我和大家一样,也觉得叶问3中和泰拳高手打斗的那段最精彩。其中不光是叶问对自己太太的保护,以及电梯门开合间显示处的张永成对丈夫的担忧,以及平安归来时的放心。还有叶问的这场打斗是全片1对1最狠的一场,个人感觉这不光是叶问和泰拳高手实力的差距问题,开篇流氓烧学校时叶问和流氓的实力差距更大,但是叶问都是点到即止(可能也是为后来与张天志武术观念上的矛盾做铺垫);后来就叶正时,按说叶问应该更下手不容情,但可能是群打戏不好表现这一点,刚打完一个就要对付下一个,没机会下狠手。但是在与泰拳高手的对打中,充分展现出了大家要的,甄子丹早期电影中的狠,多次将泰拳高手打翻在地,多次踢下楼梯,各种关节技,说实话,我以为最后会把泰拳高手打死。。。。。。想想也是人之常情,得知自己太太身患绝症的绝望,加上刚救出自己儿子,对泰森黑帮的痛恨,以及对无休无止的被骚扰的,让叶问在这里彻底的暴走了。在这里甄子丹演的也好,电梯间里完全是对张永成的保护,但是一下电梯,看着他关电梯门的样子大家就能感觉到叶问怒了,而且是那种平静下的愤怒,在沉默中爆发的那种。这在后面的打斗中被充分的体现了出来。同时,叶问又是一个谦谦君子,所以在泰拳高手倒地不起后,他虽然仍然很生气,但也只说了一个走字。之后回到太太身边,也是立刻又回到了平静的状态。我觉得这一段的表现力比最后应张永成的要求打木人桩那一段更自然,更能体现叶问的性格以及对张永成的深爱。其实武术、动作电影最好看的也就是这个,大家虽然喜欢激烈的打斗动作,但是空洞的打斗也无法体现处角色特点与矛盾,最终故事不精彩光有打斗也撑不起100好几十分钟。如果通过打斗去体现人物性格与感情,既减少了动作电影中不太容易把控的文戏与武戏的结合,又通过比语言更具视觉效果的动作加大对观众的感染力,肯定会让故事更好看。
北方武师金山找(樊少皇饰),在广东佛山不停踢馆,意欲扬名立万、开门教拳。听闻叶问(甄子丹饰)是当地传说中的第一高手,金山找二话不说闯入叶府挑衅,叶太张永成(熊黛林饰)起先并不准许在自己家中比武,叶问送客,金山找遂嘲笑道:“你是不是怕老婆?”
叶问答:“不是怕老婆,是尊重老婆。”
以上是2008年《叶问》第一部的开篇。金山找几番出言不逊,张永成一瞪眼撂下一句“不要打坏家里的东西”,话毕转身避入后堂,叶问则在前厅把不速之客打得鼻青眼肿。
那是1930年代。时间过去半甲子,1959年的香港,癌症确诊的张永成,时日无多。一心铲奸除恶、无暇顾家的叶问,才明白到自己最遗憾的事,是没有花更多时间好好陪伴妻子。在医院等候时,正在翻报纸的叶问,读了报上的一段笑话给永成听,大意如下:
“某人跟大家吹嘘自己不怕老婆,说谁要是怕老婆,就坐到左边。结果大家都坐了过去,只有那人没有动。大家问他为何不坐过去,他说,‘我老婆不准我去人多的地方’。”
听完,永成问:“那你怕不怕老婆?”叶问答:“一时时啦(有时怕,有时不怕)。”
## 爱人的模样
其实在那份印著笑话的报纸上,其中有一版的头条,正是张天志(张晋饰)向同门师兄弟叶问下的战书,要一争谁才是咏春正宗。叶问看到了,默不作声;永成也见到,默默记在心中。
“咏春大战”的当天,叶问未有应战,而是陪著妻子跳舞。他曾经答应与她一同跳舞,但由于心心念念武林,连说好的日期也记错,只轻描淡写地带过。在妻子重病后,他才临时抱佛脚地去学(师从李小龙),才放下比武陪妻子起舞,但她没能舞完人生的最后一曲——晕倒在地,被送进了医院。
住院期间,叶问一直无微不至地照顾妻子,妻子想要的陪伴在生命的最后时刻全然得到满足。但她又写了封信给张天志,代叶问约对方完成未竟的比武。
这是永成未了的心结。她梳妆打扮,和叶问一齐拍照,一齐回到家中,她问叶问,如果不是她生病,是否会去应战。叶问答,会。永成说,这才是她爱的那个叶问。她感恩于他的陪伴,但她知道他属于众人,也属于时代,而她之所以爱他,正正因为他是叶问——如果他不再做好叶问的角色,她的爱便也不在。
之后才有了那幅黄金比例构图:叶问站在黄金分割点上打著咏春拳的木人桩,右侧是在墙上酝开的金黄色夕阳,再往右(已出了镜头),是永成坐的位置。打起咏春的叶问,是一代宗师,众人目光聚焦在他身上,而她无须入镜,她爱的,是听到爱人打木桩的那熟悉音响。那是她所爱的“爱人的模样”。
## 身边那人
棍、刀、拳,叶问打败了张天志。二人的儿子在一旁偷偷观战,但永成没有,她坐在了门外,一如第一部中叶问大败金山找。但导演给她的揪心表情来了一个特写,她比竞技场上的叶问更关心他的生死,所以不忍心看可能对自己爱人造成伤害的无眼刀剑,但她依旧选择成全“叶问”。
在2010年上映的《叶问2》中,全片的“大Boss”是西洋拳王龙卷风,代表华人与中国武术的叶问,与其在擂台上打得难解难分时,永成也守在录音机边听得心惊肉跳。叶问打赢,永成露出欣慰的笑,编剧也让他们的次子叶正在此刻“顺利成章”地诞生。大抵上,永成基本不看自己丈夫与人打架的场面,她在三部电影里展现的都是持家形象。
败阵的张天志一竿子打烂“咏春正宗”的匾额,说自己不是败不知耻之人。但叶问回过头只说一句,最重要的还是身边人。被拿来对比的,是男人心心念念的名利地位,以及女人更关心的陪伴与安好,而赢得比武的叶问说出上述那句,寓意著家庭幸福、与爱人厮守更胜一筹。
而张天志所代表的男性追求,陡然“幼稚”了起来。全片都没有交代他的妻子,而他和儿子之间也互以“师傅、徒弟”相称(除了他儿子被绑架等少数生死时刻),影射的正是其对名的追求已成为生命全部。
片中有一幕,永成自问自答:“知不知道为何女人被造得美,因为要让男人爱;为何女人被造得蠢,因为要爱上男人”。这一个“蠢”字,道尽上述所有。虽然仍是典型的“男主外、女主内”叙事结构,但对这样一部商业片也不必太过苛求。(广告时间:推荐Carey Mulligan的Suffragette,以及Julianne Moore与Ellen Page的Freeheld)
## “彩蛋”泰臣:跳出大叙事
不过,《叶问3》广告时,一直把拳王泰臣(又译泰森,Mike Tyson)当作招徕,相信不少人购票入场期待看到的都是“宇宙最强”甄子丹大战泰臣的热血场面。但饰演地下拳庄老板的泰臣,出场并不多,但以他的级数又绝不能是“茄喱啡(龙套演员)”,所以成了全片最大的“彩蛋”。
纵观三部《叶问》,一部将近两小时的武打电影,打戏自然要多而精彩,铺排上也要层层递进。第一部先是十位日本空手带黑带,然后是日本将军三浦,第二部则先是洪金宝,然后才是打败洪金宝、蔑视中国武术的世界拳王龙卷风。
上述两部,要么是在佛山打败入侵的日本军人,振奋民族主义,要么是在香港打败带著种族歧视的洋人,发表一通“人格不分贵贱、应当互相尊重”的政治正确言论。而《叶问3》中,“非我族类”的,不再是最终大Boss。
因为碍著地下拳庄老板泰臣赚钱,叶问成为了其眼中钉。但泰臣只要求叶问在3分钟内不倒下即可,之后的打斗夹杂著无数玻璃的破碎,上下镜头的跳切,最后一幕是两人各切中对方要害,而闹钟也适时响起。显然,导演考虑到本片噱头、票房贵人泰臣在西方世界的地位,最政治正确的做法是两人打和,而泰臣也有风度地让叶问走人,守住自己的承诺。
其实,片中泰臣的妻子是一位穿著旗袍的华人,不论样貌、身材与气质,都不输给熊黛琳饰演的叶问太太,打完拳,泰臣也亲热地抱起自己的混血女儿(皮肤居然很白……),这种种安排都淡化了前两部浓郁的种族、民族、家国的大叙事,让电影回到很个人的层面,也因此,让叶问在家庭和社会这两个归属上,出现了戏剧性的张力。
## 电梯困兽斗
笔者个人认为,全片最精彩的打斗,不是泰臣,也不是最后与张天志,而是与无名无姓的泰国杀手,在医院电梯内发生的困兽斗。
那时,永成还没有住院,当叶问带著她看完病,搭上电梯准备离开时,电梯门“一如所料”地被一只可怕的手拦住了,泰国杀手进入电梯拉上闸门,一场在狭小空间内的恶斗一触即发(泰拳与咏春,都是近身格斗的武艺)。其中的几拳,都是叶问为其妻子挡开攻击的特写,尔后推门出去接著打,在电梯到达地下前,泰国人顺利被打跑。而青布长衫的叶问,就翩翩地去拉开闸门,拎起掉在电梯内地板上的药包,牵著妻子的手,款款离去。
对于女性观影者而言,这估计是“被保护欲”完全被满足的一组镜头,甄子丹无疑可以靠它塑造自己铁汉柔情的形象。全戏的分水岭,也就从这开始,叶问从忧国忧民的大英雄,转变成守护自己女人的大丈夫——这两个角色历来有内在冲突,“殉国”还是“殉情”是历史叙事中永远纠缠的话题。
## 自己,天地,众生
不知道缘何,叶问这位传奇武人、李小龙师傅成为了港产片的热捧话题。从2008年上映,斩获2009年香港电影金像奖“最佳电影”的《叶问》开始,陆续有《叶问2》、《叶问前传》、《一代宗师》、《叶问:终极一战》以及今年的《叶问3》问世。
如果从史实的还原度上看,《叶问》系列基本上只是借用了人物,再重新创作。历史上,叶问与发妻张永成,自1951年起已经永别,后者于1960年于佛山病逝。《叶问3》中,安排叶妻死在丈夫无微不至的关爱之中,亦不知叶问本人在世的话,会否乐意。
在王家卫的《一代宗师》中,叶问(梁朝伟饰)与宫二(章子怡饰)天南地北鸿雁传书,游走在惺惺相惜与情欲暧昧之间,而明媒正娶的发妻张永成(宋慧乔饰)则成为了静默的背景。
留一盏灯,等一个人,永成的恬美,或是一代宗师叶问深沉力量的启明。而《叶问》头两部把一生从未比武的叶问包装成霍元甲般的民族英雄,到了第三部终于开始探寻宗师之所以成为宗师,其必需的内在力量与涵养——内隐的、深沉的、隽永的、普世的。
王家卫的“叶问”,要见自己,见天地,见众生,叶伟信最新一部作品中的“叶问”,则是见身边那人。这一抹回眸,是拳脚背后的意义。
## 后记
从《叶问2》开始,故事场景设置在了香港,片中对英殖民政府带著明显的批判性,《叶问3》也一样,官商勾结、私相授受,不过两部电影都对媒体的力量有不小肯定,令从事新闻业的笔者倍感欣慰。
在《叶问3》中,肥波(郑则仕饰)质问叶问非神仙,改变不了世界,叶问则正气凛然地回答说:“我们所做的一切,不是为眼前,而是为将来”。不知道此处可否“过度解读”一下,当作是导演叶伟信对香港的信念?
叶问3,明显弱化了习武之人崇尚武学修为,爱国为国情怀等这些高大尚的情节。更多的是让一代宗师叶问回归家庭,重拾为人夫、为人父的责任与担当。当然了作为功夫片,既使叶问在家庭生活中再闲云野鹤,也注定要与习武结缘啦。所以编剧才会穿插了为保护学校弱势群体,而向恶势力说不的功夫对绝,才会有了与张晋的硬桥硬马的对垒。
整个故事功夫部分,个人感觉远不如第一二部编排的有看点,反而是叶问对孩子的爱,对妻子的爱的表达更有感触一些。
感触一:孩子被恶人挟持,一代宗师铮铮铁骨的热血男儿,一样会低下高昂的头颅屈膝下跪,以保幼儿不被伤害。不过在这里多少要吐槽一下,好歹也是武学大师的嫡血之亲,对家父的武术绝学耳濡目染也应该有些胆色吧?虎父无犬子嘛,可影片里给我们反映出来就是被吓得号啕大哭的稚子,一点儿他父亲的胆实都没有。对比一下《新少林五祖》里面洪熙官的儿子,真是弱爆了。
感触二:爱妻身患绝症。此时的叶问就转变为悉心照料病妻的温柔丈夫。陪看病、取药、做饭、喂药照顾妻子于病榻前。为了讨爱妻欢心还学习舞蹈,这些设计与前二部的武痴人设形成的鲜明的对比。更体现出叶问真性情、真男人的一面。
今天半夜,我在美国拉斯维加斯的AMC里看了《叶问3》的首映。全场爆满,其中很多留学生模样的男男女女,成群结队,叽叽喳喳。
我在倒数第二排找了一个靠边的位置坐下。电影开始了,叶问,还是一袭长衫,清瘦,儒雅。文人气质,君子风度。我想所谓文人,侠客,其实都是一样的。他们骨子里相通。侠客就是那个时代的文艺青年。
叶问恐怕是最不喜欢打架却又打得最好的武师了。这部戏里他所有的大战都是为了孩子,为了老婆,不得不打,被迫出手。所以总感觉这部叶问里的打戏没有前两部那么痛快,那么爽。因为少了民族大义,就连和泰森的对打都是那么隔靴搔痒。
叶问喜欢讲理胜过讲手,与人和善,全无暴戾之气。片子的时代感很强,那个时代的香港就是一个词:讲究。人讲情谊,讲道德。更重要,讲一个礼节。女士轻声细语,男士温文尔雅。张晋和叶问的英雄惜英雄,也是建立在礼节之上。讲手之前互相帮助,讲手之后自愿服输。这是君子所为,绝非故意炒作,追名逐利之辈。
其实《叶问3》是一部爱情片。片中着重描写的不是国仇家恨,而是叶问与妻子不离不弃的爱情。很多打动人心的点:叶问与泰国拳手切磋时,把妻子锁在电梯里保证她的安全。待妻子到一楼时叶问已搞定那个拳手,妻子露出放心的笑容。妻子身患绝症,对叶问说:我好久没有听到你打木人桩的声音了。叶问便开始打给妻子看,打到一半哽咽,一个背影,停在那里不动,此时的表演最为动人。最后,为了妻子叶问终于答应和张晋切磋,妻子在门口听他们切磋。不用看的,只用听的。谁胜谁负,凭声音就能分辨。这一点也非常打动我。
还记得08年我第一次在桂林电影院看《叶问1》,看到的只是凌厉的拳脚和热血沸腾的打斗。在那之后便疯狂地学咏春,找老师,报课,找人切磋。也曾因为会咏春,拳头比别人快而沾沾自喜。把自己想成英雄豪杰,武林高手,当然,最幸福的记忆莫过于有一个女孩子曾经对我说过,和我在一起很有安全感。甚至还叫我“师父”。
转眼8年过去了,我早已不是高中生,我也早已不再练咏春。如今在美国的电影院里看《叶问3》,身边坐的全是鬼佬和吵吵闹闹的留学生。我也不知道他们能不能看懂这部电影想表达的东西,我只是感觉很寂寞。
午
1/22 半夜三点 于美国
挺喜欢这部,袁和平的动作设计向来没让人失望过,除去连场养眼的打斗,勾勒出香港50-60年代的江湖质感,还将一个武术家的市井生活作为一条主线,中年男人的危机。成名之后面临责任感与危机感,咏春个性与家庭共性之间的对冲,生活质感与打斗场面的合璧。
这次我们着重说电影的打斗场面,不是拆招套装,而是将其融入到电影中。《叶问3》,导演叶伟信,动作指导袁和平,武打演员甄子丹、张晋,特邀泰森。
打斗——剧情发展的必然结果
不少香港动作电影(这里为什么不说是功夫片?因为不单单是功夫片,而是以动作为主的主题电影)都有一个坏毛病,就是为打而打。功夫、武侠是港片一道靓丽的风景线,也是东方电影特殊的片种,香港的动作片,集百家之长,创作了世界影史独特的视觉艺术,严谨严密地拟真,独创的威压技术,完善至细微处,并连贯至始终的镜头语言,是这套全球通行的肢体语言得以立起于全球影市之间,畅行于世界银幕之上的绝技秘术。
然而这个“为打而打”的现象亘古有之,很多香港动作片,大段大段的打斗固然养眼,但却忽视了故事的连贯与逻辑性,大量情节与桥段设置完全奔着打斗而去,一旦打斗开始,所有故事、电影主题甚至风格化抛之脑后,仿佛这个世界就剩这帮打架的,时间都停止了。这样的设定固然能够造就大量养眼的动作与武打场面,但最终结果呢,令香港动作电影、功夫片险些噎死在自身最大的美德——毫无节制上。
幸好,香港的电影人并非一味的追求无节制,再以徐克、袁和平、洪金宝等动作指导的倡导下,香港动作电影正在朝着一条正轨方式发展。即,动作与功夫并非喧宾夺主的主题,而是为剧情服务,使二者达到相辅相成,互为促进的结果,打斗戏不仅是塑造视觉冲击力的主要手段。也是剧情发展的必然结果,也是推动、完成剧情的关键契机。这一点在《黄飞鸿》、《精武英雄》、《杀破狼》、《叶问》等片中体现的尤为明显,当然还有这部《叶问3》。
下面,我们就来研读一下,《叶问3》几张精彩打斗对剧情以及人物的作用。
《叶问3》的主要打斗戏一共5场半,2.5场群战,三场PK,可以简化为五场,而且作为本片的动作指导袁和平,片中打斗场面的地位,让人想起了其名作《精武英雄》,后者也是两群三单的打斗设置,且动作戏在故事中的地位有异曲同工之妙。
牛刀小试:校园守卫战
1.5场打斗,最初叶问在办公室内教训小流氓与夜晚校外的团战,两场打斗目的性相同,非常典型的正邪之战,因此放在一起,分不同角色而言。
起因
这两场战斗的间接发起者是地头蛇,而直接发起者则是叶问本人。叶问为什么要引战?一方面在于保护弱小,另一方面在于一个武术家的责任。
叶问
众所周知,叶问经过了前两集的塑造,已成一代宗师,且名声在外,威震香港。这场打斗则是为了凸显叶问的神威,显出宗师的傲气,很典型,对比于西方的超级英雄电影,叶问在这里其实就是承担了一个超级英雄的戏份,“拯救地球的重任”就交给我吧。这场战斗直接影响到后面的剧情走向。
张天志
这里还有一个重要的打斗对象,张天志,对比于叶问,张天志武学修为极高但默默无闻,只是一个拉洋车的。
张天志对叶问也是典型的羡慕嫉妒,但没有恨。之前那场与儿子的戏份,就能显示出他心比天高,同为咏春门派,羡慕叶问如今的地位,但也对后者不服。他这场打斗的目的,不仅仅是简单的见义勇为,而是力图显示出自己的身份,为了功成名就。张天志这种心态,伴随着这个角色定位以及故事推动力,一直到结束。
过程
袁和平在这里用了咏春拳最大的优势,用最简单、最直接的招式,让他们知道咏春叶问的厉害。而张天志的武术风格从来没有变过,对付任何人都是“快准狠”的招式,也象征着角色特点。
目的
叶问在这场打斗中的目的,在于“打跑”敌人,给他们点教训。
PS,小弟没有学过咏春,但知道咏春的特点,张天志使用的咏春风格,招式有些怪异,似乎有那么点大开大合,刚劲有力,与咏春“发力基于身体的中心线”的基本原则不太像,更像是洪拳,只是个人感觉而已,还望专业人士科普张天志的咏春风格。
另外,张天志这个角色,定位有点类似《黄飞鸿1》里的任世官,出身卑微,被洋人利用的铁布衫高手,并不是坏人,但承担了“反派”的作用
欲扬先抑:船厂大战
第二场重头戏大战,同样是群战,叶问子落敌手,被迫迎战,最初只是格挡,张天志加入战斗之后,叶问开始出招。
起因
反派的第一次针对性的发难。
但这场战斗的直接动因也是叶问,所谓树大招风,没有之前的“见义勇为”就不会有这场大战,虽然叶问开战的出发点也是为了自己的孩子和街道安宁,但用句不好听的,有点“逞英雄”,也是香港电影最常见的故事模板,角色显示出武力,敌方取胜不能,就出阴招。
过程
这里致敬了《叶问》系列最著名的“一个打十个”的噱头,这次来的更多,而且被迫不能还手。片中的格挡与防御战是这场战斗最大的亮点,咏春拳防守紧密,马步灵活而上落快的特点在这里得到极大的发挥。
张天志出现后,解救了儿子,这里叶问开始出招,目的在于“击倒”敌人,让儿子能够逃跑,这里出现《叶问》系列中常见的击倒敌人招式,一招制胜,连拳打倒敌人,就是为了让对方丧失行动力,袁和平也根据场地设计了几场地形战。
目的
战斗最大作用,就是让我们的宗师挨了妻子一耳光。
叶问
叶问意识到自己的武术险些破坏自己的家庭,同时令剧情过度到妻子的事件上,即成名之后树大招风,身为著名武术家的责任感这样的个性化命题,以及身为普通人、一个丈夫、孩子的父亲的责任感这样的共性化命题,发生了对冲。
张天志
而张天志的出场和打斗与第一场类似,目的也是一样。但二者的结局也是如出一辙,成名的只有叶问,最终导致从单纯的羡慕嫉妒,转化为羡慕嫉妒恨,使之明白,简单的见义勇为无法短期内达到效果,而是采用另一种方式来达到效果。
从这场战斗结束之后,主线分化成两条。
家之宗师:与泰拳高手大战
第三场战斗,也许不是最好的一场,却是个人最喜欢的一场。
起因
反派的第二次针对性发难
过程
这场战斗,发起者是泰拳高手,叶问被迫而战,两回合打斗。
第一回合电梯中的小空间战斗,向来是咏春最大的长项,泰拳高踢高打的架势并不不能发挥作用。
第二回合两人之间战斗转移到了楼梯间,泰拳优势发挥出来,但此时叶问用了咏春最基本的“二字钳羊马”(见下图)架势稳定重心,同时发挥咏春的中线理论,拳轨短打和追身上步的优势,使自身与泰拳保持“咏春”距离
咏春以自身中线向敌方中线攻击,是敌我之间最短的距离,叶问始终保持正面冲着对手,泰拳摆腿出拳时身位重心变化,叶问用快速步法始终追着对方的身位进行攻防,使得泰拳无法发挥作用,泰拳的摆拳、扫腿同样无法发挥优势。
战斗目的
同时不断上步,逼迫对方退身,逐渐占了上风。
故事目的
究竟是作为一名武术家,要为街道除暴安良,维护咏春宗师的名号,还是作为一名家庭的顶梁柱,为了妻子和孩子尽一份责任?个性与共性之间的对冲,是本片一直要传达给观众的主题思想。
这场打斗充分将家庭的责任感,与宗师的责任感进行完美的交融。堪称电影的分水岭,也是一个男人的忏悔录。事业与家庭,叶问选择了后者。
最后一战:咏春VS拳王
电影最大的噱头,甄子丹对泰森,咏春VS拳击,其定位有点类似《精武英雄》中陈真VS船越文夫。
起因
叶问为了终结一切问题的最后一战,采用擒贼先擒王的道理,直接找BOSS。
过程
发起者依然是叶问。打算用咏春的招式击败对方,却在第一回合之后,发现对方的力量远远在自己之上,咏春“二字钳羊马”也无法抵挡对方的力量,使自己失去重心,第一回合叶问处于下风。
第二回合就很像陈真VS船越文夫的第二回合之战了,回想前者第一回合也是迷踪拳对空手道,但实力相当,第二回合二者均放弃了各自的招式,蒙眼混战,最后船越说道:“武技并不在于击倒对方,而在于发挥人最大的潜力”
这里,叶问也是放弃了咏春的“二字钳羊马”,采用低位虚步起势,俺不清楚这里究竟是袁和平还是甄子丹的主意,但第二回合就有点自由搏击的意思了。
叶问不再拘泥咏春,咏春的“中线理论”对泰森不再适用(咏春的特点之一就是沿着自身中线向敌方中线攻击,相当于与对方重点在一条线上,对泰拳高手那一段尤为明显,但对泰森就不行了,因为力量悬殊)而是采用,他认为更加实用有效的战法,攻下盘、利用身形、肘部快速闪躲寻求空间反击,甚至还有一回合摔跤。三分钟下来,第二回合谁都没占到便宜,二人平手。
值得注意的一个地方,最后一招之前,叶问用咏春标指戳泰森的眼睛,但距离泰森眼睛很近的时候却偏离了目标,只是扫了一下。看第一遍时以为泰森躲开了,第二遍时发现,其实更像是叶问故意没打泰森眼睛,个人更倾向于这个观点,因为这一招下去很可能会定胜负,对比与结尾张天志用标指戳叶问眼睛,其实侧面上在说武德
目的
这场战斗就是叶问忏悔之后的第一步,也就是说叶问要放下武术家的架子,一心当回到家庭中,但之前必须收拾好自己捅下的娄子。最后的结果如电影中所示,叶问与泰森平手,赢得了对方的尊重,同时不再找他麻烦。这场战斗其实可以算的上叶问“最后一战”。
PS,泰森身边的小女孩,指向性很明显,泰森其实是“另一个叶问”。同样在这场打斗时,让自己家庭浸入江湖的纷争中。一个镜头显示小女孩被掉下的玻璃吓到,红气球飞走了,随后泰森说会给她再买一个,对比于叶问的家庭。我想,这也应该是泰森的最后一战吧。
真·最后一战:咏春正宗
叶问与张天志关于咏春正宗的较量,或者说比武。
起因
张天志踢馆,迎来机会,要与叶问比试高低,且用了“咏春正宗”的名号,所谓“出师有名”。
而叶问,用武侠片的话来说叫做“金盆洗手”,不再过问江湖之事,这场比武,是居家男人在最重要的人陪伴之下的战斗,也是妻子在弥留之际,尽到了一名武术家妻子的职责。因为她知道,打木桩的声音,已经成为这个男人生命中的一部分。
过程
长短器械的比武,六点半棍、八斩刀、咏春拳法与粘手的较量,两位咏春高手,风格相仿但内透着不同之处,叶问的柔与张天志的刚,好似华山派剑宗与气宗之别。最后一战也是全片打斗时间最长的一段,效果最好的一段,双方都在不断近身格斗中追身、卸力,反击,攻守同期,异常精彩。
只是说最后一下,叶问击败张天志那招,张天志用咏春拳中的高级手法“标指”打叶问双眼,叶问在视力受阻的情况下,用咏春“听桥”的方式,判断对方力的大小与方位,用咏春拳理中知名的“寸劲”,埋跨、收睁,出拳一气呵成,或者也可以说是“腰马合一”。
这段过程看似简单,但容纳了咏春拳的精华,都代表了各自的修为, 虽然叶问最后赢了张天志,但“咏春正宗”的说法却没有结论,起码个人是这样认为,两位都显示了高水平,胜负结果反而放在其次了。
或者可以说,叶问带着拉拉队出场,精神属性有加成,张天志之前被失约,没有一鼓作气士气下降,也有这方面原因。
目的
其实呢,也是香港电影中的“为打而打”的变体,都到这个份儿上了,必须要打一场大战,只不过这里不是矛盾交织顶点的爆发,也不是终极一战,而是充满了温情,丈夫对妻子的贴心,在妻子陪伴下的真·最后一战,胜负的结果其实已经不重要了。
从超级英雄到平凡之众,一个市井男人的生活气息,一个宗师的普通人生活,成名之后面临责任感与危机感。叶问,这次真的是最后一战。
《叶问1》在我心目中,堪称神作。多年前被惊艳到,至今久久不能忘却。从小被香港武侠电影喂养到大,从成龙到李连杰,各式打斗看得实在不少。《叶问1》突围而出的原因,在于功架扎实的拳法,招招分明、拳拳到肉,打得实在漂亮。更在于武术之间贯穿的人物之魂。饰演叶问的甄子丹先生,展现出了与之前其所有作品均截然不同的风度气韵。长衫峭立时,巍巍如青山,端方执中,于亲于友都仁爱亲和,而当面临国仇家恨时,又是一番慷慨赴义,将咏春拳法打得如此酣畅淋漓。
正是因着对《叶问1》的极佳印象,当《叶问》2和3出现时,都抱着期待的心情进行观看。虽然知道影片整体达到最初的高度难度很大,但依然希望呈现的作品能尽量做得更好。
可以看出,《叶问3》进行了各种努力。请来了一代重量级拳王泰森,实在噱头十足,光是这句“谁是中国最能打的?叶问,我为你而来!”宣传一出,想目睹甄子丹“约战”泰森的观众就多不胜数。与泰国拳师在非常狭窄的电梯空间里的打斗,正是将咏春于短兵相接中的优势发挥得淋漓尽致。最后结局中与张晋关于咏春的门户正宗之争,从棍、刀到拳脚,一一斗来,一样的招数、一样的套路,看的就是谁功底更为深厚,谁在应战时有更高超的应变能力。叶问师傅终究技高一着,然而,在激烈的打斗声中,叶问的爱妻也渐渐走完人生的最后一程。《叶问3》中对夫妻日常生活的描写,叶师傅平凡生活中对家庭的挚爱是对前两部的延续,而又更加重了笔墨进行详细刻画。当舒缓和平淡要与打斗时的激昂紧张共同构成整部张弛有度的电影时,对节奏、尺度的把控就实在重要。
无奈的是,全剧终究呈现出一种不痛不痒的软绵绵的状态。泰森的拳法实在犀利,编剧大约也不好意思让他败在叶问之下,只好约定三分钟内不分高下,便是叶问赢。于是在泰森挥出重拳的三分钟里,叶问各种腾挪闪躲,通过走下盘避去锋芒,但总觉得太不过瘾。船厂一役,叶问因为儿子受到胁迫,屈辱下跪,后张晋加入战局,借助船身等地形,且战且挡,单人力斗群殴的画面,对于港片来说实在太过熟悉,不能算是本片中太出彩的部分。
总体来说,《叶问3》倾注了创作者的思考和努力,续集不易,但总觉得,还可以做得更好!
昨天朋友网上买的4块一张的叶问3.简直是富春山居图后又一大烂片。要不是朋友在,我简直就要愤然离场了。而且这确实是我第一次在看电影过程中看到有那么多人离场或者一直看手机的。
1、武打效果烂。作为一个功夫片最不可饶恕的地方。整部片一个半小时只有泰森那几分钟打得还面前看得过去。其他武打场景各种无力感,完全感受不到打斗过程的紧张刺激。从一开始两小孩互殴打肿了眼睛就看出这部片得多敷衍了,尼玛打肿的眼睛你TM化妆化得跟涂了褪色的颜料一样。前面各种群战完全感觉就是在敷衍了事,就像一群蚂蚁涌上来被人一脚一脚踩死。甄子丹最后和张晋打挑那一场明明就被用手指尖狠狠戳到了眼睛,尼玛连点血都不流一下,眼泪也不滴一滴,你以为尼玛金钟罩铁布衫吗。说实话连香港90年代那种武打片里全程用白粉末来表现的那种打斗的冲击感都比不上。作为一个武打片,全程一个半小时一丝血都不滴一滴,连被打断手都没点血,化妆师你是得多懒,还是没钱请化妆师啊。还有船厂工人能不能不要穿匡威帆布鞋啊,道具师傅能不能弄点破旧的劳保鞋。
2、场景敷衍,整部片加起来来来去去就那不超过10个场景。室外就尼玛2个场景,小学和船厂。室内就叶问的的家和武馆(没有年代的质感,反而让人觉得很寒酸),泰森那个破厂房(尼玛你一个这么有钱的黑老大天天让个漂亮老婆和女儿钻到你那破厂房搞毛线,明明那个老外黑警察比你屌,为毛要千里迢迢过来你这破房子谈事情?你会叫你老板来你办公室聊事情?)张的武馆,跳舞的房子,喝茶的茶楼,医院楼道和病床(连尼玛每次来看他老婆时候旁边走来走去那个群演都是同一个人,扎着少妇头穿着红裙子)。尼玛一个微电影的场景都比你多吧。全都是一些旧房子旧街道都做得这么寒掺,你这剧组是得多穷,还是铁了心多捞点钱。
3、剧情狗血+乱七八糟,各种TVB剧的即视感。前半段讲一个爱老婆的学校保安和小混混斗争的故事,后半段讲一个爱武术的武师被一个爱老婆的武师打败的故事。开场把李小龙放出来,以后是一部一代大师如何教育另一个大师成长的故事,结果尼玛是一个爱老婆爱为街坊抱不平的武师的故事。既然这样,你又何必糟蹋叶问这个名字呢。开场泰森丢下狠话,学校很重要,必须两个星期拿下,然后尼玛和别人打个平手就不了了之了,你TM不是黑老大吗,你这么有爱搞毛啊。叶问各种突然讲起大道理,什么身边的人最重要,什么国家大义,严重和剧情发展脱节。
4、人物空洞。叶问没了国家大义,只剩下爱替街坊打抱不平和怕老婆,然后老婆得了癌症快挂了却感觉不到一丝的痛苦。叶问老婆;花瓶。叶问徒弟:TVB角色的即视感。泰森:有爱的黑老大。整部片只有张晋的角色稍微丰富一点。
5、演技烂。全是武打明星和花瓶。演技最好的就只有那个小反派了。
PS:严重鄙视各种不要脸的水军,拿了片方一点小甜头就忽悠网友去为这种烂片买单。就是靠着甄子丹+泰森+叶问的噱头,全程粗制滥造毫无诚意的圈钱的东西。
PPPS:那些无脑喷的水军,建议你们换个职业,去做一些实实在在有价值的事情,做个有用的人
整体欠佳,不过细节有可取之处,比如叶问放弃比武去陪妻子跳舞。与泰森那一段打戏也是难得,第一次承认不敌西洋拳。总体来说还是老问题:以近代为背景的功夫片,通常都是以打赢外国人(爱国主义嘛)为终极目标,一旦放弃这个冲突(比如叶问3),编导们就不知道如何制造矛盾了。
冲着是在Time square看的首映给个4星。广东话版英文字幕,另外两个一起看的朋友跪着看完了电影。进电影院的时候嘲笑人家老外看不懂,叶问开口说第一句话的时候,他俩哭了。哈哈哈哈哈哈哈。
少了些民族大义拔高的东西,回到了家与爱人、亲人,老婆孩子各救一场。这样的设定,起码不会像前两部那样让人不舒服。不过,插入太多感情了,整部戏反而软绵绵的。不过有几场动作戏还是不错的,好像电梯对战。整体可看。却也没太多可说的。
(7/10)感觉男二塑造得更好些,打黑拳却不失正直,有些虚荣心却又知耻,中途救下了孩子,荣誉却不是他的……
好久没有听到打木桩的声音了。
情节紧凑,张弛有度,好看。在马来西亚看的,15块钱,比国内提前上映,超值。
在cctv6看过无数遍的叶问1和2,终于在今晚踏入电影院看了叶问3。影片最大的特点还是多数系列电影最后存在的情怀,武打戏依旧出色。“好久没听过你打木桩的声音”——像我这种喜欢叶问1和2的人,在这最感人肺腑的戏份,在黑暗的影院里以情怀感悟。
不如前两作.虽然有张晋和泰臣的客串.但感觉还是廖凡的《师傅》略胜一筹.另外.叶伟信将熊黛林拍得美死了.郭富城会后悔吗?
情节散了点,张晋略酷,甄和熊的身高差看得揪心啊 @WE Cinemas 321
本作做得最好的是節奏相對比之前兩部慢,但打鬥場面和美術同樣做得相當不錯,幾個短兵相接的鏡頭做到恰到好處,情感方面也是比前兩部來得比較多的地方,葉問和張永成的婚姻,感情和愛情完全領著整部電影。這註定是要將精神大於武術,情懷得到升華的電影。這也許是近期武術電影最完美的一個終章。
袁和平还是很赞的~其他嘛就随便看啦~3D没必要啊。。。
铁打的张晋,流水的叶问。同是八爷和甄子丹,拍《青冥宝剑》的时候都睡着了吧?打戏炒了不少八爷以前的冷饭可还是很好看,最后用寸劲逆袭疯狂追击的拳师,呼应了“莫忘身边人”的文戏主题,是神来之笔。编剧……不提也罢。
3.8/5,比起一场场看起来让人过瘾的打戏而言,我更喜欢电影中的几处闲来之笔,比武之前武馆内剑拔弩张,叶问却在陪着老婆跳舞,闲淡风轻;再有缝补纽扣的桥段;再或者独自一人听老婆话,敲打木人段落,让人觉得妙处颇多。于是然,抛却以往民族大义,一个居家顾家又柔情的叶问立体形象跃然于眼前。
张晋跟叶问总是合不来嘛!一代宗师里面是反派,叶问3里面也是反派,跟叶问蜜汁有缘分。更喜欢一代宗师一点,这部给个平均分。
看甄子丹把脸挤成一团去表现痛苦,却已经不想在电影院大吼:层次呢,层次在哪,只希望他开口唱一句“我想哭但是哭不出来”,与之相比,走向木人桩,砰砰梆梆啪啪啪的,不是好多了么。让一个动作片演员去表现如此需要情感收放的人物角色,真是乱搞啊。面对西洋拳的战力不足以及时间回合概念还可以。
冲着舔屏监狱长而去的,满足~更惊喜的是看到很多港产片的熟悉老面孔~对于我这种泪点低的人来说,全片泪点有好几处,都是和家人有关的,“最重要的是你身边的人”。无论是船厂救子,还是电梯护妻,能立于妻儿家人之前的方可称为男人。
编剧安排张晋在最后关头使出刁手插眼,意在点明他才不是咏春正宗。有趣的是甄子丹和泰森(港译泰臣)对战,到了最后关头也做出了一个撩阴掌的动作。更高深莫测的是给泰森安排一位也穿旗袍,身材长相都不输熊黛林的中国爱人(还带着一个华人长相小孩),或许潜台词是他已夷狄而入华夏,改过迁善指日可待吧。
没有第一部好看。有点过于温吞。张晋的表演算是难得的亮点,功夫耍得很帅。
打戲過癮,人物塑造鮮明不扁平,張晉鋒頭勁過主角
咏春内战很过瘾 故事线略单薄凌乱。全场黑哥们儿鼓掌吹口哨哈哈哈