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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 失去信仰比见到外星人还可怕
梅尔·吉布森不同境况下的表情变化，贯穿了整个剧情。加上两个萌娃的精彩表演，使得整部片子锦上添花。 这部有关“麦田怪圈”与外星生物题材的电影，看似是人们面对外星人入侵时展开的对抗，其实更多的想要表现的不是地球保卫战，而是关于信仰缺失的深思！！！ 不得不说，信仰——有时就是医治一段段记忆苦旅的良药；就是克服一道道艰难险阻的力量；就是支撑一幕幕苦恼伤痛的臂膀。要不然，人在窘境之时，失落之际，非常容易垮掉！！！
作为曾经是神父的男主格雷厄姆，经历了妻子惨死于车祸之后，失去了所信仰的东西，与一家人半隐居似得生活在农场中。
一天出现的麦田怪圈打破了现有的平静。同时间世界各地也都出现了类似的情景。使得周围气氛立马紧张了起来。人们一直所探索的宇宙世界终于有了回音，但未必是什么好事，因为大量的外星生物最终还是决定袭击地球。
惊慌失措的一家人开始东躲西藏。期间在孩子的指责中，格雷厄姆处在了崩溃的边缘。最后一家人躲到了地下室。可就在最后的藏身堡垒也将要遭到袭击后，格雷厄姆彻底的迷惘了。也就在此时，好的消息通过收音机传来了，人们最终发现了外星人的弱点，并击退了它们。同时也在此刻梅里尔给了哥哥最大的鼓励，让他重拾所信仰的东西:因为一家人都以他为标杆，不能允许他再次出现崩溃的眼神，一定要有坚如磐石的信念，只有这样一家人才能在主心骨的带领下克服万难！！！
就在一家人回到房间之际，摩根被外星人逮住了，并对摩根释放了毒气。此时的格雷厄姆再也没有惊慌失措，并授意梅里尔挥棒反击。就在打斗中梅里尔发现了水是它们的克星，并最终利用这点彻底击败了残余外星人。
此时抱着摩根在院子里的格雷厄姆通过坚定的信念，虔诚的祈祷，天兆再一次降临了，只是这次不是怪圈，而是苏醒的摩根。
影片最后一幕，穿起神父衣装的格雷厄姆，重新燃起了信仰赐予他的生活之光！！！那坚定的眼神，仿佛又找到了攀越高山的力量，战胜挫折的勇气！！！
2 ) 拍成了鬼片
3 ) 好弱的外星人
2002年，科幻剧情恐怖电影《 天兆 | Signs》
在我看来这个电影是来描写家庭创伤和治愈的故事。。和外星人没有太大的关系，可惜，我是来看外星人的。。
电影的叙事比较乱，气氛烘托非常不错，但是没有内涵的气氛烘托我习惯叫故弄玄虚。。
---剧透了可---
很多逻辑上说不通的事情比较影响整体印象。
大家都知道能开着这么大的飞船来，那科技水平完全不是一码事了。。但是单兵作战能力，简直就像小丑一样。。基本是裸奔来的。。
最不能接受的设定是。。一个怕水的种族。。会来侵略地球。。是不是溅它一脸血，外星人就被秒杀了？ ┑(￣Д ￣)┍
所以说这个并不是一个科幻电影。。中心只是在灾难中一个家庭患难与共的故事。。
(╯‵□′)╯︵┻━┻ 我是来看正经外星人的！不是来看它们用麦子画画的。。
----我是麦子的分界线---
推荐指数：★★（4/10分），租碟时代的电影。。真的是不好看的比较多呢。。
4 ) 吐槽一下剧情
当亲情片来看，我能给点高分，
当恐怖片，也有那么点意思，
但若是当科幻片，编剧导演我去NMLGB，笑死我了。
外星人发动那么大规模的星际战争，不远万里来侵略地球，
武器竟然是用手指放毒气，好高端啊。
开战之前想打哪个地方就在那的麦田里做几个怪圈做标记，
外星侦察兵半夜站房顶上偷窥，被发现了就钻苞米地，
闯进印度阿三家里被揍了一顿关在厨房里出不来，
外星军方的通讯方法是电波，小朋友发现用婴儿监护器就能拦截，
飞碟在全世界各城市上空大张旗鼓的停留了好几天，
看样子应该免不了一顿炮火什么的，可结果呢，
人家战术是挨家挨户砸门放毒气，
木头门砰砰砰砸了一夜都砸不开，等天亮了砸玻璃挟持小孩，
被人类用球棒打，不知道还手，
一杯水浇在头上就死了，
知道自己不能沾水，你们来地球是活腻了吗，
下场雨都能死一大片，至少你穿件雨衣啊，
连条裤衩都不穿在苞米地里裸奔，这是来打仗的吗我去，
5 ) 为什么是“天兆”，而不是末世降临，一个外星人来过又走的电影有价值吗？
当然有。
不同于其他科幻题材/末世题材，《天兆》中带来恐惧感的不是外星人，不是地球侵略，而是主角回忆里无法疏解的症结。
片中说到，面对一个事件时通常可以区分两类人，一类人将事件看作象征，相信巧合无法避免，带有宿命论的意味。另一类是直接现实的将事件看作客体，面对事物的主体应该承担起责任/行动。“天兆”作为一个事件的到来毫无疑问会威胁到主角一家的生命，片中多次解释妻子的死是巧合的结果，主角很清楚：巧合/未知事物会带来不好后果，而“天兆”本身就是一个巨大的巧合，是主角所恐惧记忆（丧妻）的象征，人就像巴普洛夫的狗，一旦接受了这个象征或符号的可怕性，再度面对时会产生同样的恐惧，会不假思索的逃避，“not do it again”。丧妻之后主角放弃神父了的身份（对存在意义的绝望），在天兆降临后主角将自己看作第二类人（上帝已死，只有自己才能拯救自己，其实是虚假，自欺欺人的划分，可以掌握自己命运的人不会囿于悲痛），以上两个对身份的重新确定实则掩盖着对巨大未知的逃避/对悲痛记忆的逃避，这种逃避在电影中具象表现为主角带领大家钉住门窗，退到地下室，将自己封闭起来。
在电影中“天兆”不仅是麦田怪圈，外星人，而且是一个象征。可以将其粗暴理解为巧合/命运/未知，但同时也是导演设定的一个复杂概念，天兆在形式上表现为外星人降临，在文本结构上表现为电影中巧合的相互作用（如《水中女妖》的文本结构），核心的概念落脚点与主角的丧妻记忆相呼应。
这是一个外星人来了又走的故事，不具有末世大片的恢弘，之所以说此题材具有价值，是因为它展现出一种作用于人心的力量，而天兆/巧合的力量之所以能实现，是因为主角对天兆/巧合的主动利用。主角的能动性与天兆相互对抗，交融是电影的主要叙事。支撑对抗的力量/第一动因来自两个孩子，或者说，是孩子召唤了天兆，是否记得麦田怪圈第一次出现的镜头：镜头对着四人，小男孩在前扭转爸爸的脸，镜头后拉然后上升，天兆出现。接着，婴儿传唤机接收/召唤了第一个信号。所以孩子-天兆的关系，含蓄的意指是对父亲视线的吸引，是孩子们同父亲联结的一个机会。情感是力量的源泉，角色不是孤立存在，人们以情感作为纽带对抗恐惧，这是沙马兰每一部电影的内核。电影的最后，外星人撤离，大家走出地下室，但电影没有结束，因为天兆没有真正显现，故事的主要矛盾还没有被处理，“如何疏解丧妻的悲痛，重新唤醒对生活期望”，主角需要直面恐惧，真正的转变就在这里：具有象征性的片段通过记忆闪回被展现出来，主角从他口中的第二类中走出，在第一类与第二类之间，在象征与行动之间取得了平衡。随着小男孩一口气上来，天兆宣告结束，症结随之解开。虽然结尾的处理不够惊艳，但电影在文本上是自洽的，可以说如果小男孩没喘过气，电影就不可能结束。
6 ) 命里有时终须有
奈特•沙马兰的又一力作，由梅尔•吉布森领衔主演。我个人可以说是非常喜欢这部小成本惊悚片，导演营造恐怖气氛的能力令人叹服。这部影片以热门的麦田怪圈为题材，并将之与外星人联系了起来。在主人公家的麦田出现怪圈之后，一系列恐怖事件接踵而至，使人们陷入了恐慌。虽然怀着对外星人的巨大恐惧，但这一家人仍然尽力做好防范，以求逃过此劫。全片外星人只不过在最后才出来了一下，其它毫无特效和大场面，但导演善于利用声音营造恐怖气氛。其中全家人躲在屋子，听到外星人入侵房子时弄出的一系列声响这段最值得称道，因为人们对于未知事物的恐惧是最深的，所以虽看不见外面的情景，但心中的恐惧伴随着这些声音仍然有增无减。
本片不像其它惊悚片一样只重惊吓，不重情节。这部影片里虽隐含了一些对于宗教信仰的思考，但细节的处理与情节的呼应令人叫绝。主人公妻子在临死时叮嘱其弟用力挥棒，而后正是用球棒击倒了外星人；小男孩从小患哮喘，被外星人劫持并施放毒气时恰巧病发，暂时停止了呼吸，逃过一劫；小女孩则从小对水很敏感，容不得一点杂质，所以屋子里经常摆满了大杯小杯的水，而外星人是怕水的，在其倒地撞翻水杯时一命呜呼。所有这一切似乎都是命中注定的，看到最后终于释怀了。影片没有那种很科幻的场面，写实性较强，让人觉得就如同发生在真实生活中一样，并禁不住想象我们自己到那时会怎么办。
7 ) 引入和托出 直至串联
1 小女孩的厌水情节
2 小男孩的哮喘病
3 弟弟的挥棒手艺
4 主人公走向回忆的片片段段
这些看似合情合理而又可以忽略一切的的情节，到了最后在段段的几分钟内全都串了起来，一点也不浪费，可谓峰回路转，看似憋闷和慢吞吞的情节，到了最后却一下子让人觉得明朗和开阔。可谓神来之笔。
在看的时候还在纳闷，这样一个慢吞吞，时而可笑（三个人拿锡纸做帽子，傻傻的坐着），时而恐怖（主人公在麦田里寻找到那只生物的腿），我很奇怪，究竟这个片子的结尾会怎样，就在心理七上八下的时候，导演却给了一个这样的答案。妙！
人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。
消遣观众的片子，最后电视机那里吓了一跳，好几个地方的冷幽默也算有点儿意思，外星人的设定可以说是惨不忍睹了；“这就是为什么我不看电视的原因”；吉布森是从什么时候起成为传教士的；沙马兰之前两部那么惊艳，这一部跳水太厉害了吧
6/10。重温。沙马兰大大降低了灾难图景，玉米田奇怪符号的上帝视点镜头、格兰拿起刀折返回储藏室门口趴下来看个究竟、地下室御敌时打碎的灯和楼上零零碎碎的外星人脚步声，所有外星人的攻击都存在一种假想性，全程通过电视信号的中断和恢复来转述外星人进攻和撤退，到最后外星人的整体形象出现，手中抱着摩根对他释放毒气，也只有切断的手指和电视机上逆光的黑影，更多镜头是人物害怕、犹豫的反应，如此反类型手法表达了沙马兰的宗教母题：从决战前晚餐、拆木板保卫房子到摩根的大难不死，正是格兰从放弃信仰、战胜恐惧到重拾上帝眷顾的心路历程，结尾处一个窗外冬天降临的内部蒙太奇，格兰穿上了神父的衣服，令911噩梦后社会秩序受威胁的美国观众，通过一部电影中威胁的象征性解决重拾精神支柱，这种远离中国大众生活的宗教情感是本片口碑失利的原因。
目前最爱的一部沙马兰，结尾给我的震撼甚至超过《第六感》：奇迹无处不在，我们只需要一双发现奇迹的眼睛。继续膜拜沙马兰的细节掌控和镜头设计。渲染气氛水平超一流，外星人真身现身不到五分钟，却利用黑影、痕迹、讯号、倒影、缝隙等各种手段让它们变得无处不在。阿比盖尔可爱死了，好想亲一口！（不过外星人怕水的设定确实有待商榷）
该片的主题不是人类跟天外来客的冲突，而是主角对做人原则的反思，并由此提出同样的问题：你要做一个怎么样的人？有一类人认为，天下万物事出有因，人类不是孤立的，这些就是有信念的人；另一类人相信，我们的生活中充满着异数和偶然，我们的命运谁也掌握不了，也就是对超自然的存在、对自己都没有信念
引影友Alfredo先生的形容，這是一個媒體形塑恐懼實體的寓言，莫怪乎怪物真的走出螢幕，是如此叫戲內戲外的觀眾感到漏氣……
这不是关于外星人的电影，这是一部关于信仰的电影，讲的是意识……汗呀
影片中，很多地方借鉴欧洲电影惯用的方式，对人的内心进行深刻的诠释，尤其是吉布森和菲尼克斯的那段对话——当然，那段对话的内容让人更加难忘：“人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。
【B－】剪影、遮掩、局部特写、主观镜头、音效环绕，以及透过电视媒介的镜面反射，通过一切视听手段来隐藏外星人的真身，是绝佳的氛围营造，同时也是受限于制作成本的拙劣表达。文本上的装神弄鬼与影像内部的作者表达同时存在，但大部分时间内都被前者所拖累，于是糟粕>精华。直到最后十分钟才得以看见沙马兰的真正目的，前面大段大段的冗长都是为了这十分钟的“奇迹”降临，但文本上并未做到《第六感》那般让人信服，场面调度又没有《不死劫》那样惊艳，导致影片就卡在这么一个不上不下的尴尬处境，宣告了沙马兰的失败。
又名: 生命的符号导演: 奈特 希亚马兰 (M. Night Shyamalan)主演: 梅尔·吉布森（Mel Gibson） / Joaquin Phoenix / Rory Culkin制片国家/地区: 美国上映年度: 2002imdb链接: tt0286106
算是沙马兰“神棍电影”第二部（第一部是《不死劫》），“麦田怪圈”只是噱头，电影本身就是一部家庭电影，用破碎的情节和神秘学影像，为电影中的理论服务——偶然性中的必然性，角色所有的遭遇，都是一家人战胜外星人的必要条件。以如今的眼光来看，该片全球4.08亿的票房，非常不可思议，但电影7000万的制作成本才更加离谱，就几乎没出过屋子的片子，要在内地，绝对是网友口中的“洗钱电影”。电影出现在911之后，梅尔吉布森饰演的男主角承担当年美国民众一部分念想——失去亲人之后怀疑上帝、随后重新建立信仰的过程。所以当时还是能忽悠住人的，但也让人认清了沙马兰忽悠的特色
【指挥官：“我们有地球的资料吗？”副官：“是的。地球表面的70%覆盖着一种能对我族造成巨大伤害甚至致命的物质，该物质还参与构成了很多物种。所以下官以为，本次远征真的不……”指挥官：“太棒了！勇士们，让我们高呼口号冲向星辰大海吧！”全体：“打！胜！仗！就！回！来！结！婚！”】评论完毕
最后真的有外星人。
看表面应该是讲外星人的，看导演和里面一些紧张的剧情和镜头的设计又有些恐怖片的感觉，最后我才恍然大悟，《第六感》的导演终于还是把这片拨的很高，提到了信仰的层面，只是主观意见太强。刻意治愈的目的性太明显，让人看完总觉得的有些不太舒服。
不说史上最弱外星人和视效最差科幻片（除了戴着橡皮头套和手套的外星人无任何特效），也不说极其做作的台词和傻不啦叽的剧本，一直在想梅尔吉布森为何要演这样一部烂片，原来是宗教狂为了教育大家要有信仰，冥冥之中自有某种存在关照我们
沙马兰的作品一向如此意识流，叙事很混乱，剧情支离破碎，不过在镜头和气氛营造方面他还是很有一套的，偶尔的一丝幽默虽然效果还是很不错的，非当导演干什么，看这龙套跑的架式，做演员也拿的出手…
上帝如果不展示怜悯，人类就会怀疑上帝的存在，遗忘，甚至辱骂。灵魂如果不经历考验，自我就会忽视灵魂的高尚，懦弱，甚至崩溃。一切征兆都有它的指引，一切信念都有它的意义。毁灭与消亡，那只是结果，不是过程。恐惧与迷失，这才是根源，更是启示。放弃活下去的念头，那比真正的死亡，还要让人沮丧。抱着视觉猎奇心态的人一定会对本片大失所望，因为《惊兆》的拍摄重心根本不是怪物，而是人，是人在面对末日灾难与未知力量时内心的剧烈变化，这远比拍摄外星人和宇宙飞船有意思。沙马兰的切入点简直刁钻至极，他试图通过神父这个角色来探讨信仰的本质。外星人出现其实是另一种神迹，妻子死亡→不信上帝→儿子复活→重信上帝，面对未知的恐惧，向另一种未知求助，这就是信仰，一种出于生存本能的敬畏。什么是先知，就是在征兆出现时，第一个察觉到的人。
沙马兰的人类补完计划，科幻元素只是诡计。Tell Morgan to play. Tell Bo to listen. Tell Graham to see. Tell Merrill to swing away. 这是电影的转捩点，此前同框中处于不同景深的人物暗示着他们信仰的摇摆与分歧，直到遗言以神谕的方式道出，来自他者的凝聚力终于弥合了裂痕。地窖戏完成了剧情的破局，外星人发出的深渊之声从四面涌来，摄影机置于中间，反成为防御的缓冲带。光线的流动为他们提供了前行的方向，破门、碎窗、拥抱自然与超自然，一家人终于完成了命运的接棒，还有谁在乎外星人因何而败。
借超自然元素來講述普通人的情感挣扎，超自然現象是對人類故事的隱喻，是考驗發覺和督促人們的工具。奈特電影主題都是相通的。拿本片來説，起初你會以爲牠是一部鬼片，可當看第二遍時，會發現影片在講述一個愛情故事。《天兆》亦然，牠的確是一部科幻片，但牠也是一部有關信仰和虔誠的嚴肅劇情片。
续上那谁的短评。皮亚拉的《林间小屋》里有很多类似的景别技巧，只不过它自身就是幽默感的一部分，不止通过揭示景别和机位的抽离，还通过揭示景别之外他人的在场；而沙马兰揭示的是“不在者”，这种揭示的幽默感是呆滞的、儿童的（华金对着电视喊“孩子们快让开！”），我们看到家具，看到水杯，看到木栏…然后在电影的最后，我们进入到了“家具们”的视角：它们用一种尴尬而不失幽默的方式战胜了入侵者，“不在者”保卫了这个家。