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剧情介绍
长篇影评
1 ) With Prisoners
在香港18-25岁犯罪的人被定罪之后是去少教所劳改，而不是坐板房。原来在少教所劳改是件极其恐怖的事情，我没有看这部片子之前根本不知道他们不是被劳改而是备受心灵和尊严的折磨。
在少教所里的教官分两类人，一类认为这些青年是社会的人渣，要在这里好好教训他们，他们在外面作奸犯科都是因为父母老师用尽办法都没能管住他们，所以在少教所里用什么办法都不知为过。而且光体罚他们只是一时的皮肉痛，好了伤即忘了痛，只有加上精神上的教训他们才能牢牢记住。这些教官要长期shift 也有不同的压力，他们经常拿这些学员出气发泄。此类为大都数人。另外一类是极少数的有良知的教官，他们抱着教育为本，给学员们又一次重生的机会为目的，循循善诱，但是很多时候吃力不讨好，也不太能同其他教官合群，比如影片中关楚耀的角色。
关楚耀在影片中很正面，这同他几年前被公布吸毒有些反差，不过这么多年过去了，现在又复出，相信应该已经戒了陋习，就像电影里一样我们要给每个人都改过自新的机会。 在少教所里的青年们无论以前在社会上有多横，刚到这种地方有多不适应或者还报有侥幸心态，用不了多久就能尝到滋味。体罚已经算是很幸运的了，被逼吃屎，被侮辱人格，被问候家人，轻者被杀锐气，重者神志不清，还有不堪侮辱寻短见自尽的。这些都是真的，所以有很多熬出头出去了的真的不敢再就犯，用他们自己的话来说，要犯也等到25岁之后，坐板房比在少教所好过多了。连这些古惑仔都这么说，可想象是何等的非人生活。
2 ) 生活在另一个世界的人
《同囚》 展现的是香港黑暗的劳教生活。 劳教并不能使青年变好，只能是他们害怕劳教。 在这里丢失尊严，备受侮辱 电影的剧情很一般，电影的拍摄很一般，一些镜头的处理很差劲，演员的演技很一般。 所以电影很一般。教育意义，和想要表达的也都不够深刻。 但却给我展现了一个我不曾了解的世界。 片尾引用了鲁迅先生的《淡淡的血痕中》"纪念几个死者和生者和未生者"来讽刺这个常人无法接触的"世界"的"暴力"吧。
3 ) 《同囚》劇本分析及解讀
《同囚》採用了疑似雙主線的方式發展故事，一方面從阿凡（游學修飾）的角度出發，另一方面從阿豪（關楚耀飾）的角度出發。以下我想談談，故事中各支線對主線故事的影響，以及解讀時可參考的角度。
劇本結構分析
在《同囚》中，支線故事對主線影響力非常大，可是支線故事都無結局，反而令主線故事的轉捩點變得薄弱，削弱整體故事。而疑似雙主線發展令故事重心不停搖擺，觀眾時而把情緒投放在阿凡身上，時而投放在阿豪身上。
在第一主線故事中，阿凡從第一天就想對抗勞教所中的懲教人員，但從勞教所外發展的支線故事告訴我們阿凡的外婆入院，成為主線的轉捩點。這時阿凡的目標明確，他要爭取好表現，以求提早釋放，所以變乖了。但從另一支線故事中，同倉友人攻擊懲教人員時，阿凡作為極守行為的小伙子，竟衝出來對抗、一同挨打。照道理這條故事線應有後續，例如阿凡和同伴因此加監，或受到其他攻擊性懲罰。可是支線故事草草完結了，對主線毫無影響，阿凡甚至成為史上最早放監的勞教犯。
在另一主線故事中，阿豪一直勇於與同事對抗，不以暴力對待犯人，被稱為「好水」(Good water)。面對上司、同事、囚犯、家庭四方面的壓力，阿豪一直無從宣洩。在撞破妻子吸毒後，阿豪終於在工作中按捺不住，把憤怒情緒投射在囚犯身上，狠狠地把一個囚犯打了一身。妻子的狂野派對作為阿豪改變的轉捩點，雖然是情理之內，但是對阿豪的影響只是一瞬間的事，沒有後遺。阿豪打犯後只被上司訓斥完就繼續如常上班，第二天又變回以往的模樣。雖然可把阿豪打犯說成是他決定辭職的轉捩點，但欠缺阿豪自我反思的描述，這說法似乎支持不足。豪妻的故事沒有結局，觀眾最後也不知道豪妻及其損友們有沒有因吸毒而受罰，亦不知道豪妻最後有沒有再戒毒。支線的未了，削弱了主線的劇情發展。
電影以阿豪不停為同事「頂更」合理化他忽略家庭的理由，但其實阿豪似乎沒有財政或其他壓力，令替更變得無動機。筆者觀影時不禁想，是不是阿豪不想回家，所以故意為同事「頂更」，避開妻子？另一說法是阿豪怕少年犯們在他人的看管下受到更多暴力對待，所以出於良心而「頂更」，但這說法亦欠缺支持。
另一方面，到底故事是雙主線，還是只有一條主線？《同囚》的英語標題為With Prisoners，直接理解為「與囚犯共同被囚禁」，所以筆者認為，導演最關心的其實不是阿凡，而是「被同囚者」。解讀電影時，若只把阿豪的故事當作主線，或許更合理。但若果故事是以阿豪為重心，把阿凡當作配角，阿凡的故事線似乎有點喧賓奪主。
被同囚者
《同囚》中強調一人犯事，全體受罰。例如阿凡在監倉中不肯執行懲教人員的命令時，全倉人亦會受到懲罰。事實上，一人犯罪，受罪的不只是一倉人，而是更多的「被同囚者」。
懲教人員固然是被同囚者。在香港，懲教人員需要輪班工作[1]，有需要時更會住在監房宿舍，正宗「陪坐監」。每天在封閉環境下工作及生活，對生活的不滿和心理的壓抑無從抒發，除祼跑外，《同囚》中大多數懲教人員選擇把壓力宣洩在囚犯身上，對他們粗言侮辱、暴力對待。電影中無故打人，逼人吃糞等行為看似誇張，但最近，曾入住過沙咀勞教中心的網民在討論區爆料，指電影中呈現的暴行都是真實的，甚至未算最惡劣[2]。
懲教人員的妻兒也是被同囚者。以阿豪的妻子為例，丈夫工作繁重，與妻子聚少離多。豪妻沒有工作，每天獨守空房。由於家中沒有寵物，又沒有其他親人同住，她更因曾流產而不育，不能生小孩作伴，豪妻每日無聊的生活其實跟坐牢亦無異。
囚犯的家人也是被同囚者。阿凡的外婆失去疼愛的孫子，囚禁在自己家中和心中，最後鬱出大病。結局中外婆被囚在骨灰龕中，阿凡說的一句「住得習慣嗎？」實在諷刺。而阿凡的廿四孝女友因阿凡入勞教所而挺身照顧外婆，又為阿凡而奔波，其實也是被同囚者。（其實筆者認為她的行為更像阿凡的姊姊，亦想問為什麼女友不曾自行前往勞教所探監？）
電影結尾以現實中從勞教中心重返社會的年輕人勸勉作結，亦有強調不要犯事，因為一人犯事，受害的是所有你的身邊人。
阿凡有否變好？
《同囚》中，大多數懲教人員認為少年犯即使離開勞教所後仍不可能變好，認為他們重返社會後必定會再犯事；電影中阿豪卻深信若果勞教中心能真正達致懲教共存，青年犯可以變乖，重投社會後亦不會重犯。不過，導演對於懲教的取態又如何？阿凡最後有沒有變好？
「我永遠也會記住這裡。」阿凡出獄時所說的這句話可以解讀為：一、我永遠也會記住勞教所的暴行；二、我永遠也會記住勞教所的教晦。前者是充滿憤怒的，暗示阿凡沒有變好，隱藏著一種人性本惡的特質；後者則充滿個人反思，認同勞教可令青年變好。在兩個解讀方式中，筆者傾向相信前者。
阿凡重返社會後在一餐廳工作，昔日的戾氣全消。之後他受到朋友誘惑再犯罪，受到以往社團的對手攻擊，亦受到警察的質疑。初時，阿凡仍能堅持不再犯罪，但當損友的金錢誘惑和一再施展朋輩壓力後，他決定重出江湖，直到女友出來阻止。
筆者認為，導演相信勞教並不能令青年的本質變好，青年只是怕了勞教所，所以不敢再犯事；但若社會各界，以及身邊的人給予支持和愛，當日的青年犯仍能抵抗誘惑，遠離犯罪。電影最後引述魯迅先生的《淡淡的血痕中》[3]，文章諷刺造物主讓世界中各種暴力行為發生，亦暗藏著一種基督教的「人性本惡」思想。
結語
老實說，電影在劇本和處理上存有很多毛病，但選材上屬香港電影鮮有探討的主題，故事亦能令人有深刻反思，有一定的吸引力，加上抱著支持香港本土電影心態，筆者仍鼓勵讀者入場。
注釋
[1] 根據筆者任職懲教的友人，懲教人員以輪班制工作，需一星期工作6天，每更工作7小時，另加一小時飯鐘。四更編制為P: 1315-2015 / A: 0645-1345 / 1N: 1845-0145 / 2N: 0115-0815 / 0: 休息。若不需輪夜班，一般也會跟隨PAPAPA0方式上班。而若員工駐守遠離市區的監房，不少員工在P與A更中會選擇在監房宿舍中過夜
[2] 入過沙咀勞教中心，你問我答－香港連登討論區//lihkg.com/thread/215278/page/1
[3] 魯迅《淡淡的血痕中》全文－http://www.millionbook.net/mj/l/luxun/yc/023.htm
4 ) 可惜的電影
題材新鮮、寫實，能夠反映香港監獄的真實情況，值得一看，可惜整體未有好的發揮。多處情節未有交待清楚，節奏奇怪，非常散漫，譬如孱仔星之死、豪sir的假意親近同僚、主角梁奕凡再次想加入黑社會的原因等。而且結局交待不夠清晰，主角演技略欠火候，難以帶動觀眾情緒。
就像導演本來可以挖得更深，可以探討更多被扭曲的人性，但最終止於表層。
5 ) 高不成低不就，两头不到岸
关楚耀演得还可以。游学修其实如果按照《浪潮》的方向打造剧本，他是可以演得出彩的，但现在毁于编剧。
监狱题材永远是个好题材，永远有故事可挖。在内地不能触及的“好时候”，香港导演编剧应该好好把握这个题材，就跟赌片、鬼片一样，金矿来的，别浪费了。
6 ) 打个五星拉拉分，也许这里太多良善！
呢部电影带给我既感觉就像一念无明一样，代入感非常强。
剧情唔拖沓，前面游学修入去之前可谓的确令我感受到当年三五成群既快感。
后生仔的确唔知对错，亦好少去霖后果。
体到评价如此差，甚至有人话无聊，大概是现在义务教育或是住宿属于大部分人。
如果话体呢出戏，觉得闷或者无聊，我霖都系一个原因，写呢D影评既人从来都没机会接触到呢D野，他们也许连在社会上犯错既机会都没有，甚至可能大声讲野都好少有。而在香港呢一块，可能广东人火气大，就算读到博士，三言两语之间都可能会叼你老母。
影片开头既时候，非常熟悉，后来阿凡入去果一刹那，又会有几多人真系有共鸣，或者当时既自己就好似距甘。同囚响呢一刻感染到我，好真实。
俗语话，识时务者为俊杰，从前硬朗既阿凡，最后都系变得顺从，呢度就系棱角被磨平既开端。
关楚耀既故事线，从我既理解角度黎讲，其实距同阿凡系一样既，同样都系受紧“惩教”。影片揭示出少管所既黑暗之外，另外都讲紧一个道理。
“你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。”
ps： 香港大片已经少有了，有人话没落了，但我认为真系本土特色宜家系最强盛既时候，拍出黎既戏都越来越有自己独特既风格，只可惜，上世纪距地致力于拍喜剧，本世纪距地致力于拍悲剧。
但我不认为香港电影是真的越来越差既，只系面对既观众群越黎越少，即使像《29+1》，《此情此刻》甘样既剧情片，我相信体既人都会越黎越少。但我，仍然期待甘样既作品。
7 ) 出来行，预咗
我有几个问题：
第一个，也是这部片的中心思想，真的有一种方法让人改过自身吗？
那种连死都不怕的人，会怕你打一顿，侮辱？可能会更加恨这个社会，这个法制吧。。但是也有可能真的能让人改过自身，里面一句话说得很好，“出来行，预咗，入来，就系还的” 青年古惑仔，真的要犯事之前，想一想是不是真的能够承受这种后果，而不是 口响响 懒甘威。里面用屎刷牙这种惩罚让我感到非常恶心……google查一下香港劳改，很多资料比电影来得更恐怖……如果是我，也会选择自杀……令人接受不到的是，即使经过了劳教和啊婆的死，主角最后还是上了那架犯罪的车，也许是以前仇家寻仇，也许是烂差佬的再次威胁，这种那种的社会恶行让劳教犯重走旧路。电影里面女朋友出来阻止才避免了主角重新行差踏错，但是有多少个劳教犯这么幸运呢？
第二个，豪sir举报的作用
我想，那个变态的mo sir和暴力的老鬼，是不是也曾经像豪sir一样年轻气盛，幻想着能够“教好”那班靓仔，结果被某些事件，或者岁月，让他们发现这个不可能？在这种压抑的环境下，无论是劳教犯还是教官都会被逼到变态。后来电影花絮说到不许用暴力，就改用人生攻击，以侮辱为手段……我也同意那个人说，疼痛可能会康复，但是受到侮辱真的可能是一辈子的创伤……但是也有报道说教官掌掴了一个犯人导致他左耳永久性失聪……我觉得这种是不是可以算故意伤害罪了……所以也很难说 揭发这种恶行是好还是不好，的确，社会不当犯人是人看待，我倒是觉得，如果真的是小错小恶，为什么要接受这么重的刑罚？甚至如果是被冤枉的……想象不下去了……
第三个，豪sir老婆
我觉得让豪sir打击最大的应该是他老婆，费尽心思帮她戒毒，结果又复吸，豪sir内心是崩溃的……我想问，女人是不是一定要男人在身边才可以？其实豪sir心里那么多事，那么烦恼，他老婆只想到自己孤单寂寞冷，有没有关心过老公其实需要什么？只觉得她是一个自私的女人……
最后，在我们同情这些少年犯的同时，我们是不是也想想他们这样是“死有余辜”？那些受害人，比如被猥亵的人，知道施暴者收到这种惩罚，是不是很大快人心？我也不知道应不应该严惩这些犯人，因为如果我是受害人，可能会看得很爽，“犯人要人权来干什么？他们犯法的时候就应该知道有今日！” 大概我也会这样想吧……
不知不觉写了那么多……我真的是很话痨啊……
ps 最后的花絮，有人说如果要犯事等25后以后才犯，成人监狱简直就是天堂，我很想看看有关成人监狱的电影，看看是不是真的“天堂”……
不敢以“监狱片”自居 仅以少管所为载体 试图批判香港社会那扭曲人性的惩教制度 严肃感增加了 纪实感强的画面多了 戏剧性的冲突也减少了 然而骨子里却还是那股浓浓的“监狱风云”味 让人感受到体制对人性的扼杀 长官们依照自己的心情对学员进行体罚 让这些年轻的小伙子比监狱中的那些老油条活的更痛苦
当sm片看是很不错的。但是如果是想针砭时弊的话，可能难以令人信服。男狱警很帅。
好，让人看的很入神。
NOT BAD
這套電影在劇本結構或者很老套與突兀，但實際意義遠比對電影的討論更深更真實，到底如何才是「懲教」與「勞教」？又有什麼權力賦予公務員去虐囚，一個社會明知道是公開的秘密而沒有人真正站出來與控告這班「知法犯法」、「濫用職權」的紀律部隊。
到底是港片，多了些自由。14-25岁的男犯人会去劳教所，一个规矩繁多且往往滥用私行的地方。《同囚》拍出了警员与犯人共有的暴戾、怨怼，好些行径确实让人惊骇，哪怕受用对象是做过坏事的人。在这种情况下，阿豪的理想主义更显“突兀”。不过，很多矛盾与支线都断了，结局更仓促。关楚耀挺帅的。
又炒古惑仔和监狱风云的冷饭，浪子回头什么的简直俗不可耐。连基本的选角都失败。
可以說是有點差了
值七分，可是那么多两星，所以决定多给半星。整个情节看着很平淡，平淡的压抑，可这不就是真实生活吗？
勉强及格。对香港监狱题材电影的主题有所拓展，题目《同囚》其实是指劳教所的犯人和惩教官同处于压抑、失序（讽刺的是全片多次表现犯人生活中繁琐的规范）之中，这也是双男主的意义。在内容组织上，它更多的是一类对人的状态的观察，全片也用了偏纪实化的处理，基调较压抑，它不再像老港片一样，以借监狱的环境描画公义、义气，在惩教官反复折磨犯人的场面后面，似乎在探讨城市这一组织形式的某种本质，如同剧中人碎碎念的：来到这里的人都没希望了，那么，城市需要怎样的人类呢？这一质疑，倒有些类似《发条橙》了。不过俩男主，一个皈依情感需求步入正轨，一个脱下制服揭发恶行，提供了一组似是而非的答案，编导至此未能更进一步，或者，这也是一个城中人的无奈选择
【87】1.还不错，把监狱里的警察的坏的一面展现出来了。2.分低可能是因为不爽这导演给男主这样的社会青年洗白？这一点我也挺反感的，有些社会渣滓就是“教不转”（不能教会他重新做人）。不过这电影情节还行。3.电影最后，男主的妻子让男主差点又去干坏事悬崖勒马。就这种人都有这么好的妻子4.到底是“江山易改，本性难移”呢？还是人人都可被教导，人人都可成佛？我觉得毕竟还是前者多，后者少，不能因为少数能变好，就放松警惕，以为所有的社会青年都能被教好
题材挺不错的，而且演员去明星化，很有点本色出演的意思，但整体观影感不佳，总是让人心生抵触。有些情节也没有处理好，显得散漫模糊，冲突仅仅表现在那些教官的变态方面，好像就成了一种宣泄，而服刑人员尽管作为主要描述对象，却很脸谱化，后期的故事更是成了微电影，琐碎而抒情。有快进。
很难定义的影片，反应了当下香港少管所的现状。配乐数度激昂，给人一种要“起义”的错觉，实际上都“忍”过去了。所以全片的监狱戏压抑，给人一种纪实感，另一个“同囚”关楚耀饰演的“好教官”与影片压抑的气氛格格不入，虽然加入了失控的戏码，但感觉很突兀。总之监狱戏很不错，监狱外就没什么看点。
其实可以深度挖掘
7.1/10
古惑仔入狱的向善如流的改变。其实还不错，没有庸俗港剧的俗气套路，情感牌打得还不错，忍不住想要一直看下去。原来香港25岁之前的犯人入的都是惩教所，而不是监狱。但是惩教所就像校园，也存在弱势者被霸凌的情形。多给一星，因为我喜欢电影里每一个人都有的无奈、无可奈何，和无所适从。
想表达一些什么呢，香港新导演犯幼稚病的不少啊
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感觉结尾仓促 当纪录片看而已
单凭画面就让人感觉到压抑、烦躁，这种感觉是因为影像粗糙、低成本、生涩……看得很头疼。最大的意义可能是让我对香港劳教所有了概念，从来没有想过香港还会存在这种地方。