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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 揭露人性的丑陋
圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。 此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。
众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。明显地，凶手就在这8人中间。彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……
一个谎言，让一个男人身边的八个女人，围绕他展开的隐秘情感逐一曝光，最终他因承受不住而真正死亡。影片色彩浓重轮廓分明，歌舞增添了无限韵味，各种反转戏码应有尽有。当你终于对人性的自私丑恶感到绝望时，她们却又齐声合唱最美的是爱，透着无限的荒诞与讽刺。
2 ) 8 Femmes：七彩斑斓的八美图 编织一场人性骗局
片名取得很好，8 Femmes。当然是关于八个女人的故事了。我想导演对色彩一定很讲究，每个女人都有各自色调的衣饰，例如一开始出场的女儿Suzon红彤彤的服饰，活泼可爱得不得了，外婆Mamy的紫色系服装，感觉上是和谐安逸的老年人；墨绿色的母亲Gaby，一头金发配以带贵族意味的烟枪（？那种长长的烟，大概是叫tobacco pipe之类的东西）散落一身的雍容华贵；灰白色的女管家Chanel一如既往臃肿的身形，就像尽忠职守的体贴佣人；而母亲的红褐色妹妹Augustine将老处女特有的孤僻与歇斯底里架了一副眼镜表现出来，另一个女仆Louise以粗黑色搭白色围裙出现，漂亮的脸孔下一双清澈却深沉的眼睛（这么说好像有点过）；还有浅蓝色（后来是青色）的小女儿Catherine轻俏的短发与急着长大的神情跟苹果青恰合，最后一位出现的男主人的妹妹Pierrete踏着黑红交错的色调，中性美的轮廓，总是一副一切在我眼里的表情。
八个不同的女人，在同一间大房子里，围绕着一个男主人而展现出各种不同风貌与个性的面，并配上八段不同的歌舞，完成了一副八美图。
故事开端众美人的愉悦相处并载歌载舞，呈献了冬天的大屋里一片和谐的气氛；直到，男主人在卧房里被一把匕首暗杀，众美人的角色与个性才一一残酷地剖开来。
我几乎失笑。仿佛一切的美好被匕首闪亮的刀刃切得破碎，华丽的羽毛在飘落之际却染了黑。大家彼此猜忌，更彼此揭对方的疮疤，所有的伦理道德被推翻，赤裸裸地表现在雪白色的冬天里。
Suzon从伦敦回来，肚子里怀的是父亲的孩子，所以她才觉得当年母亲嫁给父亲时已怀有她不见得是坏事；Mamy和善的脸孔背后竟曾经亲手毒杀了自己的丈夫，然后语重心长地说：“不同的时代，不同的年龄，总有不同的女人。”无法忍受自己必须和一个完全不爱的男人在一起，即便男人给了一切她想要的东西；甚至，不惜代价地杀了他，抢走了财产、抢走了女儿（Augustine）。这造就了Augustine后来缺乏父爱而残缺的人格，孤僻的性子让她变得不善于表达自己，更不懂得装点自己来博取男人的好感。当母亲（外婆）向她坦白，她近乎歇斯底里地痛恨母亲为何可以如此狠心对待父亲，更让她长成一个不完全的女人；当然，同时她也在责怪自己自作自受。不过，最震撼我的是，Gaby过来阻止两人的争执时，居然可以顺手就拿起酒瓶敲向母亲的头。傻眼，又脱线了的不合逻辑不合伦理。
一幕又一幕的丑陋继续被掀开。长期坐在轮椅上的Mamy的脚早就能够走路了，Chanel与Pierrete的同性关系，Louise是男主人的情妇，Gaby与丈夫（男主人）的工作伙伴有一腿，Pierrete 的情人又是Gaby的情夫，Louise对Gaby的崇拜与憧憬……一切一切，仿佛上演了一场人性黑暗Show。最荒谬的还有Gaby和Pierrete，突而相互吸引突而为彼此同样的情人相骂，女人式的肢体冲突在地上扭作一团后居然忘我地接吻。
电影里唯一看来最正常的小女儿到最后竟是整个凶杀案的始作俑者，她把一切看在眼里，并故意让其他七人踩进她所设下的陷阱，继而揭露了众人面具下，潜藏的扭曲的人格。她以为让父亲看见众人的丑恶相，就能显现出她对父亲的爱；却不想到，男人始终无法从悲伤与绝望中逃脱，最后以悲剧收场。
想来，八个美人所表现出的丑陋，只是对男人，极端扭曲的爱所致。
后来才知道，看不懂也不是没有理由。整部电影根本不能以逻辑思考来看，不然还没看完就被它荒诞的剧情搞垮。片子主要刻画众生的面相，并加以音乐舞蹈演奏出来。那些看似独立的声乐片段，拼合起来既像电影的情节，也像各人在各自表演。嗯，很有舞台剧的感觉。
对了，其实每个人走路的方式都很有特色。比较典型的大概是大女儿Suzon吧，昂头挺胸的走路方式，很法国的感觉。呵呵。
3 ) 别人看到丑陋，我在丑陋里看到爱
电影充斥着贪婪，背叛，谎言，乱交，可笑的闹剧。
可是爱就是这样啊，这都是爱的一部分啊。我爱你，但是我也爱钱，所以为了留住我的钱编造谎言不让你伤心。我爱你，但是我也爱他，所以编造谎言不让你伤心。我爱你，但是伦理不允许，所以编造谎言不让你伤心。我爱你，导演一出闹剧为了让你看清现实，所以编造谎言不让你伤心。真性情的人全心全意去爱，对爱充满热情，为爱绞尽脑汁。这没有错。如果你喜欢完美的有节制的理性的聪明的爱人，何不叫那科学家造个机器人伴侣给你。起码我是不愿意的。
这个世界充满爱，你的爱只有美好的一面吗？
4 ) 有点莫名其妙啊(有剧透)
看到最后，那个男人一点也不冤啊，他确实该没脸活下去，倒是小女儿太激动了。 而且，男主人莫名其妙啊，难道那些女人的事他直到最后一刻才清楚，然后受不了了?丈母娘不愿交出自己的股份，老婆要与情人出走，妹妹向自己要钱，大女儿不是亲生并且未婚先孕了，小姨子说三道四勾搭自己，黑人女仆是拉拉，新来的女仆跟自己有一腿，一桩桩一件件他不是晚上就清楚了吗?干嘛还要演那么一出，搞得好像是这群女人太让他失望了似的。
再说，丈母娘不交出股份情有可原，年纪大了嘛，总想有个确实的依靠，至于丈母娘当年杀了岳父，跟他又没关系。老婆出轨了，难道他自己就无辜了，还不是跟年轻女仆搞在一起了?妹妹来要钱也没瞒着他。黑人女仆是拉拉跟他有什么关系，管她喜欢男人还是女人呢?至于大女儿不是亲生，当初结婚的时候就知道啊，而且现在她未婚先孕了，怀的可是你自己的孩子呢，一个养父把养女的肚子搞大了确实该自杀。至于小姨子挑点事、年轻女仆爱慕老婆，多大点事?
所以，搞不懂小女儿、男主人来那么一出戏啥意思。还以为这屋子里的女人有多大罪呢。(丈母娘那个确实是)
5 ) 八美图
表面上其乐融融的大家庭，大家相敬如宾，其实这是最悲哀的地方，一家人勾心斗角，为了那数目可观的遗产，亲情如此渺小。
有的人魅惑众人 有的人心中渴望魅惑众人 表面却用严肃 木板 来掩饰心中最想表达的欲望。 其实女人天生就爱美丽。
PS: 法国女人真的漂亮 女人味 每个年龄段每个年龄段的美！
6 ) 关于罗密和德纳芙
关于德纳夫的绯闻，估计写个500页的书都不够，从她出生，出道，出名到如今，多少关于亲人、情人、朋友、敌人的故事，我其实了解才一点点，多是从朋友那里得知，其实朋友喜欢她不无道理，这几十年，就这么一个女人，一直屹立不倒，没大能耐真的不行，看看多少竞争者自动退出舞台，唯有她依然
关于罗密，说实话，第一次看《八美》，没细看那张照片，以为就是贝阿（或者导演）随便找来的，查IMDB看到最上面就是罗密的名字，愣了一下，再细看，才发现了那照片，自然不是少女时代的Sissi，而是中年，巴黎风韵十足的罗密
给罗密写书，也可以写上个几百页，单一个阿兰就占去多少篇幅，只是与德诺芙不同，那是自立的，这边一定是忧伤的。朋友说的没错，竞争又如何，当年两边影迷吵成那样，结果呢，一个依然，而另一个则成了纪念的照片
不同的性格造就不同的命运
毁三观的奇葩啊，唬烂的编剧+突兀的唱段+比划式的表演，然而却是一流的摄影、布景和美女，老太太的最终一唱竟异常惊艳，也算自成一派有趣味。
Ozen这样赤裸裸的把国宝级的美人甩到银幕上简直是作弊！还让人怎么冷静地分析逻辑呢？拜托，谁还会管那个男人死了没有啊！看美人们唱歌跳舞相亲相爱才最重要的啊！还好希胖没拍这部片。另，Danielle Darrieux奶奶真是美了一辈子。
生活于任何人的背面，都是一个深渊。
欧容：看了两千部印度片之后，终于学会怎么在剧情中插歌舞了。。。。
“生活，于任何人的背面，都是一个深渊。”
最为美丽风情的悬疑片。不过法国的歌舞片唱的歌都是小清新啊。
B/ 依附于男性的女性对男性的折磨，恰如这个封闭空间的八美棋局；谎言编织的血色庄园中，先觉者是黑人女性与稚气未脱的少女。刚开始尬到想给两星，但之后竟觉得这种诡谲的形式感极为诱人。艳丽活泼的质感与人物的关系与逻辑的极致荒诞可以算是舞台剧的优势，但也暴露着两种形式间的隔阂。
Catherine Deneuve和Isabelle Huppert还真是风韵犹存啊，还能上演一幕大胆的Les之吻...
电影的皮，话剧的骨，文学的魂。侦探推理中常见的暴风雪山庄模式，酷儿导演在八个女人的闭环中玩转出百合、乱伦、双性、出轨等丰富的情感形式。歌舞直抒胸臆，只是每次尬舞后敌对关系迅速逆转有些简单粗暴，但也增生出荒诞感。法国各代女神荟萃，于少女的演技还是脱颖而出。
太喜欢了。在荒诞幽默和细腻感性之间找到了绝佳的平衡点，几个女神都太美了，于佩尔的表演最灵啊！每一段歌唱段落都大爱...
宛如莫比乌斯环的自噬，这次更彻底，直接物理架空原本存在的男性角色，却以三句不离的灵异身份跃然于屏幕；欧荣巧妙地移植舞台剧模式，用不同以往的台词轰炸塑造辛辣人物，创造出作者风格的另一种可能；八首歌八个进阶状态，宛如盘旋于密室上空的靡靡低语；标准化仪式收尾，个性十足。
暴风雪山庄杀人、舞台剧式的场景与换幕、雅克·德米风格的色彩和歌舞、法国老中青女星同台献艺等等都是形式元素。多重形式层层嵌套，人物关系错综复杂，同性双性出轨乱伦俱全，狂欢般的缭乱花活儿下，却挖不到一个有效内核、一点真情实意。是有风格的作品，但绝非佳作。
娘们爱唠叨，法国人爱唠叨，八个法国娘们能把你活活烦死。。。莫名其妙脱离情节的歌舞倒使得本片感觉挺CULT，于是居然坚持看完了。。。不过比歌舞更莫名其妙的结局还算勉强让人满意
一直觉得欧容更像文学家而非电影人，各种文学形式总是不经意的被他化用到电影中。“八美图”有舞台剧的精巧和歌舞的点缀，荒诞却颇能自圆其说。尽管身处密闭空间，悬念感却由头带至尾。 八个女人一台戏，秘密多过身上的珠翠，女性解构主义一览无余。果然同性恋才是最懂女人的啊！
不喜欢的人八成是觉得舞台感太强，不过带着看福尔摩斯的认真眼光看你就输了。最后一段歌舞恰到好处，第一段有点突兀，最喜欢的是姐妹俩合唱的一小段，toi，mon amour，Mon ami，压抑中可贵的一点清新可爱。几个主角的演技都无可挑剔，猜来猜去还是没猜中结局。不要事先看影评！
萝莉 御姐 女仆 人妻 百合 脱衣舞娘……无疑，这是09年看过的最好电影之一。
电影形式的舞台剧，每一个走位都是精心设计。欧容是个好木匠，做不了水一样的作品，但是每一道痕迹都是都是仔细考量过才下刀。欧容不一定是个有天分的艺术家，但一定是个好的学者，懂人，也是个好的匠人。
“长久以来，我一直很想拍只有女演员的电影。重温库克的《女人们》之后，我就开始检查有关此片原剧的版权事宜，很快发现重拍版权已被好莱坞买断（就是08年那部翻拍），只好放弃了拍摄法国版女人们的念头。后来在朋友帮助下，找到了一部六十年代的犯罪舞台剧，罗伯特托马斯的本子。这位作家今天有点被淡忘，但在七十年代的法国主流剧院可谓红极一时，其中一部作品还曾被希区柯克买断，不幸地是到他去世也没拍成。……不同于干柴烈火，八美图是一部以风格化和雕琢感去凸显女性美丽与魅力的反自然主义作品。故事被设置在五零年代，有助于这个八美陷入牢笼故事的真实度，同时也照应了情节突转和影片刻意雕琢的效果。只不过五十年代法国影坛仍以黑白电影当道，迷影参照不及同时期明奈利的歌舞片和瑟克的华丽剧情剧。”
三个女人一台戏，八个女人一台自嗨的舞台剧。
弗朗索瓦·欧容代表作。8位法国老中青女星齐聚(可惜没有阿佳妮和比诺什)，一宗阿加莎式的暴风雪山庄谋杀案引发美女集体撕逼，谎言与内幕层层揭露，悬念丛生，精彩好看。时而插入的代表每人独白的歌舞为本片添上荒诞讽喻之味。百合、乱伦、滥情、双性...这出略毁三观的话唠大戏十分引人入胜。（8.8/10）