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剧情介绍
史上票房最高的纪录片《海洋》的导演雅克•贝汉与雅克•克鲁佐德的新作。雅克·贝汉《自然三部曲》系列(《迁徙的鸟》、《海洋》）终结篇。
长篇影评
1 ) 纪录片《地球四季》：永恒的自然之美
提起雅克·贝汉，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音乐家皮埃尔，《微观世界》中鲜为人知的别有洞天，《迁徙的鸟》中候鸟迁徙的百折不挠，《海洋》中海洋世界的五彩缤纷、波澜壮阔，以及这部《地球四季》里亿万年的蜕变所呈现的无与伦比的永恒自然之美。很多人误以为雅克·贝汉只是拍摄纪录片的大师， 其实雅克·贝汉是一个难能可贵的全才，他早在25岁就荣膺了威尼斯电影节最佳男主角，一举成为星光璀璨的影帝，不过他并没有因此殊荣而流连忘返、裹足不前，相反，他选择了功成身退，以制片人和导演的身份做起了幕后，并陆续推出了同样好评如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后来一次偶然的机会，雅克·贝汉开始将兴趣和热情转向神秘壮美的自然和动物身上，从89年的《猴族》，到96年的《微观世界》，99年的《喜马拉雅》，2001年的《迁徙的鸟》，再到2010年的《海洋》及如今的这部《地球四季》，无一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微观世界》、《喜马拉雅》、《迁徙的鸟》被誉为载入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。
《地球四季》延续了雅克·贝汉惯用的制作风格，故事为引线，自然写实为主，解说为辅，不遗余力来呈现自然的原貌，力求还原最真实隐秘，然后在恰如其分之时慢慢榫入一些不容忽视的危机和残酷，最后留白一段激励大众的美好期盼的画卷，预示着希望永不破灭的笃定。所以看雅克·贝汉的纪录片，总的来说是一种奢华的享受，一种纯净的洗礼，一种别样的体验。它会让人感动于没有任何雕琢的纯粹和灵动、唯美和神秘，而绝非用以某些纪录片那种以人工编纂故事的手法来俘获观众的青睐，它不是以人的主观意志来创作的故事片，而仅仅是一位自然的记录者和传递者，但是这样的记录和传递却并不会给观众带来乏味和厌倦，因为自然界中的每一个镜头，都时时刻刻上演着鬼斧神工的精彩，根本无须人工斧钺的装潢和渲染。
与生俱来的灵性让人类油然而生出对自然不可抗拒的吸引，这吸引是致命的。所以当四季轮回中交替出现的麋鹿、雪狼、松鼠、野马、豹子、棕熊、鹈鹕、狐狸、猫头鹰、野兔、野鸭、野猪、牦牛甚至微不足道如天牛、蚂蚁、青蛙、苍蝇、蜜蜂、蜘蛛等昆虫时，我们会目不转睛、全神贯注尽情欣赏它们不为人知的日常生活，无论是小鹿诞生之初的瑟瑟发抖，小熊爬树时的笨笨拙拙，小狼嬉戏时的憨态可掬，还是小豹依偎时的温情惬意，小鸭试飞时的萌哒可爱，松鼠吃松果时的胆小警惕以及野马斗殴时的互不相让都在高清镜头的捕捉下展现得淋漓尽致、一览无余。动物们灵动澄澈的眼诠释着和谐与其乐融融的真谛，即使有四季的变迁，闪电暴雨的考验，天敌的追杀，寒冬的鞭笞，但残酷的自然背后却是生生不息的仁慈。动物因为生存需要互相蚕食而死去的数量是维护在自然规律的平衡掌控之内，数万年的时光让那些大片大片的原始森林始终居于亘古不变的和谐宁静中安安祥祥，时令恒常变换，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示着庄严的使命。不错，在人类文明未发展之前，万物恪守着宇宙的准则，像钟表一样依次前行，可是人类智慧的膨胀让万籁俱寂的宁静庄严毁于一旦，动物们仓皇而逃，濒临死亡，有些物种不得已，只能苟安于人类生活忽视的夹缝间。秩序被破坏，美好在一点点夭折。但每一个人的内心中都并未放弃对自然之美的追随和守护，影片中那个在战争的壕沟里认真勾勒鸟儿肖像的士兵，虽然在炸弹的轰隆中化为乌有，但鸟儿的倩影和婉转的歌声却永远凝结在那片支离破碎的大地上，为濒死的人类带来几乎被遗忘的美好善良。
雅克·贝汉的纪录片中总是会出现一个代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那个给狼喂食的孩子，那个穿着一身原始衣衫的孩子，那个躲在密林深处偷看呦呦鹿鸣的孩子，如果你仔细观察，你会发现这个孩子无论经过多少岁月蹉跎，仍没有改变，还是那样纯真、通透、灵动、神圣、纤尘不染，与亿万年前生命诞生之初的形貌一样，而这，正是人类的本来。
2 ) 为什么雅克•贝汉这次导演的《地球四季》这么不好看？
不好看的意思不是难看，就是不好看，就像鸡肋一样，不看好像可惜，去看了又失望。
一开始在微信电影票里面买票的时候看到《地球四季》的评分才7.9我是不相信的。我觉得可能是微信里面的评分品位不够，因为像雅克贝汉的纪录片，冲着镜头也至少应该8分以上啊！
但是看完电影之后我感觉7.9分，估计还是因为雅克贝汉的过往名气和好评积累，所以习惯性地给了高分。
也就是说，这部电影7.9分的话仍然是给高了。后来忍不住上豆瓣一查，原来7.5。觉得这个分数更正常一点。
这部电影的评分就应该在7.0-7.5之间，如果是别人导的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因为导演的声望或者大家对导演的好印象。
雅克•贝汉当然无需多的介绍，代表作都在9分以上，稳稳的高水平。单说他的纪录片《海洋》和《迁徙的鸟》，只要喜欢看纪录片的人估计都会看这两部，只要看过的人必然都被他的高水准的美好而震惊难忘。
但《地球四季》的评分反差确实太大了。和我在观影时的感受一样，这一部纪录片是雅克•贝汉的败笔。
这并不是说这部电影难看，而是对于雅克•贝汉这样的大师来说，这部电影确实太平淡太不好看了。
原因并不复杂：
１.要表达的主题杂多混乱，且每一个主题都没有表达好。我想大部分人都是抱着去看《鸟的迁徙》、《海洋》以及《微观世界》那种大自然的优美、狂野、生命的神奇这样一些期待过去的。但这次电影试图表现的主题和风格太多，尤其是环保和生态、人类对自然的影响之类，由于电影的时间有限，因此每个主题就像旁白的那几句话语一样匆匆而过，太苍白无力了。这种混乱在前半部分还不那么明显，从下半部分加入环保主题之后就完全失控、每一主题都开始匆忙并因此让人不可忍受了。
２.以往镜头的精美和表现力的水准在这次电影中并没有表现，更别提更进一步了。电影除了开头的一些镜头偶有精彩之外，其他镜头的水准甚至比以往更粗陋。甚至想找几张足够好的图片做插图都找不到，然而按照原先的期待难道不是随便截一幅图都能做海报吗！
3. 试图以优美、清新的镜头去表现宏大主题。优美清新的镜头是雅克•贝汉的优势，但在表现自然的进化、人类的发展、自然与人类关系变化、生态与环保等主题上，这样的风格是根本不够、不合适，甚至是滑稽的。因为生态、环保这类问题并不是感性问题，而是利益问题、理性问题，也就是说，人类绝不会因为自然界的美或者动物的珍稀就去保护自然，再美再动人的自然物给人的审美，也比不上人类对野味、皮草的追求。保护自然必然建基于人类对自身利益的理性思考之上。归根到底这是人类自身的发展历史。
如果要讲述环保，电影所能做的是从感性和直观上对观众造成冲击，让人明白后果的严重性。显然，《地球四季》没能做到这一点。所以在观影的时候感受到旁白那强烈而苍白的说教。（别提配音了，男女配音分分钟让人深感无奈无力，为什么这样的纪录片要用那种一板一眼的主旋律似的男音和沧桑得好像看破红尘的那种女音.....）
如果只是单纯的生态环保主题，影片就不需要讲自然的历史和人类与自然的关系史。但《地球四季》很不幸讲述了宏大的主题。但人类与自然的互动却太过仓促，而对人与自然的关系的理解太过片面。因此，人类对自然的压制性和剥夺性的影响，电影只能以旁白的方式表现。但作为电影艺术，这样的方式是不能打动人也不能令人满意的，因为从直观上观众不能感受到人类对自然的过度剥夺。而旁白片面强调人对自然的压制显然与常识不符合，因为电影忽略了自然对人类的压制一面，把人类与自然的关系简化为单方面的剥夺。
人与自然关系主题的表达，甚至还不如《奇幻森林》当中以“火”（red flower）的隐喻来得有意味：人从自然中出发，在自然中觉醒，成为自然的主人并与自然和谐相处。
一个无名之辈可以随便拍拍像《地球四季》这样的电影，但作为大师应该更加慎重。
不能精进也无法创新、或试图进行新的尝试却未能达到预期值的时候，大师的思想或艺术生命实际上就结束了。
思想和艺术也有其规律。一个人只要活得足够长，他的思想就不能永远犀利，他的创造就不可能永远闪烁火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛时的鲜活与力量。
思想和艺术的规律，和生命一样，有生就有死，有鲜活就有寂灭。
原文链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NTEwODIyNg==&mid=2650262698&idx=1&sn=e9de4d1352bd356deb1b0433002b8fd1&chksm=88470147bf3088510f1cf302f440034aace1b031559464176c9603c7edef87e2f995ae8bf72c#rd
一开始在微信电影票里面买票的时候看到《地球四季》的评分才7.9我是不相信的。我觉得可能是微信里面的评分品位不够，因为像雅克贝汉的纪录片，冲着镜头也至少应该8分以上啊！
但是看完电影之后我感觉7.9分，估计还是因为雅克贝汉的过往名气和好评积累，所以习惯性地给了高分。
也就是说，这部电影7.9分的话仍然是给高了。后来忍不住上豆瓣一查，原来7.5。觉得这个分数更正常一点。
这部电影的评分就应该在7.0-7.5之间，如果是别人导的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因为导演的声望或者大家对导演的好印象。
雅克•贝汉当然无需多的介绍，代表作都在9分以上，稳稳的高水平。单说他的纪录片《海洋》和《迁徙的鸟》，只要喜欢看纪录片的人估计都会看这两部，只要看过的人必然都被他的高水准的美好而震惊难忘。
但《地球四季》的评分反差确实太大了。和我在观影时的感受一样，这一部纪录片是雅克•贝汉的败笔。
这并不是说这部电影难看，而是对于雅克•贝汉这样的大师来说，这部电影确实太平淡太不好看了。
原因并不复杂：
１.要表达的主题杂多混乱，且每一个主题都没有表达好。我想大部分人都是抱着去看《鸟的迁徙》、《海洋》以及《微观世界》那种大自然的优美、狂野、生命的神奇这样一些期待过去的。但这次电影试图表现的主题和风格太多，尤其是环保和生态、人类对自然的影响之类，由于电影的时间有限，因此每个主题就像旁白的那几句话语一样匆匆而过，太苍白无力了。这种混乱在前半部分还不那么明显，从下半部分加入环保主题之后就完全失控、每一主题都开始匆忙并因此让人不可忍受了。
２.以往镜头的精美和表现力的水准在这次电影中并没有表现，更别提更进一步了。电影除了开头的一些镜头偶有精彩之外，其他镜头的水准甚至比以往更粗陋。甚至想找几张足够好的图片做插图都找不到，然而按照原先的期待难道不是随便截一幅图都能做海报吗！
3. 试图以优美、清新的镜头去表现宏大主题。优美清新的镜头是雅克•贝汉的优势，但在表现自然的进化、人类的发展、自然与人类关系变化、生态与环保等主题上，这样的风格是根本不够、不合适，甚至是滑稽的。因为生态、环保这类问题并不是感性问题，而是利益问题、理性问题，也就是说，人类绝不会因为自然界的美或者动物的珍稀就去保护自然，再美再动人的自然物给人的审美，也比不上人类对野味、皮草的追求。保护自然必然建基于人类对自身利益的理性思考之上。归根到底这是人类自身的发展历史。
如果要讲述环保，电影所能做的是从感性和直观上对观众造成冲击，让人明白后果的严重性。显然，《地球四季》没能做到这一点。所以在观影的时候感受到旁白那强烈而苍白的说教。（别提配音了，男女配音分分钟让人深感无奈无力，为什么这样的纪录片要用那种一板一眼的主旋律似的男音和沧桑得好像看破红尘的那种女音.....）
如果只是单纯的生态环保主题，影片就不需要讲自然的历史和人类与自然的关系史。但《地球四季》很不幸讲述了宏大的主题。但人类与自然的互动却太过仓促，而对人与自然的关系的理解太过片面。因此，人类对自然的压制性和剥夺性的影响，电影只能以旁白的方式表现。但作为电影艺术，这样的方式是不能打动人也不能令人满意的，因为从直观上观众不能感受到人类对自然的过度剥夺。而旁白片面强调人对自然的压制显然与常识不符合，因为电影忽略了自然对人类的压制一面，把人类与自然的关系简化为单方面的剥夺。
人与自然关系主题的表达，甚至还不如《奇幻森林》当中以“火”（red flower）的隐喻来得有意味：人从自然中出发，在自然中觉醒，成为自然的主人并与自然和谐相处。
一个无名之辈可以随便拍拍像《地球四季》这样的电影，但作为大师应该更加慎重。
不能精进也无法创新、或试图进行新的尝试却未能达到预期值的时候，大师的思想或艺术生命实际上就结束了。
思想和艺术也有其规律。一个人只要活得足够长，他的思想就不能永远犀利，他的创造就不可能永远闪烁火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛时的鲜活与力量。
思想和艺术的规律，和生命一样，有生就有死，有鲜活就有寂灭。
原文链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NTEwODIyNg==&mid=2650262698&idx=1&sn=e9de4d1352bd356deb1b0433002b8fd1&chksm=88470147bf3088510f1cf302f440034aace1b031559464176c9603c7edef87e2f995ae8bf72c#rd
3 ) 配乐
纪录片的音乐,实际上是后期配上去的,运用得好,当然能够抒情表意,纪录片的音乐绝对不可以一灌到底,因为画面的节奏是变化的,孤立于画面以外的音乐,是没有效果的,或者是反作用的,也会影响作品的真实性的。影片中的配乐真心不错，跟随着画面音乐一直变换，让我仿佛置身在那里。音乐很悦耳，配上画面更棒了！喜欢这部纪录片！
4 ) 地球四季
一项觉得雅克·贝汉的片子总有摄入心魄的东西。可是这次的《地球四季》却略显松散，森林中的高速摄像确实技巧高超，BGM也确实一如既往的赞，但是我没有以前看《微观世界》，《迁徙的鸟》，《海洋》或者《喜马拉雅》那么激动。还不如《我们诞生在中国》故事清晰。或许导演只想客观的纪录而少加演绎？
5 ) 地球四季 Seasons 2015
看过美国人+中国人拍的我诞生在中国，再来看看法国人拍的地球四季。虽然我并沒有睡着，但我多年来的感受一直沒变：法国电影是世界上最催眠的电影。 拍了非常多可爱的动物，自然风景当然也美，但出场顺序、戏份轻重什么的完全意识流，四季轮替也是随心所欲，没有在踩节拍的，非常非常的freestyle，让我想起几年前看小香设计展，即便拿了导览册也看得顾此失彼，找不到章法。
6 ) 自然
观影于2016/2/10
是一场亲近大自然的盛典，鸟叫声、溪流声与绿色森林之交融，都市焦躁之心会被触动与感动。片尾曲很好听，男解说说得生龙活虎。中间睡着，快进入到农耕社会时“惊醒”。几个印象深刻的片段：1.鹿唯一一次肉食：吃孩子的胎盘，以防止肉食动物很快“闻风”赶来。2. 人类对于自然界的冲击：当人类骑马驶过时，刺猬蜷缩身体。3. 松鼠会在森林里藏自己的食物（埋起来），不过，会忘记埋藏地点，一颗颗参天大树与绿荫的形成某种程度上也是得益于这些被忘记的种子。4. 最后，说得感觉“动物的冬天”会结束，但我们都觉得，还是会持续下去。
7 ) 时间作证，自然之变生生不息
雅克·贝汉的电影，一定要看。不为别的，因为这个曾经拍摄过《迁徙的鸟》、《海洋》等著名纪录片的导演，他在片中所容纳的，是其他很多自然类纪录片中少见的人文关怀。
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《地球四季》很特殊，就像《迁徙的鸟》和《海洋》，是雅克·贝汉一贯的风格，特殊之处有二，
其一，对于于一部记录类电影，却虚构了一个故事构架，打造了一个人与自然共处世界的历史演变话题。比起很多“假装电影”的纪录片，比如迪士尼自然出品的很多纪录片对于动物进行拟人化的镜头描述，雅克·贝汉的电影镜头很自然，如诗如画的镜头中，并不刻意不强调故事性，却突出容纳于镜头之中，对叙事效果补充。
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其二，在于电影以动物视角来审视全局，很多记录片都是以第三方的视角去审视作品，将动物和自然放置在一个宏观的格局中，甚至以人类的角度去审视作品。而雅克·贝汉的电影，诸如这部《地球四季》，无论是前半段自然状态下的展示，还是后半段融入人类历史的特征，所有的视角都是动物本身，这个特征体现在镜头运用和交叉剪辑的层面上。
《地球四季》中，在这样特殊的角度之下，雅克·贝汉采用了多线并进、互补、交融的叙事手法，影片中所描述自然亦由是包揽了世界的各个地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情节线索的过渡上，雅克•贝汉则配以趋同于各种动物习性的片段，意在从揣摩不同动物生活习性的角度，做了不同的“角色扮演”，立显出来的效果幽默而别有意趣。
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举个例子，片中包括动物觅食、嬉闹和分娩等，镜头一转，马上切换到另一只动物身上，仿佛它们在注视着眼前的这一幕形象。这些镜头不加修饰，但利用剪辑的技巧却将“自然一家”的噱头凸显出来。后半段也是一样，如狼群猎杀的场面，对比于后半段被猎杀的局面，更容易突出在自然角度下，用比较温柔且具有叙事技巧的画面体现了森林兴衰、人进兽退的局面。
黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
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而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配乐与同期声来一一呈现，这样的诗意性留白为观众留足了绝美的想象空间。电影名为《地球四季》，实际上并不只是关于四季的演变，甚至说四季之交替并不明显，而是突出了地球演变的格局。
为了突出这种演变的过程，雅克·贝汉时不时地在其间穿插入细腻的镜头娓娓道来动物真实生活与人类想象的自然栖息之间的天差地别。 微观场面与宏观景象之间的错落，动物们新生的欣喜、成长的努力、求偶的斗争、生存的猎杀，种种最真实的生命影像一一呈现，而关于“演变”亦藉由这些浪漫的段落踽踽前行。
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远古时代的自然转瞬即逝，后半段的人类历史进程的囊括，突然发现原来要讲现代化进程之后对自然生灵的逼迫的，残酷的影像对比于之前浪漫情调，虽然有着一定的教化意味，但这样的主题确是地球演变和发展中的事实，也是屡试不爽的人与自然关系的主题强调。
电影像是一部抒情与现实相结合诗篇，觅食、求偶、分娩、猎杀，自然交替下，动物们渺小又伟大的命运被影片表现得入木三分，而人类与自然之间的碰撞，也使得我们要更加正确认识到自己在千万年地球演化过程中，所处的位置。
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四季轮回，时间是最终的见证者，人类的承诺只有它能够做出旁观和纪录。这大概是雅克·贝汉在《地球四季》中所要表达的人文思想。
《地球四季》很特殊，就像《迁徙的鸟》和《海洋》，是雅克·贝汉一贯的风格，特殊之处有二，
其一，对于于一部记录类电影，却虚构了一个故事构架，打造了一个人与自然共处世界的历史演变话题。比起很多“假装电影”的纪录片，比如迪士尼自然出品的很多纪录片对于动物进行拟人化的镜头描述，雅克·贝汉的电影镜头很自然，如诗如画的镜头中，并不刻意不强调故事性，却突出容纳于镜头之中，对叙事效果补充。
其二，在于电影以动物视角来审视全局，很多记录片都是以第三方的视角去审视作品，将动物和自然放置在一个宏观的格局中，甚至以人类的角度去审视作品。而雅克·贝汉的电影，诸如这部《地球四季》，无论是前半段自然状态下的展示，还是后半段融入人类历史的特征，所有的视角都是动物本身，这个特征体现在镜头运用和交叉剪辑的层面上。
《地球四季》中，在这样特殊的角度之下，雅克·贝汉采用了多线并进、互补、交融的叙事手法，影片中所描述自然亦由是包揽了世界的各个地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情节线索的过渡上，雅克•贝汉则配以趋同于各种动物习性的片段，意在从揣摩不同动物生活习性的角度，做了不同的“角色扮演”，立显出来的效果幽默而别有意趣。
举个例子，片中包括动物觅食、嬉闹和分娩等，镜头一转，马上切换到另一只动物身上，仿佛它们在注视着眼前的这一幕形象。这些镜头不加修饰，但利用剪辑的技巧却将“自然一家”的噱头凸显出来。后半段也是一样，如狼群猎杀的场面，对比于后半段被猎杀的局面，更容易突出在自然角度下，用比较温柔且具有叙事技巧的画面体现了森林兴衰、人进兽退的局面。
黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配乐与同期声来一一呈现，这样的诗意性留白为观众留足了绝美的想象空间。电影名为《地球四季》，实际上并不只是关于四季的演变，甚至说四季之交替并不明显，而是突出了地球演变的格局。
为了突出这种演变的过程，雅克·贝汉时不时地在其间穿插入细腻的镜头娓娓道来动物真实生活与人类想象的自然栖息之间的天差地别。 微观场面与宏观景象之间的错落，动物们新生的欣喜、成长的努力、求偶的斗争、生存的猎杀，种种最真实的生命影像一一呈现，而关于“演变”亦藉由这些浪漫的段落踽踽前行。
远古时代的自然转瞬即逝，后半段的人类历史进程的囊括，突然发现原来要讲现代化进程之后对自然生灵的逼迫的，残酷的影像对比于之前浪漫情调，虽然有着一定的教化意味，但这样的主题确是地球演变和发展中的事实，也是屡试不爽的人与自然关系的主题强调。
电影像是一部抒情与现实相结合诗篇，觅食、求偶、分娩、猎杀，自然交替下，动物们渺小又伟大的命运被影片表现得入木三分，而人类与自然之间的碰撞，也使得我们要更加正确认识到自己在千万年地球演化过程中，所处的位置。
四季轮回，时间是最终的见证者，人类的承诺只有它能够做出旁观和纪录。这大概是雅克·贝汉在《地球四季》中所要表达的人文思想。
主题立意还是呼吁环保，前一小时讲动物世界的四季生活，在几乎没有旁白的情况下过渡，叙事比较零散，纪录角度又嫌刻意，就是N种动物生活状态的剪辑合成，成群迁徙，弱肉强食，和谐共处等自然界规律。后半段才切入正题，人类入侵，伐木占地，捕兽猎杀，生硬不自然，说教感严重，几乎就是流水账的阅后感
电影院里看动物世界，没有《我们诞生在中国》的叙事故事性，更多靠想象空间自行发挥。增加了动物视角，旁观其他动物，一言不合就打架，弱肉强食一物降一物、蒋雯丽的声音一出现，说教意味就改变了前面的风格，从人类历史上的动物迁移到人类生活改变动物世界，最后动物的仰天长啸犹如一曲人类的悲歌。
技术手法越来越高明，为舒适打量天地生灵提供更好角度。非常丰富的物种，虽是纪录片，但动人音韵下，莫不是有趣的连篇故事。万物都在吃吃吃，松鼠、猫头鹰这些出奇地萌。黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
【纪录片】地球四季【国语中英双字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 个人观感和《迁徙的鸟》《海洋》比起来逊色不少，观影过程中感觉影片的整体内容与片名《地球四季》也不太相符（本以为是类似纪录剧集《冰冻星球》二至四集四季主题的呈现形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季节》。
万达CBD店2016.9.27.10:35am
到森林去 2016/9/28@万达
导演你野心太大了！本质上是拍得更好一些的《我们诞生在中国》
看《海洋》就觉得并不喜欢，太自傲，雅克·贝汉原来那种单纯地赞美自然的敬畏感没了。这部更糟，莫名其妙的空洞说教。前半部分还算是《动物世界》的话，后半部分就离题严重。而且也别怪人家劳力士，投钱给你把画面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的价值观来充数。
前半部觅食节目，后半部演绎说教，摆拍的部分更是令人失望透顶。立意老生常谈、毫无突破，浅且散，最后摆出一道“现在保护还来得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也没用。
片子本身很棒，每一帧都在教陆川之流如何做人。不过豆瓣国师们的逼格评语实在辣眼睛。如果说环保是幼稚，我也就不知道你们所谓的成熟是什么了。混吃等死吗？
《地球四季》很不错，比陆川打扮出来的《我们诞生在中国》好太多了。前者是美貌与智慧并重的倾国美人，后者是锥子脸吊吊眼八国混血三线心机网红。诚意、选题、音乐、旁白都爆《我们诞生在中国》几条街。陆川跟人家学学，走点心吧。
温带阔叶林的四季。大量剪辑技巧和配乐的使用极大增加了影片的戏剧感，并不能说这就是动物世界剧场版。雅克贝汉的纪录片永远都很漂亮，但是这一次，大量的人类摆拍显得不尴不尬，环保主义的宣讲也有些泛泛而谈。另外为啥我感觉教主给一自然纪录片配个音都有点用力过猛？
3.5 落叶的旋转，一场暴风雨，季节变迁如诗，这些都很美。没有人的话是很好的。后半段太心急了，人类确实是太急进了。狐狸最可爱
人类部分编导痕迹偏重，没有前两部震撼却仍值得称赞
没有排片，跑郊外小影院观影纪念。此乃自然电影非正宗纪录片，有些闷场。4星给利用山地轮“与动物1米的真实距离”的超高难度摄录。前半段生态映像，后半段穿插人类打破平衡，“时间篇”终章结构未如理想，靠造像与旁白引领。即使黄晓明配音，号召效应竟与《我们诞生在中国》相差那么远。
中午包场：）追逐戏看的好紧张，森林里各种动物的萌态拍摄不易，不过说教味真是太浓了点。
拍动物的部分已经信手拈来了，四季的转换有点跳跃了，后三分之一说教的部分我居然睡着了！睡着了！因为配乐实在做得太好听太适合当摇篮曲了，看来歌单里又要增加一张原声碟了。
具有高度观赏性和艺术性的环保宣传片，电影元素精妙无暇，带有强烈的叙事性，而且丝毫不依赖旁白。前半部分让观众彻底浸入，化身原始森林的一员，产生热爱与依恋，后半部分人类的出现与对自然环境的入侵，则如同一个满怀敌意的入侵者，每一个摧残自然的画面都令人痛心疾首。
挺失望的其实。很多很好的画面，拍摄难度确实挺高的，也明显花费了数年，但是线索非常散拍得很乱，色调也太过于朴实，影片的主题和角度也很老套，无非就是人类不爱护自然那一套说教，还有乱入的人类演员，还以为自己花了钱到电影院看CCTV科教频道。
题目与实质的偏差让影片的环保说教显得缺乏力道，前半部分走马观花一般呈现小森林里动物们生存的常态，无新意，无美感，四季变换未加体现，后半部分把人类历史扯进来，只为了说明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很节约，基本上属于浅尝辄止。