1 ) 算是有點「意外的驚喜」罷
+++注意:本篇略略涉及劇情內容+++
我向來並不怎麼欣賞 David Cronenberg 的風格(就算扣掉笑話級的《蝴蝶君》),但這部片子他拍來卻相當沈穩,出乎意料。一般來說,主題強調「真實與虛幻難以分辨」的電影都太喜歡玩弄所謂的虛實界線,問題是電影本身就已經是一個既有框架之內的虛幻世界,在 make-believe 的材料和範圍中大談「make-believe 的真實」和「make-believe 的虛幻」之難分難解,實在缺乏說服力和震撼力;這也是我之所以覺得,比方說,很受好評的《睜開你的雙眼》(Abre los ojos)亦不過爾爾的原因。
Cronenberg 在這部片中不多玩花巧,用看似平鋪直敘的手法呈現情節,直到最後觀眾才驚覺「事實」可能早已混淆,主角的童年回憶可能根本充斥妄想。他害死的究竟是親媽還是後母?其實不重要,因為對他而言現實只有一種,就是我們跟他一起看到的那樣;至於錯亂的源由也不重要,至少我這種毫不信服精神分析的人就頗感謝 Cronenberg 沒有嘗試扮演佛洛伊德(雖然他還是挺狡黠地偷渡了一點例如 primal scene 的蛛絲馬跡)。此外,Miranda Richardson「判若三人」的演出真是精彩得沒話說(這部電影的副標題大概可以叫做:女人的打扮真重要),雖然聖潔母親/淫蕩娼妓的典型二分有點老套,不過此非戰之罪,而且最後 Mrs. Wilkinson 這角色簡直像是原來那個演員披著她的臉皮繼續演的,令人嘆為觀止目瞪口呆。倒是做為片名和貫串全片的蜘蛛意象非常薄弱,雖然可以勉強解釋成主角編織自己的現實,但就算把這個元素去掉也不會對整部電影造成任何影響,它的存在反而像盲腸一樣缺乏功用。
2 ) 蜘蛛梦寐
蜘蛛一词除了是剧中男主角的童年昵称以外,还象征着很多与影片故事主干相关的关键元素。1.男主角童年时候,妈妈跟他说蜘蛛吐丝编织出生命的网,然而蜘蛛的交配方式是多数为雄性蜘蛛交配后为雌性蜘蛛所杀。正好跟男主角臆想出来的母亲发现父亲与妓女偷情被父亲杀死的假想吻合。同时具备了性交与杀害配偶这几个关键的元素。
细心的观众都发现,只有男主角臆想出来的母亲被父亲杀死埋尸菜园的情节时候,是没有小男孩在场的。所以那部分完全是精神分裂的主角强加给自己的幻想。其实就是他虚构了一个勾引他父亲的妓女,而妓女的模样跟母亲一模一样。理由很简单,小男孩到酒吧找父亲,其实当时父亲根本没有去酒吧召妓,那个向他露乳房的妓女让小男孩既产生痛恨母亲与父亲交欢时候淫荡的一面(实际上很正常,只是小男孩的角度觉得母亲是圣洁无暇的,由于他身边没有同龄朋友,也无机会接触同龄的异性伴侣,产生了朦胧的性意识。因此看见母亲与父亲亲热时候,产生了认为母亲出现了自己不能接受的淫荡一面。),于是强化了妓女对他骚扰这一事件在大脑中的作用,演变成为把母亲分裂成2个个体。1个是妓女外表,不停跟父亲亲热,不顾及他感受的放荡母亲形象。另外一个是忍受父亲冷言冷语,却默默操持家务的委屈而坚强的母亲。2个个体其实都不是他母亲真实中的完整形象,都是经过修改的。真实的母亲形象应该是2个形象的叠加。而男主角精神分裂把1个真实的个体拆开来加以感受。2个版本中,父亲的形象都不是好的。他怀有对父亲强烈的潜在敌意。他假想父亲背叛母亲,又假想父亲冷落母亲。而在他假想的情节里头,父亲杀死了小男孩的母亲,假借了父亲的手,他得以实现杀害消除母亲淫荡一面的个体。使自己得到内心报复的满足。以免被伦理道德感压抑的愿望不能在现实中实现。同时,父亲代替了他,他却与妓女形象的母亲进行性交,这里替代的潜意识作用出现了,他在臆想中得到愿望的曲折达成,占有了母亲。其实那个亲手杀死妻子的父亲形象才是他自己的本我。一次过满足了整个愿望。因此蜘蛛的暗示在这个场景中显得非常隐晦而有代表性。性交,杀害配偶。同时,蜘蛛网的假想在真实中得到实现,男主角用如同蜘蛛织网的方法杀害了自己的母亲。由于臆想的母亲被父亲所杀的故事必须要跟他其他真实的记忆衔接起来,于是,小男孩只好继续把妓女形象的母亲转化成一个他可以合理地痛恨而无需自责的后母的形象。其实就是现实中继续强化对母亲的恨,最终导致了惨剧的发生。实际上那段父亲杀母的场景是自己为了掩盖自己杀母的惨痛事实而在成年以后强加回去的。
电影中那破碎的镜子,其实就是象征着男主角破碎的自我,他握着的那块碎玻璃并没有用来自杀,而是交回到院长手中,院长把玻璃拼回镜子那蜘蛛网一样的碎片上,象征着男主角的记忆重新变得完整,尽管更加残酷。
他终于重新面对他残酷的人生。
本片利用了佛氏精神分析法,使片子在结构上达到十分完整而悬念十足,而且导演渲染气氛的手法非常高明,男主角经常看到旅店外,河边那个高大得像一个罩着自己的灵魂的铁笼的工厂。这些元素的交织使电影冷静而富于智慧。然而这部片的确是实验性很明显的电影,不免让人有感觉是为了让完美地展现精神分析法电影的结构,而奉上一个恋母情结的题材。而不会让人觉得导演在严肃地讨论这个心理学话题,而纯属是借花敬佛。因此说此片不算经典的观点,其实也有点道理。
3 ) 永遠無法癒合的恐懼
童年時倍受傷害的心靈伴隨著“蜘蛛”,把他至於永遠無法癒合的恐懼之中;或者是這個神經官能症患者,虛構了他所有童年的回憶,深度的自閉與臆想,惡化了他童年生活中浮於表像上的事實:父親的外遇、母親被謀殺……不過是他強迫自己相信的想像。像海明威說的,好的作家要有不快樂的童年。
4 ) 自身的悲剧
影片开头几幅类似罗夏测验的图片,明示了主题思想不会脱离弗洛伊德理论的影子,片中男主角出现的镜头,摄像机不是自上而下就是自下而上的角度拍摄,不是观众审视角色,就是角色压迫观众。角色纠结于记忆片段,亲手破坏即将完成的完整拼图,不断挣扎却难以摆脱、又不愿承认童年阴影的束缚。关于妓女的幻想象征了角色童年期的压抑性冲动;旁观母亲化妆、撞见母亲试穿内衣,看到父母亲热时的复杂情绪,象征了角色的恋母情结;而父亲和妓女联手弑母的幻想象征了角色自己被压抑到的,不被承认的对母亲的复杂情感。这是一部扭曲的影片,剧情冲突在角色回忆起现在的公寓管理员就是当初和父亲一起杀死母亲的凶手时达到高潮,就在观众认为角色即将展开复仇时,剧情在角色的幻想被戳穿时再次扭曲。全片无时不刻在充满着潜意识性欲,自我压抑本我,投射俄狄浦斯情结,精神分裂幻想的氛围中弥散。高潮时的冲击力和震撼力不够,是个小小的遗憾。
5 ) 蜘蛛的心理隐喻
蜘蛛一词除了是剧中男主角的童年昵称以外,还象征着很多与影片故事主干相关的关键元素。1.男主角童年时候,妈妈跟他说蜘蛛吐丝编织出生命的网,然而蜘蛛的交配方式是多数为雄性蜘蛛交配后为雌性蜘蛛所杀。正好跟男主角臆想出来的母亲发现父亲与妓女偷情被父亲杀死的假想吻合。同时具备了性交与杀害配偶这几个关键的元素。
细心的观众都发现,只有男主角臆想出来的母亲被父亲杀死埋尸菜园的情节时候,是没有小男孩在场的。所以那部分完全是精神分裂的主角强加给自己的幻想。其实就是他虚构了一个勾引他父亲的妓女,而妓女的模样跟母亲一模一样。理由很简单,小男孩到酒吧找父亲,其实当时父亲根本没有去酒吧召妓,那个向他露乳房的妓女让小男孩既产生痛恨母亲与父亲交欢时候淫荡的一面(实际上很正常,只是小男孩的角度觉得母亲是圣洁无暇的,由于他身边没有同龄朋友,也无机会接触同龄的异性伴侣,产生了朦胧的性意识。因此看见母亲与父亲亲热时候,产生了认为母亲出现了自己不能接受的淫荡一面。),于是强化了妓女对他骚扰这一事件在大脑中的作用,演变成为把母亲分裂成2个个体。1个是妓女外表,不停跟父亲亲热,不顾及他感受的放荡母亲形象。另外一个是忍受父亲冷言冷语,却默默操持家务的委屈而坚强的母亲。2个个体其实都不是他母亲真实中的完整形象,都是经过修改的。真实的母亲形象应该是2个形象的叠加。而男主角精神分裂把1个真实的个体拆开来加以感受。2个版本中,父亲的形象都不是好的。他怀有对父亲强烈的潜在敌意。他假想父亲背叛母亲,又假想父亲冷落母亲。而在他假想的情节里头,父亲杀死了小男孩的母亲,假借了父亲的手,他得以实现杀害消除母亲淫荡一面的个体。使自己得到内心报复的满足。以免被伦理道德感压抑的愿望不能在现实中实现。同时,父亲代替了他,他却与妓女形象的母亲进行性交,这里替代的潜意识作用出现了,他在臆想中得到愿望的曲折达成,占有了母亲。其实那个亲手杀死妻子的父亲形象才是他自己的本我。一次过满足了整个愿望。因此蜘蛛的暗示在这个场景中显得非常隐晦而有代表性。性交,杀害配偶。同时,蜘蛛网的假想在真实中得到实现,男主角用如同蜘蛛织网的方法杀害了自己的母亲。由于臆想的母亲被父亲所杀的故事必须要跟他其他真实的记忆衔接起来,于是,小男孩只好继续把妓女形象的母亲转化成一个他可以合理地痛恨而无需自责的后母的形象。其实就是现实中继续强化对母亲的恨,最终导致了惨剧的发生。实际上那段父亲杀母的场景是自己为了掩盖自己杀母的惨痛事实而在成年以后强加回去的。
电影中那破碎的镜子,其实就是象征着男主角破碎的自我,他握着的那块碎玻璃并没有用来自杀,而是交回到院长手中,院长把玻璃拼回镜子那蜘蛛网一样的碎片上,象征着男主角的记忆重新变得完整,尽管更加残酷。
他终于重新面对他残酷的人生。
本片利用了佛氏精神分析法,使片子在结构上达到十分完整而悬念十足,而且导演渲染气氛的手法非常高明,男主角经常看到旅店外,河边那个高大得像一个罩着自己的灵魂的铁笼的工厂。这些元素的交织使电影冷静而富于智慧。然而这部片的确是实验性很明显的电影,不免让人有感觉是为了让完美地展现精神分析法电影的结构,而奉上一个恋母情结的题材。而不会让人觉得导演在严肃地讨论这个心理学话题,而纯属是借花敬佛。因此说此片不算经典的观点,其实也有点道理。
6 ) 感叹于RALPH FIENNES杰出的演技
撇开影片主题与特征,单说RALPH FIENNES,其演技当真炉火纯青,把一个常人眼中的“神经病”演得那么逼真,那眼神,那神情举止,那一举一动,就是一个活生生的“傻子”——我们在街上不时会看到的傻子。
片末的一个场景:他从公寓里走下楼梯,往右边的房间里一看,女房东竟幻化成了童年时的妓女,顿感恐惧,转过身,嘴里挤出一句话“一样的女人”,猫着腰逃上楼。这一连串动作、神情做的那么逼真,难为他了。
这种片子一般人不会去看。我看第一遍时也坐不住,因为看不懂。后来,才能理解,一切也都连起来了。
一直觉得拉叔身上有种忧郁分裂气质,果然演起精神病者简直“人戏不分”。 有人吵说片子闷,我倒挺爱大卫·柯南伯格一贯阴暗、神秘、冷峻的调调,从《蜘蛛梦魇》到近期的《危险方法》,大致可以窥见导演对精神分析与心理学的兴趣点。不知为何有些场景氛围总让我联想起伊恩·麦克尤恩的小说来。
不同于柯南伯格以往的“血肉朋克”,《蜘蛛梦魇》将菲勒斯逻辑建构在英式影像之中,开场,从菲勒斯位置中拿出的日记,以及幻觉性的英式乡村下的淫秽对话,后者类似于布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》中不断行走的乡间小道。Spider是一个名字,也是创伤的转喻,其对于女性的恐惧来源于早年的俄狄浦斯情结与想象界中母亲形象的崩塌,被“强奸”,被遗失的童年,女性=父名。在影片中,他是被动的。被藏在地毯之下的日记不再是潜意识的快感,而是必须被翻看的意识,如同朝圣般回归记忆。在记忆中,他的凝视是威胁性的,却始终位于后景,被挤压。作为一部等同于脑内的影像。《蜘蛛梦魇》在意识性的“回忆”之中找回被遗失的潜意识,也许影片中最为恰当的比喻应该是煤气——来自于门外高塔的煤气,一种工业趣味的致命刑具。
英伦味道浓郁,阴冷压抑,就是太闷得慌了
大卫·柯南伯格作品,拉尔夫·费因斯主演。看此片的时候我一直认为大卫·柯南伯格简直比大卫·林奇还不讲逻辑,看到拉尔夫·费因斯回忆往事那段我一直以为他是个孤魂野鬼。还好结尾的逆转打破了我这些想法,果然又是一部精神分析,问题出在自己身上。不过这片是2002年的,不算老,分就给低点吧。
看出来分饰两角这剧基本就没意思了。记忆和心理的冲突故事也是老生重弹。
常见的逻辑是回忆被唤醒,痛苦降临,而柯南伯格从第一幕越过车站人群后的停驻便宣告了痛苦的在场。于是拼凑回忆不是为了纾解痛苦,而是再一次确认痛苦以深眠其中逃避现世。与幽灵的同框总在事件发生之后片刻的恍神,又有谁在乎真相究竟是什么?此刻我的存在是为了与从前的我共生,克服了当众孤独,便再也看不到痛苦。
http://www.tudou.com/programs/view/crrCqadWJMQ/
奇特的感觉。剧本的错综复杂无限放大了回忆以及人物关系之间的可能,带有一种迷狂的恐惧,很有味道。而影像则是用一种更直接,对比感觉更强的方式不停带来压抑与未知的质感,把伯格曼式,或者说公路片一样的一个接一个的场景打碎。很迷离。
3.5【国英双语+中文导评】ii5.com/lb/5lbexkh0dn4x
【第一届尤利西斯线上电影节】第二十一部:近乎于一部独属于拉尔夫·费因斯的独角戏,除了他本人的绝佳演技外,影片再也没有了丝毫的可看之处,完全就是一场扑朔迷离的梦境和回忆,十分钟就可以讲完的故事,真没必要拖得如此冗长乏味。错乱的记忆被时间所掩盖,内心的梦魇缠绕在他的生活之中,杀人的本就是他自己,到了最后依旧不愿承认事实,那些罪恶的行径像蛛网一样包裹了整个房间,死去的母亲连同儿时的记忆被埋进了一片未知的地底。
画面阴郁,拉尔夫眼神到位,仿佛坠入蜘蛛网般交错纠缠的记忆深处,现实与梦境的界点到底在何处。
三星半//费因斯的表演尤其能够说服人朝他的角色内心步步深入//是梦魇的具象声画表达 也可以看出导演对精神分析和心理学的兴趣所在
影片是通过第一人称阐述的,所以有关记忆的部分都带有一定的主观性,也就是说我们所看到的“真相”不过是篡改后的结果。而导演大卫·柯南伯格正是利用了记忆的欺骗性为我们织出了一张大网,困于网下的正是男主角那错乱的精神世界以及缺失的人格。
在主人公的记忆里,现实和臆想就像蛛网般交错。虽然对臆想症患者的内心世界做了深刻的剖析,但是电影本身就如同一份病例报告一样毫无趣味性。冲着配角John Neville老爷子去看的~
主观叙事+精神分析,就像影片使用的蛛网意象一样,给本就难辨真假的剧情更增添了几分扑朔迷离。看得很吃力,几度昏昏欲睡。
“蜘蛛”的记忆从小就因为臆想而发生了严重的错乱,后来又因为过度刺激而一度陷入停顿和混乱,所以他整个的回忆过程也就显得颠三倒四,混乱不堪。片子很灰暗有一点晦涩,我看的是中译版本不过拉尔夫的表演满出彩的
三星半。像是一部心理学课堂上放映的模型,拉尔夫费因斯为视角进入了儿时的迷宫,减少戏剧冲突、父亲、母亲等各元素平均分配,起到了不错的客观认识自我的作用。配乐是整部黑暗而凄凉的电影中最温柔的部分,它带来了一些破碎的平静,柯南伯格大概也是在这样的一种韵律之中穿针引线,串起丹尼斯的记忆和幻想。弗洛伊德的理论并不完全受到重视,但本片在处理”联想“这一层面的运用十分突出,由费因斯拾取“碎片”,而后不停的扩散,有时是同一起点,有时又是继续行进,且费因斯并不担任叙述者的角色,为剧作上多提供了一层内在的结构,总之,这部电影不是那种表面上宣扬展现了心理或者精神问题的肤浅的通俗电影。于个人而言在庇护所内的其他病人则似乎是在给电影打上某些标签,尽管表演很好,从电影中拿掉也不损失。
从第一个镜头就进入死寂的世界,氛围极佳。J. Hoberman称其为Venereal Horror。
弗洛伊德式解读的完美范本,由主观叙事和导演调度造就的心理探究旅程,最为迷人的还是那份含混迷离的状态,个人视角的狭一回溯制造了单方面的态事呈现,但主角自我的精神状态却时刻提醒观众别过渡移情,因此产生了一种间离感,更为重要是,这样的处理令事态的发展产生了最大限度的悬疑性,最终走向成为一个观影乐趣,而结果也就自然包括了男主自身的状态结果和过往那件事的真实面目,结尾给出的那个暧昧结局,则将悬疑性推到了顶层。而关于弗洛伊德精神分析最为重要的是,柯南伯格是同时给出了创伤和创伤后的心理状态,并置的结果就是解读乐趣的陡然上升,我们不是拿到病例的医生,而成为了寻求真相的侦探。
非常直接清晰的运用蜘蛛的意象来编织幻觉——通过视听重组,无论是否谎言,扰乱感觉。慈母严父和赢荡小三的既定印象是某种程度的自我保护。当孩童被慈爱状态的母亲抚慰时,便是母亲。但在荡妇场景中母亲消失,我们只看得到污秽的一切,自动屏蔽掉的是不像观看的东西,比如夫妻之间的性爱生活,比如没有直接呈现的可能存在的母亲的缺点一面。全都被编织的网裹住,不允许看清。