太空旅客

《太空旅客》从开始宣传到上映时间很短，往往这不是一个好信号。果然，如果要看特效，基本预告片里面就能欣赏完。那么电影里面剩下的还有什么呢？ 关键词：观后感 电影时长116分钟，对于《太空旅客》而言，显然过于冗长，这让我想起了《黑镜》。如果说《太空旅客》是放在《黑镜》中的一集，那么我会觉得这个创意和点都不错，而《太空旅客》的野心，却是要搬上大荧幕，在电影领域一争高下。 创意就像电影的外衣，一开始很吸引人，但是电影的灵魂是故事本身，故事的转折，人物的塑造，剧情的跌宕，才能让整部电影看起来丰富有趣。但《空旅》在剧情上的跨越只有小小的三次：醒来嗨-谈情嗨-修船嗨，而谈情嗨的剧情，差点睡着。

谈情说爱怎么可能那么好拍，别忘了虽然这十几年大家进电影院就是看特效，但是观众都是看着言情片长大的，谈情说爱这是人类的本性，要想抓住观众眼球真的很难。 谈情的话首先演员就要厉害，很显然，两位主演几乎就是电影的演职人员担当，对于表演来说压力很大。大表姐拍过《乌云黑后的幸福线》，多少对于谈情说爱有些经验。

至于《银河护卫队》被大众所熟知的星爵，没错是很帅，但要演好谈情这一大段，演技上明显大表姐在力压星爵。我在想如果男主角不是星爵，而是比如杰伦哈尔，小雀斑，马修麦康纳这些表演一哥。或者一些演技更超群的男星，那么电影在比较平庸的谈情嗨段落里，不至于那么无聊。

总的来说，开头很吸引人，剧情中端拖沓死穴，尾端收尾一般。三星不能再多。喜欢宇宙的观众，也还是可以去看看。对了，电影配乐的开章很好听。大表姐的泳衣很好看。

关键词：槽点 电影里面有太多没有办法睡服我的槽点。在这里写出来大家也可以和我讨论下。 1.首先一上来整个飞船完全自动驾驶，这太扯了。好吧一个耗资巨大而且装满了生命的飞船，一开始全部依托自动驾驶也就算了，飞船遇到了重大问题的时候，居！然！船！员！还不被唤醒解决问题！飞船自己都已经没办法自动修复了，为什么船员（不是乘客，飞船有接近300位船员）还在睡觉。所以我认为飞船应该一直有轮流执勤工作人员，比如2个船员一开始干10年，休眠，然后另外2名船员再接班10年，以此类推。

2.男主星爵苏醒以后，能自己偷偷混进头等舱享受VIP待遇也就算了，居然还能翻出休眠仓的说明书，唤醒其他人，这个也得吐槽。休眠仓对于一个人的生命和时间都是很重要的，怎么可能男主随随便便就能打开别人休眠仓的内部构建进行改造，然后还没触发任何警报？

3.电影后段一位甲板船员被唤醒，大家都能进到舰长指挥舱，当时就应该把所有船员都唤醒，因为整个飞船篓子已经捅得很大了，关乎生死存亡。但是他们偏不，硬要死撑自己修船。结果甲板船员都死了，还不唤醒船员，我也是没有任何语言了。是他们的睡眠质量重要，还是整个飞船的生命重要？ 4.电影没有重点提到为何唤醒就不能再进入休眠仓，只是说操作权限和技术不够。如果电影指出，长时间休眠对于人的体质会产生很大影响，或者说，人的一生可能只能休眠几次，或者休眠前必须体检吃各种药很复杂需要各种医护人员观察守护，这样的解释不能再次进入休眠仓，会让我更接受。 5.请问，整个飞船，承载着5000位乘客+300多位船员的移民飞船，只有一个50平米大小的医务室么，而这个医务室，只有一个病床么，这也太抠鼻了吧！电影后来他们找到了休眠的办法，就是用医务室的床作为休眠仓，但只能用一个人，我就想说，整个飞船只有一张病床，你确定这是耗资巨大的移民飞船么，还是说未来的人基本不生病呢？

关键词：延伸 其实要是电影剧情可以往其他几个角度发展，说不定更有趣。 腹黑版本： 当甲板船员被唤醒又迅速死亡。这个时候我就在想，剧情的路线会不会是说，其实这个飞船就是一艘死亡飞船，飞船的终极指令就是让所有人一睡不醒，而一开始被唤醒的男主是个意外，他慢慢发现了飞船的终极秘密，根本没有什么家园二号，因为已经离地球很远了，所以到时只要传送一些假视频假新闻回地球，就会以此类推家园三号四号五号赚大钱。于是男主唤醒女主等于救了女主一命，之后开始拯救飞船。 苏菲的选择版本： 男主被意外唤醒，其实是一个有家室的人，于是他唤醒了自己的妻子，因为还要88年才到目的地，所以等于毁了妻子的一生。这个时候他们在考虑是否唤醒他们的两个10岁的小孩。唤醒了，等于毁了小孩的一生，小孩说不定成年以后有自己的选择会怨恨父母当时把他们唤醒在飞船上过一生。不唤醒，等小孩去到家园二号没了父母，或许会恨当时父母为何不唤醒他们。而这就上升到了哲学选择问题，到底当一个人在没有决定权的时候，别人应不应该帮自己决定自己的生死？ 回到电影也是一样，如果飞船当时因为故障濒临爆炸，还在休眠的人，是不是应该有权知道自己的生死？还是选择静静的睡去？ 计算方法论： 最后其实男女主角是有办法到达家园二号星球的。摆在他们面前有一张休眠床可以用。男主先让女主睡十年，然后女主唤醒男主再睡十年，以此类推。那么等于两人缩短了44年的寿命。等到88年以后，他们如果按照30岁计算，到达家园二号是77岁左右。按照100岁寿命，他们应该在家园二号还有20多年的享受。但是这种苦就苦在男女主角都要孤独的自己在飞船度过44年。 另外一个方法更简单，他们当时已经有权限进入驾驶舱了，把其中一些可以修复休眠仓的工作人员唤醒，修好休眠仓，大家继续睡觉！ ---调侃式剧透，对剧透过敏者请回避--- 电影一开始，一艘移民飞船飞向家园二号星。飞船有5000名乘客+300多名船员，都在休眠！而！且！全部自动驾驶，他们的胆子真是被门挤大了啊！就不怕出意外么！这可不！真出意外了！飞船遇到了小行星群，猛烈撞击飞船。 飞船严重受损，故障意外唤醒了男主星爵，但是距离到移民星还有88年时间，星爵男很苦恼，给地球总部发信息，需要70多年才有回馈。当他尝试各种办法去找理赔的时候，发现都是徒劳，孤独寂寞冷！

于是他开启了享受模式，破解飞船各种娱乐，吃喝玩乐样样行。但是时间长了依然香菇蓝瘦。这个时候他发现休眠仓有他的梦中情人，额妹紧！！长得太美了！！经过了短时间的思考和内心的挣扎（电影里按时长计算确实思考了很短时间），决定唤醒大表姐和他起来嗨。

两个人，一男一女，干柴烈火，好在大表姐不是lala，于是两个人就你浓我浓，谈谈情喝喝酒啪啪啪。展开了一场孤独飞船恋爱人生。 这个时候贱贱的机器酒保想要棒打鸳鸯，告诉女主23333你个傻X，你是被男主唤醒和他啪啪啪的！女主当场崩溃感觉吞了一吨的香菇，从此和男主散伙。男主重新回到孤独寂寞冷模式。

而这时候飞船在2年多行星撞击的时候伤口越来越大，最后导致大瘫痪，同时也唤醒了一位体弱多病的甲板船员帮助维修飞船。但是甲板船员危在旦夕，给了男女主角一个开挂权限手环以后，卒。

男女主角只能硬着头皮维修飞船。好在拥有主角光环不但修好了飞船最后他们还决定不吵架了咱们好好过日子，别整些有的没的，到哪都是过！ 于是，等到88年以后，船员醒来，发现飞船的中央大厅已经被大表姐和星爵哥改装成了一个大！农！村！ 来跟我一起唱！“你是我天边最美的云彩~~斟满美酒让你留下来~~”

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《太空旅客》因为“三观不正”的问题，一直遭一些“伪女权主义者”抨击，打低分，甚至“正义凛然""义正言辞”的批评：无论这个电影拍的怎么样，这种‘三观不正’的电影就不值得看。”

那这部电影，哪里“三观不正”了？

主要还是因为剧情里，男主因为飞船故障原因，提前90年醒来，其他4999人还在休眠中，自己一个人孤独在飞船里熬了一年，实在撑不下去了，于是激活了一个心仪的女人，然后勾搭。

整个飞船就只有他们孤男寡女醒着共处一船，日久生情，便真的开始日了。

于是有圣母出来大骂，认为这是不道德的，男主行为上属于强迫女主，逼女主就范，这是宅男YY出来的“禁室培欲”的套路。

电影以“爱情”这个主题，掩盖了男主的禽兽行为。

所以这个电影对女性简直是侮辱。

其实我觉得，电影里这个桥段，其实就是模仿《圣经》，男人用自己的肋骨创造了女人，同样，电影里男人激活了休眠中的女人，等同于复活了她。

然后，我要告诉这些圣母，电影，从来都不是只有传播正能量和正三观的；

真正的好电影，不是教育片，而是抛出一个故事，每个人对这个故事都有不同的解答，如《哈姆雷特》《麦克白》，如果莎士比亚的《麦克白》写于现在，男主杀人无数，暴君一个，以这样的人为主角写故事，圣母们岂不是气死。

许多电影的主角都不是好人，或者都是违法犯纪的罪犯，如黑帮电影《教父》《好家伙》《疤面煞星》等，但是这不影响我们对这些电影的喜欢，和这些电影的影响力。

然后我们再仔细看《太空旅客》的电影剧情，男主在飞船苦熬一年，已经快要崩溃自杀了，在激活女主之前，他也是反复思考，纠结，并没有觉得自己是对的。

面对苏醒的女主也是一直忐忑，最后愿意牺牲自己，获得原谅。

被故障激活的甲板工程师，也指责了男主的行为。

电影最后，男主也告诉了女主，治疗舱可以成为休眠舱，女主还是可以继续休眠的。

所以从一切情节来看，本片创作者，没有认为擅自激活别人是对的，而是以人性的角度，展示一个人在孤独痛苦中的挣扎做出的选择，虽然是科幻电影，却非常有现实意义。

好电影就是把假的当真的拍，烂电影就是假的还拍的更假。

我对这个电影，认为比较不妥的地方就是结尾，直接抛出男女主角在飞船里幸福生活到死的概况，我很不认同。

想想就两个人，在有限的空间里，要生活一辈子，肯定会疯吧。

有部电影说的就是这种实验，一对情侣被关在一个套房里，没有手机，没有电视，没有音乐，没有书籍，只保持提供水和食物，需要关一个月时间。

一开始他们欢天喜地，天天啪啪啪，一个星期以后，两个人开始烦躁，吵架，结果都不到一个月时间，两个人崩溃退出实验，最后也分手了。

我想就算《太空旅客》里，他们有各种娱乐设施，但是空间有限，再没有别人了，两个人天天面对面，估计不超过10年吧，肯定也会崩溃，这个飞船就是一个大囚牢。

他们需要的不单是生活空间，更需要同外界的交流吧。

所以，更为现实的结尾应该是，两个人在10年后，终于忍受不了孤独，还是激活了其他人的休眠舱，让更多人加入这个“太空监狱”，那故事就精彩咯。

科科~~~

电影里，擅自被激活的人，都会不爽，我突然想到西方的一种哲学观点：父母并没有经过子女同意，就擅自生出他们，所以父母是亏欠子女的。

而许多父母在教育子女时，反而认为，是我生了你，我要你怎么样，你就得怎么样？

关于对父母的控诉，豆瓣小组“父母皆祸害”里帖子比比皆是。

没有一定智商和情商的人就不要去看了，免得你那单细胞脑袋又要发飙了。

作于快过年的2017年1月15日晚

这部电影豆瓣评分不高，很多是针对三观的。比较有代表性的是＂拐卖了妇女到山区，最后妇女逃不出来还得了斯德哥尔摩综合症，于是两人愉快的过了一辈子。＂

我为什么不同意这个看法呢？因为这个男的非常犹豫，犹豫了几个月，而他在这之前陷入了生存危机，曾想结束生命。在我看来，这与人贩子就有了本质上的区别，虽然这件事他做得不对。当然，豆瓣上的很多盆友人格高尚，是我无法企及的；女权主义也特别对，对到不用再去讨论了。

我们从没在孤岛处境里，大家只是抠着脚丫子点着手机作了孤岛选项。

这是一部拍的中规中矩的、精致的好莱坞爱情片。为什么一说到爱情片就感觉低一级似的呢？好莱坞拍过很多甜美的、跌宕的爱情片，这是它的传统啊。早年间，就是梅格瑞恩、朱莉亚罗伯茨、桑徳拉布洛克演的那些荡气回肠的类型片，你们去说chick's movie好了，我觉得那些片子非常可爱。

现在，西方人对冷战、极权的焦虑已经被对环境的焦虑取代，所以阳光下地球上的恋爱背景自然置换成了冷峻的太空。各个时代的商业片真的是可以解读各个时代的焦虑的。

男主其实是个前现代的的人，就像最早乘着＂五月花＂来到新大陆，凭着一双手开垦土地、建造家园的人。他发现虚拟时代已经不需要他这样的手艺人了，所以他才决定星际殖民，重新当回他的劳动者。女主是貌似成功的欲求未满者，热闹的社交圈其实无足轻重到可以随时舍弃。像她父亲那种战地记者的浪漫和雄心，在承平时代，只有通过走得更远、更久（虽然也只是一次商业旅游）来实现，她的野心，是两百多年以后太空镀金归来，在地球上的功成名就。

然而意外使得两人都没过上预想中的生活，但你不能说他们没有积极的应对，你也不能说他们没有实现自己生活的意义。新移民会在新大陆上给这两口子立个碑吧。这应了句老话：生活不止诗和远方，还有眼前的苟且。

电影里有一个设置我不明白：是怎样自信的商业机构与怎样大心的顾客，才能仰赖120年全程无人驾驶？250来号机组人员干嘛的？分成若干小组，每组半年醒来轮班不就没这电影了吗。

周五去看了《太空旅客》。 说实话，去之前查了一下豆瓣评分，只有区区的6.6，属于勉强能看的级别。看完之后又去看了评论，清一色在说这部片子三观不正。哎呀不能看啊好毁啊。 确实。 如果抱着地球上的三观，地球上对电影的期待来看，Jim Preston从决定叫醒Aurora的那一刻起，这片子就没法看了。 稳妥妥的谋杀好吗？好自私啊。不管男主最后拯救了飞船多少次，都会被定义成美国式的个人英雄主义泛滥，都一定会被定义为强行扭正三观的以防观众倒胃到底的举措。 可是不好意思啊，这部电影本来就不应该用地球上的价值观，爱情观，世界观去衡量。因为一旦和深度睡眠OR深空旅行这种概念扯上关系，整个价值观就全变了。永恒的宇宙里没有善良，没有孔子老子，没有人之初性本善。尽管我也没有搞清楚什么样的法则是真正的真理，不过肯定不会是孔孟之道。 电影里其实多处把这个问题严肃地摆出来讨论了： ·年迈的老船员醒来之后，Aurora来找他，几乎是气急败坏地、浑身颤抖地控诉：“he woke me up! do you know it?”（居然是他把我唤醒的，你知不知道？）“我知道。” “这根本就是赤裸裸的谋杀！” “是。” “但是Aurora，当一个人溺水的时候，他会抓住一切他能抓住的东西。他没有办法，他没有选择。” ·其实老船员检查休眠舱的时候，就很严肃地质问了Jim，而且Jim也承认。 ·再往回，Jim在唤醒Aurora之前，曾经千万次和自己斗争，不断和机器人酒保说话，讨论，不断重复“假如你明知道这件事是错的，但是做了之后你的生活会好上千倍万倍，你会不会做”这个问题。 电影非常坦诚地承认了，这个行为是错的。其实导演是想把这个问题抛出来，大家讨论一下，什么样的选择更好？至于最后的结局，只是一个结局罢了。 我们暂且不讨论男主这么做对不对。 我们讨论一下，如果男主不这么做，会发生什么？ 引发男主休眠舱故障以及接下来一系列故障的根源只有一个：一颗陨石砸穿了核聚变燃料舱，核心部件损坏。 如果男主没有唤醒女主，接下来发生的事情是这样的： 男主浑浑噩噩地过了两年→老船员醒了→老船员给了最高权限→两个人没有找出关键问题所在→老船员领盒饭→男主找到了问题所在→男主发现一个人根本无法灭火，因为灭火需要降温，而打开外部气阀需要有一个人卡着外部气阀扳手，而另一个人扳动灭火阀门→男主GG，全船GG 有人可能会说，哪怕死，也比做了天大的错事要好。知情的情况下谋杀一个人，和不知情的情况下谋杀5000人，似乎显然前者的罪更大一点。 这其实就回到了那个古老的悖论：你站在火车道的变道扳手旁边，有一列火车驶来，你后面的铁道上捆了十个人，但是同时，你旁边站了一个胖子，如果你把胖子推到，他就会让火车脱轨，挽救其他的生命，如果什么都不做，那十个人就会死于非命。 杀十个人还是杀一个人？ 其实这个悖论的想要说的事情很简单：杀十个人和杀一个人没有区别，生命不能计算；但是这个选择，永远成了悖论。 在“唤醒=谋杀”这个问题上，分享科幻小说《三体》里的一个故事：当得知他们可能永远无法返回地球/地球人类已经被毁灭的时候，超级宇宙飞船“万有引力号”立刻摧毁了另外两艘飞船，并把船员的遗体当作食物，补充舰上船员的蛋白质。 我没办法告诉你这种时候，哪种选择是对的，除了“遵从地球的道德想问题简直就是幼儿园的脑子”之外，我能说的只是，当问题提升到宇宙空间这个层面上，什么观念都会发生彻底的颠覆。 道德？ 道德就是一代代传承下来，有子孙后代遵从，并瞻仰那些遵从道德的祖先的玩意儿。 可是如果你意识到人类可能就此灭亡，你可能到死也不会看到一个人，不管你做什么，你都会在这艘空无一人的船上度过一生的时候，你真的会做出一个特别高尚的选择吗？ 谁也不知道，因为谁都没有经历过那种极端的情况。 这和荒芜一人的小岛不一样，和每天有人送饭的牢房不一样，和地球上的一切都不一样。120年之后别人醒来，可能都不知道你生活过，不知道你存在过。 这就是我喜欢《太空旅客》的地方，它抛出了一个很好的问题，构造了一个极端的情况，希望大家能够思考。 这年头能让人产生深刻一点思考，而不是简单的告诉你什么是对的，或者简单遵从传统价值观的电影真不多了。当然，完全反价值观的小时代什么的，还是不要讨论了。 电影给出了一个，在极端情况下最有可能的答案（尽管这个答案不一定对），唤醒另一个旅客，然后共度一生。 其实说实话，我被最后的结局感动了一下。 当所有船员旅客在120年后醒来的时候，发现公共大厅里有一棵参天大树，所有地方都像地球上一样，枝叶缠绕，充满生机。 Aurora在给船员的信里写下了三体里那句著名的话：我们度过了幸福而伟大的一生。 感动我的，是时间本身。 与其说叫感动，不如说震撼。 三体最后的结局里，程心来到了她和云天明约定好的世界，却误入光速黑域，出来的时候，时间已经过去了一千万年，只能从太空中看到云天明给程心留的巨大的一句话：我们度过了幸福的一生。 冲这一点，真的要给《太空旅客》打十分。 不过豆瓣里评论区的神回复我还是很喜欢： 睡你妈逼起来嗨！ （有的时候生活里全是IQ没有赶上的人群，变得逗逼一点，生活才能过下去啊。） 还有男女主角的颜值和肉体直接满分！女主太美！

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2018年4月11日更新

重看了一遍电影，补充两个小细节：

1.Jim Preston自己独自生活了超过一年时间，又纠结了很久之后才唤醒了女主，如果换做是你，在这种非常规极端环境里面，能坚持一年，才唤醒另一个乘客吗？

我不否认真的可能存在坚持一辈子孤独守在飞船上的人，但是也绝对存在一醒来没几天就想到“我既然是受害者一定要拉垫背的”这样的人。至少这个电影想表达的观点没有那些道德伪君子们说的那么龌龊。

2.影片的最后，其实Jim Preston为了拯救飞船，已经献出了自己的生命，女主把他拉进仪器的时候，仪器的检测结果是，“I‘m sorry，the patient is dead.”不管是为了救下一船5000人的生命，还是为自己提前唤醒Aurora的行为赎罪，用中国的说法，也都已经“以命相抵”了。这也算是电影最后，给传统道德的一个交代吧。

至于那些说“男主角最后还不是活了吗”的人，请知悉，是Aurora主动overide医疗仓权限救的人，而且按电影表达来看，未来可能已经研发出了在人死后救活病人的医疗手段，从“需要舰长overide权限才能使用”这个属性来看，很可能还只提供给上流社会使用。

或者也可能只是现在盛行的电击搏动心脏的黄金三分钟疗法而已，但这些分析其实不重要了。重要的是Jim Preston已经死了的事实。

以上。

特地掐了下表。

刨去龙标、万达那个特别烦人的荷叶滚水珠的片头，星爵大概30分钟弄醒大表姐，55分钟被大表姐发现渣男行径，75分钟加入船员和事佬。然后就是和事佬速死，二人解决危机，嗯嗯。上述时间点每经过一个，影片水平都往下掉零点五到一个等级，结尾处已惨不忍看。

排除男主被轰杀至渣的三观（烂番茄31%的新鲜度大多是因为这个）之外，其余部分其实是个特别经典而俗套的好莱坞剧本。孤独状态，相处与情感滋生，分歧与危机，化解与救赎，谅解和团圆结局。这本来没什么槽点，但影片冗长无聊的线性叙事里充斥的神逻辑和cliche 最后把观众逼到了喊WTF 的死角。

本片最不能忍的在于剧本的“顺拐”——为了那个狗血无比的爱情主线，所有设定都可以拧巴着来。

于是我们看到设计精美的一次性休眠仓，抱歉醒了您就再也睡不回去（而且5000多人一个萝卜一个坑连个备份都没有）。

豪华无比、超五星酒店般的巨大飞船里，5000多人共用一个医疗仓，相当于一整个万达广场只有一个男女通用进去插门的厕所，够用不够用放一边儿，前脚割个阑尾后面就跟个剖腹产您不怕交叉感染么？

面临船毁人亡危机的时候没有任何一个船员被正常唤醒，出了事儿谁管？不知道。

在一个超高温的控制室里各种金属元件乱飞堪比机枪扫射，大表姐不穿隔热服就罢了还要脱下衣服展现不怎么傲人的胸部。扳手烫得握不住您还能扶着一样是金属的控制台站起来？

那么传统的太空服居然能在核聚变的烈焰下面撑几十秒就漏了几个眼儿。

最逗的是太空船凿开一层地面居然可以种树，果然是个万达广场的思路。哦不对，万达广场一般有地下停车场的。

所以醒醒吧。抛开一切科幻元素，这只是一个发生在万达广场里的都市剧（怪不得是万达投的）。一个立地成佛的人贩子，通过一些颇为复杂的技巧，终于赢得了被拐妇女芳心，在斯德哥尔摩综合症的粉红色迷雾里幸福生活几十年的美丽の爱情歌剧，一次对《铁达尼号》的低劣翻拍（连“这船永远不会出事儿”的蜜汁自信都他妈一样）。

惋惜点在于，这故事有很多种方法讲得更好。线性叙事浪费了男主人公的丰富性。如果从大表姐的意外醒来开始，一整个陌生而孤单的世界在她面前展开。观众就不仅能随着她的视角认识飞船环境、宇宙空间和整个移民大背景，同时也能逐渐试探、接触、认识一个陌生男性，以及这个男人在表面的善良、单纯下复杂的前史与动机。按照线性叙事，最大的悬念被浪费，也让电影中的类型元素失去了大部分魅力。

同样，最为观众诟病的一点即，单纯的爱情片里，男主人公的“原罪”是可以洗刷与救赎的，而剧情本身设定让“唤醒他人”这个用北京话说已经缺德到没屁眼的行为“几乎等同于谋杀”般不可原谅。这就让大表姐在危机中的you die I die 显得无比生硬。烂番茄评分已经说明了问题——强行原谅不能原谅的事情，导致的结果就是观众的共情失败。

影片中似乎埋有一个超大财团（很像Wall-E里面的Buy N Large）鼓励星际移民，向地球生活不如意的人蛊惑“应许之地”的设定。刚开始总觉得其中会藏有阴谋和政治惊悚的元素，比如伊甸园是子虚乌有的，比如整个飞船的故障其实是人为制造的。当然，后来我们知道，一切欠奉。

花费将近一个世纪，去往一个蛮荒星球。选择这种命运的人，应该都有非常丰富的、值得大书特书的前史。失去爱人、孩子的伤心者，孤独、抑郁的畸零人，逃避惩罚的罪犯，妄图施展拳脚的野心家，性变态，恋童癖，虐待狂……这样一个宏伟而丰富的世界里，醒来的是两个如此无聊的人，也真是佩服编剧近乎浪费的懒惰。而且，女主那个“飞过去再飞回来”的二逼plan，跨越250年再争普利策奖的人生规划，也着实二百五的可以。

本片倒是可以作为科幻影迷秀资历的良好战场。《2001太空漫游》就不说了，几乎所有飞船环境的设定，都是库布里克的土豪金版本。《闪灵》中的酒保成为个人最爱的角色+故事元素，不仅承载了本片唯一的一点儿剧情巧思，还制造了非常不错的恐怖谷效应，有了那么一点点点点的惊悚感。救生索与太空服是对《火星救援》的无耻抄袭，隔着玻璃窗观看大角星的日冕则和《神秘博士》s1e2里，观看太阳的毁灭如出一辙。AR游戏机的双人舞，则类似《歪小子斯科特大战全世界》的街机厅桥段。同行的朋友看出了《宇宙静悄悄》、《攻壳机动队》和《星际迷航》的元素，按下不表。

最好玩的桥段——盛装的二人在宿舍门口见面。大表姐看到西服星爵说，seems you went shopping. 星爵回应，I went shop-lifting. 来自盖里奇老爷《两杆大烟枪》开头，杰森斯坦森的台词。

希望本故事能有暗黑版、阴谋论版、赛博朋克版、LGBT版、血腥版、人机畸恋版等各种延伸。豆友们请加油。

再次回想起布景里那些字体语义错乱的中文（起死回生+幸せ远征，WTF），我想了想，如果是个中国人被干醒了，一定会开三个舱，凑一桌麻将吧？