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剧情介绍
长篇影评
1 ) 1967，我终于找到了我的女神
“我们天堂见，或是地狱见，都一样。”
迷恋冷血动物的日本男人柳屋良安独自一人飞往澳洲去买一辆1967年产的“雪铁龙女神”汽车，没曾想与他交易的乔治先生却因为金钱问题而杀害了自己的太太而后自杀，只留下年幼的女儿和失明的表妹迪雅扎，于是，一心想买下“女神”的良安和满腹心事的迪雅扎开始了一段五天四夜的公路旅行，两人都各自拥有不为人知的秘密，却在途中产生出微妙的情愫。
作为一名细腻的女性导演，《寻找1967的女神》的创作人罗卓瑶将该片描绘的充满日系治愈风格，澳洲阳光充足却又时而沉重压抑的草原风景，整个画面由红黄绿三色勾勒出人物内心的孤寂，良安是一个热衷饲养蟒蛇、蜥蜴的古怪男人，为了拥有“女神”不惜侵入公司系统偷窃巨款，他已经做好死亡的准备，最大的梦想是和“女神”去海边，而盲女迪雅扎生性乐观，对万事充满好奇，“女神”本是她外婆留下的，因为一个巨大的秘密，她只能依靠安良送她去曾经遭受不幸的乡下。
整个故事采用正叙与插叙的手法，在两人的公路旅行中，观众逐渐知道了各自的秘密，迪雅扎的外婆死在了自己的“女神”车上，留下了失魂落魄的丈夫和年幼的女儿，丈夫在和女儿的相处中对她产生了欲望，这种关系一直存在着，直到女儿生下来他的孩子——名义上的外孙女迪雅扎，而男人并没有就此放手，他将魔爪伸向了迪雅扎，在她还未完全发育时就将她侵害了，迪雅扎向母亲讲述这一切，但懦弱的母亲只会一遍遍的让迪雅扎向上帝祷告自己的罪行，一遍遍冲洗迪雅扎的身体，她斥责过父亲，但后者并不在乎，最终，无法接受这一切的母亲本想抱着迪雅扎自焚，但迪雅扎逃走了，大火吞噬了母亲。
故事就围绕盲女的复仇展开的，一路上，他们经过外婆曾经光临过的酒吧，随着古老的唱片音乐，迪雅扎请求安良教他跳舞，我们看到身体笨拙的少女和男人随着轻快的节奏舞动，毫无技巧可言，但一切既和谐又荒唐，动情处女孩情不自禁的亲吻了男人，这让他们的关系有添加了一层亲密的气氛。
显然，童年的梦魇从此改变了迪雅扎，她害怕异性的触碰，她在三年前曾在乡下遇到过一个名叫“鼓手”的拳师，她恳请鼓手替她开车送她回城，深夜里鼓手想要强奸迪雅扎却发现她的内裤上了锁，慌乱中迪雅扎逃走了睡在了大树下，身边围着一群狐狸为她守护。少女与狐狸，同样是充满诱惑的生物，你想要拥有，必定要为此付出代价。
木讷的安良深知日本的警察已经发现自己的罪行，他已经打算和他的“女神”隐藏在这个静谧无人的野外，他不恋家，唯一担心的是东京家中他所饲养的蛇蜥猛兽是否安好，但偶尔也会想念带有日本味的拉面，除此之外，他对东京的印象所剩无几。他印象中东京的声音是不断摩擦刺耳的铁轨声，味道是街边伫立的拉面味，他只不过是东京巨大生产线中的一颗朱古力，毫不起眼。
迪雅扎爱他，对他身体充满好奇，她愿意触碰他，想要接近他，与他做爱，在幽暗的房间里，两人赤裸相对，男人虽然并没有肮脏的念头但身体还是做出了诚实的反应，他们相爱了，迪雅扎哭了，她发现原来和相爱的人做这种事一点也不可怕，但她还是忘不掉祖父曾留给她的伤害，她没有选择，她连续几年听同一个广播，那时一个通报遇害新闻的广播，她在等一个名字上榜，但迟迟没有消息。
安良和他迷恋的冷血动物一样，对凡事漠不关心，与少女的旅行也是从欺骗开始的，但刚刚看到“女神”时，他就忍不住内心的激动坐在车中哭了起来，他于车就如迪雅扎于他，有天生的吸引力，开着“女神”时，安良第一次露出轻松自在的表情，为什么那么迷恋这部车？安良说因为他看过一部古老的电影，剧中他所崇拜的杀手就开始这部“女神”，他觉得自己就是那个杀手。
短短几天的旅行中，两人逐渐打开心扉，安良开始在乎这个红头发的异国女孩，而盲女虽然仍坚持着自己的复仇计划，却早已将安良作为自己值得信赖的人，长达近两个小时的电影就在缓慢的镜头中进行，虽然晦涩但却并不无聊，我们和安良他们一起，领略了澳大利亚广阔无垠的原生态风景，阳光总是刺眼，野草总是安详。
罗卓瑶的另几部作品《潘金莲的前世今生》、《秋月》、《诱僧》无一例外的将视角锁定在女性身上，红颜祸水惹人怜，在命运的手心中仍不甘心委身，画面也是大胆用色，明艳刺眼，导演反复提出一个命题：女人有什么错呢？谁又知道答案呢，也许正应了那句古话：“人之大谬，其在有生”。
旅行中间的一段对话颇有意思，迪雅扎让安良闭上眼睛，就能听见昆虫撞死在挡风板的声音，但安良却不理会，一个失去明亮的人已经习惯了黑暗和死亡，一个喜欢冷血动物的人却还是畏惧死亡，不是安良不勇敢，而是看过这世界的人没办法真正舍弃它，它是那么肮脏有那么迷人。
故事的最后，迪雅扎终于找到了祖父，他已经成为风烛残年的老人，蜗居在矿井下的洞穴中，女儿的死使他彻底疯了，没有人知道他在井下呆了多久，身边满是空酒瓶和死老鼠，安良希望迪雅扎不要纠结于过去，他想要娶她，他要和她在一起，但女孩拒绝了他，她每天练习开枪，就是等着这一天亲手杀了这个男人，但结局呢，迪雅扎感受到了祖父的悲哀，他已经得到了报应，他爱的人都离开了他，妻子、女儿、外孙女，没有什么比无法得到回应的爱更加悲惨的事情了，迪雅扎丢掉了枪，回到了安良的怀抱，留给他们的，是一条未知又难以捉摸的世界。
祖父告诉年幼的母亲，天上的星星爆炸后进行了黑洞，那就是末日，没有人能抗拒，那就是我们的命运。
安良说，他有一个很长的故事，关于自己的故事要告诉迪雅扎，究竟是什么故事呢，留着他以后慢慢告诉她吧，或悲或喜，都只是属于他们的了。
2 ) 女神,爱,1967
完美的雪铁龙，在黑暗的光泽这是有风声的颜色。
饥饿症在夜里无法压抑地蠕动汹涌而出。我需要大量的食物充斥我寂寞的胃。用亚曼尼香水的你带给我高斯模糊的东京超市。沽蓝色。
无论是多少不堪承载的回忆，我们现在还是两个人在路上，湛蓝的天空棉花糖的云朵青绿的草地粉红色的雪铁龙，公路还是直的一条公路。现在的阳光灿烂已经是幸福。
暗夜妖娆的酒吧，粉红色的灯光，没入黑暗的背景。反正光线如何也只是一片黑暗的世界，可是如此的音乐，让人想飞起来的音乐，我开始不停舞动腰身。我听见音乐以外裙子撒开飞舞的轻微的沙沙嗦嗦，我看不见可是我没有限制地跨越，从这边到那边。你一直在我身边，用你的身体展示舞蹈的样子，所以我很安心，所以你会放纵我的狂野。所以你会记得我的狂野。
3 ) 女神还是爱情?
本来是因为无处可去而选择影院的，却发现了一部好片子。
日本男子柳屋在东京过着枯燥生活，梦想拥有一辆1967年的雪铁龙（型号DS，即女神）汽车。某天他在网上找到卖家，便决定飞到澳洲完成交易，认识了一位带着小孩的盲女迪雅扎。被告知车主已死，真正的车主另有其人，迪雅扎帶他穿越澳洲找寻车主，完成交易。
这辆代表着60年代技术和艺术的设计水准的轿车让他着迷。两颗不相识的心就驾驶着这辆雪铁龙深入澳洲荒芜内陆寻找车主。旅程穿插着他俩的回忆。盲女迪雅扎的童年阴影不时闪回，最后，自然是幸福的。虽然女孩的世界已经变了。
两个同样寂寞而孤独的人。
两颗同样需要安慰的灵魂。
三十年前，女孩的祖母神秘离去，只留下她的祖父和她的母亲，而她就是她祖父和她母亲的结果。她母亲对她祖父歇斯底里的喊叫，你又对她做了吗在？祖父回答，我喜欢在这里跟女儿做爱，跟孙女做爱，我爱你们。发疯的母亲祈求于万能的上帝，而此时此刻，仁慈的上帝却并没有眷顾这对母女。于是母亲在火海里自焚，迪雅扎逃去。
慢慢，她长大了，浓密的红色头发，很美，只可惜，她是个盲女。
她要回去，她要找到她祖父，她要报仇，以女神的名义。她对柳屋说，她不是这辆车的主人，他们要去很远的地方寻找车的主人。柳屋答应了。
男人喜欢各种爬虫，以及女神。他总是对人说，我有一个故事，一个很长很长的故事...然后戛然而止，若有所思的样子。
月光下，他们的身体结合在了一起，彼此依唯着。他们不再害怕，死亡，不再如此恐惧。
他们在澳洲内陆最古老的酒吧跳舞，柳屋教会了盲女，于是她象一条深海的鱼一样，在黑暗中跳了起来。
这一幕，美的眩目。
他们到了目的地，迪雅扎幼小时候噩梦的地方。她祖父现在生活在一个矿井下。迪雅扎面对着三十年来折磨她的噩梦般的回忆。她用枪对准了祖父的头，祖父没有反抗。死亡，也许只是一种救赎罢了，也许他已经等待很多年了。
他对她说我要和你结婚。
一束阳光。
很灿烂的。
红色的女神，红色的头发。
盲女自己就是自己的女神，谁也没有抛弃她，包括上帝。
（还在加班，痛苦着回忆这部让我难受并且快乐了很久的电影。没有买到碟，不过我想够了，也许再看，我就没有感觉了。）
4 ) 香港女导演，寻找1967的女神
《寻找1967的女神》是香港导演罗卓瑶在澳大利亚拍摄的一部集公路、末世、复仇等诸多元素的爱情电影，入围2000年第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元，最终获得最佳女演员奖——沃尔皮杯。
片名中的“女神”字面意思上是法国雪铁龙公司旗下DS汽车，同时又暗指影片中那位美丽的女主。
DS汽车是法国顶级豪华汽车品牌，从戴高乐开始就是法国总统座驾。罗兰巴特曾说这车是从天上掉下来的。
DS的法语全名是Deesse，“女神”的意思，影片中的DS车特指1967年的那一款。
写上这一段有软广意思的文字，实在是因为我个人曾与DS车有过一段未遂的“邂逅”，这段未遂的“邂逅”中的女主则是全球影迷心目中的女神——苏菲玛索，生于1966年。
对影片的喜爱及写本文的缘起，未必没有这个原因。
影片开始一条东京的高架路，极具有未来感，哪怕在20年后的今天来看。
东京代表了现代化的大都市，这里科技发达，每个人如一颗零件镶嵌在一部高速运转的现代化机器中。
这部分背景颜色是冰冷的蓝，代表了这个现代化社会后面的人情冷漠。
而这片冰冷的蓝和后面影片中澳大利亚荒野构成了影片的末世感。
很多影片都把科技发展指向了人性的泯灭，指向了人类末日来临。
此片出品于2000年，制作于1999年，在一个千年即将结束，新一个千年即将来临的时刻，这种对人类末日的思考始终弥漫在整部影片里。
穿插在这条行进中的高架路画面中出现了二次电脑显示屏，第一块屏幕上写着“I want to buy God.”，第二块屏幕上用“Goddes”替换了“God”，谁能在这一刻替代上帝拯救世界末日，一目了然。
在一片冰冷的蓝中出现了地铁车厢，画面中央出现了一个西装男端坐着，小心翼翼的捧着一个蓝色的塑料盒。
下一个画面交待这个塑料盒中冰鲜保存着四个老鼠。是西装男为他的饲养的宠物——蛇准备的晚餐。
影片随后的信息里，西装男宠物都是冷血动物——蛇和蜥蜴。
对鲜活的美女则是兴趣寥寥，这是在反复强调现代化社会的冰冷。
西装男就是影片的男主柳屋良安。
柳屋良安在网上买了一辆1967年产的DS，飞赴澳大利亚提车。
敲开车主的门，一个盲女把他引进了内室，内室里墙面、屋顶上都是喷射出的鲜血和脑浆。
盲女有一头美丽的红发，红发成了影片中出现的第一抹亮色，尽管背景是残忍的杀戮。
红发女孩告诉柳屋良安，车主是她表哥夫妇，夫妻俩因为买车款的争执，她表哥杀了妻子，然后自杀了。
此处的交待都是女孩单方面说辞，后来有隐约的线索指向真相未必如此。
女孩让柳屋良安看了车，果然是美轮美奂。
女孩提出，柳屋良安想要得到车，必需陪她走完回乡之旅。柳屋良安面对美艳不可方物的车答应了。
影片自此进入公路片模式，他们来到了女孩外婆和母亲曾经跳过舞的酒店，柳屋良安带着女孩翩翩起舞，世界对他们泄露了些许温暖。
随着他们行进在路途上，影片穿插倒叙了三年前、三十年前的故事。
故事中的女孩，出生于外公和母亲的乱伦，所以是个盲人，女孩初长成时，外公又染指了女孩，母亲怒愤中烧毁了房屋，带着女孩来到了远方。
此次女孩的回乡之旅实际上是复仇之旅，她要杀了那个给她和母亲带来痛苦、令她们羞见于人的男人。然后……
影片开头她对柳屋良安描述的表哥，杀了妻子然后自杀，鲜血和脑浆喷射了满屋子，似有所指。
故事中的男孩，实际上是在东京利用网络窃取了他人密码，盗取他人钱财的通缉犯，所以他即使提了车也不能回去东京，他又能去哪里呢？
汽车载着他们开向终点，一片澳大利亚的荒野，实际上也是走向他们的末日。
影片中三年前的回忆画面中，女孩险些遭到外人侵犯，野外的动物和树围在她周围，保护了她。
一个从空中俯拍的暖色调镜头将这一画面呈现在观众眼前时，“女神”这个词跳脱出那辆车，指向了女孩。
影片中的女孩化身女神拯救了柳屋良安，一场两人的欢爱戏，柳屋良安从被动变向主动，实际上是柳屋良安身上人性的回归，而人性是拯救他走出高科技现代化社会冰冷，走出世界末日的钥匙。
影片中有两场柳屋良安点亮打火机的场景。
一场是在一片漆黑的房子里点亮打火机查看DS汽车，也就是那辆名为“女神”的汽车。
一场是在黑暗的地下室里，女孩的枪指着那个恶贯满盈的男人正要开枪。
柳屋良安点亮了打火机，火光亮了。
女孩放下了枪，她以赦免他死的方式，洗却了对于自己出身肮脏的羞耻。
接着打火机的火焰我们看到一个圣洁、高贵、优雅的女神。
影片的结尾，柳屋良安和女孩再次开着那辆DS汽车上路，柳屋良安也蒙上了眼睛。
眼睛中的黑暗、冰冷的世界被他们抛在了身后，内心的光明引导他们走向阳光普照、郁郁葱葱、草长莺飞的未来世界。
王巩受到苏轼“乌台诗案”牵连贬谪，歌妓柔奴毅然随行。
后随王巩归，见苏轼。
苏轼问及，柔奴答“此心安处，便是吾乡”。
一颗被高科技冰冷、坚硬的心，一颗被复仇火焰枯萎、干涸的心，被爱恋眷顾，从末日走向新生，重新回归柔软。
开着他们的“女神”，伴着他的“女神”，内心宁静安稳，辽阔的澳大利亚荒野成了他们的伊甸园，成了安放他们的故乡。
彩蛋：2014年因为一些原因，错过了和DS车、苏菲玛索共同度过的一个美好下午，仅以此文纪念。
文：东SIR
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5 ) 《寻找1967的女神》：疏离和寻找
而在《寻找1967的女神》这部电影中，罗卓瑶的残酷表现的更为直接，身世凄苦的盲女，迷茫叛逆的日本青年，他们在黑暗和光明之间相遇。整部电影呈现出来的是一种迷茫，更确切的说，是一种迷离。盲女的身份总是隐隐约约，她不幸的过去以一种别样的方式呈现出来，过去和现在的不断交织，将观赏者带进一场迷幻的梦境中，在梦境中了解尴尬的情感和世间的丑陋。
澳洲大陆的原始风貌赋予了这部电影独特的美，罗卓瑶以一种广告片的拍摄方式，将电影的形式和内容进行了巧妙的融合，在叙事中呈现出澳大利亚的荒凉和壮观，在镜头之中让荒野辽阔的景致得到了完美的呈现，给整部电影赋予了浪漫和奇幻。
和传统的公路电影不同，《寻找1967的女神》这部电影中有大量的超现实景象，不管是情节的设定，还是色彩的使用，都有一种浓烈的超现实主义。影片以盲女为主，在“女神”的行驶之中，盲女将一个世态炎凉的世界表现出来，在那个世界中，情欲和扭曲代替了正常的情感，爱的缺失，让盲女行为怪异，思想偏激。尽管整部电影以荒凉的澳大利亚为故事的背景，但是，在这荒凉之中，那些华丽的色彩和镜头，让观赏者可以在绝望之中，看见属于光明的东西。
看过很多部罗卓瑶的电影，从她的处女作开始，她就显现出了一种女性导演特有的敏感。在《我爱太空人》这部电影中，罗卓瑶就让自己的电影有了情感上的真实诉求。而这种诉求是导演本身最真实的存在，不迎合市场，不迎合众人。在《潘金莲的前世今生》中，罗卓瑶的拍摄方式显然更加成熟，虽然故作奇情，但是，在风格上却有了明显的创新。而我最不喜欢的一部就是《爱在他乡的季节》，或许是因为不喜欢这种悲伤至极的电影，对这部电影总是保持着保守的认知。
印象最深刻的一部，当属《诱僧》，这部电影充满了情欲和美好，不管是实景拍摄还是布景的搭建，这部电影都做到了近乎完美。而陈冲的出色表演，也让这部电影有了一种别样的风情。如果说，现在的电影需要女性来卖弄自己的身体，那么，《诱僧》中的陈冲，卖弄的是她对一个女人的了解，是一个不同于传统银幕中的女人形象。
后来，罗卓瑶又回归到了自己的移民主题上。其实，《寻找1967的女神》也可以说是一部关于移民的电影，叛逆的日本年轻人因各种问题来到澳大利亚，他同样也是回不去了。而电影中来回闪现的东京一角，便是他对东京最后的怀念。
在《寻找1967的女神》中，盲女和日本青年都不清楚自己可以走到哪里，但是，这是属于他们的旅程，因为，在成长的过程中，每个人都回不去了。
6 ) 導演的心理壓抑和變態
7 ) The Goddess of 1967
片子充满了罪恶、矛盾、亲情、爱情、被判、乱伦！......在美国西部辽阔的平原上，在英国寂寥的山坡牧场里，在喧闹的日本东京，发生着一幕幕独立的、互不相干的惨剧。但是，命运却让这些跨国界的人们相遇－－因为一部“女神号”汽车。
整部片子使用了倒叙、时间穿插、事件互相交错的方式，演绎了一场场悲剧，让人不得不感叹人类在“命运”面前的无能为力。是什么让人走上了错误？是什么让人走上了背叛？是什么阻止了一个人去杀另外一个人？失败－－背叛－－乱伦－－报仇；男主角的流浪，到遇上女主角；－－爱情－－最后男主角用自己的爱，让女主角放下手中的枪，踏上新的人生征程。
如果每个人都能够像男主角那样，那么之前所有的悲剧都不会发生。很多事情，都是在一念之间的决定而造成的。如果能够停下来想一想，也许就可以避免不必要的悲痛。
p.s.这部片子有点像《通天塔》
8 ) 女神,澳洲,寻找
住在东京的柳屋，有一些特别的朋友。他在家里养了很多蛇和蜥蜴，他买来新鲜的小白鼠喂它们，和它们聊天，或者有时候就静静的看着它们。虽然有个女的经常来看他，但在一起的时候他们几乎不说话。柳屋在网上订购了一辆1967女神，他把动物托付给人照顾，一个人飞到了澳洲。
他到了澳洲，却没见到卖主。他遇到了卖车人的表妹迪雅扎。她告诉他，她表哥和老婆因为卖车的价钱问题吵了起来，表哥一枪打暴了他老婆的头，然后又一枪打暴了自己的头。这里，其实我相当怀疑是她杀了她表哥和表嫂。导演并没有交代的十分清楚，甚至有些前后矛盾，一切都是由迪雅扎口述代为交代的，而她身上还带着把手枪。她说的是否真实，无从知晓，这样的似是而非，看来是导演故意为之的。“非动非静，非能感到非不能察觉，非有物非无物，神秘、矛盾、模糊的状态，是我于这部电影想捕捉的神韵”，导演的这段话说明了这部电影的风格和主旨，但看似又什么都没说，状态和神韵都需要你在电影中去细细体会和幻想。
再回到电影里来。迪雅扎还告诉柳屋，这辆车的主人其实另有他人。于是柳屋和迪雅扎一起踏上了一段寻找之旅。在澳洲广袤的大草原上，一条路从远方伸向远方。女神行驶在路上，头顶是蓝天白云，颜色是那么鲜亮晃眼，显出一股荒谬的不真实感。两人一起上路，而这段旅程对他们却有着不同的意义。柳屋为了女神来到这个陌生的地方，虽然他依然怀念东京的面条，但他已经不可能再回去了（用同事破译的密码盗取钱财而受到警察通缉）。虽然能够得到女神，可以开着女神到处游走，可以随心所欲的生活，可以忘记怪味而模糊的东京，但未来究竟怎样似乎并不在他的计划之内。而对迪雅扎来说，她要回去的是一个曾经她努力逃离的地方，那里是她的家，却并没有值得留恋的童年的美好回忆。这次不仅要重新去面对，更重要的是她需要和过去有一个彻底的了结。她来自一个怪异的家庭，她的外公是个控制欲和占有欲极其强烈的人，他控制着整个家。在外婆死后，外公和他的女儿也就是迪雅扎的母亲玛利一起过着几乎与世隔绝的生活，并且与她发生了关系。迪雅扎就是外公和母亲乱伦的产物，她的天生失明便是这庄罪恶的报应。更让人不齿的是，外公还强迫迪雅扎和他发生关系。这次回去，她要亲手杀了他。
去到目的地需要五天的车程，一路上陪伴他们的除了蓝天大地，还有无尽的回忆、慢慢萌发的爱情和在这趟怪异的旅程中渐渐发生的蜕变。
第一天，他们上路。晚上在旅馆，他们相互介绍和了解。
（三年前，迪雅扎遇到一个在戏班表演的拳手，她求他开女神带她离开这里去她表哥家。虽然路上险遭拳手强奸，但最后还是和女神一起到达了城里的表哥家。）
第二天，迪雅扎在车上听广播，当地的电台正播发朴告。迪雅扎说三年来她都没有听到她一直想听到的那个名字。柳屋在路上发现了一条蜥蜴，他想捉住它，却被它咬住了手指。晚上，他们住在内陆最古老的一座旅馆里。柳屋教迪雅扎跳舞，在欢快的乐曲声中，她随心而舞，美的象个精灵，象个天使。
（十年前，外公开始对迪雅扎下手。母亲没有阻止外公，却只是将其归罪于自身的诱惑和罪孽。她要迪雅扎和她一起一所破教堂里按时祈祷，请求上帝宽恕他们的罪孽。为了悲剧和罪孽不再发生，母亲带着迪雅扎一起自焚。迪雅扎逃了出来，母亲葬身火海。）
第三天，迪雅扎要开车的柳屋闭上眼睛，倾听昆虫撞在车子挡风玻璃上发出的死亡的声音，柳屋不敢。晚上他们做了爱。
（东京，柳屋和同事一起吃拉面。同事说他破译出了密码，他给了柳屋，说他就要结婚了，不需要这个了。他刚走出路口，就给车撞死了。）
第四天，柳屋劝说迪雅扎放弃去寻找车主和报仇的念头，但迪雅扎执意前行。柳屋下车离开，准备放弃这辆女神。不过，傍晚的时候，柳屋还是回来了，他告诉她，他只是不想看到自己关心的人死去或者离开。
（三十年前，外婆失踪。外公和母亲生活在一起，渐渐他们“相爱”了。）
第五天，他们终于到了。柳屋再次劝迪雅扎放弃，但迪雅扎坚决要了结这个捆扰她多年的噩梦。外公现在已经不太正常了，他终日待在地下的矿井中，还幻想着属于他的三个小女孩能够再次回来。迪雅扎把枪对准了他的头，但最终还是没有扣下扳机。她和柳屋紧紧的拥抱在一起。
为了方便描述，和电影相比，现实和回忆相互穿插的顺序稍微有些出入。在讲述他们这段旅程的同时，导演用倒叙的方式加入了一些发生在过去的事情，在他们到达目的地即将揭晓结果的时候，我们才大概的了解到整个事情的背景和原由。这些过去的事，看似是从导演的角度加进去的，也可能是主人公在回忆，还有可能是他们在向对方诉说。我比较相信是后一种，虽然在影片中导演没有明显的提示出他们在诉说，但最后他们彼此了解显然证明了这一点。正如导演所说，这是一种神秘、矛盾、模糊的状态，一切显得似是而非，除了这些和上面提到的表哥的死，影片中还有迪雅扎的身世，和她身上的那条贞节裤的由来，都没有明确的说明。看起来好象有想当然的结论，但一旦你把它想象成了另一种情形，结果和意义就截然不同了。
伴随着寻找这一主线的还有男女主人公的爱情。这是两个与常人不同的人。柳屋生活在东京，影片中柳屋在东京时出现的场景是地铁里、家中和夜晚的大街上，都是被黑暗笼罩着，都没有出现过太阳。他很少说话，他的朋友是一群冷血的爬行动物。而到了澳洲之后，那里是一片阳光灿烂，柳屋也开始变的积极和主动。而迪雅扎不仅眼盲，她更有着离奇的身世，她是母亲和外公（也是父亲）乱伦的产物。他们的爱情并不轰轰烈烈，只是两个孤独的人在旅程中渐渐产生了浪漫和默契。
影片中还以记录片的形式穿插了对1967女神这款雪铁龙车的介绍，她虽然属于外公，但她见证了从外婆到母亲、再到迪雅扎这三代不同女性的不幸的命运。与此形成对比的是那座古老的酒店，它也经历了这三代人，但在这里她们可以尽情的舞蹈，那是一段最快乐的时光。
影片的最后，柳屋闭上眼睛，驾着1967女神和迪雅扎一起又出发了，前面有什么会怎样，他们都不会再害怕了。
喜欢这部电影的光线、色泽、配乐和味道。孤独的人相互伤害、相互温暖。在澳洲广袤的内陆以爱疗伤。
显眼的红发， 粉色的雪铁龙是一个尤物，绵延不绝的公路上的一个美女。如果有机会，我想开着这样的车 一直开回六零年代
“----电影是什么?”“----是在黑暗中嬉笑、接吻、交媾。”第一眼看到一头神秘红发,笑似孩童,声音清脆甜美的萝丝-拜恩,便被吸引住了。她和他云游四方,一路从未知的现在追溯过去迷失的足迹。当她赤足长裙,要求他和她在空旷的漆黑舞池中手舞足蹈,旁若无人,杂乱无章。这份独特的美丽便愈发鲜明
I love you,but means nothing 爱一个人也许是一瞬间的事情也许是用很久的永恒来代替。总之很魔幻的片子，色调好喜欢女孩子的发色喜欢那不着调的故事情节
真没想到原来暴走神探的导演编剧曾经是大器。2000威尼斯影后。四星半
2004年因为在书里读到一句“东京是爱的气味，是面条的气味”，就开始寻找这部电影，未果。一直到2014年，终于得偿所愿。它对我来说已经不是一部电影了，而是一封信，投递到了时光机，时间是邮差，拆不开的里面藏着一个完美的世界。
那翩跹的舞姿真美，那个女孩很特别，那段情有些苦涩，那条旅程确实浪漫，很想看着他们就这样一直开下去!
对罗卓瑶的真正改观，大概是始于孤独到不知所以的《秋月》。看这部电影，为渣画质深深痛心，怎么着，将来也得在电影院大银幕看一次啊。很神奇的是，我也想到了马利克，但马利克老师不会编这么唬人的一故事。堺雅人真是神彩蛋啊
A five-day trip, not including return. 贯穿于回忆，爱与罪的一段旅程。最后没有扣动扳机，未必是对那个日夜给予他噩梦的男人的宽恕；而是她已完成对自我的救赎。人物，配乐，风景满分。
澳大利亚 诡异的色彩诡异的故事
孤獨與愛情，兩個另類的人，有著不堪的過往，偶然的際合，情愫的暗長。故事原是極簡單的，表現的方式卻不俗，曖昧和閃爍的敘事，散淡和似是而非的故事，極美的影像。或許人生即是如此，沒有重點的散漫，某個虛渺的目標指向，捉摸不定的相遇邂逅，或然的愛情，痛苦的回憶，帶有不確定的虛無與可能。
用触摸表现对情欲、欢乐（舞蹈）、腐败之物（放弃仇恨）的感受比视觉更有实感。男主的故事比较敷衍。喜欢冷血动物之人内心的热，与外表开放热情之人内在的坚冰，互相解救。上一部看的澳洲电影似乎是关于兄妹乱伦，他们可能和北欧人民一样精神空虚...对东京回忆失真的冰冷的展示，超现实感，澳洲大部分时间蓝天白云的生机盎然，真实。哈内克的第七大陆似乎也把澳洲作为一个从冰冷社会解脱的目的地。比较惊喜的是竟然有堺雅人出场。
有几段真的很有感觉。很多画面十分讲究，很漂亮。故事的主人公比较边缘化。其实我对这个故事没什么感觉。配乐挺神奇。
一段疗伤的旅途，梦幻的画面带着苦涩的回忆。澳洲风景太美了，喜欢影片的色彩。萝丝拜恩竟然21岁就拿到了威尼斯影后，里面跳舞那段很赞~
体重只有四十公斤的女导演体内漫无边际的地平线。
整部电影就像现在豆瓣正采用的这个剧情简介一样中二得厉害。有句话很可爱：i don't wanna see someone i care dead... or gone, leaving me alone in a world without noodles.
很神奇。。。。为何最近都碰到此类题材orz 女儿对施暴的父亲的恨果然深到不得了 一心想替懦弱的母亲复仇 不管是mother里的铃木奈绪 还是千禧年的莎兰得 或者是此片女主 都想杀死父亲。没看明白的一点是 乱伦的两代？？
4+ 罗卓瑶这部把个人的风格化做到了极致。前半重墨浓彩世纪末情绪，后半回归寻找主题又讲得全不俗套。多中景、俯角，回叙的段落也干净利落。对于SD模式的消解与治愈有温暖的解读和展现。主力落在摩羯双子，黑川力矢不错。对胃口。
三星半。景极美，片极闷，如嗑药般的怪趣味。毕竟同是天涯沦落，伤心别有怀抱。
最美的公路电影之一. 无尽的澳洲平原 带着拉面味的东京 Rose 和黑川 第二看才发现的酱油君雅人叔. 罗导 少拍点如梦吧 你依旧是女神