她(2016)

无关电影内容，只论其中衣服。
（某些截图只为说明样式，有不清楚的地方，请见谅。有些图片选自官网，侵权即删。）
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首先，有一件经典的大衣。
电影中它是驼色的。一件驼色的大衣贯穿了整个于佩尔（简称于阿姨）的《ELLE》这部电影。
材质一定要好，能有多好，就有多好。最好是羊绒的，最差也最好是羊毛的。那种太皱的不挺括的，就不要考虑了。
驼色的颜色最好偏浅一点，比较适合亚洲人的脸，也会显得比较有精神。
设计剪裁方面一定要简单再简单。唯一可以增加的是掐腰的设计，会比较凸显女性特征。

在设计剪裁方面，可以变化的是领子，这种领子可以竖起来也可以翻下去，适应任何室内室外场合。

经典大衣可以用各种围巾变化风格，防止视觉疲劳。关于围巾配大衣，稍后再有图说明。

经典大衣找到以后，可以称为主题大衣，再可以有几件副题大衣。
第一种，短款的。类似于阿姨在电影里的这样的。
还是强调，料子要好，大衣没什么特别的，料子好，又合身，基本都不会差到哪里去。
如果有可能，继续强调掐腰。另外在扣子方面也可以有一些小小的变化。


剩下的，可以选一款深颜色的，蓝的，黑的都可以。或者一款格子的，小格子或者暗格子都可以，灰色的。这个看个人喜好了。材质方面也可以选稍微轻薄一点的。



先解决了第一印象，我们再向于阿姨学习，如何在第一印象上填点颜色，就是用围巾。
围巾的材质选择，第一条可以先选一条羊绒的，配上经典大衣的颜色，会显得更加高大上。
围巾的颜色选择最好是同一色系的纯色系，如果是花的，可以花色中有羊绒大衣的颜色，彼此呼应。

如果能有更高功力，可以选择和羊绒大衣同一色系的其它颜色的围巾。例如于阿姨的湖蓝色羊绒围巾。


如果大衣是黑色或者深蓝色，面料也比较轻薄，请用轻薄一点的围巾，依然推荐羊绒或者羊毛，上面最好有些亮色呼应，免得全身一身黑。

如果能学到法国人的俏皮的精髓，还可以这样搭配。


基本上最外面的解决了，再来看看里面怎么搭配。
于阿姨在电影里是个公司的高管，所以内搭基本上都是衬衫+西装外套+长裤+高跟鞋。
各种衬衫，重点选择适合你的颜色，材料要软要软。桑蚕丝，真丝，雪纺，都可以。
特别要注意，领子的部分，尽量把脖子露出来，法国人民基本上扣子都扣得很低，这个我们就视国情而定了。
颜色可以先从奶油白开始，特别怕那种死白死白的，比较容易穿成餐厅招待。可以蓝色呀，枣红色，等等纯色的都可以。于阿姨不就是因为穿了件奶油白的衬衫被调戏了么，呵呵。



如果功力更高，可以挑得好花色，也可以尝试一些雪纺的印花，还是要软，可以显出女性的温柔。印花一定要有高级感才行。



外套比较简单，黑色，蓝色都可以，只要修身就好。下身穿裤子，高跟鞋，平底鞋都可以。

除了衬衫以外，还可以穿各种羊绒衫。
在这里还是强调品质品质，羊绒的，羊毛的，能有多好就多好。
再加上一句，纯色的。贴身的。小V领的都是可以的。


像这种不是很贴身的，于阿姨也就只是在家穿穿。


平时除了穿裤子，还可以穿穿裙子。先说那些不是很正式的裙子。
于阿姨选的全是雪纺的，轻轻柔柔的。
颜色全部可以和上衣呼应。
鞋子选靴子，显得腿长。
外面加大衣，不冷。



正式场合的裙子，年纪大的，基本就会选有袖子的。年轻的就可以选露胳膊的。
正式一点场合的裙子，主要是看剪裁，剪裁。所以，还是去买大牌的吧。



作为一个（显得）各方面都得体的中产阶级，最不能马虎的就是睡衣。
通通桑蚕丝，真丝。都会不差。
即使偷窥狂来到家里关窗的时候，也会被撩的不行不行的。



最后，作为一个（显得）各方面都得体的中产阶级，走路的姿态也是非常重要的，至少要昂首挺胸。
参考于阿姨的各种姿态。包括了各种背影。




P.S. 加分项。可以再拥有一个有个性的眼镜+一只杀人口红。完美了。


法国人的衣橱里，据说有的只有不超过20件衣服。数数电影《ELLE》，于阿姨拥有的衣服也不过20几件，但是却可以感觉件件很得体，很经典，看上去很舒服。
大衣4件，
衬衫3件，
裤子1件，
靴子1件，
西服外套2件，
围巾3条
毛衣3件，
半裙2条，
长裙3条，
睡衣2件，
雪纺内搭2件。

有些时候，东西并不在于多少，而在于如何谨慎的选择你所拥有的每一件物品，让它成为自己的一部分，你在其中，它在你其中。这样，无论你是中产阶级，低产阶级还是高产阶级，都会是一个非常得体的女人。

最后放一张我最喜欢的电影介绍的海报，谢谢观赏。

荷兰名导保罗·范霍文曾在好莱坞红极一时，留下《本能》和《星河战队》等经典作品，继《黑皮书》后沉寂十年，今年携新作《她》华丽回归。电影本要在美国拍，但因涉强奸等敏感话题，在道德临界点打擦边球，遭遇不少阻碍。77岁的他决定重回风化开放的欧洲大陆，首次执掌法国团队，在巴黎拍片。用他的话讲，“一切从零开始”。


5月21日，《她》团队亮相戛纳红毯时，男主角朗洛·拉菲特心情特别差。他担任第69届电影节司仪，十天前开幕式上，他冲伍迪·艾伦开了一个特失败的玩笑，造成不少尴尬。

他说：“你坐这儿，我特高兴。因为你在欧洲拍了这么多片子，美国人民竟然没以强奸罪起诉你”。场内气氛怪异，因为就在当天，伍迪·艾伦的儿子刚发文指责父亲强奸过自己姐姐，也埋怨美国媒体噤若寒蝉不敢报道。拉菲特哪敢得罪“教父艾伦”，第二天解释说自己先前并不知道这个梗，本意是嘲笑美国太清教徒，暗指法国导演罗曼·波兰斯基一直因强奸罪名被美方通缉。这下可好，无意中又惹到波兰斯基。

电影内外，强奸都是个敏感话题，每每提起，得掂量一下。艺术的伟大之处，在于不去说教，有野心的电影人总想突破禁忌和束缚。


演一个被强奸，后跟施暴者保持暧昧关系的女人？范霍文的作品谈起性和暴力从不隐晦，但此次他拿着剧本屡屡碰壁，因为好莱坞女演员不敢接演《她》。

这间接成全了法国老戏骨伊莎贝尔·于佩尔，范霍文称赞她“没有不敢演的角色”。她挑大梁演的中年女人叫米歇尔，气场十足，管理着一家游戏公司，跟一群男人打交道，在职场和生活中都强势。一天她在家被突然闯入的蒙面黑衣人强奸，此后米歇尔在各种关系的博弈中，并非出于上风，但她寻找施暴者，运用手腕扭转局势并控制了局面。她和施暴者后来建立了极为暧昧的关系，游走在禁忌的边缘。

范霍文是个讲故事的高手，画面精巧细致，没有一句废话，但总是点到为止，各种隐喻穿插其中，效率极高，两个小时一气呵成，一点不嫌长。他本人崇拜希区柯克，但《她》又不算是一部地道的悬疑片。蒙面人撩人心弦，但其身份中场便被揭晓，米歇尔下一步要怎么做，如何处理与周边人的关系才是影片的主线。


其实，米歇尔没有表面看上去那么风光，她父亲是杀人狂魔、母亲一把年纪还跟小白脸厮混、离婚了的丈夫生活潦倒却心气极高、成年儿子一事无成继续啃老、情人是朋友的老公且百无聊赖。她一人独居在巴黎郊区的大房子里，偶尔跟对面一对夫妇有些来往，那个男主人成为她性幻想对象。

就像你想不到她被强奸后会镇定自若打电话订外卖寿司，你也猜不透她在想什么，这到底是一个什么样的女人。导演给你的线索越来越多，但你对她的过往和心思却越来越没有头绪，以“她”为电影名字，本来便有些神秘感，你在明处，她在暗处，充满刺激和想象。

如果要在这部惊悚片前面加上一个形容词的话，我会选择“幽默”。圣诞大餐“密室”型聚会，客人主人各怀鬼胎让人忍俊不禁；葬礼后一拨人发生争执，米歇尔随便撒落母亲的骨灰，有种加缪似的荒诞感。范霍文嘲笑起中产阶级也冷酷无情，仿佛在向夏布洛尔致敬。

电影出来后，不出意料，女权组织又站出来，批评范霍文宣扬强奸文化。影片里，她是强人，有时尖酸刻薄，但在化解危机时总有些四两拨千斤的优雅，她身边的男人无一例外的孱弱且无法正视自己的弱点。用女权或非女权去定义一部电影太过狭隘，但影片中还是有不少颠覆男女传统视镜的神来之笔。米歇尔拿着望远镜偷窥男人，在窗边自慰。电影中如此镜头不少，但自慰者一般都是男的。在法语中，米歇尔这个名字虽然在写法上会有阴阳之别，但男女通用。

1976年，于佩尔还是一个有婴儿肥的23岁小姑娘，她接受采访说电影里的女性角色要么是受害者，要么是婊子，为什么杀人行凶的总是男人而不是女人？四十年后，反观她演的这部电影，出奇得应景。是啊，女人为什么不能成为“男人”？


与此前演过的虐恋型《钢琴教师》或乱伦的《母亲》，米歇尔对于佩尔来说并不是一个惊世骇俗的角色。她本人出生在富人聚集的巴黎16区，从小接受过正统教育，文学艺术修养极高，人称“知识分子性”演员，此次演一个少女身材的御姐型中产阶级女性，可谓轻车熟路。

可能是剧本的原因，总觉得范霍文镜头下故事虽然以巴黎为模子，但气质还是好莱坞式的。

里面有不少很法国的小细节在，让人会心一笑，比如在塞纳河船艇餐厅喝咖啡、女主嘲讽无处不在吵吵嚷嚷的BFM电视台......但除此之外，无论是公司氛围还是郊区的邻里关系，总会有种特别美国的宽大明净感，甚至还安排了几个黑人演了路人甲乙丙丁，都是遵循了好莱坞政治正确的套路。

米歇尔的父亲是杀人犯早早坐牢，母亲是护士，出身相对贫寒，但她本身成为商场女强人，母亲在巴黎市中心的大房子里包养小情人，法国社会阶级固化，如此进阶，影片并没有交代；此外米歇尔及丈夫均接受良好教育，但他们儿子出奇得一事无成，还是令人有些困惑。

范霍文在好莱坞成名，《她》是导演和法国的磨合之作。巴黎遇上好莱坞，开始总会有些狭路相逢的味道吧。

房子住得大没关系，可以上望远镜打飞机。
紧不紧致不知道，反正经常有少女的神态和娇哼。
游戏做得丑，但可以赚钱把衣服穿得漂亮。
公司小伙提起裤子就敢要钱，凭这脸皮就不忍开除。
闺蜜老公射程有限，办公室纸篓精确拦截。
你真的想听？听好：老娘玩你玩腻了。
隔壁老王城会玩，然而单边主义不能原谅。
鼻涕虫儿子人穷志短，灌点酒就可以带着去约炮，给点油水就敢杀人。
前夫这种蠢萌生物，训练得再好也会偷偷吃屎。
心情不好就拿牙签戳他的爱屎，心情好了甩根骨头他还不得颠颠地接着。
妈没脸没皮了，可以把她骂死；爸蠢蠢欲动了，可以把他吓死。
杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。

——“你脚怎么了？”
——”你手怎么了？“

主人公是一个50岁的女强人，名叫米歇尔。她离婚，自己开公司，有一个啃老一事无成的儿子，独居，养一只黑不溜秋的猫。整容脸母亲和小白脸滚床单，父亲因为杀人坐牢，这样的人生和普通人想象中的50知天命退休在家抱孙子和老公斗斗嘴的市井平凡天壤之别。最主要的是，她尚且风韵犹存，傲人的身姿透露出熟女的性感优雅，这便更难得了。
有一天她被入室蒙面汉强奸了。不仅强奸，还遭遇了性暴力，对方离开后现场一片狼藉，她也是身心俱疲，脸上肿起的一块只能谎称是骑自行车摔了。她选择不报警。她只是云淡风轻地在一次朋友聚餐上说：自己被侵犯了。然后呢？然后就没有然后了。
《好莱坞报道》曾评价这部电影:
“《她》或许是人们看过的最聪明、最开诚布公、最有自主意识的强奸电影，因为片中的伤害、片中的弹性，以及杀不死你如何会让你变得更加坚强。”
不得不说《她》的成功很大一部分来自伊莎贝尔·于佩尔的表演。
导演范霍文说：“于佩尔往那里一站，她就是米雪儿，而且片中有很多的表演，都是于佩尔的即兴表演，这也给很多演员带来了困惑。”
一个50岁的女人最美的样子是什么？
不是去电波拉皮，垫鼻子，抽脂，打玻尿酸；应该是经历过大是大非后拥有的成熟镇定和掌控自己人生的力量。这不是等闲之辈可以做到，需要修行，需要好好努力。伊莎贝尔·于佩尔确实很美，想不到她都那么大年纪了。

（芷宁写于2016年9月27日）
 
       上次被导演保罗·范霍文的作品惊艳还得追述至2006年的《惊惧黑书》，而再往前的经典便是于上世纪九十年代初挑战了很多人感观的《本能》，此番范霍文执导的《她（Elle）》，具有一种隐喻般的魔力和魅力，令观众欣慰于这位78岁导演的宝刀不老。
        不可否认，范霍文是叙事高手，擅长利用有效而夸张的表现手段以及感官刺激画面来吸引观众的注意力，但他的功力不至于此，他还长于以视听放大情绪，制造悬念，希区柯克说：“悬念是保持观众注意力最有效的方法。”然而，范霍文也没有仅仅满足于此，他善于在起承转合间反转剧情，其言简意赅、点到为止的表述特点，也令他的作品在不断递进的紧张感中滋生出很多的意味来，还不时地挑战着人类的道德底线，将无序混乱的人类关系打散重置地更为纷扰繁复，然后托出一个令人感慨的收梢。
       影片根据法国作家菲利普·狄雍的小说《哦……》改编，成片时命名为《她》，则再合适不过，越至影片后半部分，观众越能体会到此片名的含义。在改编时，编剧还将女主人公米歇尔原本的收藏家身份换为游戏公司老板，于是片中适时出现了不少游戏画面，而这个贴合时代发展的改编，也为影片设置有趣的支线细节做了必要铺设。
        影片结构看似松散，实则主线清晰，节奏不错，剪辑有力，表演不俗。更难得的是，围绕主角派生的人物众多，每个人的戏份都具有典型性，从而使得角色性格完整，形象立体，却又毫不偏离主体架构，显得有序有致。
       或许有观众会被伊始就出现的、之后也不断出现的突发侵犯给惊着了，认为寻找并确定嫌疑人似乎是本片的关键，其实这部分只是MacGuffin，随着剧情的推动，通过对米歇尔工作、生活版图的逐一拼凑描述，各种人物关系的显露，在经过了几重烟幕弹后，在剖示了人性的暗面后，观众终于接触到了事件的核心。
       我们的主人公米歇尔的人生可谓跌宕起伏、不可复制，逆风成长的人总得有些异于常人的本领，才能在这个充满成见的冷酷世界立足，何况现在的米歇尔足够成功，想必她一定经历过不少磨难和锤炼，能忍常人所不能忍。奇特的童年经历或许令米歇尔拥有足够坚实强大的内心世界，她也似乎一直处在矛盾之中，父母的身份如此，而她与施暴者的关系亦如此。她之所以与前夫离异，便是因前夫打了她，观众由此可预见，米歇尔是不会任由施暴者逍遥的。关键时刻儿子的出现，很多人认为是偶然，个人却认为是必然，“天下没有偶然，偶然不过是化了妆的、戴了面具的必然。”不妨回想一下，第一次侵犯事件刚刚发生后，米歇尔的那个“傻缺”儿子来看望母亲，还奇怪母亲为何骑车摔伤了，而发生在地下室的那一次，儿子却在楼上沙发上梦周公了，至最后这次……再傻缺也该有用一回了。
        面对突发事件，米歇尔的应激方式也十分奇特，有着不同于一般女子的镇定，她不报警，打扫完现场后，她冷静地打电话点外卖，第二天照常上班。她处理母亲骨灰的方式和去探监父亲的结果，均流露出经年累月后，米歇尔对她所必须承受生活的真实想法，她对父亲苍白的尸体说的话，令人想起库尔特·图霍夫斯基的话——“那些激烈恨着的人一定曾深深爱过。那些想否定世界的人一定曾拥抱过他们现在焚烧的东西。”旧案中的杀戮和焚烧究竟是怎样的？令人细思极恐。毕竟米歇尔的那张幼年照也很有烟幕效果。
        对于欲求，米歇尔从来不压抑，也不回避，“羞耻心并没有强大到令我们停止做任何事”，所以她会向好友坦白。片尾，好友原谅了她，就像梅·萨藤所言：“友谊完全像爱情一样是要去赢得的，赢得它需要的时间比激情之爱在生活中扎根的时间还长。”于是，多年好友愿意抛弃出轨丈夫而搬来和米歇尔住，法国人活得真随性！
       饰演米歇尔的伊莎贝尔·于佩尔就“没有不敢演的角色”，此番她光彩照人，魅力十足，塑造饱满，层次丰富。她认为：“我在表演时，一向宁愿摆出一副冷脸，然后把热情留给我的私生活。”片中，在她平静的面容下，却有着千秋万壑的内心戏，冷脸只是表象，人们逐渐认识到的是一个意志坚强、内心丰沛、人性深不可测的银幕形象，她冷冰而狡猾，性格中有着趋近于“变态”的部分，但她又不失为一个有魅力的女人。
        “完美是冰冷的，有时也是狡猾的，然而有缺陷的人格外令人喜爱。”（梅·萨藤语）
（杂志约稿）