1 ) 台词记录
逃走分为两种,没有目的的逃走和有目的的逃走,一般前者被称为浮游,而后者则被称为飞行,你的俯瞰风景属于哪一种,这是要有你自己来决定的。
但是,假如你要抱着罪恶的意识去选择其中一种的话,那你就错了。
――因为我们不是背负起罪恶再去选择相应的道路。而是应该在选择好的道路上背负起相应的罪恶。
我很软弱,没有和全东京的人对抗也要活下去的勇气,我会选择自杀。一时的勇气和必须一直保持下去的勇气,那边比较痛苦你也知道,但我认为死是一种娇气的表现。但当事人也会有不管怎么样都要逃走的情况吧。我无法否定也无法反驳,因为我也是软弱的人。
遗书吗?
如果对世间没有任何留恋的话,那么根本就不必让他人知道自己的死。没有留下遗书,即是没有任何意见痛快的消失,反过来,引人注目的死则是这种情况本身就给我们留下了遗书不过她们跳下来了没有留下任何遗言也就是说,其实原本没死的打算。她们只是正好去那边买东西,却不幸遇到了交通事故一样。
那边的时间是倾斜的,也许该说是顺序是反的吧。人的记忆,不,应该说是记录,那栋楼就像是仅仅被记录时间的流逝就相当缓慢,她们生前的记录还没有追上她们本所属的时间,结果,只有记忆还活着。即使人死了,只要有回忆,就不会突然化为虚无。正如掐灭了火,烟也不会突然消失一样。
2 ) 尾浦由记进化了?
不知道上回是哪看到的,大概上是这么个标题:菅野洋子退化了,尾浦由记进化了。
YK最近的几位合作者是Macross Frontier和创圣的河森正治,一个无厘头大叔兼机型爱好者,另一位是狼雨和黑之契约者的冈村天斎,因为原著是BONES的缘故,让人觉得冈村大叔走的是准闷骚男路线;这是动画方面的情况,期间YK也接了电影配乐若干,以及一款游戏配乐。总得来说YK的产量还是低的。
YUKI没有关注很久了,当年也是因为那首黄昏之海而被感动到了,才收集了不少她的配乐作品。之后有一个时期好像有一段时期的高产暴发期。总得来说YUKI让人感觉有点像周杰伦,同一种调调的变化,而YK则更加变化多端些。
较YK来说,YUKI的问题是没有找对对她路子的监督或是作品,像早期的NOIR,故事是一级的,音乐也是,但由于真下耕一的缘故,一个经典就被那么毁掉了;而YK的名声鹊起很大的原因在于渡边信一朗让她在Cowboy Bebop中所扮演的重要角色,虽然我初识YK是因为Kokia在Brain Powerd中演唱的ED爱之轮廓。
其实就个人而言,我十分反对YK与河森正治继续合作下去。要说YK有退化,有这样的感觉,完全是因为选错了与之协作的人。或者说,YK该比较有自主地去选择与自己的音乐相合契的作品,难道YK没有经纪人什么的吗?就像这次的YUKI之于空之境界,虽然不能说配乐让人印象很深,但至少非常的融洽,ED也非常透露着YUKI的味道。
因为空之境界本身故事所营造的氛围,我想不管是监督还是配乐师在其中所扮演的角色已经是非常的不起眼了,他们所能做的是在配合故事方面做出牺牲又最大限度地表达出自己的味道来。一个故事可以是非常简单的,但是它本身的氛围实际上比什么都重要,我们不是会常常这么琢磨,在看完一个故事后,去掉所有的故事轮廓,这个故事到底给自己留下什么样的感觉,只可意会不可言传的那部分。就这方面来说,故事的感觉,空之境界做的很到位了,虽然故事本身并未与我产生共鸣,但毕竟这只是个七部曲的开章,五十分钟的剧场,也不能要求它做到Blood the last vampire那种程度。
3 ) 视无极
人因病长期卧床,康复无望,只能“注视”窗外的景色。然而这种“注视”与剩下的诸识割裂,只能看,无从闻嗅尝触,永不可及,于是环绕的风景,变成了一个包围网,锁住了自身的存在。对于一个永远无法移动的圆心而言,圆周界定了圆的范围,但同时,也让圆心的存在变得空洞无比。然而人心并非圆心,尚未涅槃寂静,终究要投入存在,既然无法平移,自然就向上跳跃,推至极限,神游身外,身体失范,即为“俯瞰”,存在出脱于己身之外。
人单单依靠自身,无法回答自身存在的命题。他必须随时随地将意志投掷于自身之外,让自身跟上去,再转头看回来。当这种投掷意志有目标之时,就是“飞行”;当这种投掷意志没有目标之时,就是“漂浮”。当受限于能力,意志设立的任何目标都不可能被存在赶上之时,挫败会让存在凋谢枯竭,“漂浮”就成了必然。“漂浮”无处可去、无所可得,只能依靠同在同命运伙伴,来抚慰孤独。
但只要生命还没有熄灭,就还有死感可以追求。求生固然不得,如果尚能求死,那就人对生命终究还有最后这一点把握——这是最后的“飞行”:它不是逐渐解离的既定航班,而是直接一头撞向大地的终极测试。
芸芸众生都在或清楚或浑噩的航线上,或流畅顺利或摇摇摆摆,开始和结束自身的航程。对于那些脱线撞地的人,我们这些还在天空中的人,总是试图赋予他们的命运一种目的,让他们为我们牺牲。但事实可能更简单:自身与世界无关之时,飞在空中的风景,在俯瞰之下太大太远,以至于触摸大地成为了唯一带来感觉的方式;而自身与世界为敌之时,风景会从每一个方向向自身冲来,这时“飞行”和“漂浮”都不可能了,应付整个世界成了最要紧的事,只能靠勇气去撑出来基本的呼吸空间。景色的二元极限打开方式,都是让生存难以承受的事,唯一的共通之处,可能就在于有着同样命运的同伴的存在,能稍稍给存在带来一丝丝希望。
4 ) 执念是跃下却向上坠入的云端
本来不想承认,但后来还是承认,如千也所说,活着仍是一切,自杀还是幼稚的,只有活着才有可能对抗这个世界的荒诞,只有活着才能用这副躯干和这个意识去记录和见证这个世界的荒诞,与它在相近的频道上共舞,却是要揭露它的不堪,不过这种英雄主义太过沉重,是一种永远的勇敢,而如千也所说,我本是弱小的人类,那些人的自杀确有难以承受想要逃避的痛苦,自杀多数时候是一场惊人的戏幕,从古至今经久不衰,人们看到后还是会格外震惊,因为是自我中心的戏幕,因此我觉得仍是幼稚的,却也是壮烈的,因为那也有一时的勇气,一个人居然要用这种形式来定格事件,生活已将ta压迫到何种逼仄的境地,作为一位观众,保持震惊是人道的,应该保持这种震惊,对戏幕的震惊,关注戏幕背后的意义,作为观测者去延长ta的生命,这是最后能做到的意义吧,有点自我感动了。
雾绘小姐最后以俯瞰的姿势自杀了,屏幕外的我们以这种形式看到了不存在的“遗书”,雾绘的这种死在众人眼前的自杀和前面提到的,有某种想和世界说的东西不一样吧,因为她的俯瞰不是完全是抽象意义上的在广阔世界飞行,有一点现实意味的俯瞰和飞行,她说她是受不了诱惑才去自杀的,所以这是一种赴死,其实和自杀没有太大的关系吧,看起来是自己杀了自己,却更像一场事故,选择飞翔,不幸死亡,死亡只是某种代价。我们不应该根据背负的罪孽来选择道路,而应该在选择的道路上背负罪恶。雾绘选择了自己的道路。
最重要的点还是,作为一只蝴蝶,在意识到还有一种异于漂浮的状态叫飞行,它还能安然漂浮到生命自然结束吗?史铁生说,我们大多数人都是残疾的,有的残疾表现在身体上,有的残疾表现在身上,我是蝴蝶,我也梦想雾绘说的像蜻蜓一样总是怀抱梦想、率真的人,只要他们有意,就能飞往任何地方,我是地下室人,但还没那么聪明,没有勇气和能力去异化这个世界,我抑郁焦虑得很,许久对世界失语,不想这么死去,害,emo了。执念,要怎么放下呢,雾绘可是实实在在地躺在病房里那么多年呐,于心何忍叫她别死,一部分虚伪的劝生应当省省,现实处境就是那样,有些人会被执念诱惑至死,这就是血淋淋的事实,这里不能对当事人说什么对错,而且她的赴死确实也是当下的决定,她就是要飞行,坠入云端。对于执念,作为主体的我,能想着摆脱,也是我自己的决定,我做我的尝试和努力,无论它究竟后来怎样也好,如果还是要被执念逼疯,那又有什么办法呢?没有一条理性的、持续不断的解决执念的路,我不应当被指责,理由也不是我的确在努力这样的有一定要求的证明,而是因为这孤苦至始至终只能由我一个人来尝,你又做了什么呢?
5 ) 突然想说点什么
这部片玩的就是深沉,想来日本动漫产业发展那么多年,对视觉效果方面到达无以伦比的高度,
多视觉和多闪回的轰击绝对会给眼球造成不小的负担,缺点功力的人会连眨眼的力气都被剥夺。
而相应的,对于生活在这个年代的宅男宅女们而言,因了共同的迷惘和对生命的感悟,在影片里面也得到很恰到好处的诠释和表现,说白了就是拉你一同深沉一把,让你沉浸在它为你营造的自我幻觉中不能自拔
“人不能离开自己的牢笼独立生存”
这句是影片中令我有些印象的台词之一。而处于牢笼之中,任何挣扎都是徒劳的,那么,给予这种挣扎一个意义,让它升华为一种艺术,一种舞台剧,一种神圣的仪式,让处于牢笼中的你丝毫没有被囚禁的感觉,因为你自我感觉良好,影片只是丢给你一些匪夷所思的命题,一些思维的“局”,一些玄奥的“空”
无法跳出这个“空”,你便永远处于一种非我的意识状态下自我感觉良好。
我在装十三吗?
举个浅显的例子,高中时代在某男同学的电脑里偶然发现一部黑暗小说,名曰《罐头性奴》
且不说里面的描写如何如何,但真要上升到社会意义的角度去审视这部作品的话,作为一具被剥夺一切感官而空留性欲的奴隶而言,什么对她来说是最好的?
是恢复到旧往的平淡生活,继续洗衣、买菜、煲电话粥,偶尔无聊地写写心情小文,过着所谓的幸福生活;还是选择被送入工厂加工成产品,按照馬斯洛在1970年提出人類需求。网上找来的七個層面:
生理需求( physiological needs )。
安全需求( safety needs )
愛與隸屬需求( love snd belonging needs )
自尊需求( self-esteem needs )
知的需求( needs to know and understand )
美的需求( aesthetic needs )
自我實現需求( self-actualization needs)
前四项属于匱乏需求(deficiency needs)
后三项属于成長需求(growth needs)
除去其他,空留下最基本的生理需求并完全得到满足,可以得到什么样的效果?
这个,是通病。近年出的都有这种通病。
6 ) 第一章观后感:我要看藤乃呀~~~~(误)
期待了很久的东西终于看到了,总算是安心了,这次的改编的质量还好...之前被一些杂志图雷掉了,心想这次的空境不会又变成了另外一个伪月姬了吧...当时看着无比囧的式、橙子、鲜花、藤乃(特别是藤乃啊...)真的有骂街的冲动...什么?干也?无论什么时候我也觉得干也是一只很像推倒贵的东西...
对于我个人来说,这次的空境第一章算是开了个好头,大部分地方都比较满意,遗憾的是非常短的打斗过程(一分钟切掉8个,然后剩下一分钟慢慢把巫条切了)。感觉对于直死魔眼的表现太不明显了,没有看过原著的人根本就不会明白怎么回事(式切自己手时候出现过的魔眼的切换以及在切幽灵少女时那一瞬间的直死魔眼视角)。原创的那段式第一次进入巫条大厦的场景以及其后橙子为式换手的内容也算是给整个背景故事加了点补充,同时延长了本来已经非常短的剧情(如果按照原作的话,除了式跟橙子了大段对话,剩下的基本上就是“式跑去巫条大厦切了巫条”这么一句话就能概括的内容)...
整个故事还是有不少特别的细节...比如刚刚开始时候那一段有蝴蝶飞舞的内容就是干也后面说的梦的内容...干也刚刚醒的时候背景新闻所谈论到的“由于台风的影响而导致严重毁坏的大桥”就是第三章的战场...藤乃出现过一次啊(只有名字...)...当然还有最后的时候出来卖萌的鲜花...还有橙子吸的,传说的台湾烟...还有就是式用橙子强化过的手在高楼顶上进行硬着陆...然后就是一个个人觉得有问题的地方,大概就是关于死的人数的问题。因为式一开始在巫条大厦说看到是有8个幽灵,加上当时带领那些幽灵漂浮在空中的巫条的另外一个身体,一共九个。但是剧场只提到了巫条自杀的时候已经是第八个了...后来去翻了下小说,按照原文的话,应该是在巫条成为第八个自杀者之后,几天之内应该会有最后一个自杀者...因为,一共有8个少女漂浮在哪,加上后来因为自己的原因而自杀的巫条,死者应该一共有九个...
总的来说,第一章质量良好,让我开始期待起痛觉残留跟矛盾螺旋了...藤乃啊...顺便说一句...今天第四章矛盾螺旋在日本上映...什么时候才能全部弄完呢...到底会不会出bd呢...
7 ) 蘑菇笔下的世界------<空之境界1俯瞰风景>
俯瞰风景
这个世界上有种东西被称为“神作”。
《空之境界》,原作奈须蘑菇,以奇特的世界观设定和作品内晦涩的哲学观点而闻名。作为轻小说来说,真的不够“轻”。想要一遍就彻底明白无异于天方夜潭。特别对于里面那些“魔术师”、“魔术”、“魔法师”等词语的设定,都与平常的作品有所不同,增加了观看乐趣的同时,也造成了文章的生硬难懂。
但难懂也是神作啊!容忍我无意义地号叫几句。
高中的时候在书店买到的小说。很快就被这种略微带点神秘感的叙事吸引了。通常出现大篇大篇的对话看起来都很美,蕴藏着似乎无限的哲理。作者刻意营造一种灰暗的气氛,读起来是有那么一点点压抑的。
直死之魔眼,在剧场版的表现中并不明显,确切一点说,就是能看到事物的“死”。只要切割开那些鲜红的线那东西就会死。而这里的“死”也不仅仅指生物失去生命,桌子椅子等非生物体如果也被切割,就会坏得非常彻底,再也无法修复,这就是物件的“死”。
宣讲完毕,下面开始说OVA。YUKI的音乐依旧是非常适合这种稍微灰暗却又帅气得可以的剧本。一开始的蝴蝶和像歌剧般响彻的音乐给人冷冷的疏离感,依旧是好听到爆。蝴蝶的意像也很符合《空境》的世界观。看到后来就会明白这是干也的梦境。
影片开始先介绍了一下式家近乎病态的简洁(饶恕我吧,我想起某0波0来了……),只有矿泉水,干也送来的草莓冰激凌放在空空的冰箱里。干也形容式像草莓的一段也很好地交代了两人平和而温暖的关系。
某大楼发生了很多起少女自杀事件。但她们都没有明显的动机,同样也没留遗书。魔术公司的老板苍崎橙子边抽烟边论述其中的矛盾性。
“如果真想离开人世甚至连遗书那种程度的留恋都没有,又为什么选择在大楼处自杀那么不低调的死法?
“所以说从一开始,就没有真的想死吧。”
而在这期间,甚至连干也也因为这次事件而进入睡眠。式于是到了大楼调查。少女们悬浮在空中。一共八位。她上了顶楼,利用直死之魔眼,一路杀过去,遗憾的是那段实在太短了,虽然我理解式的强大,可是对于这种对话远远多于事实论述的小说来说,这些都是很适合发挥的地方啊,主角多耍耍帅难道不好吗?再者说,强大要以对手的强大来突现,雾绘的可以操纵对手的能力都没有很好地表现。
只是稍微对式的眼睛用了特殊的颜色表现了一下,其他都没有提到,真希望以后的几场都能加大动作戏的比重。橙子依旧可以提出各种成熟有用并且很有哲理的想法。莫名其妙地成了我在OVA中喜欢上的角色。她在式杀掉了二重的她之后到病房里找到雾绘,告诉她浮游和飞行的区别。至于主角的妹妹黑桐鲜花则仅仅是走了个过场就消失了,估计会在未来的几部中占有一定的戏份吧。
总体说来,改编得很是忠于原作,完全没有可以挑剔的地方。人设方面,还是那种感觉,写实吧,又算不上,可是萌更算不上。真希望人物再纤细一点,那样的话或者更好看。
这次动画化的是第一个故事,时长五十分钟左右,几乎是个背景介绍的《俯瞰风景》。
“……好吧。逃走有两种,分为毫无目的的逃、和带有目的的逃。一般来说,前者称为浮游,而后者称为飞行。你俯瞰风景的行为属于哪一种,由你自己决定。但你若打算带有罪恶感的意识选择其中一种,那就错了。我们不该依罪恶感来选择道路,而是在选择的道路上背负起自己的罪恶。”
这是橙子在雾绘病房里说的。直接唤醒了雾绘的自杀情节。
十年一直呆在病房里俯瞰下面的风景。没有康复的希望,没有朋友也没有恋人可以带着鲜花来看她。世界荒凉得只剩下自己和外边的风景,记得那么清楚,对外边那么爱那么恨。外边的世界一定会有一个美丽的地方在等着她。
没有意识的时候,可以说自己在浮游。可以不在意那些伤害别人的事实。
但在知晓了自己所想要的东西之后,雾绘想要飞行。
迎来甜美的死亡。
最后鲜花和橙子则讨论了自杀的原因。
无法理解的鲜花还有表示理解的干也。勇气分为一时的和一直坚持到最后的。而哪种比较容易则不言自明。如果必须对抗全世界才能活下去的话,我们到底有没有这份觉悟呢。
其实雾绘拥有的只是死这个选择。她什么都没有的双手唯一的救赎大概只是死了。
在死之前体验飞翔的感觉。看到底下渺小的人类和世界。
世界观、人设都很有蘑菇的个人风格。阴暗的风格或者会失去一部分观众。可是FATE STAY NIGHT也是这么红起来的。所以说呢,这年头个性的才是世界的。
期待《杀人考察(上)》。听说今天已经能下载了呀=。=
8 ) 找老番,老剧,老电影
额,本来只想写个短评,说说空一里自己比较有触动的一段对话。没想到字数限制。
在巫条大厦事件结束后,式问:自杀是正确的吗?干也。黑桐举了个例子:东京流行起了一种病原体,只要我活着那么东京的市民都得死。如果我死了,大家都能获救的话,我大概就会去自杀吧。本来看到这里,我自以为的这又是一种所谓的“大爱”。在之后的聊天中,黑桐说:我想那是因为我很软弱吧,因为没有在与东京市民全体为敌的情形下生存下去的勇气,所以选择自杀,因为那样比较安逸,一时的勇气和必须一直保持下去的勇气,哪边比较痛苦应该明白吧。看到这里时,我不再将这当成一个为大爱献身的回答,(说实话,这个太圣人化了,在我所受的教育里,我认为他们是伟大的,是令人感动的,可真将自己代入他们,我愿意离开我爱的人和爱我的人吗。)他将我一直认为的自杀是软弱的表现具象化了,确实与整个东京的市民为敌,得一直保持多大的勇气,而自杀只需要一瞬,这真的很安逸,但也真的很软弱。当然,黑桐的这个例子有点极端了,联想到以前一些学生自杀的消息,真的是不太难接受。希望我们都能当个勇敢的人吧
又看了一遍,不是很理解。
第一章就各种高能 完全当恐怖片看了
式真心帅气。。
俯瞰风景,你是坠楼偏执狂吗?
我个人很喜欢都市感很强的作品,不过本片偏于血腥。(按事件发生的时间顺序为:2、4、3、1、5、6、7、8)
蜻蜓在匆忙的飞,这时来了一只蝴蝶,虽然很努力拍打着翅膀想要跟上蜻蜓,果然还是不行,最后力量用尽坠落到地面上了..如果用浮游的方式展翅飞翔的话,可能会飞得更远一些吧,不过很清楚飞翔含义的蝴蝶,却无法忍受浮游中的自身的轻浮,所以飞翔了放弃了浮游..(如理想憧憬理想,如现实始终会在理想中坠落到现实,就算死亡也要在理想里终结..)
大型剧场版系列
大爱
俯瞰風景
“人不能离开自己的牢笼独立生存”
挺诡异的,大楼里的感觉像寂静岭,人偶以及流放的精神和死亡的畏惧
很少看到这么黑暗的动漫了
1.“我们不应为背负的罪过选择道路,而应为选择的道路而背负罪过”;2.双重存在,其实就是我们每个人的不同选择;3.坠落与飞翔,生存与死亡,勇气与逃避;4.风格真棒,配乐真赞。
“式,草莓也是蔷薇呢。满足味蕾的甜蜜,亦需要荆棘的庇护。”
音乐不错
非常赞,氛围营造的很到位,式耍帅也耍的没的比。大道理多到我都记不住。OST是神作。
用少女的死,谱成一首挽歌,献给寂寞的躯壳。站在高空俯瞰风景,是不是也会有“去死试试看,或许没那么容易死掉呢”的念头?音乐很赞
第一战,俯视少女
我实在咩看懂~但是画作真的好精美
第一章 俯瞰风景