半熟少年1995

   常常有人说因为青春,什么代价都能付出,什么结果都能接受,可是在看了这部片子以后,让我后心发凉,究竟是谁让珍妮付出那么大的代价,而且注定要用生命来偿还.所以很多评论都在强调为什么一个好好的青春片,可以拍出恐怖片的效果...

   一直觉得开明的国家是能够处理好性教育这个问题,但是通过影片我才突然发现,所有的教育,所有的规则都是给正常生活状态下的人准备的,可是对于那些低收入,低教育水平,尤其是所谓处于社会底层的人是不会有任何受益机会,或者不可能受益颇丰的.

   其实问题很简单,什么才是美国人民真正的性态度,是性开放,还是性保守,开放到什么尺度,传统到什么地步?我没有去过美国,而且也不是这方面的权威所以只能透过影片简单谈谈自己的认识:

1 美国是个民主开放的国家但是也有对传统观念比较重视的阶层

2 尽管美国进行了那么久的性教育,但是依然不可能覆盖到整个社会的每一个角落,尤其是最基本的性行为卫生更是危机不断

3 原来美国也有不少人有严重的处女情节,呵呵,可惜还不太清楚欧美人这一情节的思想根源跟我们的有何不同

4 美国人比较在乎个人独立,很少依赖家庭,套句话说就是家庭的紧密程度较差

5 美国还是社会价值关比较多元化的,什么样的生活态度,生活方式都有其土壤

还有就是最重要的一点:任何时候都要管好自己的下半身,尤其是男性,管好你的鸟,如果要做爱做的事,记得戴套套..

这部电影真让人绝望，原来这个世界上有那么多近乎猎艳天才的英俊少年把猎获处女当成事业来做，难怪……
每一个英俊少年都有甜言蜜语张口就来的天赋，Telly早晨在床上对一个小姑娘说，我很喜欢你，我只是想让你高兴，晚上又在另一张床上对另一个小处女说同样的话，并能使她深信不疑。当然，每一个小姑娘都会追问一句，你真的很喜欢我吗？Telly都会趁热打铁地补充一句，当然，相信我，别紧张。
当然，这不是最让人绝望的，最让人绝望的是，美丽的蓝衣少女Jenny在初夜就被Telly在体内种入艾滋病毒，她只能满世界找他，坐在车上穿越全城的时候绝望地哭泣。
当然，这也不是最让人绝望的，最让人绝望的是，Jenny推开Casper父母卧室的门，发现另一个13岁的美丽小姑娘Darcy正在Telly身下痛苦地呻吟，她只能关上门，在客厅里找一个角落坐下来，把脸伏在双膝上绝望地哭泣。
当然，这还不是最让人绝望的，最让人绝望的是，在沙发上，携带艾滋病毒的Jenny，再也没有反抗的能力，只能任由另一个少年Casper摆布，一个美丽的蓝衣少女从此沦陷。
当然，这同样不是最让人绝望的，最让人绝望的是，在他们的身边，正熟睡着一群刚刚抽完大麻的12岁少年。

　一名少女曾跟一个少年发生性行为，但不幸地，事后她竟验有艾滋病阳性反应。而这个少年，他一直喜欢和处女发生关系，以为这样便能避开所有性病感染。少女知道自己是爱滋病带菌者后，一整天在各个她们共同的社交地点周游，寻找这名传染给她艾滋而自己还不知情继续传播给别的女孩子的少年……

这是一部触目惊心的电影，编剧是日后凭借同题材实验电影《Gummo》扬名天下的Harmony Korine，写于1993年，那时Korine只有18岁。本片除了表现了一群沉溺于性，毒品和酒精的纽约下层青年的生活外，更刻画出在绝症面前人性的流露以及在不知情的情况下对另一个人生命的毁灭。中年影迷们看完本片，更能明白他们的孩子面对的是一个多么危险的世界，或者说，他们的孩子将有可能变得如此危险。这部低成本的独立电影曾获当年金棕榈提名并获当年独立精神奖最佳新人奖。

青春就是占有。
他们贪婪地做爱，吸大麻，结识哥们儿，黄笑话，酗酒，偷窃。做一切利于感官刺激的事情，抛弃一切阻碍自己的事物，彻彻底底的青春。
无需考虑后果，年轻可以有足够的资本和时间弥补几乎所有错误。无需考虑责任，反正年华还没让他们产生出这种感情。孩子是生命的主人。
处女的猎取不过是对占有的一种极端需求。aids则是所付出的代价。
女孩儿因为失贞感染了hiv病毒，她不是个孩子了。她拼命地找telly想告诉他这个消息，她感觉到了生活的恐怖，她感到了责任，她拼命地他，但在看到他身下的另一个女孩儿时无力地关上门坐在沙发生抱着腿哭。这就是生活，一旦你长大了，生命就成了你的主人，它会告诉你你有多么无力。

       总是觉得自己的童年过得太中规中矩了，然后看了这个就觉得里面的那些小孩子都好放纵。
    放纵的青春就是这样的，没想过自己做的事情会带来什么后果，更没有想过要负责，有时候就是凭着自己年轻不怕，在外面惹是生非但是却又害怕闯下天大的祸。
    小的时候不懂得理解别人，会和一大堆人站在一起去取笑某些人，就像取笑电影里面那一对同性恋。
    说到底，都是因为年轻，大人没有正确的引导，所以小孩子在那样一个环境下过得会如此的颓靡，我觉得这部电影很真实，很多场景都是小时候做过的或者是想要做的。只是不知道多年以后那个少年想起了年轻时候的自己会有什么感慨。

导演：拉里·克拉克
主演：leo fitzpatrick，sarah henderson，justin pierce 等

卡斯伯借着酒力硬生生侵入詹尼的身体。而磕了药的詹尼于昏沉中，颓然地以为那是梦。沙发颤颤地摇曳，卡斯伯的耳语像撒旦的咒怨，“詹尼，别怕，是我，卡斯伯。”而沙发的另一侧还熟睡着一个更小的孩子。——陆支羽

纽约的阳光。有一种大大卷的味道。光线交汇处，长满细微的爆裂声。惶惑如谜。
“有光明不眨眼的漫长白夜，也有光明打盹的漫长黑天。忽而世界到处是光明，忽而到处是黑暗。”迟子建如是说。
孩子之间的关系，像夏洛编织的网。一半是自由，一半是劫数。人力可以轻易断开，而小虫子，只能被活活粘死。
电影叫做《半熟少年》，又名Kids．是一个游离于小孩和成人之间的黑色咒怨。于我而言，这样的影像，只可远观，不可亵玩。
光渐露。狂欢夜在晨雾中醒来。卡斯伯（Casper）神情诧异地从沙发上坐起。“耶稣基督，发生了什么？”光骤隐。而故事，远远不曾结束。
影像中，有个红衣服的女孩总是站在特利（Telly）家楼下，抱着一个洋娃娃，喃喃地说：“我的洋娃娃叫黑色的露丝。”
看完全片，我恍若只记住了这个楼下栅栏外的小女孩，骨骼拔节的声响中，有一种神经质般的纯真。大风穿过城市的楼群，云层很厚，光线里有指甲的划痕。
细密的雾霭凝成镜子，窥视“堕落天使”的容颜。纽约的孩子，那么剧烈地长大。毒品，酒精，滥性……荷尔蒙散发黏腻的气味，热气球狂躁地膨胀自我。
耳边回响着颗粒状的音乐，My little airport，《让我搭一班会爆炸的飞机》。那是关于生命的最危险的假想。而故事中，Kids的游戏精神就像暴涨的洪水，难以抑制。
很喜欢网络上对“游戏精神”的阐释：YY（意淫）一个人是挑逗，YY两个人是调情，YY整个社会是变态，YY整个社会的平方呢，变态的极致就是“游戏精神”。


影像中的三条主线就是三场游戏。三场游戏三场梦。


第一梦：特利和詹尼（Telly and Jenny）
 
电影伊始，詹尼失去了她的处女之身。特利的甜言蜜语，像海藻一样灌满詹尼的耳朵。一鼓一鼓的骚动，致使詹尼脱下了最后的伪装。詹尼像鱼，特利如水。于詹尼而言，这是对懵懂青春的第一次正视。而特利却得意于又破了一个处女。少年的情欲和英雄主义情怀一旦挂钩，便会堂而皇之地妄想连连。这一出游戏略显局促，但甜蜜多于苦涩。纽约少年的天空，或许本就如此。
 
PS1：“孤单，是一个人的狂欢”

少女詹尼陪习惯了性生活的好朋友去验血。检验结果就像上帝自制的一口玩笑：好朋友一切正常，而只做爱一次的詹尼却被意外地验出HIV（艾滋）阳性。生活的荒谬气味一下子涌进来。绝望开始渗入骨髓。纽约的阳光若大大卷一般黏住孩子的牙齿，或者无端咽入肚皮。那种慌张和窘迫，那种柔软背后的隐隐作痛。Kids的心能迈过多大的沟壑？能承压多重的砝码？詹尼的世界一瞬间失衡了。于是，她满城寻找特利，要把这个消息告诉他。
詹尼的孤单变成了另一种诡异的冷漠。在Texi上，老司机的话令她泪流不止：“我记得我的祖母曾经告诉我，如何才有快乐。她说，利昂，我亲爱的小孙子，如果你想快乐，就什么都别想，别钻牛角尖。如果你口吃，就不要说话……这就是生活。”
 
PS2：“狂欢，是一群人的孤单”
 
少年特利陪他的伙伴去滑板公园溜达。因为一句话的纠葛便在公园里跟人大干了一场。然后坐下来，吸大麻，窥探头脑中尚有的处女的影子。生活就像无端的闹剧，就像在超市里里应外合地偷抢一瓶饮料一般粗暴，或者就像幸灾乐祸地嘲笑一对路过的基佬（同性恋）一般无聊。然后是一群人的集结。趁着夜色，去扒游泳馆的大门。泳池里，Kids成双成对地狂欢。而特利则一如所想地勾引到了13岁的黛丝。他们“讪讪”地坐在池沿边。特利趁此寻找机会，要把黛丝搞到手。性交，就像孩子的可乐一般甜美。蛊惑人心，又流离于真实之外。那是肉体的真实，却是精神的荒地。
入夜。在史蒂文家。Kids的狂欢夜进入“正轨”。孩子们肆无忌惮地做爱、畅饮、嗑药、吐烟圈、互相嬉闹……一切就像《猜火车》中那种呐喊式的绝望。快乐本来的样子究竟是怎样的？有人告诉过这些孩子吗？既然拿不出最好的答案，那Kids的选择就无可指摘。
或许，迪斯尼的童话开始被孩子们厌倦了。又或许那样的美好谁也没有看到，孩子们便开始学会向童话投掷匕首。迪斯尼曾因为这部电影对发行方米拉麦克斯狠下禁映令。电影被毫不留情地评为NC—17级，那么多的父母在影院门口竭力抵制。导演拉里·克拉克更是被世人罩上撒旦的面具。我听过一个母亲对他的憎恨：“他是一个魔鬼！”电影的使命开始错位，究竟是童话蒙蔽了世人的眼睛，还是现实毒害了孩子？《半熟少年》表现的东西是那么令人愕然，却又那样靠近真实，真实得至使人们众口一词地对“现实主义”表示反胃。《半熟少年》的受众群是尴尬的。比当年的《猜火车》更尴尬。只因为它讲述的是Kids，而不是更大一些的Young men。


第二梦：黛丝和特利（Darcy and Telly）
 
詹尼费尽心力地寻找特利，却终于来不及。电影欲尾，黛丝失去了她的处女之身。特利的猎艳天份昭然若揭。如出一辙的“海誓山盟”。那一刻，詹尼遭遇了背叛，黛丝遭遇了欺骗。然而真正令我们绝望的，是特利在浑然不知中又在黛丝的身体里种下了毒。HIV，是猎艳少年包括成人世界的最接近地狱的隐痛。那是不幸，也是大幸。性解放的时代已然远去。但狂躁的冲动还在拼命地萌芽。以为侥幸，以为处女就没事，以为万事不会巧合，以为前面的路还老长老长……但一切就像那个老司机说的：快乐是短暂的。
这一出游戏，葬送了少女黛丝的存在。而特利的无辜只在于这孩子太容易承全自己的欲望。电影中的小孩浑然不知，我们的心却在锐锐地疼痛。一种虚无和恍惚莫名地侵入脑海。快乐在弥留。

 
第三梦：詹尼和卡斯伯（Jenny and Casper）
 
最残忍的进入。亦是电影尾声处最蛮横的一个高潮。绝望的颜色像泼了墨的油画。卡斯伯借着酒力硬生生侵入詹尼的身体。而磕了药的詹尼于昏沉中，颓然地以为那是梦。沙发颤颤地摇曳，卡斯伯的耳语像撒旦的咒怨，“詹尼，别怕，是我，卡斯伯。”而沙发的另一侧还熟睡着一个更小的孩子。窗外晨曦微露，幽暗中现出了淡淡的鱼肚白。恍若又是个大晴天。楼群间的阳光依然会泛起大大卷粘腻的香味。空气里有着锋利的划痕。那是夜的伤势，新的一天改变了很多小孩的宿命。
 
PS3：“耶稣基督，发生了什么？”
 
梦醒。光线涌入房间。卡斯伯蓦地从沙发上坐起。“耶稣基督，发生了什么？”骤然黑幕。音乐起。不停地摇滚，不停地做爱。耶稣永远不会知道撒旦对孩子们做了什么。因为这个世界只承认童话。而童话太盛大，盛大的刺瞎了上帝的眼睛。于是，耶稣看不见光线下暗暗的黑影。
“年轻时，没有很多实际的东西，当你找到想要的，你会全部拿过来。睡觉时，你总是梦见女人的屁股，醒来，也是一样，它就在你面前，逃脱不了。……我喜欢做爱。远离我，我真的什么都得不到。”临近结尾的长镜头，一段满满的独白。突然间，一切恍如回忆，抑或只是一场恶劣的春梦。游戏的尽头，是废墟，是荒地，还是空林？
 
PS4：娃娃
 
大风穿过纽约城的楼群，翻起的玻璃窗像鱼鳞一样闪闪发亮。
云层被风打薄，空气里有犀利的啸叫声。
还是会莫名想念楼底下栅栏外的小女孩，讪讪地神经质地对你笑。“我的洋娃娃叫黑色的露丝。”她说。
那也是Texi老司机对过往美好的深切怀恋。他的追忆同样关于童年。他说，“当我还是小孩子时，我有一个破了的舞会皇后娃娃，达琳·刘易斯，她有一块又黑又大的胎记，在她的脸中间，让我很兴奋……你看上去有点像她，特别是脸颊和下巴。可是孩子，我把她压碎了。她是和我舌吻的第一个女孩……”
纽约城的阳光有一种虚晃的美，大大卷咽入肚皮般的不适突然泛上来。
詹尼坐在后座上哭。老司机却慢慢微笑。孩子不哭。“太阳仍在闪耀，今天是很好的一天，”他说，“你笑起来就像一个舞会皇后。”
那一瞬间，我恍而觉得老司机就是N年后的特利，他会抱着歉意对未来的一个小姑娘说，“我曾经把一个漂亮的女孩子压碎了。”

当少年处于荷尔蒙分泌过盛的青春期时，陪伴他们走过这段心灵空虚的时光的唯一精神寄托是性，药，酒。

有了这精神寄托，外界一切纷扰就可以跑到九霄云外，逃离生活的对一切美好的责难。
在他们自己的世界里他们挥汗如雨，他们乐此不疲。

他们的表情最丰富，他们的内心最痛苦；

他们的生活最邋遢，他们的快乐最纯粹；

他们的笑容最肆虐，他们的眼神最简单；

生活的责难步步紧逼，逃避让痛苦愈演愈烈，却让快乐失去了颜色。

穷兵黩武还是勇敢面对？

这精神寄托成为少年生命中最幸福的不幸，还是最不幸的幸福？

孩子，你别急，请慢慢来~