真幌站前多田便利屋

在b站找龙平资源的时候 看到了龙平爸爸 松田优作的剪辑 瑛太原来是模仿了龙平的爸爸。。




龙平还问你在模仿谁。。。。。。导演。。你真会玩。。

传送门：
多田 http://www.bilibili.com/video/av1241998/ 59:32开始
龙平他爸 http://www.bilibili.com/video/av4120299/ 22:18开始

没看过书，所以只谈电影。

多田，妻子出轨，怀上的孩子是不是自己的也不得而知，妻说是，多田便选择相信，孩子出生后，多田更加确信，这就是自己的孩子，无论如何。然而，深爱的孩子却在一夜高烧后意外离世，与妻子的婚姻也随之走到了尽头。

放弃生活吧，但总还要活着，既然做什么都无所谓，那便什么都做，多田便利屋由此诞生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，试管婴儿孩子，如约离婚后，依然定时给前妻汇生活费，无论多少。

与多田不同，行天很可能从来就没有真正生活过，在与多田重逢时，行天放弃的不只是生活，似乎连活着这件事都已无关紧要，所以行天对人对事总是放松的、在状况外的，他不配合，也不抵抗，小学生和黑社会在他眼里并无区别，无欲则刚，行天无欲，但也并不刚，他只是无所谓，就这么半仙般的在人间游荡，直到遇见多田。

两人有着一个小指头的渊源，借着这点渊源，行天打蛇随棍上，多田则欲拒还迎，就这么，多田便利屋成了二人组，开始处理人间的各类疑难杂症。

有时只是帮委托人接孩子带狗，有时却也会遇到兵刃相见的状况，多田的反应通常还在正常人的认知范畴内，而行天则时常让人捏着一把汗，他虽不刻意求死，但对求生好像也没多大兴趣，如果没有多田，行天大概真的会人如其名，早早到天上去了。

两个好人，虽生无可恋，血却还是热的，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两个本已放弃生活的人，在彼此的陪伴中，却渐渐过出了些生活本该呈现的样子，平淡、琐碎和夹杂其间的笑声。

2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢~

下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。

-------------正文----------------
生活穷而不困，离婚悲而不惨

画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）
画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。

看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）
抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）
傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。

要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思~~~

离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。（B站字幕都在吼老婆出现了。。。我想着怎么也是eita是老婆呀！怎么回事？）

行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花，有一种流浪狗与流浪汉互相取暖的错觉。
之前对多田的感觉是闷闷的，没什么脾气，为人不坏却有些不近人情的古怪。幸好，在车里、在行天的一大堆屁话下，多田发火撂狠话了。

这才是人类嘛，有血有肉有感情起伏的人类~

行天的白T，衣服很普通很没型但总有些小性感。。。不知道是不是演员本身散发出的气质，多田就没有，穿着工装服一本正经的感觉。
不过那么一本正经的人，在坦诚面对自己被戴绿帽，让无血缘关系的小孩死在他照顾的时候，他的眼泪才那么可贵，偶尔显露出那份被压抑被埋没的情感呐，才如此动人。那一幕，他是将以往包裹得太好的自己暴露在行天面前，赤裸裸的直面自己的苦痛，说出那句“不想验DNA，万一被证明不是那我怎么办”这样的话。

恐怕，只有信任对方到一定程度，放下自尊（特别是男性），全盘交给对方自己的脆弱。有这样一个可以托付的人，真是美好呢！

行天的小受气质，在甩手奔跑中不经暴露；暖男气质在抱着小男孩做自己腿上一览无余；强硬的守护者姿态，在送走妓女露露后，微笑着对她摇头不愿一起离开，一开始我还没有反应过来，以往他是不爱露露，后来才明白是为了一个人对付神经病跟踪狂。他被捅了一刀，不声不响。开心时，才会发出独特的呵呵呵笑声。实在是个容易懂的人。

多田困在自己建造起来的透明罩内，偶尔向行天打开释放出他的眼泪，但是大多数时候，他还是一副“我才不管那么多”的表情，客人委托的事情做好但绝不多管闲事。他放不下儿时弄伤行天的小指，断指可解，被血染指的心，却深深封锁起来，多田不愿原谅自己，哪怕是行天那么温柔的对他说没有关系，你摸摸看小指，已经没事了，虽然有点冷，但是等会儿就热了。
多田做不到，作为人类，我们每个人或有或少，都存在这个一个不可原谅的自己。对，不是不原谅他人，而是不愿原谅自己。是自己跟自己较劲，自己与自己斗气。需要多少时间，多少契机，才能换取一张名为“释怀放下”的魔法卡片呢？

行天是个谜一般的人类，儿时的沉默不置一词，长大结婚有了孩子，对方还是les，穿着拖鞋会呵呵呵的爽朗的笑着。会真挚的对着露露说出“多田会怪我的”所以那么拼命的帮助露露。宝贝铁盒中，不装装着多田爱抽的那个牌子的香烟。
完全搞不清楚他的情感脉络，他的转变（带刀杀父母到跟着多田走）与成长。不过，我相信，他的内在逻辑也是能够被人所理解的，只是不是我。但愿能从11的日剧以及14年新出的电影中，窥探一些~

       日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。

 

    该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

 

    显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

 

     多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

 

    故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

 

    当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。这便是他（她）们活着的理由和价值。

  從小到大，每次沾到跟松田龍平有關的事情，我就覺得自己徹底是個BT。

  2010年11月的月頭
 藤原老師搖晃著岸田先生的關係者送來的完成披露的時候，非常真實的情況是我的口水差一點就要滴下來，用了兩個星期三頓官兵衛和兩趟遠距離跑腿，終于換來了手裏的小卡片片，才聽聞老師本來就是打算送我的時候，又非常真實的眼淚差點掉下來。所以第一遍下來，像看松田龍平電影的所有的第一次一樣，我只記得滿眼滿眼都是松田龍平而已，甚至連松田龍平專門給行天設計的那個走路的方式，可愛得一塌糊塗的那一拐一拐的樣子，都記得模模糊糊。沒有瑛太，也不是行天，只有松田龍平。
 
 2010年12月上旬
  所以像看所有那些電影的時候一樣，我偷偷一個人又開始去看第二遍，在網上拍下公開試寫的票，專門跑了趟青森。然後第二遍，終于看到行天，看出了行天。那搖搖晃晃的像小熊貓一樣走路的樣子，那嘿啦嘿啦的可愛笑聲之後一黑的屏幕，都只是讓他的那個樣子變得更加清晰而已，音樂響起來，耳邊聼到的卻仿佛還是途中那聲短短的脫口而出。
　あっ、モクレン。
 哪，知道麽，木蓮花的花語，聽説是對自然的愛，和持久。
 那是行天，還是松田龍平，還是只有松田龍平演得出來的行天。

 挨拶奇妙的被排在了終場，這種安排方式已經不多見了。於是坐在旁邊的旁邊的阿姨終場之後邊望著上臺站定的製作組們，邊悄悄的跟同行的人小聲說道：“松田龍平って、こんなにうまかったっけ”，“はまり役だろうな。”坐在旁邊的旁邊，我傻呵呵的瞎樂。

  2011年1月上旬
 然後終于想起來想看瑛太，確切的說是想看這兩個人的互動，於是吭哧吭哧的把從前沒讀過的原著看了一遍，然後又去找了靜岡試寫的票子，趕在出差的時候，去看了第三遍。
 這次我看得到瑛太了，啊，不對，這次看得到多田了。
 老實穩當，時刻注意低調的，有點苦悶，抱著離婚的傷口走不出去也回不來的男人，好男人。他着急的四處找狗的時候，擡眼看到抱著吉娃娃的坐在凳子上的有點邋遢但是好可愛好可愛好可愛的行天。其實也是好男人的行天。

  抱著被連夜逃跑的人家抛棄的吉娃娃，接受小女孩的委託於是準備要往回走的時候，微微低著下巴眼睛裏閃著棄犬一樣的光淡淡說著“じゃあ俺のことは捨てちゃうわけか？”的行天。（誰捨得扔掉你啊！我恨不得沖進屏幕去綁回來）那隻言片語后就徹底用沉默營造出的氣氛，有只有松田龍平才能表現出來的一種感覺，明明刻意弄得有點邋遢，可是卻讓人從心裏覺得憐惜得不行，那種獨特的氛圍，是誰也學不來的魅力。

 夾著吉娃娃自爆離婚話題的兩個大男人，多田和行天沉默的時候比對話要多，就像挨拶時候一貫相互擠牙膏一樣少言少語的瑛太和松田龍平，永遠比著惜言如金，可是即使不夾著那只吉娃娃或者笑呵呵的導演，他們的沉默裏也帶著种奇妙的相互補足，很舒服的默契。

 夾著行天認真問話的由良，夾著行天認真答話的多田。
 自己從來沒有得到過的東西，也是可以重新給予給其他人的噢。
 眼睛閃過流星一樣的光，讓人好想撲過去抱住的行天，就像14嵗那年一樣眼神晃晃就帶出万語千言的松田。
 也有一個瞬間坐在一片漆黑裏，我好像回到了第一次看藍色青春的那年，過了好幾個鏡頭，還是有點回不過神來。

  其實這個電影，真的很容易就可以笑起來，兩個人徐緩的一來一回，和小學生，小女孩，女人，吉娃娃，老頭，黑道，母親，青年，自己，彼此……都無時無刻不在打太極拳，軟軟揮出去，卻被丟回來的磚頭砸中臉，抹下血，再繼續晃晃悠悠的開車泡澡鬥嘴打太極拳。然後春夏秋冬過去，於是又是一年。

 可多田哭起來的時候，我才第一次發現，原來瑛太微微皺起來的臉開始有了點歲月的妝點，再加上那刻意稍稍突出來的小腹，還真的，真的很像多田。

  2011年3月29號。町田。
  OB發了郵件，說這片子回町田試寫。知道我對松田龍平迷得大概已經算是病態，就問我要不要去看。我沒好意思也不想說已經看過，屁顛屁顛的小跑著就去了。
 呵呵，町田，多麽好的地方。

  這次終于分出神來，在多田狀似不小心的吼出“なんじゃこりゃ~”然後松田龍平說“誰？似てない”的時候，笑了起來。啊啊，我最最最親愛的媽咪，我果然是您的女兒。書房裏那排成一整列的太陽にほえろ，我小時候還曾經笑過，從我十五六嵗開始，就已經徹底明白了，真好，我果然是媽咪的女兒。我喜歡兒子，也是這個樣子，呵呵。

 在カリヨン廣場轉了一下，偷偷笑。

  2011年4月10日。有楽町。
 我真的是瘋了，自己也覺得。可是我真的看不膩，自己也搞不懂。
 23號我還要去看，挨拶那一抹沉靜，眼睛閃亮，就夠我恍神一整天了。

 過了這麽多年，我還是寫不了什麽東西直接的讚美松田龍平，因爲文字這種東西在這個人面前是如此的無力，生怕詞藻堆砌得多了，損了那份天然的可愛，生怕話語寫得直白了，傷了那抹形容不出的渾然天成，寫得長了，顯不出那渾身的自如隨心和淡泊沉靜，寫得短了，過不了自己心裏隨年紀一起長大的心心念念。所以有些情緒解釋不清，就隨它翻湧好了。

 

  这部电影气质清淡，有些许冷冷的意味。我把有各种不同人群参与，氛围相对轻松的日本电影归为一类日本小电影，这些电影或温暖治愈，或清冷静默，共同点是涉及社会多种群体，氛围轻松。如美食类的《幸福的面包》，日剧《面包和汤和猫好天气》、《深夜食堂》系列，又如这部《真幌站前多田便利屋》。

  影片的画面和电影气质一致，清淡而平实。摄影、剪辑均没有特别出彩之处，连音乐也无，音乐的缺失加重了这一清冷的氛围。出彩的是剧情，在一片静默中慢慢流淌。

  影片开头，旁白便已说明，真幌这座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人瞩目，它既是大都市向山林的延伸触须，又相对独立，对新事物的接受速度快于偏远地区，慢于大都市，刚刚好处于中间，而这个位置是最不容易受到重视的。回想我们的学生时代，成绩处于中游又安静沉默者往往被人忽略。真幌正是这样一个状态。

  生活在真幌的人们，也受到这种气质的影响，无论是多田（瑛太 饰），行天（松田龙平 饰），行天前妻，还是小男孩由良的妈妈，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既没有对当下的激情，也没有对过去的悲痛，更没有对未来的憧憬。而妓女，山下，和妓女曾经的相好，则是另一种气质，他们或热情，或亢奋，那种亢奋是日本电影中常见的“蛇精病”（也许有一类日本人的确如此）。但是这两种人，他们都是小人物，挣扎在底层的小人物，无论是沉默寡言的多田，行天，由良妈妈，还是妓女，山下，都是有过悲痛过往的人。

  多田平静如湖水的外表下，是波澜起伏的内心，是深深的压抑，对造成行天手指缺陷的内疚，多年来，深深埋藏在心底，而那段失败的婚姻，是导致多田开这家便利店（日本的“便利店”指帮助他人处理杂事的事务所）的重要原因。妓女对生活热情的外表下，是麻烦缠身的现状，是对这些麻烦的束手无策，是对未来的迷惘，妓女海希在站台上迷失的眼神，对未来怀有无助和恐惧。山下儿时起破碎的家庭，辗转流离的生活，造成他的偏执和“蛇精病”式的亢奋。行天对亲情和家庭温暖非常冷淡，无法释怀的对父母的怨恨，使他抛出了“如果一生下来就没有父母该有多好”“没有父母的孩子多好啊”等言论，这是他内心深深的顽疾，如要消除，需要漫长时日，有些人用了大半辈子。年少时的伤害，往往根深蒂固，因缺乏防御和自愈能力。行天的前妻是同性恋，她默默地，带着秘密，活在这个社会上，努力组建一个家庭，希望不被打扰，希望一切都能在安静中顺利地进行。由良妈妈对孩子异常冷漠，而由良正是小时候的山下，或许也是行天，长期被忽视，被冷漠对待，已经出现了内向和偏执。

  真幌这座小城，和小城中的这群人，他们都是“弃儿”。电影中甚至还用一条吉娃娃明晃晃地突出“抛弃”这个贯穿于整部电影的主题之一。无论是被家人、爱人，还是被社会抛弃，这群人沉默、卑微而又努力地活着，去帮助人，去爱人。多田开了这家便利店，行天说“在需要它（吉娃娃）的人那里，它是最幸福的。”，为前妻捐精，帮她完成人工受精。他们做这一切，既想为他人带去爱和温暖，也使自己“被需要”。多田被妻子抛弃，行天既得不到父母之爱，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。他们能在经历内心幻灭后不生出恶，已是不易。这也是日本小电影的特色，人物在历尽艰辛后，路峰一转，朝着充满温暖和希望的方向前进，抱团取暖，温柔淡然成为电影的主流。而其中的关窍，正是“被需要”，这是这部电影的主题之二。多田说“自己得不到的东西，要努力地给予别人。”正是此情此理。