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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 我奇怪的问题是：
故事与真相：为什么有一些电影让你看后无话可说，而有一些，却让你产生无数欲语的念头？
近日 ，我看了两部电影，一部叫《远离天堂》，一部叫《我们讲述的故事》。对前者，我只对两位女演员有些感触，而对后者，感觉，让我写两万字也是做得到的。
《我们讲述的故事》，是一部讲述导演寻找生父的纪录片，故事一波三折，真相隐含其中。
我奇怪的是：
1、到底，什么是故事？什么是真相？不同的视角之下，不同的叙述者之间，这两者会有多大的不同？
2、让我想到经典电影《罗生门》、《关于我母亲的一切》
3、母亲，最爱的到底是谁？
4、导演如何做到让所有相关人员都同意面对镜头、叙述故事的？
5、人，表达的欲望，深层的动机是什么？为什么有的人很强，有的人很弱？
6、养父爱母亲吗？生父如何能够克制自己？
7、众多孩子们对母亲的真实感情是怎样的？他们在明白真相前后，思想、感情有什么变化？父母的事，对他们的深层影响有哪些？
8、守口如瓶与公之于众，哪个更好？
9、我们做为父母，有多大的权利为自己而活？我们做为儿女，有多大权利，可以要求父母为自己做出哪些牺牲？
10、事情暴露之后，各相关人等如何反应，才是最正确的？
11、养父为什么早年不去发挥出自己的天赋？为什么晚年要把这个故事写出来？
12、爱情是什么？婚姻是什么？你如何判断自己找到了真爱？哪些时候只是新鲜、刺激与欲求不满？
13、外遇，到底能促进婚姻，还是损害婚姻？
14、如果，我是那位母亲，我会怎么做？
每一个人，都是有故事的人；
每一个家庭，都是有故事的家庭；
我，其实也很想写一部家族史。
2 ) Why are we telling this?
片子刚开始的时候觉得人物未免太多，随着采访继续故事脉络渐渐清晰，也就觉得这个角度本身很赞。
说起来是个生命太有活力的女人不安于室却又无法完全洒脱，最终在不经意间改变了身边几乎所有人的生活。独特的一点是故事的女主角没有只言片语，却在周围人的叙述中展示了她生命丰盈的细节，和内心生动的挣扎。
我很惊讶于受访者对待这个故事的态度，最初真是觉得每个人都淡定得不可思议。到影片后半部分两个父亲都逐渐展露了内心深处的感情，便觉得那样“all is well”的外表下涌动的情绪真是极其动人。
因为个人原因在某个节点落了泪，这片子本身的效果应该是不落泪但是心里会翻滚一下吧。其实看电影不多，看纪录片也不多，但很喜欢这样的感觉。
3 ) 多伦多的革命之路，请转弯，一切都比小说美好
都是女人，sarah更年轻，更漂亮，她甚至都不是蕾丝边，可明显她更有才华。
嗯，我甚至一直都不觉得朱迪演技有多好。
2.一家子美人啊，男的帅女的嗲，
兄弟嘛，一个是甜得美极了，一个是逗趣的魅力，不分伯仲。
等等，我的基达滴滴滴在响，咋回事？看好太太看得太入戏了吗？
然后发现，我果然，又对了！
3.就是个革命之路的梗，现实总比书精彩。妈妈远比凯特温斯莱特那个疯女人角色有趣，爸爸也比leo更有魅力。
就是这片里的那个词儿,这是个larger than life的女人。
怎么让人讨厌得起来？她那么美！
演妈妈的女演员Rebecca Jenkins，有时候像《恋爱中的女人》里的格伦达杰克逊，一会儿又成了《上流社会》里的西蒙西涅莱。
连观众都看得出她有多自恋，对着镜头放肆的奔跑、跳跃、大笑，每个神情都在说，来把，来爱我。
于是丈夫、儿女、朋友、情人，个个都爱她。
别信红颜薄命，美人永远是人生赢家，短寿她都赢死长寿的凡人。
4.sarah当然遗传了母亲的自恋，导演要上镜，导演要把自己拍得美到不行。即使她知道我是导演，我是旁观者，我不是主角。
但必须的，我要把自己拍得美。
这应该不叫自恋吧，或许应该叫，女人得对自己负责任？
5.第3部长片，第1部是冬天的事儿，第2部是五彩斑斓的夏。
这一部，看海报就知道，又回到一片白茫茫。
一拍脑门，《跳支华尔兹》分明就是这部家庭传记的故事片版本啊！
所以，文艺女米歇尔威廉斯演的是妈妈，善良的塞斯罗根演的老爷子？
6.泛黄的老胶片上是女演员扮演的美人妈妈，生下她的女人；自己的镜头里拍下的是垂垂老矣，不再英俊的，自己扮演自己的父亲，抚养她长大的人。
这不是sarah的《搭错车》，她的配乐里不是激情澎湃的《酒干倘卖无》。中产家庭没有底层的狗血当头浇，虽然这故事还是天涯式的狗血段子。
但她的镜头里，都是对这个老男人满满的爱。
ps:爱笑的大哥是弯男，爱哭的2哥是直男；
姐姐说得知妈妈有情人的时候喜极而泣，太好了！哥哥得知却哭了，男女反应大不同。
两个爸爸都拍了，不过瞎子也看得出来闺女偏心的肯定是养父，最后的华彩段落都给了养父。
4 ) 每个家庭都可以是一部史诗
“世界上真正的原创，只有自己的人生”，在看这部特别的纪录片时，我不断想起庵野秀明的这句话。继《我的温尼伯》后，《我们讲述的故事》再一次刷新了我对纪录片的认识。前者虽然以个人的意识流作为叙述线索，但起码是关于一座城市的记忆，后者则把纪录片变成了更加私密的媒介。这部电影所讲述的，完全是导演Sarah Polley个人的家庭记录，是她对逝去母亲的爱情故事的重塑，更是她自己的“寻父”故事。
对于这样一个极其个人极其私密的故事，她的姐姐一开始就先自嘲了一番“谁会想看我们家那些乱七八糟的事情啊？”但随着访谈的进行，回忆的打开，那些逝去的人与永不逝去的爱交织在一起，转变为能让所有人共情的动人力量。如果说自己的人生才是最好的原创，那每一个家庭都可以是一部电影，一部小说，甚至是一部史诗。
这部纪录片更特别的地方，在于片中大部分看起来就像是过去真实记录的片段，其实都是由演员扮演的。剧组特意找了相似的房子、家具和演员，以求最大程度还原当时的吉光片羽。其程度之逼真，让人几乎无法分辨哪些是真正的家庭影像，哪些是后期的摄制。
所以这可以说是挑战纪录片形制的一部纪录片。当一部电影使用了大部分后期重现，这还能算是一部纪录片吗？更有趣的是，映后谈时本片制片人说到，当她把成片展示给最重要的一位当事人时，他的回应是：“你知道，事实不是这个样子的，但这的确是一部很棒的电影。”
我认为这部纪录片最有意思的地方正在于此，在片中最具冲击性的真相浮出水面之后，Sarah Polley继续花了大量的篇幅去讲述她拍摄这部电影的前因后果，以及她对这部纪录片所处立场的思考。何为真实？在Sarah看来，只有包括了事件所有相关人士的讲述，才有可能展现一个事件的全貌，即使是对于“我的父亲是谁？”这样一个如此私密的事件，也是如此。但“罗生门”由此而来，真实在每个人的叙述中各自偏离。
然而，有一样东西的存在，让整个故事保持了某种让人信服且感动人心的一致性，那就是他们对事件中唯一永远沉默的讲述者，已经逝去的Sarah母亲的爱。电影接近尾声的时候，有一个片段，是片中的所有受访者谈到那位永远明朗大笑充满活力的女性时，眼含泪花、沉默不语的模样。于是明白了，每个人所看到的真实可能有所差别，但爱让他们连接在了一起，对于一个故事的讲述来说，这样就已经足够了。
5 ) A multiple documentary devices constructed documentary film
6 ) Notes
定位就定在讲述上,这种内含的自反性讨巧但不好控制,索幸导演的思路很清晰:用对他父亲mike的关切作为故事最coherent的弧线,引发宽恕和和解的效果;
两种隐藏讲述人的方式:隐没本人的确切判断或隐藏他/她的出镜,其实让我想到的是有人说呼啸山庄,叙述者把自己隐藏起来因为她很害羞...
7 ) 道德VS人道
某種程度上說這是我理想的大同社會的一種形態。
想起聂鲁达的那首《爱情太短，遗忘太长》，他们的母亲在不同的人眼里有着不同的侧面，她不仅仅是一个母亲，还是一个需要爱、自由和梦想的女人。一个真实的故事却戏剧化的像德·西卡的【意大利式结婚】，将纪录片剧情片化用演员表演重现泛黄的记忆，非常的细腻情绪化。★★★★
喜当爹的诗人老爸挺有意思，逐渐拼凑起来的现实狗血得来张力十足
Sarah一直说她只是想听与故事有关的每个人自己版本的故事，她只是想找到真相，其实真相就是每个人关于她母亲那段故事的私人回忆。用纪录片这种本该最客观的电影形式讲述一个非常私人的故事，甚至拍摄者就是故事的出发点，本片效果却出奇的好，家庭录像带的还原度，朗读与采访的剪辑，大赞基友哥哥！
全新的纪录片体验，小格局的视角显然看得更为舒服
很不错，本来就是个很吸引人的故事，而且这是Sarah自己的。几个哥哥姐姐都很有爱，还原过去的场景也很成功（几个演员长得真是够像！）。我非常喜欢这种格局小的、不说教的、甚至有些私人的纪录片。
在不同个体的主观中，还原“真实”的回忆，就好像用无数叠笔去接近事物的轮廓。譬如父亲和孩子对父亲在家庭中履行职责的不同看法，朋友们和Michale眼中他和Diane的关系，都截然不同。多视角的意义正在于此。然而，真正使之动人的，是最真实的情感。
一直都想做这件事……
如何缅怀一个人？电影从前半段的“故事”慢慢转移到后半段的“讲述”，在真实性和连贯性中间各取一半，导致我们始终无法真正走入母亲的世界。可作为记录片来说，它的悬疑和自述感十足，对母亲的情感又极为饱满——倒不如把它当作一封阅后即焚的笑忘书。拿奥斯卡？难。
萨拉波莉真是大才女啊，在这么个简简单单的纪录片里各种复杂的情感信手拈来。前半部分娓娓道来无比流畅，我看了很久才看出真实录像和演员表演的区别；中段提出本片的拍摄原因之时我还一度“恍然大悟”，谁知后半部分快节奏急转直下，积淀了全片所有情感的结局之后居然还有个大彩蛋。。。
加拿大才女萨拉·波莉讲述自己身世的纪录片，从创意和讲述都能感觉到她的才华，当然也得归功于她有一个离奇的身世故事，使得这部作品观赏性大大提高。
算是达到了记录现实的目的，不过片子对于其家庭外的人来说既不有趣，也无意义。总结就是无意义的电影。
还好吧，比泛泛之作稍好一丁点。比较不能接受女导演在拍片的前期和中后期，自己都不知道这部纪录片想要达到什么目的。幸好她养父老爸思路清晰。3.5星
一切，但不是全部
拍得比较有想法，但终归不是很抓人，why should one care about your family?
莎拉·波莉是多妙的一个人儿啊！每个人都该去看看她的纪录片[我们讲述的故事]，不是因为这个家庭故事有多么具有普世价值，而是她对于"讲述"这个动作的见地实在鞭彻入里，而讲述是每个人无时无刻不在做的事情，是有生存层面上的意义的。本片采用了最聪明也最自然的结构，告诉我们个人的记忆永远是个人的，而历史总是拼接而成。叙述摄影机背后的电影作者在三个层面上都彰显着自己的存在感：采访中她的声音被保留、父亲的录音也是她在掌控、家庭录像里也都是她伪造的痕迹。她用这个方式回答了父亲给她的提问：你的叙述在哪儿呢？就在这儿呢！这部关于母亲的传记最终因为画面作者的在场而变成了一部自传。
两个爸爸，老来揭晓萨拉的身世，没有耻辱的爆发，反而在作者的镜头下拥有平静的光芒。众人片断的回忆只是旁人的忆述，爸爸的回味才是母亲形象的最佳录影。或者你说这妈妈风流度过一生，但在女儿和感动者眼里，她活出了自己的勇气，追求梦想快乐并没让其有抛夫弃子的恶意。她试过被丈夫爱意包裹的感动。
这么巧今早开始读老伯女儿的书，看这个纪录片就是相似的体验，家族成员都能把真真假假的轶事讲成不太一样的故事。
泪。主要是养父回忆文章写得太好，一家基因真好，全部都镜头感一流。
如果你已经意识到一个家庭就是一本小说的道理，或是曾经动过用文字或影像记录下些许片断的念头，就很难不在看这部纪录片时热泪盈眶。两位爸爸的文字和独白都太美了，这个关于Sarah自己的既纠结又温柔的故事真的深深戳中我。同样的人事经由不同人口中的叙述拼接呈现出了难以想象的抓人魔力。
love is short, forgetting is so long, says pablo neruda