罪之声

日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查，尽管已经过了起诉期，但还是还原了真相，无论何种名义的犯罪，都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者，他们咬住目标不放松，从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱，没错，生存是各行各业的基本牵引，但社会发展到一定程度之后，就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子，也就是那位裁缝，他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相，从个人层面上说，有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上，对曾经的罪恶不给予清算，得过且过会造成历史重演，这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤，为了钱财而涉黑真是愚蠢至极，这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗？政治被ZY化了之后，更好地与乌合之众行成互动，复杂的东西往往不被人理采，简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意，电影里的主犯说到底就是思想狭隘，凭仇恨情绪和空洞的口号，以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运，制造了人间悲剧。

多年前在自己无意识下被录下的声音被大姑利用，成为了悬案罪犯的作案工具。由于愧疚、不安、愤懑，决定寻找真相。

罪之声 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 土井裕泰 / 小栗旬 星野源

似乎很多罪犯都是想要破坏现有的，他们认为腐败的制度，但这样做，破坏的只有弱小之人的人生。这部电影里是小望小聪以及没有展现出来的人，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里是哥谭市民，《源代码》里是一火车的公民，《火影忍者》里为了施行月之眼计划就更多。我曾和朋友讨论过，想要摧毁现有世界建立新制度的人太天真了。制度建立在社会的基础之上，抛离社会空谈制度是盲目的。但社会又是复杂的，因此他们是无法建立乌托邦的理想制度的。

再者，何为正义？何为绝对的正义？黑格尔曾说过，绝对的光明，如同绝对的黑暗。因为绝对的光明之下，人也是看不见任何东西的。况且绝对的正义也是无法企及的。人类是有限的，所以人类所追逐的正义一定也是有限的。

同理性一样，对正义的狂热追求，迟早会沦为非正义。如马丁路德金所言，“手段代表着正在形成中的正义和正在实现中的理想，人无法通过不正义的手段去实现正义的目标。”我们必须承认现有制度是有缺陷的，人的认识能力也是有限的，我们只能通过既定的程序追求有限的责任。

影片属于是中规中矩，趋于平淡。这种类型看过的话其实不是很必要看，像《聚焦》这种，都是记者追根溯源，寻求真相。其次这种双线同时进行然后交织在一起的处理也还不错，只是我一开始没看明白的时候还以为小栗旬演的是光雄。不过我看这部一半是因为喜欢小栗旬和星野源哈哈哈。

聚焦 (2015)

8.8

2015 / 美国 / 剧情 传记 / 汤姆·麦卡锡 / 马克·鲁弗洛 迈克尔·基顿

这部冲突矛盾会更激烈

整部影片最喜欢的镜头

不过我觉得这部影片最主要的意义在于是由真实事件改编的，由格力高森永案而来。电影里，几次提出，把旧帐翻出来有什么意义呢，不过是大多人的消遣谈资，但对有些人是不敢面对的伤疤。但这不代表真相就是没有意义的，因为还有遗憾可以弥补，还有人需要被治愈，还有人需要被原谅，还有人需要被审判。

另外片尾曲很棒。

日本电影一个好处是匠人精神，一个操蛋的地方也是匠气。《罪之声》如果把前60分钟小栗旬和星野源两条各自调查的前史压缩甚至删除，大概国外的观众也能体验出电影的节奏吧。60分钟后节奏就比较符合全球流行的审美了，事在往前走，最后把70年代全球青年人流行的共产主义运动加到电影里去和解，算是神来之笔。 这种靠事件推动的电影其实特别毁演员，演员一点都不重要，能带动票房和流量就好。演技几乎没有空间展开，有限的间隙里给一个面部特写，情绪还没上来就切走了。大概是我不喜欢推理悬疑电影的原因之一，也是喜欢悬崖之上那么多留白的原因。 私以为这种靠事件推动的叫工业产品，太少发挥空间。这大概也是不喜欢匠气或者匠人精神的缘故。无非师傅教的想做的跟机器一样而已，玩个茶壶也不敢不做壶嘴，毕加索和达利都进教科书了，所谓匠人装啥大尾巴狼给自己的low找借口。 在《罪之声》里也体现在结尾令和世代的人批判70年代的昭和。经过前60分钟缓慢的铺垫，后60分钟推理式的推进，到120分钟突然上纲上线起来。 这估计不是师傅教的，是东京都千代区永田町二丁目3番1号内阁总理大臣官邸教的吧。

罪之聲

6.7

塩田武士 / 2018 / 獨步文化

放一个原著链接，注意评分(这部电影因为主演以及是日本电影肯定在豆瓣会被虚高评分是必然)

首先在看这部电影之前我就已经做好了心理准备。

编剧是野木，那就说明了这肯定不是什么有正经推理环节的电影，她肯定是一贯的事件只是拿来传达什么价值观的社会派做法。

但我万万没想到，真的没想到这个电影可以如此的无聊，它真的很无聊。

还两个多小时，浪费我两个多小时的时间，我两个多小时就这么被浪费了！

首先我要纠正一下一个错误逻辑。虽然片名叫罪之声，但之所以那两姐弟比较倒霉而曾根比较幸运是因为那两姐弟的爸爸是核心犯罪成员，而曾根是他大伯还是一个周围亲戚朋友都不愿来往交际被当成死了的一个大伯。他们倒霉的点自始至终是因为被他们爸给连累了，和那盘录音并没有必然关系，即使被录音的人不是他们两姐弟是其他人，但犯罪者之一是他俩爸，那无论是怎么样他们被连累到都是必然。

第二，这部电影真的如同老太婆的裹脚布又臭又长，且拍摄手法近乎于平铺直叙。除了双线和偶尔的回忆之外，你看不到这部电影的任何转折高潮点。甚至还产生了一个疑问:既然一个多年不做社会新闻的记者和一个裁缝都能如此顺利的查到几十年前的真相，当年的警察得多废物才查不到？真的没有一个人觉得这两位查的也太顺利了吗？所有关联者记忆清晰深刻都能提供有效线索，且还不需要多费一点点周折关联者们就马上把所有事情供出来了，你们倒是学学餐馆老板娘抗拒一点啊喂！

第三，犯罪动机。

我真的是在最后大伯供出一切的时候无语凝噎，更要命的是他在得知两姐弟的遭遇之前还挺得意，觉得自己是正义使者狠狠报复了憎恨的资本社会。哎呦我的天呐这是什么老中二病了，我都不忍心看下去了亏您在伦敦还是卖书的。你们就算从没看过马克思主义也不明白就算搞倒了一两个企业这个地球依然照样在转吗？你们现在都还是一个君主立宪制国家呢还谈革命，革个几把命。犯个罪能推翻整个社会结构吗？这个人脑子没问题吧我建议去医院挂个脑科。

还有男主妈也是，一大半年纪了还老中二病。我寻思着虎毒还不食子，既然都知道不让自己儿子知道真相，那当年又为什么要让自己儿子录音，这么自信爆棚觉得自己肯定不会被警察抓到？就算觉得肯定不会被抓到让一个小孩子卷入纷争还是自己亲儿子你可真是他亲妈。

以上是剧情吐槽部分。

接下来是作为星野源粉丝的我对于他部分的想法。

首先双男虽然不是主，但我看见编剧是野木然后演员是星野源我就担心有卖腐。好在她这个电影里比较正常，虽然这一段意味不明(这个担心不是没有理由，逃耻设定那个gay同事原本喜欢男主，miu404就更不用说了至今还有一群疯批cp粉，在野木这里星野源一直拿着女主剧本我已经怨念很久了)

你们京都人说话方式都这么暧昧吗？

其次就是虽然番位是二番，但他这个角色属性还挺工具人的，他这个角色的存在只有两个作用:引出事件、引出另外两个被卷入事件的孩子悲惨的人生。

我看日娱组说他戏份重演技没担起来还挺忐忑，看完感觉就这？这就是戏份重？我原以为戏份重是指故事核心或者高潮部分，但这不都给了两位小演员和长大的弟弟演员吗？

顺便我想起一个还想吐槽的点:

这位弟弟，您都经历了这么多事了到了现在才想起要自杀吗？这在我看来纯属为煽情而煽情的设计桥段。

荷兰企业家被绑架，一群日本人深受启发，并加以改良做了一票大案，而且是长达三十多年的悬案。背后的原因，自然是面对社会的不公平，媒体和警察的不公正，想要打着正义的旗号，以报复社会为手段来改变社会。这种偏激的思想和做法，并没有把社会改变，反而使很多无辜的人受到牵连，开启了各自的悲惨生活。哪怕多年以后，这些人幡然醒悟，却也无济于事。

案件发生在1984年的日本，银河零食企业的社长被绑架，但两天后社长出逃，赎金自然也就作罢。犯罪团伙随后声称要将混有氰化物的零食投放市场，并不断向警方发出威胁和挑战书，六家企业受到波及，但35年后已过案件追诉期，仍是悬案未决。报社准备写一篇相关报道，作为记者的小栗旬被派去调查搜集资料。此案罪犯未得到一分钱，也未有一人因有毒零食而死亡，所以罪犯不像是为了钱，更像是故意报复企业的行为，也有传言说是为了操纵股价。

当年的线索不多，一个裁缝翻听老磁带时，发现里面有一段自己的录音与案件有关，家里还有一本达雄大伯对于犯罪案件的手记。裁缝不得不寻求父辈之人的帮助获得线索，还牵扯到了裁缝爷爷的死，爷爷当时是银河的员工，被银河误导死因是达雄的憎恨之源。为了增加案件的复杂性，团伙里还引入了黑警和其他同伴，事件之后全家都神秘失踪，像极了畏罪潜逃。

犯罪团伙一共9人，小栗旬查一边，裁缝查一边，线索越来越多，终于是产生了交集。一个小时的铺垫，疑似团伙内部分裂让故事出现了转折，小栗旬和裁缝一起找到了相似命运的孩子聪一郎。如果说裁缝的生活还算是中规中矩的话，聪一郎的生活就是个悲剧，父亲和姐姐都被黑社会所杀，自己和母亲失散后四处躲藏暗无天日。达雄幼稚的幻想没有给社会带来光明，反而不仅害了朋友一家，也让几家食品企业的工人被迫失业。

整部电影结局算是不幸中的万幸，也让小栗旬这个记者找到了工作的价值和意义，去真正帮助更多有需要的人。换句话说，其实电影只需要以小栗旬为主线就可以了，裁缝是用来烘托人性的，可聪一郎的故事过于抢戏，拉低了裁缝的存在感。或许以小栗旬和聪一郎为双男主，裁缝和望一个命运，更有冲击力。

人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶，都回隐藏，倭寇的恶，从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。

去年10月上映的日本推理悬疑片电影《罪之声》，改编自塩田武士的同名推理小说，由土井裕泰执导，小栗旬、星野源主演。这部电影在日本斩获了有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖最佳编剧奖。不过，评价呈两极分化，不少认为该片立意太浅，节奏缓慢，并不认可其思想和艺术价值。但其实是一部反思社会问题的好影片。罪之声即罪恶的声音，三个无辜的孩子在不知情的情况下被人利用他们的声音去犯罪，他们的声音是罪恶的吗？他们有罪吗？影片最后作了回答：一是社会的弊端政府该承担什么责任？被那些自私的籍口夺走人生的总是那些弱小的人”。二是想改变腐朽的社会是不能用肮脏的手段的；用犯罪的方式报复社会，不仅改变不了什么，而且是非人性的。三是不要利用弱小者来实施犯罪，来改变甚至毁掉他们的人生。四是新闻记者的责任与良心“要倾听那些沉入深渊的微小的声音。

看着看着不禁代入，我们不是是不是就发生这样的事情，可惜没有艺术家去反映。

本片以昭和年间最大的未解决事件为主题，讲述新闻记者阿久津英士（小栗旬饰）和少年时期与该事件有关联的男人曾根俊也（星野源饰）之间的故事，同时也引出了牵连其中的其他两人悲惨的命运。

一天，曾根俊也整理储藏间时，无意识的翻出了一个陈旧的箱子，里面有儿时的玩具和杂物，还有一个不知是什么时候的磁带。于是拿出了录音机听了听，啊……原来录的是自己的声音，但为什么要录下这一段声音呢？完全没有印象。直到报纸版面上刊登了一条35年前的案子。

已经过了意气风发年纪的阿久津英士，坐在办公桌前看似很忙碌，其实只是在摸鱼，这个年纪作为记者的骄傲已消失殆尽，沦为了窗边族，被迫接了报道35年前的案件。早已过了追诉期的案子，根本不会有流量和热度，完全是吃力不讨好的活儿。没办法，凭着自己的职业素养，阿久津英士打起了精神开始四处走访。虽然大众早已不再关注这个案件，但牵扯其中的人并没有那么健忘，这样反而方便搜寻有用的信息。层层拨茧抽丝后，阿久津英士找到了曾根俊也，案件的重要相关者……

原来一切的起因是当年学生运动的兴起，运动被打压后，当年的学生们将愤恨与遗憾深埋心底，经历社会毒打和消磨，曾经反骨的思绪渐渐涌上心头，只欠一个契机。很快，这个契机就来了，经历了十几年，社会没有变的更好，反而更让人感到绝望，资本从来都不懂得适可而止，看着现在那些虚伪的富豪就来火。既然如此，就算用些不法的手段也会被原谅吧。抱着这种心态，当年的那些学生们和黑帮扯在了一起，想用做空股票的方式让那些资本家尝点苦头。行动虽然成功了，却因没有达到预期收益，团伙开始分裂，矛盾的激化最终连累了家庭和孩子……

整部电影前半部分铺垫很长，而且是双线叙事，代入感比较低，一时间我都不知道它在讲什么。但随着情节的铺展，两条线相交后，故事逐渐显现出了它的面貌。为了一解当年的怒火，让自己的家庭陷入万劫不复，孩子没有做错任何事，但他们的一生却被毁了，仅仅是为了满足那些成年人的一厢情愿。曾根俊也对母亲的控诉，也是普通观众面对生活中自私自利人的控诉，只为自己一时内心畅快，不但没有让社会变得好一点，反而多出了更残酷的罪孽，这是想看到的结果吗？

片中有一处令我很触动，和阿久津英士一样，我渐渐失去了作为媒体人的表达欲望，不是对不合理的妥协，只是懒得争辩了。然而，这样漠视下去，终有一天我会变成自己曾经讨厌的样子，既然违背心愿会让人如同行尸走肉，那么，我还是想保持本心，尽可能地去向不合理发声，哪怕只是溅起一点波澜，也好过心中热忱被熄灭。