鬼域

很久以前写的一篇：


彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人，曾经看《午夜凶铃》，一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样，之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》，都把我唬得不轻。但这部《鬼域》，我却从头看至尾，且一脸云淡风轻。
鬼片不恐怖，并不说明它就不好。《鬼域》，很好很好。

“李心洁饰演的女作家徐寻，首次出版爱情小说便一举成名，成为当红作家，她在小说里描述的浪漫爱情，感动了每一位读者。在一次书展中，她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划，书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响，所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能，给大家带来一个如幻如真的诡异空间，再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后，徐寻开始着手构思撰写《鬼域》，但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意，徐寻陷入了创作困境。恰在此时，昔日旧情人又出现在了她的生活中，更是令她思绪万千，没了一点创作状态，一怒之下，她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去，怪事就此发生，徐寻开始产生不同寻常的幻觉，更开始看见不能解释的现象！仿佛自己小说中所虚构的一切，都走到现实中！房间内似有神秘物体出现，断了的长发散落在地上，徐寻感觉室内并不只她一个人！神秘黑影再三出现令她更加恐惧，一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生，她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。
一天晚上，一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆，并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域！在离奇空间里，徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇，两人闯入满是野鬼的坟地，成群的孤魂野鬼在那里游荡，既恐怖又诡异。历经重重危险，徐寻终于才又回到了自己的空间，但她发现……”

几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后，都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》，用某些杂志的话来说，是宣扬了环保的主题：不要浪费纸张及所有事物，不要随便丢弃你厌倦的东西……但，这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下，当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长，当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸，当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕，只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞，拼尽全力，不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时，爱即成恨。
女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大，也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说：“那里好恐怖。”但现在，她眉目秀丽、坚强可爱，只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。
日本民间也有类似的传说：被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里，默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时，它们会施用法术，帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于，它们都宣扬以德报怨。是，我们曾经都是被别人舍弃过的东西，但，千万不要怨愆。
看完《鬼域》，很容易让人心生畏惧。是是，我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但，很多时候，是否抛弃或被抛弃，并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你，你是否会仇恨？如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆，你是否会心悸？正如电影快结束时，小女孩问：妈妈为什么会不要我？老爷爷回答：每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是，每一次抛弃都会难舍，每一次被抛弃都会心痛。我们，就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们，人人都身陷鬼域之中。我们所能做的，只是在抛弃时心存眷念，在被抛弃时心怀慈悲。
电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中，正筋疲力尽、待要喘息，突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看，另一个徐寻正安坐着讲电话。原来，这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过，而我们的女主角，也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说，这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点，也许导演还指望拍几部续集呢。
事实上，《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子，但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果，我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面，许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段，画面轻雅灵动，又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严，平和中见绚烂，没有为炫特技而做特技，最最值得表扬。


                                

2006年，恐怖奇幻悬疑电影《鬼域》

其实不是说故意提高分数，这个电影在我心目中4星+，还到达不了满分，但是介于总评分不太高，还是拉一拉，要是拉了仇恨也没有办法，如果你看的是国语阉割版低分低也是正常的。

这个电影给我许多的震撼，就像短评里说的，这个电影证明了中国电影不缺乏想象力，也同样不缺乏好故事，看到彭氏导演那些我喜爱的《B+侦探》《无间道》，其实这个电影的悬疑部分还有对人性，人生的感触都达到了一个很高的档次。

欢乐吐槽下：（有剧透）
1、女主有点赵薇，但是很好看的说~
2、开始节奏小慢，不过到鬼域后，特别震撼。
3、我怎么想起了幽灵城的电梯。
4、开头就有伏笔了，请注意女主的名字。
5、这些创意虽然很好，但是不得不让人想起 《哑巴山》还有宫崎骏的电影甚至还有《红辣椒》《爱丽丝》风格，但是我还是想说好赞！这个场景简直碉堡了。《陀地驱魔人》也同样有异世界的描写，但是这毕竟是2015年的电影了，这个电影的效果，我还是想说碉堡了。
6、对了BGM也是比较不错的！
7、一个人撒币，一群人捡币。。容我笑一下。
8、在蜀山，握了个草。。笑哭。。
9、看到姥爷的时候莫名很伤感。
10、结尾预料之中也是意料之外，对生命反思以后的，结局也是非常高能，细思恐极，有点《恐怖游轮》的那种感觉。

---我是异世界的分界线----

推荐指数：★★★★☆（9/10分），我最喜欢的，恐怖悬疑电影，剧情又是如此之好，中国恐怖电影也不缺乏神作嘛，继我看过《双瞳》《僵尸》，又多了一个在我心目中的同类型神作。必须推荐！

大约六或八年前，我有一个朋友写了一篇小说，提到她在夜里感觉角落里有婴孩的哭泣声，她写道，相信那是几年前堕胎的孩子在阴间长大了，来找妈妈，在哭。那个小说虽然写得晦涩，但这个情节给我留下很深的印象。

看『鬼域』的介绍时，是觉得写灵异题材的女作家的线路很吸引人。拿到片子首先两个失望，一是国语配音，这个就不用多说了，二是感觉进入很快，却转而不了了之。
一句话来形容的话，这部电影像是两个不完整的局部拼接在一起的结果，唯一的联系体就是李心洁所扮演的女作家。

大约不到15分钟的时候，在作家私宅中的诡异现象就已将故事引入“鬼途”。不是所有恐怖片都能在15分钟内提供很多想象的空间。
但当我们被导入“笔下世界”和“异域”的接轨混和之后，竟然以一个登时扑倒在电脑前的动作将故事嫁接到另一个情节上，因而直到影片临尾声1分钟时，我还在期待中。。。。。期待故事的套接。按我来想，确实还有很多可以讲的故事。

但时间几乎全部贡献给了大场面的视觉效果。阴间的孤寂寥落，第一次将鬼和被活人遗弃之物融合在一起，确实不同凡响。我最爱的场景想必也是很多人最爱的，楼宇间的破旧摩天轮，以及专门积攒被丢弃的玩具和书本的地方。
照我想，还应该有无数被遗弃的手机和电脑，那些诡异的电话想必就是从这些手机里传到女作家的电话里吧。但这是我看电影人的杜撰。或许发展成小说也很不错。

从女性的角度看，这部电影虽然有“主情节单调之极”、“前言不搭后语”的嫌疑，但主心骨的主题是动人的，绝对可触及不少女人的伤心事。
其实贯穿了一种对“被抛弃”之物之事之人的伤怀，这一点，恐怕是最得我心之处。

情节的单薄致使这场看片体验少了很多震惊。相信不少人看到大半时已经猜得出来，那小女孩是她的小孩。我只是很遗憾很遗憾，制作花费巨大付给了散发锈迹和腐蚀气味般的危旧楼宇，却在关键性的“弃婴”场中潦草含糊，一开始我还以为她跳下井，是意味着转生投胎哪。
在叙事方面来说，本片还有相当迂腐的做法：所谓“真相”被轻而易举地说出来，既无悬念也无波折，人人都知道她将在“指引”下返回人间，完成作品。说话，是影片中见仁见智的微妙部分，不少电影都毁在了毫无创意的台词上。这显然又一次昭示出港片花大力气在制作上，却对剧本根本不讲究。

无论如何，遗憾盖过了惊喜，骤然收尾让人哭笑不得。

    我一向不喜欢看恐怖片。
    不是因为害怕不是因为胆小。而是觉得，看那些捏造的假象镜头晃来晃去，有什么意义吗？
    所以，又何必用这些来恐吓自己..
    
    李心洁出演了很多这类的片子。似乎她消瘦的脸庞、冷肃的眼神，总是比较适合这样的气氛。
    《鬼域》这一部也是如此。
    电影的情节可以说是一如既往的套路。悬浮的音乐，惊悚的表情，老旧的背景，象征性的恐怖画面。但我却对其中的几个场景分外感触——电影里描述了我们的世界其实存在着这样一个空间，那些曾经被人们遗弃的事物都被承载在那儿。包括未成形的弃婴。
    所以，那是个被遗弃的世界。
 
    你有没有想过，不管你有多抱怨生活的不公，你可以幸运地来到这个世界，它本身就一个巨大的奇迹。
 
    这段时间会愈加频繁地和妈妈一起散步。我们在一起说外婆的病情，说大学散伙饭上的荒唐事儿，说我日后北上的生活...
    她说，如果当时没有认识我爸，如今就不会有我在这儿陪她一起散步。
    我突然就想，不要说是这样的假设，单是他们俩结婚这种现实情况，能够轮到我这样一个人，而不是任何一个带着其它相貌身高智力基因的婴孩出生，对于我而言，这本来就是一个机会渺小到微乎其微的概率。
    有那么多种可能性，却偏偏不多一秒不少一秒，单是我一个可以幸运地成形，活在胚胎里，来到这个世界体会众生百态的喜怒哀乐。
    你有没有觉得，这其实是件奇妙到值得让你去感激的事。

    所以看到电影里关于弃婴的描述时，我突然自发地为自己而感动起来。
    我们可以健康地来到这个世界，是件多么幸运的事。中头彩的机率虽小，却尚可以循迹。而单是一个你能来到这世上的概率，于此根本是无法比拟的。
    这样看来，生活中的那些不如意，又有什么好值得在意的呢？
    所以，即使是面对那些曾让我悲伤令我失望的人和事，我也会很感激。
    因为我能够来到这个世界遇见你，因你哭因你笑，本身就是一个不可思议的奇迹。

大家都已经评价了，电影不是光看特效的，我们要故事故事故事！！！前半部分我完全不知道它在讲什么，看到最后，哦，原来写的是这样这样的东西，想表达这样这样的意思。那干吗非得有房间里面随时出现地鬼影呢？干吗要来个什么鬼婆婆牵着一个鬼小孩呢？再说说逻辑联系，这写人是从哪里来的呢？既然连那个女儿和爷爷最后都不可能到阳界（姑且说成是阳界吧，但是怎么又是一个幻想的世界呢？有时候它有变成是一个遗弃的世界，一个字：乱）这些人又是从哪里钻出来的？编剧看来也是发现自己漏洞百出，于是把所有的不合理归结为一个梦，你能说梦是合理的么？我想编剧自己想表达的意思太多，想象力也很丰富，不过思维太过于跳跃，无法连贯出一个吸引人的故事，于是就这样，出来一个我们现在看到的《异域》（这个名字还好点，大陆版叫《鬼蜮》，英文叫《RE-CYCLING》都乱七八糟的）。
故事不能吸引观者，于是想从视觉效果上给以震撼，很可惜，我是那种认为心里恐怖片才恐怖的观者，于是觉得整个片子就是一个失败。唯一的可取之处是小女孩，真叫可爱！ PS.李心洁现在代替林嘉欣成了恐怖片专业户了么？可是我还是喜欢林嘉欣。。。

原以为是部恐怖片，结果倒是成全了我，汹涌地大哭了一场。
分两次把电影看完的，前30分钟实在太平庸了，那些在恐怖片里常用的烂俗桥段都有，看得我真的睡了过去。
庆幸的是，我没有把它删除，一念之间的事，它就真如电影所描绘的去到那个鬼域世界了。
所谓的“鬼域”是被人们遗弃的遗忘的人、事、物，它们会去的地方。
那里有我们曾经居住过的旧楼，幼时爱不释手的玩具，累年陪伴我们的旧书籍，那些故去的人，被人遗忘，没有谁再去上他们的坟，送去花束，诚心祷告。
弃婴，被打掉的小孩，他们没有等到出生的那天就被剥夺了生存的权利，他们在这个世界继续长大，可是他们都不知道自己是谁，没有名字，没有被拥抱过，被留恋，被需要过。
定言抱着虚弱的小女孩，她哭了，她怕她会“死去”。
我想这一刻就算小女孩彻底消失，她都心甘情愿，这是她的“第一滴泪”，第一次有人因为她哭泣。
“谁都有东西想忘记。”出于一种本能的自我保护。
我故去的亲人，为什么近年我越来越少将你们想起？
我过去的恋人，我将你的msn、QQ、电话号码统统删除，把你的照片、衣物、各式纪念品一律打包封存。
为了躲避失去你们的痛苦，我让自己不再想起你们，只是为了免受当前那小小的苦楚，我那么狠心舍得将你们遗忘。
是的，忘却就是背叛，忘却也是最深刻的一种报复。

闰7月本是咱们的历法，鬼节也是咱们的传统节日，又怎么能少了咱们的鬼片呢？于是，这部“异域”便适时的出现了。彭氏兄弟和李心洁的组合，已经不止一次的获得了成功。李心洁甚至因之得到了“鬼后”的称号。不过，本片却令我大大失望了。
影片前30分钟属于我能理解的部分，拍摄手法也是传统的鬼片拍法，尤其是李心洁一个人在房间那段，通过她的表演和恐怖的音效，营造了一个阴森的氛围，使我不得不回头看看电视分散注意力才不至于被吓坏。这部分虽然没有创新，但作为恐怖片是成功的。但一进入异域，我就不明白了，甚至怎么进去的我都不明白。越往后就越不像恐怖片了，大量的CG应用使本片更像一部奇幻片，最后还冒出来一段亲情伦理的描写，结尾更是草草收场。其实，这部影片每一个元素都可以单独拿出来拍一部电影，但是当它们被拼凑在一起的时候，不见得就是一部好电影。
影片中描绘的“异域”，让我想起了寂静岭，当然，是游戏。一个人在烟雾弥漫的街道上走着，只能听到自己的脚步声和呼吸，那种感觉，非常压抑。游戏的参与感是电影无法比拟的，在本片中CG表现的“异域”中，我丝毫无法融入，当然也没有恐怖的感觉了。而影片想表现的主题我想是关于放弃与珍惜，我记得以前看过一部韩国片“人偶”，是讲一个被主人公遗弃的人偶复仇的故事，那部电影便将恐怖与想表现的主题结合的很好。而本片，不伦不类，更像一个试验性的作品，有那么一点想法，但是作为观众，至少我很难理解，或许本片更适合西方人的口味吧。

补记：看完了国语版两天后，下到了粤语版，居然长了15分钟，国语版剪掉的都是精华啊。现在再要我写的话，绝对全是溢美之词了。尤其是结局，乃点睛之笔，非常耐人寻味。而当中的CG场面堪称豪华，剪掉的一些恐怖场景一点也不输于以画面见长的好莱坞恐怖片。再次鄙视国语版，不仅改了名字，改了结局，甚至最后还煞有其事的出字幕“其实，世上本没有鬼……”，让一部好端端的鬼片成了一部索然无味的片子。看来以后还是不能看尝鲜的国语版。