以一敌国的无门成功了吗？他最终娶到阿国了吗？#自己去看电影吧#
我只能说，结局和前面的转折同样让人大吃一惊，却又合情合理。
只是看到最后，心里会觉得有点堵堵的：为什么一切会变成这样？人们究竟为何而活？无门和阿国的选择究竟是对是错？……
另外，本片对于部分剧情的交代，是不完整的。
比如，入赘的织田信雄为什么影片一开头就要杀掉自己的岳父，被他岳父视如己出的家臣伊势谷友介，为什么要叛主辅佐织田信雄等等。
最后，表白下导演中村义洋，他很擅长用夸张的喜剧形式，解读事关生死的大历史背景下小人物的悲欢离合，以轻叙重。
安利他的另一部作品《殿下，给点利息》，笑到哭！#友情提醒：片中有a太、小7、78、龙平和柚子#
想不到久世浩居然玩起了杂耍武打，但比港式更残忍，符合忍者身份。开头的川字决斗俏皮透出残忍，83:42-85:34的长镜头荒诞奇诡，无门对平兵卫则接近港式拆招。背叛主公的大膳，逃离“非人”的平兵卫，为父报仇的公主堪称乱世众生相。战前长啸一场摄人魂魄。悲情何独一忍者，乱世人人皆虎狼。
1、中二风拍战争戏倒是欢乐多，由浅入深的黑也是绝笔；2、非人的虎狼之族，全靠贪欲维持的短暂的集体秩序，终将在统一浪潮中土崩瓦解，只是忍者之国已灭，非人之血不息；3、结尾还以为无门要带领无产阶级革地主阶级的命了，我还是太年轻了。
我看日本电影，也算是因为中国的乡愁，故大礼失而求之诸野。书本上摸不着的，只能借想象或电影予以寄托。我喜欢日本女优，也是因为其眉眼盈盈，大有唐风。《忍之国》，蝇营狗苟，上善若水，上忍无门，至道消失于无形。多么上进的浓眉大眼的妹子，渺若晨星，灿如樱瞬，我爱她们。
迷妹专场真是会为电影加分好多，放映结束不止长时间鼓掌，还要跟着片尾曲节奏齐刷刷打拍子，等着大野智名字出现。本来以为是战国历史正片，没想到交代完背景信息之后导演突然开始飞，长镜头调度加大量降格和现代元素很有想法。现场尖叫到不行。
虽然女主圣母心，称心机计谋为忍术，和虎狼之辈的修正主义说法让人呵呵，不过男主小强般的生命力频频打破剧本老梗让我很欣慰~
不能相信这片有8.6分。。打高分的大概都是迷妹分不是给片子打的。并不是宣传的伊贺vs织田完全就是伊贺窝里斗，而且我实在不能忍时代剧瞎搞，要玩可以，至少也要像信长协奏曲那样。好多地方看得尴尬癌，而且所有的妹子都死了（且本来妹子就没出场必要）全片看完也不知道想讲什么。只有伊势谷能看
电影节迷妹专场实在影响观影，尤其是大膳诚服于信雄的戏，其实还算动人但居然还是各种笑场。无门的反差萌很讨人喜欢，人物成长也还算合理。新的角度看忍者。ps：不是很喜欢动作设计但配乐讨喜。
年年有中村义洋，而且还真是啥类型都可以拍，整体比金爵评委sabu强多了。往死里黑伊贺的虎狼忍者，倒是讽刺绝望得厉害，颠覆得很好玩也很飞︿(￣︶￣)︿。不过，没心没肺的感觉，与满场尖叫很互动。被迷妹场吓到的我，伤害极大。我是冲着要看《攻壳机动队》进场的……刚听到尖叫，还想替鸭嘴兽感动
伊贺被信长征服后，忍者们亡命他乡，成了无根的飘萍。他们四散流落进了各路诸侯的府邸，成为死忠的佣兵。其中的一些人也试图再掀波澜，无奈大势已去。日本进入德川幕府时代后，天下日渐太平，忍者失去了用武之地，那个忍者横飞的年代，如一把洒向空中的烟雾，无可挽回地消散了。
#SIFF17#二次元和热血
总感觉主角的性格和设定很适合80年代的许冠杰
无门这种平时像泡发的裙带菜、一到战斗期间就变最强的人设，完全为Ohno量身订造一般；撸过小说再看电影，明明是看第一遍，却各种熟悉。
大野智是谁？被满场迷妹吓到了
我操大野智演技太好了吧，这个角色真是太适合他了，适合到一个黄担感到非常嫉妒（喂）以为还有一段打戏所以意犹未尽啊……看了ZIP番宣，像舞蹈一样的打戏指的是前面破门那段吧（也可能还有别的），热评说五毛特效那位怕不是开头结尾打戏都睡过去了只看到了那一段
几万的迷妹拼手速几秒内票抢光，那些连主演是谁都不知道的去看的，估计是黄牛票没卖出去吧，另外热评里拿小栗旬和大野智比说他丑的，小栗旬第一个打死你哦，人家可是喜欢了他14年的迷弟哦
伊贺冷漠的部分看着特别b级片，但打斗的地方很潮很有趣，大野智演的真不错，中村义洋还是有两把刷子；伊贺之乱多少也是他们自己作，后面被大魔王报复性屠杀也是惨，所幸还有服部一脉
虽然是一副粉丝卖相的电影，但不可否认，它的观赏性和娱乐性还是颇高的。虽然故事只能算是中规中矩，但音乐和镜头搭配在诡谲多变的忍术里，无不散发着十足的趣味和欢乐。
好好打，别尬舞。
不喜欢 剧情弱智 主人公转变全靠十元傲娇加圣母心.....
忍者大乱斗场面挺好看的呀