追忆

从大和民族冷漠的民族人设来拍家庭情怀回归确实强人所难，不经历中年困惑和终极人生问题思考的小阿飞，认为还是看不太懂导演的用意。 在冈田这个年纪，一切简单，素朴就好，日本女人演日本隐忍，日本担当男演承载和愤怒，相比于入殓师之类的终极问题，这种伪悬疑，还是在讲，你究竟能不能真正释怀自己的得与失种种。 大和人的终极冷漠，让一切本来应该强化交待的部分，显得很寥寥，所以这整部是靠演技撑起，剧情简单且真实，正因为深知这种冷漠，所以不少采取音乐加强共鸣，我想也是无奈。 In a nutshell,this is an impressive one.

7分。披着悬疑的外壳，实则悬疑是线索，串联起故事，更多的是当代家庭关怀缺失对孩子影响的问题和普遍有罪恶感的当代人背负沉重十字架挣扎亦或向前的故事，走抒情风，想打温情向的片子。

兄弟三人，启太，小笃，悟。幼年小笃带头要去教训那个男人，最后给那个人男人一刀的是启太。悟则开始就不停问小笃真的要去吗真的要去吗？小笃有冲动但是是克制的，但经历了那个男人的死，让他有深深的有恐惧感，所以最后做了警察企图减少恐惧，但其实并不能减轻，他一直没有启太那样的胆量。启太亲手杀了那个男人，可以说是最接近“恶”的人也是最有罪恶感的人，他娶了那个男人的在监狱里出生的女儿也可以认为是他心理上的一种赎罪，让上一辈的家庭破裂不至于影响到下一代，给自己的新生女儿以光明的未来，暗地里也一直给悟借金和看望凉子阿姨，是背负最大以及守护了最多的人。悟是三人里最懦弱胆小的，长大了还是那个样子，老实又傻头傻脑的。勉强入赘有了生活，一心照顾着家庭一直借着钱，又让旧友远离儿时罪恶，安心生活。看到凉子阿姨时还在弯腰90度地比划着石头剪刀布。

再说当代家庭问题。首先是家庭中母亲和孩子的情感缺失。幼年小笃母亲的为爱抛弃小马，到中年小笃母亲次次向小笃借钱还企图过自杀，可以说小笃没有得到过母亲的关爱，而收留他的凉子阿姨给了他爱。幼年启太也是和父亲吵架离家出走才遇到的凉子阿姨。幼年悟是在孤儿院里被凉子阿姨收留。他们三人都是缺爱的儿童，凉子阿姨收留照顾了他们，充当了一定母亲的角色。

其次是家庭间夫妻情感缺失问题。小笃和妻子可能是由于失去了一个孩子而感情破裂。悟一心尽力地保护着家庭，却被妻子和情人谋杀，可谓略讽刺。启太老婆的父母也关系恶劣，没有给到一个好的照顾。可以说是一定家庭情感矛盾和缺失造就了现在的不幸福感和悲剧。

片尾启太亲自拆掉幼儿三人和凉子阿姨的房子也可以认为是告别过去，决定永远守护秘密，建他和妻子的新房子及他女儿的出生也可以认为是希望的诞生和新生活的开始。做为悬疑来说，悟的死的真相揭秘又些突然反转和轻巧地一笔带过。让人再回来看一直被带入以为真凶的启太，在真相揭示前一直不说实话，也体现了愿意独自背负罪恶的兄弟情谊。

说下颜值，小栗旬和冈田的身高差真是萌萌哒。最后看到同样是跑向启太老婆，小栗旬大长腿地跑啊，到冈田就是小短腿地加大频率跑。emmm…

追忆说到底还是一个绝望底色下的治愈系故事，主调仍是暖色——海上霞光万丈的日落，似乎是为了表达对光明的虔诚执着。

这片子其实短板太明显，前面铺陈的层层疑云、步步迷阵，本以为会在最后被抽丝剥茧直指什么惊天阴谋，结果破案部分简直轻易如儿戏，前面的蓄力顿时如闸开水泄，让我有种茫茫然不知所措的感觉。

但从感性上来讲，还是喜欢的，不论是片名、画面、还是千住明的音乐、演员的演绎，都喜欢。

追忆——往事不可谏，来者犹可追，也算是整部作品的醍醐味了吧。

画面的处理和音乐无可挑剔，弥漫着的昭和风和这片子很相配——大提琴可真是美啊，悲怆又厚重，包容且温柔，像凉子最后的怀抱。

安藤樱的表演真是让人惊艳，准一的气质也适合这种背负着沉重过去，只能不断压抑自我的成熟内敛的男人，栗子的角色人设很帅，就是或多或少能看到他以前角色的影子，大概是我确实比较熟悉他的表演方式了吧。

不谈悬疑部分，单从美学意义上来讲，这片子还是很值得一看的。

追憶 オリジナル・サウンドトラック

7.5

千住明 / 2017

1

降旗康男，一个85岁的导演，还能拍出《追忆》（2017），让人感佩之余，也会想到很多。他拍摄了由高仓健主演的《车站》《兆治的酒馆》《冬之华》《夜叉》《萤火虫》《铁道员》等佳片，看得出他们喜好这种外刚内柔的硬汉风。

记得1981年底，当我从国内电影杂志得知《车站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也没能等来。当时国内一份刊物倒是刊载了《车站》的剧本。直到20年后的碟片问世，才得以一睹《车站》的真容。

一般以为老导演会比较呆板。但难得的是，降旗康男请来最佳拍档木村大作继续作他的摄影师，二人配合极有默契，并不墨守陈规。闪回部分采取淡彩，再现三个孤儿与养母之间融洽的细腻之情。现实部分，则突出能登半岛北陆海天一色的主色调。以浓情入味，使得难以言说的滋味，慢慢融入剧情之中。日本海的夕阳残照，漫天飞舞的海鸥嘶鸣，静静绵延的立山雪峰。此情此景，身为人子的悲哀，情何以堪。

《追忆》，通过一起案中案，以片头25年前与三个孩童有关的杀人案，呈现成年后的心路历程。25年前，四方笃的母亲，随性而为，对于亲生子笃不管不问，开着小吃咖啡馆“报春草”店的任课凉子（安藤樱饰），收留了笃和孤儿田所启、川端悟。这三个孩子，后来联手杀害了一直欺凌养母凉子的男人。凉子让他们各自离开，永不得联系，自己揽下了这起杀人案。天各一方，至少已身为刑警的四方笃（冈田准一饰）从未与他们联系。

2

这段时间，笃与妻子（长泽雅美饰）分居，心情一直郁闷，偶尔回家看看絮叨的母亲。遇到虐待亲生女的男人，他怒中火烧，揪住那男人的衣领撞墙，但这受到上司的批评，并为了案情，他下跪向嫌疑人表示道歉。

带着这种糟糕心情，不料在一家面馆，被儿时的川端悟（柄本明饰）认出。悟从小就有点瘸，他还记得笃不喜食盐笋。遇到悟，对于笃来说，这是两难的事。碍于身份，儿时的事对他并不利，但能见到悟，好像又有某种释怀。临别时，他拿出几万日元给了悟，并送他到旅馆。

其实，悟在东京开了家玻璃厂，经营陷入了困境。这次来到富山只是想找田所启太（小栗旬饰）借钱。按悟的说法，他已向启借了好几次钱。但诡异的是，在他前往探视妻妹后，就得到他被害的消息。这对于笃来说，五味杂陈。这时启的妻子已身怀六甲。而悟的女儿也快上初中。

当笃作为破案人员前来询问，悟的女儿说接到过爸爸电话，他很高兴，因为见到了多年不见的好朋友。笃心里当然明白，悟嘴中说的朋友就是他。这时，笃借口生母自杀未遂住院，私自前往启的住处，但启矢口否认见过悟。笃奇怪的是，明明悟是来找他借钱，启又为何要保守这个秘密呢。

跟踪的警察，当然奇怪笃竟然来这里见犯罪嫌疑人。之前上司了解到上次在面馆与悟见面的正是笃，为了避嫌，上司已令他停止侦办此案。这时，启的妻子真理子要生产，二人急送她去医院。在等待真理子生产过程中，启才告诉他真相。

原来真理子正是他们的养母凉子与那个坏人一起所生，只是凉子三年前因一次交通意外，丧失了一切记忆，形如植物人，幸亏那个老好人小山一直照料。这三个男人虽各在一方，但都牵挂着这位慈爱的养母。启一直暗中通过小山支助她的一切，且这次给了悟400万。启并不想声张。这就是启要保守秘密的所在。往事不堪回首，他也不想连累笃。

这时，警方传来消息，杀害悟的罪犯已抓获，原来是悟的妻子伙同工厂男员工小川所为，意在骗取巨额保险金。也就是说，悟的行踪只有妻子知道。当笃前来祭祀悟时，悟的女儿也吃了一惊，原来你认识我爸爸。我想，以后笃会把她当作自己的女儿来照顾。这是他们兄弟情的延续。

3

最后，笃来到养母凉子这，凉子并不认识他，只是说“平安过去了，这一天又平安过去了。”可见当年凉子所承担的一切，给她带来的影响。对于笃来说，絮叨的生母，与慈爱的凉子，还有闹矛盾的妻子美娜子，都是她爱的女人。这件事后，至少让他放下所背负的一切。

如同妻子说过的，你所有的事都是自己扛，我们无从知晓你的心事，也帮不到你什么。现在，笃和启都卸下了那缠绕他们的疼痛过往，轻松过活。显然，影片带给我们更多的信息。悟的工厂不景气，他的坚守，却是一场人生的噩梦。启对于不是亲情胜似亲情的关切，胜过千言万语。

笃的不轻松，来源于从小毁灭性的记忆，他想通过当警察慢慢赎罪。其实，这不是他们那个年龄所应承担的。可能每个人都有不堪的过往，如何面对和放下，从来就不是一个轻松的话题。真理子对启说过，她想用凉子名字中的一个字，以及四方笃名字的一个字，给自己的小宝宝取个名。

片中笃，更像一个郁闷的旁观者，他只是怀抱着不安度日，而没有真正的行动。当启推掉了他们成长过的那间老屋，一栋新房子将建起，这意味着他们真正的告别过去，走向新生。保留带给他们美好的记忆，坦然面对现实，这就是最为绚丽又真挚的人生。

电影聚焦这段噩梦般的往事，并影响到了他们成年后的生活。可见人生是有延续的，前面的事总会影响到后来的事，甚至形成多米诺骨牌效应，不受人的意志掌控，结果往往出人意外，正所谓前因后果。《追忆》延续了导演之前的一贯影像风格，现实与过往闪回交替递进，让泥泞的记忆粘结于现实的痂结，撞出一段人情冷暖又难以言明的煎熬火花。

2017、12、5

日本电影很会抓人情绪，加上配乐的煽动，独具特色画面配色，感情的铺垫还是比较连贯的。小栗旬、长泽雅美、吉冈秀隆这些老朋友的演技也在线，不过剧情有点弱，很多情节不知道设计的目的，感觉想表现人物性格，但是每一件事都没讲的很到位，隔靴搔痒，对妈妈和女友甚至刑警的人物塑造上还是没看出来什么。

最后，刑警的演员演技捏让人出戏，全程皱眉头。幸好，结局收尾比较到位，每个人内心都会背负着各种各样的事情，平稳的度过一天，平静地看昏黄日落，或许是最好不过了。